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    黑龍江音樂(lè)史 第一章 公元4世紀(jì)前黑龍江地區(qū)音樂(lè)(下)

    2021-12-28 02:13:22強(qiáng)
    黑龍江史志 2021年7期
    關(guān)鍵詞:高句麗鮮卑歌舞

    龔 強(qiáng)

    第五節(jié) 黑龍江地區(qū)其他古代少數(shù)民族音樂(lè)

    在今黑龍江省密山縣新開(kāi)流發(fā)現(xiàn)的新石器遺址表明,距今6000年前,興凱湖濱生活著以漁獵為生,以捕魚為主的先民……類似新開(kāi)流文化類型的遺址、遺跡,東到今俄羅斯濱海地區(qū)的捷秋赫、布松港,北到黑龍江下游的康當(dāng)、蘇丘島,西到我國(guó)黑龍江省的螞蟻河流域,南抵穆棱河下游,均發(fā)現(xiàn)有肅慎先民的文化遺存。(《黑龍江省志·大事記》)自夏商周開(kāi)始,黑龍江地區(qū)便有以肅慎為主要族系,以及山戎——東胡、索離、濊貊等若干部族,直至拓跋鮮卑建立北魏統(tǒng)一中國(guó)北方之前的2000多年中,歷經(jīng)頻繁地征戰(zhàn)和大規(guī)模的民族遷徙,形成夫余、挹婁、鮮卑、沃沮、高句麗等少數(shù)民族,以及后來(lái)的室韋、烏洛侯、豆莫婁、勿吉等。于是出現(xiàn)了日趨繁榮,日漸活躍的古代黑龍江地區(qū)各少數(shù)民族音樂(lè)文化。根據(jù)史書記載,這些音樂(lè)活動(dòng)大多與祭祀、喜慶、喪葬、節(jié)氣、時(shí)令等活動(dòng)密切相關(guān)。

    一、北狄樂(lè)

    北狄是古代華夏人對(duì)北方少數(shù)民族的統(tǒng)稱。春秋戰(zhàn)國(guó)以后,北狄逐漸演變?yōu)樾倥磅r卑等多個(gè)民族。北狄也是黃帝后人?!渡胶=?jīng)》記載:“有北狄之國(guó)。黃帝之孫曰始均,始均生北狄?!鼻貪h之際,黑龍江西部地區(qū)流傳著北狄樂(lè)并逐漸傳入中原。北狄是東胡族系中的一個(gè)部落,世代的游牧生活形成了“馬上作樂(lè)”,“故自漢以來(lái),北狄樂(lè)總歸鼓吹署?!保ā稑?lè)府詩(shī)集》卷 21)。鼓吹樂(lè)分為兩種,一種是“有簫笳者為鼓吹,用之朝會(huì)、道路,亦以給賜”。另一種是“有鼓角者為橫吹,用之軍中,馬上所奏者是也”(《北史》卷 94,勿吉)。由此可見(jiàn),北狄樂(lè)稱之為橫吹,所用樂(lè)器是鼓和角。

    《舊唐書·音樂(lè)志》中載:“北狄樂(lè),其可之者,鮮卑、吐谷渾、部落稽三國(guó),皆馬上樂(lè)也?!?吐谷(yu)渾是鮮卑族的一支,所以,北狄樂(lè)大約起始于鮮卑族的先祖,并在鮮卑族中廣為流傳。以后,隨著鮮卑族大舉進(jìn)入中原,吐谷渾部落進(jìn)一步西遷,而北狄樂(lè)也隨之流傳到西北?!氨钡覙?lè)”自傳入中原后,與當(dāng)?shù)氐臐h民族及其他少數(shù)民族音樂(lè)相結(jié)合,逐漸形成了以樂(lè)器配置為主,根據(jù)不同場(chǎng)合而分類演奏的鼓吹、橫吹、短簫鐃歌三種主要形式(馬玲:《東北古代音樂(lè)文化研究》)。隨著鮮卑族進(jìn)入中原后與漢族以及其他少數(shù)民族融合,北狄部族也逐漸融合分化?!氨钡覙?lè)”也逐漸融于中原音樂(lè)中,其稱謂就鮮于記載了。

