戰(zhàn)斗在抗美援朝前線

我叫張崇岫，生于1929年10月，今年91歲了。1942年，抗日戰(zhàn)爭時期就參加新四軍，加入了革命隊伍。

在部隊里，我隨著大軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)四方，到1948年全國解放前夜，我自覺已經(jīng)是一名堅定的、政治上較為成熟、戰(zhàn)斗技能較為豐富的解放軍戰(zhàn)士了。

為什么要單獨把1948年列出來呢？我個人覺得，1948年，是我人生的一個分水嶺。

從1942年到1948年，我在革命隊伍里，迎來了日本侵略者的投降，品嘗了勝利的喜悅，又經(jīng)歷了解放戰(zhàn)爭：1945年，我隨部隊進山東軍區(qū)，后部隊經(jīng)中央軍委統(tǒng)一整編為中國人民解放軍第九兵團，也就是宋時輪兵團。

1948年冬，組織上把我從連隊抽出來到準備參加渡江戰(zhàn)役的東線兵團政治部學(xué)習(xí)攝影。學(xué)習(xí)結(jié)束我即被分配到新華社駐九兵團分社從事攝影工作。

我這一輩子，就跟攝影結(jié)緣了。

我沒受過特別多的高等教育。14歲參軍時，我只在農(nóng)村讀過私塾，“人口手”都認識，但正經(jīng)的系統(tǒng)學(xué)習(xí)是到了部隊后接受的。部隊是大熔爐，教我文化，教我做人。我去搞攝影，也是組織看中的。雖然一搞很多年，但要說攝影理論我也沒有，只有幾點認識。

第一個認識是：搞攝影，膽子要大。我的膽子就很大，從不知道怕。在部隊當文化教員，參加了不少戰(zhàn)斗。哪里響槍，我就往哪湊。當時我們國家還沒有“戰(zhàn)地記者”這樣的稱呼，但我鼓搗上相機后，就隨著連隊，一直沖在最前線。這種情況一直到1950年，抗美援朝戰(zhàn)爭爆發(fā)，我隨軍入朝，讓我拍下了這輩子都忘不了的慘烈戰(zhàn)斗場面。

《戰(zhàn)士們在通往漢城的公路上》《當敵人炸彈突然爆炸時》《戰(zhàn)士們突然遇敵反擊》《戰(zhàn)士們沖上公路追趕逃敵》四張照片，我拍的時候，一邊摁動快門，一邊躲子彈。

拍《新兵怕機槍，老兵怕大炮》的時候，敵我隊伍很近，糾在一起，只要注意點，子彈是能躲得開的，但還是運氣要好。

你能聽到槍響聲、爆炸聲，聽到戰(zhàn)士們沖鋒時的喘息聲和急促的“繳槍不殺”的喊聲，聞到濃重的硝煙味。

“只有貼上去，才能拍出好照片。”

羅伯特·卡帕說：“如果你拍得不夠好，是因為你靠得不夠近?！钡览矶际窍嗤ǖ?。

第二個認識：我的攝影真正成熟，是在抗美援朝戰(zhàn)場上。

因為我以前不是搞攝影的，1948年，我臨時被抽到攝影組。年輕人嘛，在部隊總想著摸槍打仗，誰想著整天擺弄相機，直到進入朝鮮，我的觀念才一下子轉(zhuǎn)變過來。

抗美援朝二次戰(zhàn)役期間的長津湖戰(zhàn)斗，是九兵團主打的。我們這些活著的人，尤其是我這樣的攝影記者，不好好拍照片，不好好戰(zhàn)斗，怎么對得起那些死去的戰(zhàn)友？

1952年9月，第九兵團從朝鮮回國，車行鴨綠江邊，司令員宋時輪要司機停車，下車后向長津湖方向默立良久，然后脫帽彎腰，深深鞠躬。當他抬起頭來時，警衛(wèi)員發(fā)現(xiàn)，這位滿頭花白的將軍淚流滿面，不能自持。

我親歷了這場惡戰(zhàn)，也用自己的相機，記錄了這場惡戰(zhàn)。

戰(zhàn)爭太慘烈了，犧牲的人太多了。

我不停地摁動快門，摁動快門，一定要把這些英勇、這些犧牲記錄下來。

我在《張崇岫攝影作品集》的扉頁上寫了這么一句話：“戰(zhàn)爭沒有勝利者，只有死亡者和他們沒有姓名的墓碑?！?/p>

我把所有對勝利的渴望，對所有我方參加這場戰(zhàn)爭戰(zhàn)士的尊重、驕傲和自豪，都用相機記錄下來了。在朝鮮，我的攝影理念、攝影技術(shù)漸漸成熟。

在那個特殊階段，我拍攝了一些我個人覺得還算成功的作品。

比如，《中朝兩國軍隊會師在東海岸邊》，表現(xiàn)的是1950年寒冬把美軍趕出朝鮮咸興港、兩國軍隊會師的情形。這張照片后來制作成志愿軍入朝作戰(zhàn)紀念郵票。

