澄懷“明”道拂“惠”風(fēng)

李熙斌

2021年6月，鄺明惠新創(chuàng)作的40多幅國畫作品，參加在哈爾濱紅場美術(shù)館主辦的“墨韻八方——共建一帶一路文化和諧融合國際藝術(shù)名家巡展”。這次巡展是由黑龍江省美協(xié)、廣東省美協(xié)、遼寧省美協(xié)、四川省美協(xié)、吉林省美協(xié)聯(lián)合主辦，是繼在廣州文聯(lián)藝術(shù)館、遼寧美術(shù)館巡展后的第三站。鄺明惠展出的國畫作品以水墨塑造光影，將人物放在濃濃的、動(dòng)人心魄的時(shí)光中，給人以一種懷舊的情緒和一種時(shí)光留不住的哀傷和唯美。他將油畫、版畫、國畫溶冶于一爐，采百家之長，積百科學(xué)養(yǎng)，比較中西哲學(xué)審美意趣，探索中國繪畫的境界之“道”，其畫作彰顯出深厚的人文思想、獨(dú)特的審美視覺和精煉獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)語言，在國內(nèi)畫壇吹拂一股強(qiáng)勁的清新“惠”風(fēng)，鄺明惠不愧是當(dāng)代青年美術(shù)家中的佼佼者。

鄺明惠出生于湖南永興縣，目前是中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝委會(huì)委員、四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、天府文化領(lǐng)軍人才。他曾擔(dān)任十三屆全國美展評委、第二十屆全國版畫展評委、第二十四屆全國版畫展評委、第七屆中國·觀瀾國際版畫雙年展評委等，是在藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)理論方面都有建樹的藝術(shù)家。

鄺明惠從軍入伍來到四川，之后調(diào)入原成都軍區(qū)政治部，有幸在美術(shù)創(chuàng)作上結(jié)識(shí)了不少美術(shù)界前輩畫家和老師，李煥民、阿鴿、蔣宜勛等版畫名家，讓他獲益匪淺。他在得天獨(dú)厚的軍營生活中取材，在木板這塊方寸舞臺(tái)上盡情地展現(xiàn)了自由奔放的想象力與創(chuàng)造力。他在繪畫探索中日臻化境，佳作頻出，例如版畫成名代表作有2003年參展“全國十屆美展”的《金色年華》，榮獲了優(yōu)秀獎(jiǎng);2004年參展“第十六屆全國版畫展”的《童年的陽光》，榮獲銅獎(jiǎng);2009年參展“第二屆北京國際雙年展”的《夜未央》獲獎(jiǎng);他創(chuàng)作的版畫接連參展全國十七屆、十八屆、十九屆、二十屆版畫展;第十屆、十一屆、十二屆、十三屆全軍美術(shù)展上，屢有作品獲獎(jiǎng);他的數(shù)件獲獎(jiǎng)作品，被中國美術(shù)館、中國美協(xié)、江蘇美術(shù)館、浙江美術(shù)館、四川美術(shù)館等專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。他的套色版畫作品在全國獨(dú)樹一幟，開創(chuàng)性地將油畫的色彩關(guān)系引入到絕版套色版畫中，用最具民族特色的方口刀為主要刻畫工具，使自己的版畫色彩鮮亮而明快，刀痕樸拙而流暢。強(qiáng)烈的個(gè)性特征和藝術(shù)風(fēng)格，充分展現(xiàn)出他的創(chuàng)作能力以及藝術(shù)才華。

