邯鄲金代墓葬壁畫保護(hù)性搬遷及后期修復(fù)

李 蔓，申慧玲

(邯鄲市文物保護(hù)研究所，河北邯鄲 056002)

0 引 言

2017年7月份邯鄲市文物保護(hù)研究所考古人員在華耀城考古工地發(fā)掘一座單墓道圓形磚雕墓，通過墓葬開口層位、出土器物，初步判斷該墓葬時(shí)代為金代，經(jīng)過清理發(fā)現(xiàn)，該墓葬墓室頂部坍塌，墓室內(nèi)滿是淤土和碎磚塊，考古人員對墓室內(nèi)淤土磚塊清理后發(fā)現(xiàn)內(nèi)壁有壁畫存留的跡象，所內(nèi)文物保護(hù)人員隨之介入，進(jìn)行清理。

1 壁畫概況

1.1 壁畫清理及價(jià)值研究

壁畫表面覆蓋當(dāng)?shù)匾环N黃色黏土，清理難度較大，采用現(xiàn)場配置的2A、3A溶液對壁畫表面較厚的泥土用塑料噴壺進(jìn)行噴淋，使其變得松軟，之后采用手術(shù)刀、竹簽等工具小心剔除，剔除壁畫表面大量泥土之后，再采用蒸餾水對表面殘留的薄層泥土用棉簽輕輕擦除，直到泥土全部清理干凈。

經(jīng)過清理發(fā)現(xiàn)墓室內(nèi)壁布滿彩繪，內(nèi)容包括婦人啟門、宴飲圖、侍酒圖、花卉、剪刀、熨斗等，另外還有“郭巨埋兒”“元覺父在山”“王祥臥冰”“魯義姑姊”等二十四孝內(nèi)容[1]，另有部分繪畫內(nèi)容由于畫面缺損十分嚴(yán)重而未能分辨，不過經(jīng)過文獻(xiàn)查閱，推測應(yīng)和宋金時(shí)期墓葬壁畫中盛行的二十四孝圖壁畫內(nèi)容有關(guān)[2-6]。另外墓室壘筑有立體磚雕，包括一桌二椅、破子欞窗戶、矮足柜、版門、燈擎等。圖1為清理后的部分壁畫照片。

圖1 清理后的部分壁畫內(nèi)容

本次清理的墓葬壁畫是邯鄲市區(qū)發(fā)現(xiàn)較少的類型，目前僅在2002年邯鄲龍城小區(qū)[7]、2003年邯鄲連城別苑[8]、2003年南湖小區(qū)考古發(fā)掘簡報(bào)中見到報(bào)道[9]，但那三座墓葬只有磚雕、未見壁畫，而1998年發(fā)掘的邯鄲北張莊金代墓葬雖有壁畫但全部破壞殆盡[10]。顯然這座墓葬壁畫的發(fā)現(xiàn)彌補(bǔ)了邯鄲金代壁畫實(shí)物資料的缺失，具有極其重要的科研價(jià)值。

該墓葬壁畫中的人物栩栩如生、形象生動，具有十分重要且典型的考古研究意義，內(nèi)容包括了反映世俗生活和孝子故事、宗教信仰等題材，這些資料對于研究宋金時(shí)期邯鄲地區(qū)的風(fēng)土人情、喪葬習(xí)俗等具有重要價(jià)值，具有重要的考古學(xué)術(shù)價(jià)值。

1.2 樣品分析

對壁畫表面顏料層、地仗層進(jìn)行了采樣分析，表1列出了采集的樣品信息。

表1 采樣信息表

分別采用Leica DMLSP偏光顯微鏡對壁畫顏料成分進(jìn)行分析、采用Leica Wild體視顯微鏡對壁畫結(jié)構(gòu)進(jìn)行了解。表2為分析結(jié)果。圖2顯示了部分樣品的偏光分析結(jié)果。