    二、夫余國(guó)樂(lè)

    夫余(有一些典籍、史料也記為扶余)是濊貊族系的一個(gè)重要組成部分,夫余立國(guó)較早(公元前108年—公元494年),發(fā)展也比較快。從公元前108年“東夷始通上京”,包括夫余政權(quán)在內(nèi)的東北北部各族也逐漸臣服于漢王朝,其中夫余接受玄菟郡的節(jié)制,漢廷又置護(hù)烏桓校尉監(jiān)護(hù)東胡的遺民。(《黑龍江歷史編年》)

    據(jù)《后漢書·夫余傳》記載:“夫余國(guó),在玄菟北千里。南與高句驪,東與挹婁,西與鮮卑接,北有弱水。地方二千里,本濊地也?!薄段褐尽し蛴鄠鳌芬噍d:“夫余在長(zhǎng)城之北,去玄菟千里,南與高句驪,東與挹婁,西與鮮卑接,北有弱水,方可二千里。戶八萬(wàn)?!眱蓚饔涊d完全一致,《魏志》又有重要的補(bǔ)充?!顿Y治通鑒》謂:“初,夫余居于鹿山,為百濟(jì)所侵,部落衰散,西遷近燕,而不設(shè)備。”注:“夫余在玄菟北千里,鹿山蓋直其地。”

    公元494年2月,夫余政權(quán)被勿吉所滅,夫余王攜妻子南投高句麗,從此,勿吉人大體上占據(jù)夫余王國(guó)的故地,并“常輕豆莫婁諸國(guó)”。(《黑龍江歷史編年》)夫余在立國(guó)的600年間里,注重農(nóng)耕,開(kāi)拓了松嫩平原,創(chuàng)立了比較發(fā)達(dá)的文化。“古俗本好歌舞。禮稱‘君子無(wú)故不去琴瑟’”。又曰:“鄰有喪,舂不相。里有殯,不巷歌?!薄墩撜Z(yǔ)》謂“子于是日哭,則不歌”??梢?jiàn)歌舞習(xí)為常事。古代禮樂(lè)之盛,蓋亦以此。扶余人也喜歡歌舞聚歡,遇有喜慶之事,不分老幼,通宵達(dá)旦,載歌載舞,盡歡方散?!皶円估嫌捉詡€(gè),通日聲不絕”。(《三國(guó)志》卷30《魏書·東夷傳》)“夫余國(guó)……以臘月祭天,大會(huì)連日,飲食歌舞,名曰迎鼓?!腥撕酶枰鳎瑹o(wú)晝夜,音聲不絕?!保ā逗鬂h書·夫余傳》)每逢祭祀之日,尤其是臘月祭天,夫余人更是接連幾天邊吃邊喝,以酒助興,唱吟不斷,盡情歌舞。歌舞中可能有鼓助興,故稱為“迎鼓”。

    三、高句麗樂(lè)

    高句麗是濊貊族的一支?!肮?7年,夫余王子朱蒙率眾南遷到今遼寧省渾江中游一帶,建立了高句麗政權(quán)”。(《黑龍江省志·大事記》)“公元668 年4月14日,薛仁貴率唐軍3000人進(jìn)攻高句麗的夫余城(今吉林省農(nóng)安縣一帶)殺獲萬(wàn)余人,占領(lǐng)夫余城。夫余川中40余城皆降唐……10月22日,李勣率唐軍攻克平壤,高麗王藏投降,其領(lǐng)土悉為國(guó)有。不久,唐于其地置9都督、42州100縣,并于平壤設(shè)安東都護(hù)府以統(tǒng)之?!保ā逗邶埥≈尽ご笫掠洝罚└呔潲愓?quán)存在了705年,歷經(jīng)28 世。這期間高句麗始終與中原王朝保持臣屬關(guān)系,并不斷學(xué)習(xí)、吸收中原文化,而此時(shí)正值我國(guó)歷史上封建經(jīng)濟(jì)文化空前大發(fā)展時(shí)期。在這樣的周邊環(huán)境影響下,尤其是歷史潮流推動(dòng)下,高句麗也取得了自身經(jīng)濟(jì)、文化的繁榮。這對(duì)于后世朝鮮半島的文化發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。

