一襲長發(fā)展開的金川敘事

一個作家的寫作發(fā)生質(zhì)變，不亞于一場成功的整容術(shù)，甚至是換頭手術(shù)。可是，這個作家在一條足可以繼續(xù)精耕細作的道路上，不滿意了，堅持要變回那個原來的自己。

記得今年年初的一個晚上，盧一萍、巴桑、龐驚濤、韓玲和我在成都錦江邊喝茶。韓玲講到了自己正在寫作的歷史題材小說《阿扣》。阿扣在嘉絨藏語里是掌上明珠或心肝寶貝之意。那是一個被萬千目光環(huán)繞的藏族美女，大金川土司莎羅奔的掌上明珠。史料上說，莎羅奔為擴充實力和疆地，先后將她許配于丹巴革什扎土司、康定明正土司，后又嫁小金川土司澤旺為妻，為此三家火拼，引發(fā)了嘉絨藏區(qū)十八土司之間藏民族部落間的激烈紛爭與仇殺，騷亂如青藏高原起伏的石濤，乾隆帝為維護社稷安穩(wěn)，卷入了這場戰(zhàn)爭……阿扣為了愛情，在習(xí)俗和地域文化的影響下，游弋于各權(quán)勢之間，最終被推上風(fēng)口浪尖，成為箭垛式人物。這個后來被《清朝野史》稱之為“妖姬”的阿扣，最后香消玉殞。

韓玲沒有在歷史的記錄下亦步亦趨，而是根據(jù)這條歷史之線，刪繁就簡，展開了歷史情境中的想象，她用阿扣與良爾吉敢愛敢恨的冰雪一生，去穿越、去托舉、去延宕三百年前的大小金川之役，用一個女人勇往直前追尋愛情，來展示一場空前的高原戰(zhàn)事，這就是小說《阿扣》的旨歸。我靜靜聽著韓玲喘氣的敘述，她吐出的一道道白氣是高地上的氤氳，而成都的夜空雨絲飛舞，總有一種若隱若現(xiàn)的憂傷，那是一種散發(fā)著香氣的憂傷，而憂傷似乎是雨的精靈，也是大雪的精靈。

在我們談話間，一只白鷺在鋪滿漣漪的水面大叫起來，就像濯錦者用力過猛發(fā)出的裂帛之聲。靜美的錦江本來在敘事，為何在撕裂之際會發(fā)出干燥的、粗糲的嚎叫，一直是未解之謎。

韓玲轉(zhuǎn)過頭來對我說：“對于行事丑惡的人，阿扣幾乎從來不掩飾她的厭惡之情，這讓她吃了不少的虧，也有不少好心人善意地提醒她，該把自己黑白分明外露情緒收一收，但阿扣不想把自己的心思和精力浪費到不必要的人身上，連表象的維和也不屑……所以，她就像這只白鷺，用凄厲的叫聲，打破了全部假象！”

如果說振翮向外飛翔，是韓玲的散文正在進行的言路，那么向內(nèi)心坍縮，在歷史的縫隙間竭力撐開一片女人的天空，則是韓玲小說的向度。所有的刀光劍戟，所有的權(quán)力與面子，所有的冠冕堂皇與蠅營狗茍，都被女人的愛憎予以清潔、予以厘定、予以試錯，并賦予了一層神山投射而來的光暈。好在三百年前的金川，那的確是一個靈光從未消逝的時代。

女人寫一個女人很難寫好。一個金川女人寫一個金川女人，顯然韓玲是在嘗試有難度的寫作。她們之間隔著三百年的風(fēng)霜雨雪。但這一切，似乎伸手可及。韓玲說：“我感覺阿扣經(jīng)常在給我說話！講那些寥寥幾行刻在石頭上的經(jīng)文背后的愛山情?！幸惶欤铱匆娨坏氐难┥徎?。奇妙的是，散發(fā)著梅花的香氣。”

寫過著名的非虛構(gòu)小說《騙子》的作家塞爾卡斯曾經(jīng)說：“我個人也認(rèn)為文學(xué)或者小說本身就應(yīng)該是虛構(gòu)的，但是我又覺得現(xiàn)代小說概念開始以后，文學(xué)最首要的任務(wù)或者文學(xué)最大的美德是講述的自由?！?/p>

在小說里實現(xiàn)“講述的自由”已經(jīng)夠難了。比如余華承認(rèn)“卡夫卡使我的寫作自由”。作家固然有生存的荒謬，但終于擁有想象的自由，這已十分不易。以此看待阿扣，這個人物最大的現(xiàn)實悖論在于：從屬權(quán)力就是一路鮮花，否則就一無所有。但反抗者之所以反抗，在于她敢于放棄唾手可得的，不顧一切地朝向光明與自由。阿扣最終沒有得到她渴望的，但她的容顏恰恰因為她的失敗，獲得了美麗之外的另一種不可逼視的神韻。所以，我以為在此之上，更有一種“為了自由的講述”。如果韓玲一旦確立了這個向度，那么歷史的、戰(zhàn)爭的、權(quán)力的、愛情的、親情的、民俗的故事等等，才可以從容地得以落地生根。