《不得不舉起手來》是1951年夏季我在三八線南一次戰(zhàn)斗中拍的，一名美軍士兵從坦克里爬出來投降，志愿軍戰(zhàn)士端著槍，站在坦克車下。

現(xiàn)在攝影界流行的觀念攝影、主題攝影，我覺得半個多世紀前，在部隊里，或者起碼說在我的個人認識里，就已經(jīng)在踐行了。

抗美援朝戰(zhàn)爭結(jié)束后，我隨軍回國，先在濟南軍區(qū)政治部攝影組，1958年春轉(zhuǎn)業(yè)到安徽，從此扎根安徽攝影界。我在部隊養(yǎng)成的作風和習(xí)慣，一如既往。

在那一時期，我擔當著攝影骨干的重任，平均一個月只有三四天在家，其他時間都在外地奔波采訪。我堅持用鏡頭去捕捉社會建設(shè)的真實圖景。

1958年，淮海戰(zhàn)役勝利10周年，我又重回戰(zhàn)場故地，拍下了《美國鋼盔小傳》，展現(xiàn)一位青年將從田野上拾得的舊鋼盔串在一起、高高舉起的情景。他的舉止，給人留下了極深的印象。

自1948年從事攝影以來，我已經(jīng)記不清摁下了多少次快門，用了多少膠卷，拍下了多少場景。粗略算算，僅發(fā)表過的攝影作品就有1300多幅，圖文并茂的有80多組，分別在《解放軍畫報》《安徽畫報》和《安徽日報》等報刊發(fā)表。

1980年，我調(diào)任安徽省文聯(lián)辦公室副主任，從事文藝創(chuàng)作。退休后，我回顧自己的攝影生涯，又下大工夫?qū)D片整理成《張崇岫攝影作品集》。

作品集分上下兩冊，上冊為抗美援朝的記錄，畫冊中的人物，志愿軍、朝鮮人民軍、朝鮮民眾、美軍都有，戰(zhàn)場、環(huán)境、人物、事件都是隨時抓拍的?？戳水媰裕蜁朗裁唇锌姑涝?。下冊則全是新中國成立后發(fā)展變化的場景。

照片中的一個個人、一個個場景，都是現(xiàn)場抓拍，人們的衣著裝束、音容笑貌、山川風光、風俗人情，真實地記錄了那段遠去的歷史。

七十多年過去了，煙塵穿越歲月催，少年子弟攝影老。

我老了，但是圖片不老，圖片里的故事不老。

1949年，隨軍解放上海。1950年，抗美援朝戰(zhàn)爭爆發(fā)，中國人民志愿軍入朝參戰(zhàn)，保家衛(wèi)國，我又隨軍沖鋒在一線?？姑涝瘧?zhàn)爭勝利后，我先后在濟南軍區(qū)政治部、《安徽畫報》社、安徽日報社工作，也一直從事攝影工作。在漫長的革命和職業(yè)生涯中，我拍攝了一些別人可能看不到也沒法見證的場面。行外人評價，這些圖片歷史意義重大，為我們國家留下了圖片記錄。

我個人認為是過譽了。

為什么說過譽呢？時隔六七十年，我已進入人生暮年，常常回想那一幕一幕，在想，記錄這些場景，為歷史留下見證，擷取光影片段，這是當時社會、時代、組織、上級和攝影這個行當交給我的任務(wù)。

但是，如果我不拍，換個別的誰來拍，我想，只要責任盡到了，它可能視角不一樣，但該拍的一定能拍下來的。認識到了這一點，我對很多事就釋懷了。后來，我漸漸把我的人生予以重新定義，我就是一個簡單的攝影人，一個為人民、為社會、為國家服務(wù)的攝影人。

張崇岫，1929年10月出生在安徽巢縣。1942年秋參加新西軍七師巢南游擊隊當戰(zhàn)士。1946年10月入黨，1948年調(diào)東線兵團政治部新聞訓(xùn)練班學(xué)習(xí)并被分配到新華社九兵團分社從事攝影工作。1950年10月參加抗美援朝戰(zhàn)爭，任九兵團政治部宣傳部攝影組長。1950年秋回國，分配到濟南軍區(qū)政治部文化部當攝影記者。1958年轉(zhuǎn)業(yè)到安徽畫報社。1963年加入中國攝影家協(xié)會會員。1980年夏調(diào)安徽省文聯(lián)辦公室副主任。1984年加入中國電影家協(xié)會，同年加入安徽省作家協(xié)會。1986年被評為一級攝影師。1988年離休。其作品《中朝人民軍隊會師東海岸邊》曾榮獲志愿軍政治部頒發(fā)的二等甲級獎，抗美援朝二周年之際，被郵電部鐫刻為一套四張郵票，全國發(fā)行;《不得不舉起手來》榮獲志愿軍政治部頒發(fā)二等甲級獎;《攀登懸崖》榮獲解放軍政治部文化部1953年度頒發(fā)的全軍一等獎等。