    高句麗“其民喜歌舞”,且能歌善舞,“每逢歡慶之時(shí)便聚集歌舞”。因此,歌舞是他們生活中的重要組成部分。“舞天”之時(shí)“晝夜飲酒歌舞”“暮夜輒男女群聚為倡樂(lè)”,這是許多典籍、史書經(jīng)常見(jiàn)到的記載。高句麗的喪葬也離不開(kāi)歌舞,即“葬則鼓舞作樂(lè)以送之”。(《北史》卷 94“高句麗傳”)

    漢武帝時(shí)高句麗是漢朝的一個(gè)縣,按照“遠(yuǎn)交近攻”的原則,為了更好地安撫高句麗,使之更加長(zhǎng)久地臣服于漢朝,故投其所好“賜鼓吹伎人”。(《后漢書》卷 85“高句麗傳”)公元37年,高句麗建立政權(quán)后,一直保持與中原乃至西域在文化及其他方面的交流,受中原文化的影響,高句麗不僅創(chuàng)立了宮廷音樂(lè),而且不斷改進(jìn),使之完善。從史書的記載和吉林集安高句麗壁畫上的舞樂(lè)來(lái)看,高句麗的宮廷音樂(lè)集歌、舞、樂(lè)于一堂,場(chǎng)面宏大,聲勢(shì)壯觀,演出十分講究。

    高句麗的宮廷音樂(lè)是在民間音樂(lè)基礎(chǔ)上,吸收中原宮廷音樂(lè)的內(nèi)容和形式經(jīng)過(guò)不斷改進(jìn)形成的。樂(lè)舞中以舞蹈為主體,分單人舞、雙人舞和群舞,表演的同時(shí)有男女歌伎伴唱和樂(lè)隊(duì)伴奏。伴奏的樂(lè)器有琴、箏、阮咸、腰鼓、排簫、竽、笛、胡角、長(zhǎng)角、簫等。高句麗人平時(shí)就擅裝扮(《后漢書》東夷列傳第 75),每逢演出之時(shí),演員就更加注重化妝、配飾、服裝。身著彩色綢緞,飾以鳥羽、飄帶的演員,描眉打鬢,濃妝艷抹,唇紅齒白,婀娜多姿,整個(gè)宮廷演出呈現(xiàn)出一派五彩繽紛的景象。從高句麗樂(lè)舞壁畫可以看到,高句麗的宮廷音樂(lè)具有較強(qiáng)的藝術(shù)魅力。

    高句麗宮廷音樂(lè)的形式除了有大型歌舞表演外,還有琴與舞蹈、琴與樂(lè)器合奏、琴獨(dú)奏等形式。從高句麗宮廷音樂(lè)的演出組合形式和樂(lè)器的使用來(lái)看,中原的樂(lè)器、樂(lè)曲已廣泛傳入東北,并成為高句麗宮廷中主要的音樂(lè)表演形式;另一方面也可看出,高句麗人已能自如地運(yùn)用中原的樂(lè)器并用其演奏樂(lè)曲了。(1962 年春季吉林輯安考古調(diào)查簡(jiǎn)報(bào)《考古》1962 年 11 期)

    四、三韓樂(lè)

    三韓是公元前2世紀(jì)末至公元4世紀(jì)左右朝鮮半島南部三個(gè)部落聯(lián)盟,包括馬韓、辰韓和弁韓。其中馬韓是三韓中最強(qiáng)大的,被三韓擁立為“辰王”,定都目支國(guó),統(tǒng)領(lǐng)三韓之地。4世紀(jì)馬韓已被百濟(jì)兼并。辰韓被新羅兼并,弁韓則演化成伽倻后又被新羅兼并。

