淺談《漢方
——四大美女組壺》的造型藝術(shù)

嚴(yán)志軍

江蘇宜興 宜興 214221

生活是藝術(shù)的根基，藝術(shù)是生活的再現(xiàn)，而宜興紫砂壺的創(chuàng)作方法就是將藝術(shù)和生活結(jié)合在一起，在平凡瑣碎的生活中，在自然的山水中去尋找藝術(shù)的靈感，發(fā)掘生命的真諦。宜興紫砂，作為一門手工藝術(shù)，一直都是一門“接地氣，貼生活”的工藝，藝人將自己對藝術(shù)的熱愛，對生活的熱愛都融入到壺藝創(chuàng)作中，使得作品基于生活，超越生活，又回歸生活。

紫砂壺的創(chuàng)作內(nèi)涵豐富，寄托著紫砂藝人的情感和思緒。所以一件優(yōu)秀的作品需要有著優(yōu)美簡雅的造型做基石，還需要有豐富的情感來充實紫砂壺的內(nèi)涵。因此每一把紫砂壺都是無可復(fù)制的，不僅是泥料、工藝、燒制上有著差別，藝人制作過程中投入的情感和寄托也賦予了作品不一樣的創(chuàng)作意義。

這件紫砂作品《漢方——四大美女組壺》不僅注重情感寄托，而且著重對壺型的造型進行塑造以及對壺表進行刻繪裝飾。紫砂壺最大的特點除了泡茶之外，還有就是提供簡約的造型供人欣賞把玩，樸素的造型，精妙的刻繪，讓人能夠通過直觀的欣賞品味其中的內(nèi)蘊和味道，欣賞其肌理與質(zhì)感的變化。一把優(yōu)秀的紫砂壺就應(yīng)該如這套漢方一樣，線條清晰明了，塊面整潔清爽，刻繪精妙絕倫，具有鮮明的藝術(shù)特點，明暗主次都清晰地表現(xiàn)出來，讓人可以完整地欣賞到其整體結(jié)構(gòu)和內(nèi)涵氣質(zhì)。

漢方壺是傳統(tǒng)的方器，盛行于清朝乾隆年間，歷代紫砂名家都有制作過這把壺，據(jù)說其造型源自陶鈁。穩(wěn)重大方而不失雅致是對漢方壺的一致描述，此款套組均是藝人純手工打造，以段泥制作，通體呈亮晃晃的明黃色，非常惹眼。優(yōu)質(zhì)的紫砂泥，細膩中帶著隱含其中的暗色顆粒物，精雅而不失古樸風(fēng)味，加之曲線與直線的完美結(jié)合，作品端莊肅穆，穩(wěn)重大氣，不失為一件有大家之風(fēng)的佳品。

此套組一共由四把壺組成，每把壺上都飾以刻繪裝飾，刻繪工藝復(fù)雜，對藝人有著超高的制作要求和繪畫要求。壺面上分別刻以中國古代四大美女的圖像，儒雅細膩的紫砂作品和富有女性柔美之情的裝飾圖案結(jié)合在一起，美輪美奐，讓人陶醉不已。

紫砂作品《漢方——四大美女組壺》除了在造型上古樸自然，更多的是為了方便在平整的塊面上進行刻繪。陶刻剛開始只是紫砂藝人在器表上刻上自己的落款而已，后來發(fā)現(xiàn)紫砂器胎質(zhì)堅硬，器表更是光而不糙，非常適合藝術(shù)創(chuàng)作，于是漸漸地刻繪的內(nèi)容就豐富了起來，逐漸演變?yōu)橐婚T裝飾藝術(shù)。

紫砂作品《漢方——四大美女組壺》上刻繪著四大美女的圖像，她們有著“沉魚落雁之貌，閉月羞花之容”的美譽，很多情況下我們形容一個人美總是會拿她們來形容。

四大美女之一西施，她是春秋戰(zhàn)國時期的越國人，以浣紗為生，長得是粉面桃花，婀娜迷人。據(jù)說，她在河邊浣紗時，嬌俏的身影倒映在河面上，連水中的魚兒看了都著迷不已，忘了游水沉入了河底，因此“沉魚”的別號就此流傳開來。

四大美女之一王昭君，漢元帝在位期間，邊界一直受到匈奴的侵犯和騷擾，于是朝廷想要派一位公主去和親，以結(jié)兩國之好。在別的公主紛紛裝病想要逃避之時，王昭君站了出來，勇敢地拜別故鄉(xiāng)故土，前往荒涼之地和親。和親的路上，昭君撥動了琴弦，悲壯哀婉的琴音使得南飛的大雁忘記了擺動翅膀，于是王昭君有了“落雁”的美名。

四大美女之貂蟬，三國時期司徒王允家的歌姬。說起貂蟬的一生，可以說極其悲壯，司徒王允想要用貂蟬的美色對董卓和呂布展開美人計，于是對外宣傳貂蟬的美色，“閉月”的說辭就是出自司徒王允之口，但這也足以說明貂蟬的美了。

四大美女之楊玉環(huán)，她因貌美被選進宮給唐明皇做妃子，一次在后花園散心，看到滿園盛開的鮮花，不禁有所觸動，想要去摸一摸那盛開的花，結(jié)果，她剛摸上去花就都合上了花苞，從此宮里就有了“楊玉環(huán)和花比美，花兒都害羞地低下了頭”的說法。

“梨花一枝春帶雨”，無論時光如何流轉(zhuǎn)，人們對美的追求和定義都是相通的，自古“美人遲暮，英雄白頭”都是遺憾之事，但是自然規(guī)律誰也不能改變。而億萬年方才形成的紫砂泥雖不至于永恒，卻是長長久久存在的，于是藝人將紫砂和四大美女結(jié)合在一起，讓紫砂壺有了新的生命力，整個套組一共四把壺，每一把都是以純天然紫砂泥制作，然后刻繪上四大美女圖，這樣的裝飾非常符合中國人的傳統(tǒng)審美，刻繪更是精致傳神，將“美”發(fā)揮到了極致。這套作品都是采用漢方器型，四方器的陽剛和四大美女的柔結(jié)合在一起，相柔并濟，也將紫砂的包容性一覽無遺地展現(xiàn)出來，樸實的紫砂中美人仿佛巧笑倩兮，在向我們招手，這就是我們一直在追求的傳統(tǒng)的、古典的美，這也是紫砂文化最吸引人的地方。

宜興紫砂傳承數(shù)百年，興盛而不倒，它一直堅持以原汁原味的樸素古雅而示人，也正是這份樸素打動了人。在時代的變遷和發(fā)展中，人們越來越渴望原始的美，宜興紫砂正好彌補了這份缺憾。紫砂器往往將造型、藝術(shù)、裝飾結(jié)合于一體，使得作品在淳樸中帶著一份嬌美?，F(xiàn)在，由于科技的進步和煉泥技術(shù)的提高，紫砂泥越來越純，燒制技術(shù)也不斷提高，紫砂器沒有了過去的粗糙，反而更加透出其秀美的內(nèi)里，因此，小小的壺身更加適合進行各種裝飾手法的發(fā)揮，于是宜興紫砂也越來越精美，大大地提升了觀賞性和收藏性，成為了人們趨之若鶩的藝術(shù)品。