韓玲對于《阿扣》的講述是謹(jǐn)慎的，她最后采用的方式是：“一紙杯喝完以后，我又悄悄起身為自己添了第二杯，我想我能喝三杯的，后來是不是喝了三杯呢，我就忘記了。再后來，我獨自走出了巖洞，至今我都記得那天晚上的月亮好大好圓好亮，原諒我詞庫的匱乏吧，當(dāng)我只能用這樣的詞語描繪當(dāng)晚的月亮?xí)r。我當(dāng)時唯一的念頭是，這樣的月光不用來談戀愛真是可惜了，又落俗套了吧，誰說白月光一定適合愛情，撞見鬼也是常有的事。比方說我，不是在三千尺的瀑布下遇見了頭發(fā)比月光還白的老奶奶，她一句，你來吶。把我的酒都嚇醒了一半，我搖搖頭，確定自己并沒有看錯，是的，瀑布下的石頭上一位老奶奶安靜地打坐，石大如席，老奶奶嘟嘟嘴示意我坐下，并讓我喝她早準(zhǔn)備好的酒……”

故事在老奶奶的話語與三百年的跌宕戰(zhàn)事中從容轉(zhuǎn)身，一個又一個的懸念得以鋪開，而一個又一個的謎團又得到了解決，但老人又拋出了另外一個謎面之下的謎團……

我意識到，只有一種作家，敢于去寫他們不是了然于胸的題材，由此散發(fā)出尖銳的香。恰恰因為不知道事情的底牌而迂回，這本身就足夠迷人了。但他們在寫作過程中，與陌生的東西耳鬢廝磨，最后與這些事物達成了高度的默契與相知。在這樣的作品里，與其說作家以歷史的合理性在推演情節(jié)，不如說他們藏匿了一半的理解與表達，而付之于沉默與空缺。

在我看來，《阿扣》是一部成功的歷史非虛構(gòu)小說。

作為一位較為成熟的散文家，韓玲所具有的細膩觀察與細節(jié)描述功夫，在《阿扣》里得到了極大的彰顯。她對大小金川一草一木、民俗風(fēng)情非常熟悉，加上她多次的田野考察，她基本能夠復(fù)原那個三百年前的時空。而她用情事“反寫”歷史宏大敘事的方式，展示了韓玲在逸出散文畛域的遼闊想象空域。這就是說，整部作品表現(xiàn)出來的歷史，肯定不能拘泥傳統(tǒng)意義上的唯一性和客觀真實性，取而代之的是具有明顯虛構(gòu)化特點，是新歷史主義批評家眼中的“新”歷史或者阿扣文學(xué)化的大小金川史。在這樣的歷史表征中，歷史事實和虛構(gòu)元素被有機地混合在一起，歷史與文學(xué)、真實與虛構(gòu)之間的界限已經(jīng)“打成一片”。

韓玲的情事“反寫”策略，目的是使歷史敘事非自然化，使自己的虛構(gòu)意識得以凸顯，雖然作者使用這些策略的本意，就是強調(diào)敘事的真實性和客觀性。畢竟歷史并非鐵板一塊，更多的時候它是以多元性、柔軟性呈現(xiàn)出來的，《阿扣》對人們心安理得地接受鐵板一塊歷史事實的現(xiàn)象，進行了強力顛覆。也使得阿扣這個箭垛式的人物，為我們留下了孔雀回首的容顏與身姿。

在《阿扣》的結(jié)尾，如何看待始作俑者莎羅奔？硝煙散去，阿扣已入土，但石頭在某個時候會開口說話！韓玲寫道：土壤早已成了紅褐色，鮮血凝固，天空的陰霾無法散開，不久前還充斥在這里的廝殺聲、呼喊聲、槍炮聲消失了，卻讓此時的寂靜顯得無比猙獰。

一切都消失了，一切！

撕心裂肺的痛苦如潮水般把莎羅奔緊緊包圍，他佝僂著背，衣衫不整。阿扣的臉、母親的臉、央金的臉、許多士兵的臉交替在他眼前出現(xiàn)，致使他完全不敢閉眼，一閉上眼，一生的罪惡，一幀一幀浮現(xiàn)，割破時光，跌跌撞撞地?fù)涿娑鴣怼?/p>

莎羅奔感到前所未有的恐懼，他跪在自家家廟前懺悔，后悔自己任憑自己的貪戀膨脹而不加約束才致今天的生靈涂炭，他覺得自己罪孽深重，連佛教最戒的貪、嗔、癡、慢、疑，他一個關(guān)也過不了。他把官寨一應(yīng)事務(wù)全部交給侄子郎卡打理，他自己則形單影只地整日坐在經(jīng)堂禮佛，人很快瘦骨嶙峋，凹陷的眼窩常窩著一汪濁淚，他身邊只留下一個貼身下人，終其余生，并不見任何人。

“不知原諒什么，誠覺世事盡可原諒?！保拘闹Z），但僅有溫情與原諒，可能還是歷史給予我們的訓(xùn)誡。所以，我佩服那些不原諒自己的人。