    三韓在西漢時(shí)便與中國(guó)有密切交往,其中辰韓因語(yǔ)言、稱謂、器物等與秦朝相似而被稱為“秦韓”?!度龂?guó)志·魏書·烏丸鮮卑東夷傳》曾提到:“桓、靈之末,韓濊強(qiáng)盛,郡縣不能制,民多流入韓國(guó)”,此系“韓國(guó)”這一名稱的最早文字記錄。三韓人不僅喜歌愛(ài)舞,又能歌善舞。馬韓“常以五月下種迄,祭鬼神,群聚歌舞,飲酒晝夜無(wú)休。其舞,數(shù)十人俱起相隨,踏地低昂,手足相應(yīng),節(jié)奏有似‘鐸舞’?!保ā度龂?guó)志》卷30《魏書·東夷傳》)。馬韓人無(wú)論是5月農(nóng)忙以后還是10月秋收完畢,經(jīng)常眾人相聚,邊跳邊唱,飲酒作樂(lè)。三韓領(lǐng)地相距不遠(yuǎn),習(xí)俗大致相同。辰韓“俗喜歌舞飲酒,有瑟,其形似筑,彈之亦有音曲?!保ā度龂?guó)志》卷30《魏書·東夷傳》)。由此可見(jiàn),辰韓人不僅酷愛(ài)歌舞,并且善彈瑟這種樂(lè)器。他們的瑟既可用來(lái)獨(dú)奏,也可為歌舞伴奏。三韓音樂(lè)有其獨(dú)特的風(fēng)格,以后被日本宮廷音樂(lè)所吸收引進(jìn)。

    圖1-4 奚琴

    五、庫(kù)莫奚樂(lè)

    奚族在南北朝時(shí)稱庫(kù)莫奚,居住在我國(guó)東北地區(qū)的西拉木倫河流域。庫(kù)莫奚,“其先東部胡宇文之別種”(《北史》卷94《奚傳》)。即隸屬于宇文鮮卑。唐末之時(shí),一部分奚人西徙媯州(今河北省懷來(lái)縣),別稱西奚。五代十國(guó)時(shí),東、西奚漸與契丹人相融合。我國(guó)弓弦樂(lè)器胡琴的前身奚琴,便產(chǎn)生于庫(kù)莫奚部族,故稱奚琴。宋代音樂(lè)理論家陳旸于公元1099年所著的《樂(lè)書》(卷一二八)中載有:“奚琴本胡樂(lè)也,出于弦鼗而形亦類焉,奚部所好之樂(lè)也。蓋其制,兩弦間以竹片軋之,至今民間用焉?!备鶕?jù)書中所示,兩弦軸的裝置方向與今天的民族樂(lè)器二胡相反,而且不用千斤。據(jù)陳旸所考,奚琴當(dāng)為唐代末年我國(guó)北方西奚所用的一種樂(lè)器。它是在古代彈弦樂(lè)器弦鼗的基礎(chǔ)上演變發(fā)展而成的,其演奏方法與軋箏相似,是受到唐初漢族軋箏的影響所致,不同之處是奚琴只有兩條琴弦,軋時(shí)竹片不在弦的上(外)面,而是處于兩弦之間。奚琴由東北奚族逐步傳入中原地區(qū)。黃河以南的漢族習(xí)慣將東北邊疆少數(shù)民族稱為胡人,因而奚琴這一發(fā)源于奚族的拉弦樂(lè)器也就被稱之為“胡琴”了。朝鮮成伣編《樂(lè)學(xué)軌范》(有1494年序)載:“……以黜檀花木(刮青皮)或?yàn)踔窈V窆R尾弦,用松脂軋之。按用左手,軋用右手,只奏鄉(xiāng)樂(lè)。”其形制特征是:圓形琴筒,有兩根弦,以竹片為弓,夾于兩弦間。后來(lái)也叫稽琴,亦稱奚胡。從庫(kù)莫奚族產(chǎn)生古老樂(lè)器奚琴這一史實(shí)來(lái)看,當(dāng)時(shí)庫(kù)莫奚人不僅熟練地掌握了這件樂(lè)器,而且還有反映他們生活的奚琴樂(lè)曲。奚琴歷史悠久、形制古樸。奚琴的音域較寬,發(fā)音柔美,音色動(dòng)聽(tīng),表現(xiàn)力強(qiáng)。這種樂(lè)器可用于獨(dú)奏、合奏,也可以為歌舞伴奏。現(xiàn)今流行于遼寧、吉林、黑龍江東北三省,尤以吉林省延邊朝鮮族自治州最為盛行。