鄺明惠在《戰(zhàn)旗報(bào)》工作期間，也創(chuàng)作了不少油畫佳作。在央視的《軍事紀(jì)錄》欄目里《八月桂花遍地開》紀(jì)錄片中，曾介紹了他與劉學(xué)倫合作的油畫作品《萬源保衛(wèi)戰(zhàn)》，這幅作品入選“四川省重大歷史題材創(chuàng)作工程”。歷史題材繪畫，反映重大事件，為時(shí)代立傳，難度可想而知。作品以象征性、敘述性圍繞事件反復(fù)交織，互相穿插，在對話與融合中形成巨大的歷史和聲，由此導(dǎo)引出畫面的主題性旋律。畫面上兩軍兵械相接，戰(zhàn)士和敵人混戰(zhàn)成一片。大刀、長矛在陽光下閃著銀光，廝殺中分不清是槍纓、刀布，還是鮮血。這場保衛(wèi)戰(zhàn)歷時(shí)2個(gè)多月，紅軍殲敵6萬多人，俘敵2萬多人，粉碎國民黨軍隊(duì)140多個(gè)團(tuán)26萬余人的圍攻，在紅四方面軍戰(zhàn)史上是最輝煌的勝利。他創(chuàng)作的另一幅油畫《集結(jié)》，入圍第三屆全國青年美展，是反映2008年“5.12”汶川地震的一幅作品。作為藝術(shù)家和親歷者，對這個(gè)重大事件的刻畫與表現(xiàn)，他毫不回避自己的使命。畫面截取的是眾多官兵集結(jié)展開“黃金生命”大救援的出征前場景。官兵有正面、側(cè)面、背影、側(cè)影等各異造型，或戴“紅十字”袖章，或背肩扛式消毒噴霧機(jī)，或穿防化服裝，或牽搜救犬，是緊急、肅穆、堅(jiān)定、力量的大集結(jié)。作品顯示了鄺明惠對色彩造詣的獨(dú)樹一幟：畫面筆觸的疊加，使不同的色彩組合后生成另一種顏色，暖色調(diào)為主的色塊間疏密有致，這樣的迂回呈現(xiàn)比之平鋪直敘的調(diào)色更加婉約，形式感更強(qiáng)烈，畫面厚重而有肌理感?？梢钥闯觯椕骰萆朴谟蒙臉?gòu)成去延伸畫面的內(nèi)涵，這是繪畫上一種非常難得的敘述方式別具一格。創(chuàng)作這幅畫，來自于他對官兵生活的細(xì)致觀察和積累，這些細(xì)節(jié)的表現(xiàn)并非閉門造車可得，而是需要通過大量的面對軍營生活的寫生、融入生活的激情和沉淀、經(jīng)過體悟之后去表現(xiàn)。這幅畫看似對官兵的肖像塑造不多，而對官兵的體形、著裝、道具、背景的筆觸滿密，有種不為人輕易覺察的精心設(shè)計(jì)，人物刻畫得有血有肉，是經(jīng)過藝術(shù)家的取舍后最大限度地留存在畫面上去表現(xiàn)主旨的，如同園丁打理花園的草木，清新脫俗，意趣天成而絕無雜亂枯敗之感。這種表現(xiàn)手法，得益于鄺明惠具有某種獨(dú)立的審美因素，從而形成自己的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性特征。版畫區(qū)別于其它畫種不止是它的復(fù)數(shù)性，還有高度的概括能力和極強(qiáng)的畫面把握水準(zhǔn)，更重要的是版畫要求藝術(shù)家必須具備智慧傳達(dá)的技巧。所以，一幅好的版畫作品，不管是表現(xiàn)理性或感性，或現(xiàn)實(shí)或理想，或美好或丑陋，都是畫家的心路歷程，都是藝術(shù)家精神世界的自由抒發(fā)，他要用心靈締造世界，用感知構(gòu)筑空間。鄺明惠反映軍營生活的系列版畫，如《獵》《守望》《金色年華》《金色陽光》等作品，描繪的是當(dāng)代軍人的生活場景，透露出他們的情緒和情感。這些作品將現(xiàn)實(shí)主義的審美理念以其唯美的形式表達(dá)出來，既有深厚的人文觀照，又有極為純粹的視覺美感。當(dāng)代軍人的形體整體感、軍裝色彩的和諧感，以及線條的序列感，使鄺明惠的絕版版畫具有可觀細(xì)賞的韻味。他的畫路寬闊，陰雕陽刻，單刃刀、方口刀兼能。版畫作品中顯示出的冷靜感和秩序感，是其藝術(shù)的理性顯示，也是畫家審美理性和藝術(shù)哲思的體現(xiàn)。從其作品《守望》和《獵》中對當(dāng)代軍人形象的處理與線條的運(yùn)用方式，我們可以窺見畫家在造型理念與線條雕刻方面的匠心，從《融雪》《金色年華》等作品的套色運(yùn)用，可以看到畫家在用色方面的大膽探索，塑造出當(dāng)代軍人的堅(jiān)毅、剛強(qiáng)的氣質(zhì)和高大、偉岸的形象。這些人物形象刻畫，單純而神秘，大到整體布局和經(jīng)營形象的位置，具體到服裝衣紋疏密與褶皺的開合，天空、樹木、山巒等物象的安排序列，都嚴(yán)謹(jǐn)而精致，整體畫面展現(xiàn)出肅穆、凝重之感。

