佳作賞評(píng)

創(chuàng)作感想：

本次參賽作品，自然選擇自己喜歡的唐楷風(fēng)格，內(nèi)容節(jié)錄《文心雕龍》通變部分。紙張上選取普通的120g復(fù)印紙，個(gè)人平日里也不喜歡色重，又怕看著太白，故加了三匹小古車馬在最上方稍作裝飾，以免過于單調(diào)，格子自制打印。書寫工具為0.7mm中性筆。近年因中性筆普遍通行，特別是中小學(xué)生大多使用中性筆書寫，很多學(xué)校要求用0.5mm中性筆寫作業(yè)和參加考試，個(gè)人因?yàn)閺氖碌湍昙?jí)寫字教學(xué)，這幾年也是跟學(xué)校及學(xué)生同步。整體風(fēng)格以柳、歐為主。重復(fù)的字為避免過于雷同，通過查閱書法字典作為參考，部分?jǐn)M魏碑及墓志筆意。

總體說來，個(gè)人感覺作品整體仍顯僵硬，行氣也有不足，部分筆畫用筆仍不夠均勻，有突兀之感。

主編賞評(píng)：

寫唐楷的人越來越少，原因是太難，差一點(diǎn)點(diǎn)字形就不好看，不像魏晉一路，字的重心偏左側(cè)右，隨意很多。從技法角度來說，楷書當(dāng)推唐楷。作者選擇歐、柳之間楷書，在用筆上須“筆筆精到”，而且用水筆類工具，真的不好控制。結(jié)字上以長形秀美為特色，中宮收緊，四周舒展，除了幾個(gè)字形方扁，其他均瘦長，重心控制能力極強(qiáng)，如芭蕾舞演員一樣亭亭玉立，舉手投足之間充滿著藝術(shù)的美感。章法上不做太多變化，白紙紅線，突出字本身的美，天部三駕馬車，帶你穿越唐朝。框形結(jié)構(gòu)的字縱橫比例要注意黃金分割，不能太瘦，如“周、商”等字。

左右結(jié)構(gòu)的字，注意兩部分之間的穿插避讓，不可靠得太緊，如“歌、斷、時(shí)、矩、賦、新”等字，留出一定的空間以透氣。

橫折及橫折鉤的折筆處不宜太明顯，內(nèi)擫幅度也可略小，如“則、昧、顧”等字。

創(chuàng)作感想：

這次參加第13屆“中鋼”大賽能獲二等獎(jiǎng)?wù)娴某龊跷乙饬?，作為全國頂?jí)的硬筆書法賽事，參加人員眾多，高手云集，好多參賽者都是名家，我最初的想法是能得一個(gè)優(yōu)秀獎(jiǎng)就滿意了。

這次參賽，我選擇自己相對(duì)擅長的行書進(jìn)行創(chuàng)作。我之前的學(xué)書經(jīng)歷比較雜，最初因?yàn)闆]有專門的老師，都是憑興趣在寫，“二王”、顏、柳、歐、趙、魏碑都學(xué)過，行書學(xué)米芾多一點(diǎn)，也學(xué)今人啟功，偶爾也獲些獎(jiǎng)，但總感覺沒有入門。直到2018年我才真正系統(tǒng)學(xué)習(xí)王羲之《蘭亭序》和米芾《苕溪詩帖》。這次創(chuàng)作的兩幅作品是以米芾筆法為主，也參照了王字的筆法，以美工筆書寫，選用固定格式的比賽用紙，寫得比較從容淡定。

主編賞評(píng)：

美工筆是彎頭的鋼筆，能產(chǎn)生較大的粗細(xì)變化，寫出來的線條比秀麗筆要挺拔，有質(zhì)感，但控制難度較大，現(xiàn)在使用的人少了，大家轉(zhuǎn)向更好控制的秀麗筆、中性筆。作者臨習(xí)過傳統(tǒng)碑帖，作品氣息就是不一樣。用筆更多使用米芾的對(duì)比變化，直線少，曲線多，方折使用得較好，使字更有精神，但有些用筆稍過。字的結(jié)構(gòu)少數(shù)取法米字，王字也有，思維受啟功的影響較深，字法基本是字字平穩(wěn)，盡管很文氣，但變化不足則不過癮了。左上角轉(zhuǎn)向?yàn)榉秸?，而其他位置圓轉(zhuǎn)有些多。加強(qiáng)字的對(duì)比變化，使字與字之間的重心不要對(duì)正，有擺動(dòng)感，整體會(huì)活起來。

此幅行書作品形式很好，采用上小下大兩個(gè)塊面的處理方式，右上配以紅色題簽，作品紙的配色比較雅致。字法上取法傳統(tǒng)，又有自己的發(fā)揮，個(gè)別字的筆畫稍有些夸張。比如：“旋”字的平捺、“緘”字的斜鉤?！巴?、卷、肌”等字豎彎鉤的處理上有些雷同，多些變化會(huì)更好。