    六、烏洛侯樂(lè)

    烏洛侯最早見(jiàn)于《魏書·烏洛侯傳》,唐時(shí)稱其為烏羅渾國(guó)(《舊唐書》)或?yàn)趿_護(hù)(《新唐書》)?!按螙|又有烏羅護(hù)部落,一名烏羅渾,元魏之烏羅侯”(《太平寰宇記》卷一九九)烏洛侯的地理位置在完水(今黑龍江)之東。《魏書·烏洛侯傳》上說(shuō)其“去代都四千五百余里”“在地豆于之北……民冬則穿地為室,夏則隨原阜畜牧。有谷麥?!渌桌K發(fā),皮革以珠為飾?!蒙浍C,樂(lè)有箜篌,木槽革面而施九弦”??梢?jiàn),北魏時(shí)的烏洛侯部,不但是一個(gè)游獵農(nóng)牧并舉的小國(guó),而且其族人能歌善樂(lè)。烏洛侯部屬東胡后裔。北魏時(shí)居住在今嫩江與額爾古納河之間。在吉林集安北魏古墓藻井壁畫(位于集安的洞溝古墓群樂(lè)中,是土墓代替了石墓后,繪于墓室土壁上的精美壁畫)和吉林集安高句麗古墓壁畫中,有一樂(lè)人演奏臥箜篌。這兩幅壁畫中的臥箜篌就是東北古代音樂(lè)的又一佐證。

    在吉林集安古墓壁畫中有一樂(lè)伎手抱一阮。阮,古稱秦琵琶、月琴,長(zhǎng)柄、五軫,柄頸上似有柱位。據(jù)東漢傅玄《琵琶賦》序介紹,是當(dāng)時(shí)器樂(lè)工匠參照琴、箏、箜篌等樂(lè)器創(chuàng)制而成。從阮和箜篌這兩種樂(lè)器出現(xiàn)在東北古墓壁畫上可推測(cè),自漢代起其他地區(qū)樂(lè)器陸續(xù)傳入東北地區(qū),不僅有阮、臥箜篌,還有琴、瑟、筑等。此外,從棒臺(tái)子墓葬壁畫中的雜技表演圖看,似中原兩漢時(shí)期的“百戲”,從演出場(chǎng)面和樂(lè)隊(duì)配置推測(cè),當(dāng)時(shí)的百戲已經(jīng)具有相當(dāng)規(guī)模。

    自上古至公元4世紀(jì)前后這段漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期,黑龍江地區(qū)的古代先民處在族系遷徙和流變中,盡管生活條件異常艱苦,但他們熱愛(ài)生活,崇尚美好,追求唯美,向往未來(lái)。這種樂(lè)觀主義情懷和浪漫主義精神集中體現(xiàn)在舞蹈音樂(lè)上,于是,出現(xiàn)了從原始、朦朧狀態(tài)發(fā)展到集歌、舞、樂(lè)為一體的音樂(lè)表演形式。同時(shí),他們一直注重與中原,以及周邊地區(qū)的音樂(lè)文化交流,經(jīng)過(guò)不斷地總結(jié)、借鑒、改進(jìn)、創(chuàng)新、實(shí)踐這樣的無(wú)數(shù)次反復(fù),出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的民間樂(lè)舞,如北狄樂(lè)、鼓吹樂(lè)、高句麗樂(lè)等。而奚琴的產(chǎn)生,無(wú)疑對(duì)我國(guó)弓弦樂(lè)器的發(fā)展起到了巨大的引導(dǎo)和推動(dòng)作用。同時(shí),外來(lái)音樂(lè)和樂(lè)器也影響著黑龍江古代音樂(lè)文化,使得黑龍江地區(qū)的少數(shù)民族音樂(lè)不斷發(fā)展,逐步走向輝煌。(未完待續(xù))

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