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——專訪遼寧人民藝術(shù)劇院黨委書(shū)記、院長(zhǎng)佟春光

采訪/黃丹 高婉

佟春光

問(wèn)：今年遼寧人民藝術(shù)劇院喜迎七十華誕，請(qǐng)您簡(jiǎn)要介紹一下遼寧人藝的劇院歷史。

佟春光：遼寧人民藝術(shù)劇院原名東北人民藝術(shù)劇院，1951年10月2日成立于沈陽(yáng)。劇院的歷史可以追溯到1938年延安魯藝時(shí)期，遼寧人藝遵循扎根人民、扎根生活的藝術(shù)創(chuàng)作宗旨，紅色基因浸潤(rùn)在每一部話劇作品中,在遼寧乃至全國(guó)產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)影響。在長(zhǎng)期的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中涌現(xiàn)出一大批深受人民喜愛(ài)的表演藝術(shù)家：李默然、王秋穎、陳穎、趙凡、赫海泉、辛微、劉文治、宋國(guó)鋒、王早來(lái)、周紅等。同時(shí)，遼寧人藝造就了一大批劇作家、舞臺(tái)美術(shù)家和著名導(dǎo)演。

1999年3月，遼寧兒童藝術(shù)劇院并入，使遼寧人民藝術(shù)劇院成為集話劇、兒童劇、舞蹈、電聲樂(lè)團(tuán)、電視藝術(shù)中心等為一體的國(guó)內(nèi)大型專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體。遼寧兒童藝術(shù)劇院于1960年正式掛牌成立，其前身是1947年冀察熱遼聯(lián)大魯藝分院的少年兒童藝術(shù)劇院，1951年成立東北人民藝術(shù)劇院改稱兒童劇團(tuán)。

“關(guān)東演劇學(xué)派”戲劇藝術(shù)家群體在這片黑土地上成長(zhǎng)發(fā)展壯大起來(lái)，建院至今創(chuàng)排的三百余部話劇作品，演出足跡踏遍了祖國(guó)的大江南北。

問(wèn)：請(qǐng)問(wèn)，遼寧人藝的總體藝術(shù)風(fēng)格是什么？

佟春光：遼寧人藝有著非常突出的特點(diǎn)，始終保持自己鮮明的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格，不斷在地域文化和民族血脈里找尋富有感召力和啟發(fā)性的審美要素，在基礎(chǔ)上打造的藝術(shù)精品才煥發(fā)出本土、地域和現(xiàn)實(shí)性互相涵蓋渾融的生命活力。

問(wèn)：在建院初期遼寧人藝的話劇作品呈現(xiàn)出什么藝術(shù)特征？

佟春光：改革開(kāi)放以前，劇院的戲劇創(chuàng)作是曲折發(fā)展的，在1956年后出現(xiàn)了話劇創(chuàng)作的第一次高潮。

當(dāng)時(shí)，經(jīng)過(guò)認(rèn)真的業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)和藝術(shù)實(shí)踐，一批行當(dāng)齊全的演出陣容初具規(guī)模。一些古今中外的優(yōu)秀劇目及反映現(xiàn)實(shí)生活的作品開(kāi)始上演，這是遼藝建院初期的一個(gè)重要舉措。遼藝演出外國(guó)劇有《曙光照耀莫斯科》《在那一邊》《尤利烏斯·伏契克》《第一次打擊》《葉爾紹夫兄弟》等。創(chuàng)排和排演的國(guó)內(nèi)經(jīng)典劇目有《李闖王》《日出》《雷雨》等。有演出反映現(xiàn)實(shí)生活的戲劇《春風(fēng)吹到諾敏河》《第二個(gè)春天》《白卷先生》等。我們有著向高標(biāo)準(zhǔn)看齊的藝術(shù)視野，也有對(duì)話劇藝術(shù)更高追求的勇氣和決心。

問(wèn)：之后遼寧人藝的發(fā)展呈現(xiàn)出怎樣的發(fā)展趨勢(shì)？

話劇《曙光照耀莫斯科》劇照

佟春光：應(yīng)該是改革開(kāi)放到上世紀(jì)末，遼寧人藝的藝術(shù)家們由復(fù)興奔向藝術(shù)上的第二個(gè)高峰期。劇院通過(guò)機(jī)構(gòu)、人才的重新整合，打造高品位、高質(zhì)量的藝術(shù)作品，確立合理實(shí)施人才積聚、培養(yǎng)人才規(guī)范化，遼寧人藝的老中青三代演員共同在舞臺(tái)上演繹了人世間的悲歡離合。代表作品有《于無(wú)聲處》《市委書(shū)記》《呂后》《陳毅出山》《吝嗇鬼》《天國(guó)之亂》《原野》《結(jié)婚》等。尤其是話劇《報(bào)春花》《市委書(shū)記》《高山下的花環(huán)》的演出在全國(guó)引起轟動(dòng)。