圖2 部分樣品的偏光分析結(jié)果

表2 分析結(jié)果匯總

通過分析，可以看到此墓壁畫的顏料使用較為單一，均為礦物顏料，包括鐵紅、墨、碳酸鈣，壁畫結(jié)構(gòu)為在青磚磚壁上以白色碳酸鈣打底、黑色墨線勾勒輪廓、紅色鐵紅填充。地仗層的厚薄不一，厚度在50～500 μm之間，顏料層厚度很薄，厚度在100 μm之內(nèi)。

1.3 保護(hù)方法研究

從現(xiàn)場情況來看，該墓葬墓室為圓形，壁畫為非平面壁畫，壁畫支撐體為青磚，磚體之間以細(xì)泥相連。對壁畫現(xiàn)狀進(jìn)行調(diào)查，發(fā)現(xiàn)該壁畫主要出現(xiàn)的問題包括畫面層脫落、裂隙、起甲、地仗脫落、人為損傷、支撐體變形等，其中地仗脫落、支撐體變形問題最為嚴(yán)重。墓室四周墻體受到擠壓導(dǎo)致嚴(yán)重變形，另外由于繪制壁畫時(shí)壘筑的磚雕造型，導(dǎo)致壁畫表面凹凸不平，最高處與最低處厚度相差4～8 cm，見圖3。加上壁畫地仗層極薄且地仗脫落嚴(yán)重，并且和青磚支撐體結(jié)合十分牢靠，處理難度極大，筆者查閱了很多當(dāng)前應(yīng)用成熟的墓葬壁畫保護(hù)方法[11-19]，最終決定采用連磚切割的辦法。

圖3 部分壁畫側(cè)面凹凸照片

由于該墓葬墓室、棺床外側(cè)、甬道都繪有壁畫，雖然甬道、棺床外側(cè)壁畫缺損極為嚴(yán)重，但為了最大程度保留墓葬信息的完整性，商議后決定對該墓所有壁畫進(jìn)行分幅切割，分塊運(yùn)回室內(nèi)，修復(fù)完成后在市博物館進(jìn)行展示，展示方式可以根據(jù)場地、展示需求等實(shí)現(xiàn)全墓壁畫展示或是分塊展示，以達(dá)到與大眾互動、實(shí)現(xiàn)共享文物成果的目的。

對于全墓搬遷、壁畫分幅切割，首先需要確定分割縫，經(jīng)過畫面完整度、切割難度、后期處理操作方便與否等因素的考慮，最終確定全墓壁畫共分割為17塊大小不等的畫幅，所有壁畫之間使用鋼絲鋸進(jìn)行拉離，以求最低程度減少壁畫畫面層的損失。

2 壁畫保護(hù)性搬遷過程

2.1 壁畫預(yù)加固

首先對壁畫畫面層進(jìn)行預(yù)加固處理，由于壁畫畫面層多處地方有起甲、地仗脫落情況，遵循文物修復(fù)中的少干預(yù)原則，先采用2%的聚醋酸乙烯酯溶液進(jìn)行加固，以起甲部位不再松動脫落起翹為宜，部分區(qū)域加固效果不好，則再采用3%的加固劑加固，最高加固濃度不超過5%。

2.2 粘貼桃膠皮紙紗布加固

由于該壁畫支撐體磚縫間以細(xì)泥相連，很多部位地仗脫落后青磚及其磚縫暴露出來，直接在畫面層上粘桃膠皮紙的話，皮紙無法完全貼實(shí)，影響之后紗布的粘貼，因此決定采用橡皮泥將磚縫全部填實(shí)，再貼合桃膠皮紙。