上下兩字均有豎彎鉤的，一般用一收一放來處理，不可均放，如“死、見”可上收下放，橫折鉤的處理也一樣，“閱、月、團(tuán)”三字則非常精彩。

創(chuàng)作感想：

此次參賽書寫的內(nèi)容選擇了明代哲學(xué)家王陽明的《太白樓賦》，全文近700字，我在尺幅上考慮了很久： 選用A4紙，全文字?jǐn)?shù)會(huì)把整體占滿，相對(duì)留給形式裝幀的空間就受到了限制； 選用A3紙可制作的形成比較多，但又擔(dān)心大量留白顯得過于空曠。創(chuàng)作的風(fēng)格選擇了魏晉小楷，其古雅俊毅，參差變化豐富，生動(dòng)開朗。為了將小字書寫精細(xì)，選擇了筆頭稍尖的秀麗筆。紙張選擇了淡黃羊皮紙，厚度夠不容易洇開，拼接了偏古樸的牛皮紙做底托，外加一條棕色短距條，整體古樸簡單。由于作品只采用了兩個(gè)主色塊，除引首章之外蓋了其他閑章做裝飾以豐富形式，避免單調(diào)。

主編賞評(píng)：

此件楷書作品裝幀精雅，簡單的雙色拼接，層次分明，主次有序，有大氣象。

此作師法晉人風(fēng)韻，用筆剛?cè)嵯酀?jì)，筆畫收放自如，筆力遒勁、清氣悠遠(yuǎn)；因字賦形，大小縱扁隨意生發(fā)，又合乎法度。落款貼邊又拉大字距，與正文形成強(qiáng)烈的對(duì)比。通篇溫文爾雅，賞心悅目。

秀麗筆的線型圓潤厚實(shí)，表現(xiàn)大字較容易有對(duì)比變化，作者選擇小字，收到了意外效果，把魏晉小楷寫出了雅宜山人的味道，介于似與不似之間，甚有創(chuàng)意。從用筆上看，利用秀麗筆的尖頭，直切后迅速轉(zhuǎn)向，微有露鋒，體現(xiàn)“剛味”，行筆自然，稍作提按，不甚明顯，保持線條的厚重感，有橫轉(zhuǎn)縱時(shí)圓轉(zhuǎn)按筆，保持圓筆，由縱轉(zhuǎn)橫時(shí)則微提，線條呈飄帶狀，有立體空間感，很好地利用了秀麗筆的特點(diǎn)來表現(xiàn)不同線型的變化。捺角變化豐富，出鉤含蓄，實(shí)與王寵小楷意合。結(jié)字空靈，形態(tài)多變，自然質(zhì)樸。章法上字距緊，行距松，對(duì)比變化明顯，有利于橫、斜向線條的伸展。如能字形稍大一點(diǎn)，更能展示變化的豐富性。

林秘昌 福建

創(chuàng)作感想：

一、書寫工具：秀麗筆可以更好地表現(xiàn)粗細(xì)和虛實(shí)，我選擇用秀麗筆書寫。

二、形式和紙張：那段時(shí)間在讀清代沈德潛的《古詩源》，剛好翻到魏晉竹林七賢幾位古賢相關(guān)內(nèi)容，之前比較少讀到，想著跟唐詩宋詞區(qū)別開來就選了幾首；紙張就選擇A3古風(fēng)綠色錦緞?dòng)部垼瑑蓷l屏，第一塊字七節(jié)，第二條字寫小，行距稍密，形成塊面錯(cuò)落的視覺效果。

三、作品書風(fēng)：以多年來比較熟悉的米芾行書風(fēng)格呈現(xiàn)，開始較穩(wěn)重，中段為了虛實(shí)，個(gè)別字寫大寫快，以增加虛實(shí)對(duì)比和節(jié)奏感，偶用兩個(gè)字或者四個(gè)字的連帶；題簽用了靜態(tài)的小篆顯得穩(wěn)重，最后落款蓋章。自覺整體書寫流暢，一氣呵成，暢快淋漓。

經(jīng)過幾遍的練習(xí)對(duì)比，自覺第三遍氣息較順，就選擇這份投稿。以后一定繼續(xù)努力，深入臨帖多讀書提升。

主編賞評(píng)：

此件行書作品主要取法米字，很好地運(yùn)用了秀麗筆不用側(cè)鋒的線條表現(xiàn)方式。作品形式上采用左窄右寬兩部分，右側(cè)字稍大于左側(cè)，右側(cè)舒朗左側(cè)緊湊，可見作者的用心。筆畫粗細(xì)變化大，濃淡對(duì)比也比較明顯，字勢(shì)峻拔，欹側(cè)多姿。作者平時(shí)可能篆書寫得不多，作品右上題簽讓作品有些減色，選用自己擅長的書體書寫會(huì)更好。要注意牽絲的角度不要雷同，長撇忌直下，如“雁、慘、愴、靡”等字，宜用俯仰異勢(shì)來表現(xiàn)，收筆處?；劁h與下一筆相呼應(yīng)。粗細(xì)變化的漸變是秀麗筆創(chuàng)作的難點(diǎn)。同時(shí)章法上還要注意字形的份量分布不要太勻，如“伊、佇、烈”三個(gè)字比較接近，而“則追慕予思罔瞻”這八個(gè)字則變化多，除了形態(tài)大小的錯(cuò)落外，縱橫分布后的字外空間分割也變化多端。