中國美學(xué)思想追逐與崇尚以形寫神、不似之似、情景交融、審美境界。鄺明惠作為一位對社會(huì)有責(zé)任感的藝術(shù)家，他認(rèn)為作品應(yīng)該不斷地引導(dǎo)觀者進(jìn)入高雅藝術(shù)的殿堂。能夠打動(dòng)人的、看了使人過目不忘為之震撼的國畫作品，一定被賦予了來自于自己的真情感受。只有經(jīng)歷過感受過，才能創(chuàng)作出打動(dòng)觀者的美術(shù)作品，讓觀者沉醉其中，流連忘返，他把這作為創(chuàng)作國畫的動(dòng)力和目標(biāo)。鄺明惠創(chuàng)作從油畫、版畫，然后到國畫的“跨界”，沒有落入僵化的藝術(shù)俗套，而是觸類旁通，博采眾長，走中西結(jié)合之路;西為中用，洋腔中唱，揚(yáng)長避短。他創(chuàng)作的水墨人物畫，有對本土文化的新思考和對中國傳統(tǒng)文化精神的回歸，將素描、光影等語言形式，融入到自己創(chuàng)作的水墨人物畫中。他畫的水墨人物畫，墨之果斷，用筆凝練，傳達(dá)出自己想要表達(dá)的思想，對營造意境的把握恰到好處。水墨畫通過筆墨的表現(xiàn)，在畫面中營造“內(nèi)美”的潛質(zhì)，從而在剛?cè)岵?jì)和兼容中表現(xiàn)筆墨的力量。畫里有學(xué)問，畫里有情懷，畫里有境界，是他的水墨人物畫的主要特征。2019年10月由長城藝術(shù)出版社出版的“一帶一路國際藝術(shù)名家巡展”之《墨韻八方——鄺明惠作品集》，收集了40多幅水墨畫，其中描繪當(dāng)代女性和物象的多達(dá)30多幅，造型嚴(yán)謹(jǐn)，技法精道，意境雅致，充滿詩意;這批作品注重筆墨結(jié)構(gòu)和趣味，有鮮明的時(shí)代氣息;筆墨的運(yùn)用有新意，帶有顯著的探索性，為現(xiàn)代女性的水墨人物畫增添了一種新的樣式。他描繪的場景是為了抒情，抒情是為了渲染、烘托當(dāng)代女性追求自由及真率、活潑的性格，高尚的思想境界和人生信仰，讓欣賞者對鄺明惠塑造的當(dāng)代女性的理解有更高的提升?！恫栊麓耗骸贰稌矶嗲樗乒嗜恕返茸髌罚l(fā)著溫厚婉約文人氣質(zhì)和樸實(shí)清新的時(shí)代氣息，將保留的文人畫傳統(tǒng)與古雅的詩意相結(jié)合，創(chuàng)造出秀雅沉酣、清逸婉約的藝術(shù)風(fēng)格，恰似令人吟誦朗朗的唐詩絕句，布局疏朗，意蘊(yùn)深遂，筆簡而味長，極具表現(xiàn)力的筆墨功夫，讓這些當(dāng)代女性意趣斐然，各盡其妙。這本作品集，我尤其喜愛《椅上片時(shí)春夢中，行盡江南數(shù)千里》水墨人物畫：典雅的中式布局，屏風(fēng)上的唐裝仕女、插屏上的江南水鄉(xiāng)、花窗外朦朧月色下的芭蕉葉，從窗戶外灑落的月光，灑向書案，灑向心靈，月色里沉入夢境中的女孩，溫馨而圣潔。整幅畫未說江南，處處是江南，“浩浩愁、茫茫劫。短歌終，明月缺。是耶，非耶？化為蝴蝶?！?/p>

“澄懷觀道”，本是指禪的境界。能關(guān)注生活，感受生活，表現(xiàn)生活，之后在藝術(shù)作品中升華，是每位成功藝術(shù)家的永久命題。從《墨韻八方——鄺明惠作品集》中，我們品讀領(lǐng)略了鄺明惠對中國畫藝術(shù)創(chuàng)作的思考和實(shí)踐的心路歷程。鄺明惠正值創(chuàng)作盛年，相信他在以后的創(chuàng)作實(shí)踐中，定能澄懷“明”道，在國內(nèi)畫壇“惠”風(fēng)煦煦，不斷有更多更好的作品問世。