將橡皮泥全部填實(shí)后，對壁畫表面進(jìn)行干燥處理，采用電鎢燈烘烤的方式，以手感表面不潮為宜。之后采用桃膠皮紙、桃膠紗布進(jìn)行粘貼，將調(diào)制好的桃膠溶液涂刷在皮紙上，將皮紙貼到壁畫表面后用羊毛刷輕輕壓平，確保皮紙與壁畫之間貼合緊實(shí)無氣泡，之后采用電鎢燈進(jìn)行烘烤；待桃膠固化后再刷一層桃膠，貼紗布，用鬃刷對紗布進(jìn)行反復(fù)拍打，確保紗布完全貼合無氣泡，采用電鎢燈進(jìn)行烘干處理，待桃膠完全固化、手感不黏為止。

2.3 固定前背板、切割分離、固定后背板

桃膠紗布烘干之后，將定制的添有木龍骨的背板靠在壁畫表面，左右挪動調(diào)整，使其最大程度貼實(shí)壁畫表面，由于該墓葬壁畫屬于異形壁畫，表面凹凸不平，加上支撐體墻體變形，因此較一般的平面壁畫來說處理難度更大，為了解決壁畫表面不平的問題，多方考慮，最終多因素權(quán)衡，決定采用先用橡皮泥將壁畫大面積凹陷部位進(jìn)行填充，之后靠上定制木板，將其上下左右固定，再將聚氨酯發(fā)泡填縫劑打入縫隙內(nèi)，待其2 h發(fā)泡完全硬化，能將壁畫表面完全填實(shí)后再進(jìn)行壁畫背面支撐體青磚的切割。

對于凹進(jìn)去的部位，采用橡皮泥填充的方法，但是對于突出于平面的部位，如燈擎中用于擺放盞碟的部位，明顯高出壁畫平面，將其周圍的其他部位大面積用橡皮泥填充、或是打聚氨酯發(fā)泡劑非常不安全，需要考慮其他的辦法，最終采用的方法是將定制的背板上其突出于平面的部位木板留空，將背板套入燈擎，之后用軟質(zhì)材料包裹燈擎突出部位，以達(dá)到保護(hù)效果。

壁畫前背板中的發(fā)泡膠完全固化后，開始對壁畫背面的支撐體青磚進(jìn)行切割，切割的要求是在滿足壁畫安全的前提下，盡量減薄青磚厚度，減輕重量，按照原有壁畫支撐體的壘筑形狀，進(jìn)行分類切割，如甬道東西兩側(cè)、棺床外側(cè)均是直線壘筑，則切割成平面，墓室內(nèi)其他壁畫均為弧形壘筑，則按照弧線切割。圖4展示了其中一幅壁畫的分離全過程。

圖4 切割分離全過程

3 保護(hù)修復(fù)

經(jīng)過將近3年的自然干燥，開始著手準(zhǔn)備后期保護(hù)修復(fù)。在2020年底將17塊壁畫全部修復(fù)完成，現(xiàn)在以其中兩幅壁畫的修復(fù)過程進(jìn)行說明(圖5～6)。

圖5 左圖“郭巨埋兒”，右圖“元覺父在山”

圖6 “開芳宴”壁畫

3.1 二次切割

考古現(xiàn)場切割的青磚支撐體厚度較大，加上大部分壁畫塊為弧形，無法進(jìn)行背后支撐體的附加，所以需要進(jìn)行二次切割打磨。打磨的方式采用電動拋光機(jī)粗磨加打磨片細(xì)磨相結(jié)合的方式，隨時(shí)觀察磚體的變化，打磨原則是在不傷害畫面層的前提下越薄越好、能平盡平。為了以后工作的方便，在打磨過程中，盡量將背面打磨成平面，比如一幅壁畫平面呈弧形，尺寸為1.1 m×0.76 m，弧度很大，如果強(qiáng)行打磨成平面，壁畫中部則會被磨透，因此只能整體呈弧形。

3.2 脫鹽

打磨結(jié)束后，對背面磚體進(jìn)行脫鹽。用純凈水浸泡宣紙，制成紙漿糊，用純凈水多次清洗紙漿，去除多余的雜質(zhì)，之后將濕度適宜的紙漿糊平鋪在擦洗干凈的青磚上，用保鮮膜覆蓋，防止水分揮發(fā)過快，等待青磚磚體滲透變濕，磚體中的可溶鹽溶解，去除保鮮膜，采用熱風(fēng)機(jī)強(qiáng)制吹干紙漿，讓可溶鹽盡量向磚背運(yùn)移，待紙漿完全干透后去除，重復(fù)多次鋪上新紙漿。將每一遍吸鹽用過的干紙漿溶解于純凈水中，充分?jǐn)嚢韬髮ζ渖锨逡哼M(jìn)行TDS值測量，直到最后一遍的測量數(shù)據(jù)與前幾遍基本一致，判斷除鹽結(jié)果基本穩(wěn)定，脫鹽結(jié)束。表3顯示了脫鹽前后各類液體的TDS值變化。

表3 脫鹽TDS表

3.3 干燥與加固

將脫鹽結(jié)束的磚背用95%乙醇擦洗干凈，用熱風(fēng)槍對磚體做干燥處理，連續(xù)烘烤直至青磚完全干燥，將配好的2.5%Lascaux加固劑對青磚磚縫進(jìn)行加固，加固1～2遍即可。

3.4 粘接磚背支撐材料及翻轉(zhuǎn)

加固結(jié)束后，對磚背粘接支撐體，將調(diào)配好的E-44環(huán)氧樹脂均勻涂抹于磚背上，之后在其上面鋪設(shè)裁剪好的玻璃纖維布，用較硬的毛刷垂直輕輕敲打，直至膠液完全滲透到玻璃布上，靜置24 h，直至膠液完全固化，再鋪設(shè)第二層膠液和玻璃布，共計(jì)鋪設(shè)三層，使磚體后背形成一個(gè)有一定厚度的支撐結(jié)構(gòu)。在其上面再用環(huán)氧膠粘接定制的九宮格不銹鋼支架，壓上沙袋，保證支架粘接牢靠。磚背支撐體完全固化后對壁畫進(jìn)行翻轉(zhuǎn)，使其畫面層朝上。

3.5 畫面層的清洗、補(bǔ)全、作色

用溫度較高的純凈水浸泡白色加厚毛巾，將其敷在畫面層皮紙上，待到桃膠完全軟化后將皮紙輕輕剝離，用手術(shù)刀清理磚縫之間的橡皮泥，之后用蘸有熱水的棉簽輕輕擦除畫面層上剩余的桃膠，直至清理完全，用調(diào)配好的白灰漿對畫面層部分缺損部位進(jìn)行補(bǔ)全，之后在其上用礦物顏料調(diào)色進(jìn)行作色做舊處理。圖7展示了全部17塊壁畫修復(fù)完成的結(jié)果。

圖7 17塊壁畫修復(fù)完成展示

4 操作過程中的難點(diǎn)

現(xiàn)場切割過程中遇到的最大問題是拐角處壁畫的切割分離問題，見圖8，由于兩幅壁畫均要取回，表面均不能損傷，左側(cè)壁畫的前背板在固定時(shí)，其靠近右側(cè)壁畫表面的位置木板不能伸出，這樣會導(dǎo)致切割完后前背板要小于后背板，該處壁畫為弧面壁畫，這樣會在放置時(shí)形成上大底小的情況，操作稍有不當(dāng)，會造成磚體松散。

圖8 拐角處背板的固定

5 結(jié) 論

此次連磚切割的修復(fù)辦法是考慮到其他幾種常用的壁畫異地保護(hù)方法無法適用而采用的，在操作過程中發(fā)現(xiàn)其保護(hù)難度較平面壁畫更大，通過對17塊壁畫的成功修復(fù)，驗(yàn)證了這種連磚切割的方法對白灰層極薄且和青磚支撐體接合牢靠、壁畫支撐體變形嚴(yán)重的墓葬壁畫類型是適用的，此方法的應(yīng)用性也將在今后的工作中一一驗(yàn)證。