20世紀(jì)80年代中期，在全國(guó)話劇市場(chǎng)陷入戲劇危機(jī)的時(shí)刻，具有光榮傳統(tǒng)和鮮明藝術(shù)風(fēng)格的遼寧人藝也面臨沖擊。這一時(shí)期，遼寧的戲劇人堅(jiān)守著劇院自建院以來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方向，在短短的五年間，劇院先后排演了反映城市、農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活的戲劇《愛(ài)灑人間》《金石灘》《紅紅的月亮黑的血》《瀟灑女孩》《那一年，在夏天》《夕照》《鳴岐書(shū)記》《這里將是別墅》《歲月》《鄧爺爺小時(shí)候的故事》《母親》《任弼時(shí)——開(kāi)國(guó)大典隨想曲》《鳥(niǎo)兒飛向太陽(yáng)河》《遠(yuǎn)山的月亮》等。涉及歷史題材的戲劇主要有《秦始皇》，世界名著及外國(guó)戲劇《李爾王》《安徒生》等。

在立足現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作的同時(shí)，又把戲劇創(chuàng)作的視野拓展到了影視劇、動(dòng)畫(huà)譯制片配音等領(lǐng)域中，為當(dāng)時(shí)的劇院發(fā)展做出了有益的嘗試，為劇院知名度和影響力提升作出了貢獻(xiàn)。

問(wèn)：新時(shí)期的遼寧人藝和遼寧人藝的“關(guān)東演劇學(xué)派”是如何前進(jìn)發(fā)展的？

佟春光：從2012年到現(xiàn)在，遼寧人藝又走過(guò)了發(fā)展路途上的又一個(gè)周期，先后推出了一大批擁有廣泛社會(huì)影響和高水準(zhǔn)的藝術(shù)精品，如《人參娃娃》《深情——周恩義的故事》《大栓的小尾巴》等。遼寧人藝植根于北國(guó)熱土，受到健朗蓬勃的關(guān)東文化的塑造和洗禮，在其演劇風(fēng)格與形態(tài)上也呈現(xiàn)出渾厚深沉大氣樸拙的氣勢(shì)與底蘊(yùn)。

話劇《報(bào)春花》劇照

在新的歷史時(shí)期，這種強(qiáng)烈的風(fēng)格進(jìn)一步得到繼承和發(fā)揚(yáng)。話劇《開(kāi)爐》先后兩次獲得國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目、國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇和作品滾動(dòng)資助項(xiàng)目。話劇《祖?zhèn)髅胤健犯芭_(tái)巡演，演出喚起了中華兒女同仇敵愾的民族情結(jié)，得到臺(tái)灣觀眾的一致好評(píng)；該劇在馬來(lái)西亞的交流演出，也進(jìn)一步擴(kuò)大了“關(guān)東演劇學(xué)派”在國(guó)際上的知名度。

2018年劇院正式納入遼寧省文化演藝集團(tuán)（省公共文化服務(wù)中心）的管理發(fā)展體系。集團(tuán)堅(jiān)持策劃一批、創(chuàng)作一批、排練一批、演出一批，基本實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)藝術(shù)精品化、批量化創(chuàng)作生產(chǎn)模式。尤其是代表劇目《父親》《凌河影人》《矸子山上的男人女人》《黑石嶺的日子》《郭明義》，連續(xù)五次榮獲國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”，《父親》榮獲“國(guó)家優(yōu)秀保留劇目”。話劇《代理村官》、兒童劇《人參娃娃》、話劇《開(kāi)爐》、小劇場(chǎng)話劇《最后的卡倫》、話劇《祖?zhèn)髅胤健?、話劇《工匠世家》、話劇《天算》、兒童劇《?tīng)說(shuō)過(guò)，沒(méi)見(jiàn)過(guò)》，劇院劇目連續(xù)七年入選國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目。

新時(shí)期遼寧人藝為弘揚(yáng)延安魯藝精神，推動(dòng)黨史學(xué)習(xí)教育深入群眾、深入基層、深入人心。話劇《干字碑》的經(jīng)典復(fù)排展演，豐富和促進(jìn)了特色鮮明、形式多樣的學(xué)習(xí)教育活動(dòng)的開(kāi)展。話劇《北上》大力弘揚(yáng)革命精神，創(chuàng)新圍繞黨史學(xué)習(xí)教育開(kāi)展的公共文化服務(wù)活動(dòng)內(nèi)容和形式，創(chuàng)作高質(zhì)量、有內(nèi)涵、有深度的黨史題材舞臺(tái)作品，大力弘揚(yáng)革命精神。

為豐富文化供給，讓優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品打開(kāi)國(guó)際國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，讓品牌文化服務(wù)惠及群眾。遼寧人藝通過(guò)舉辦戲劇節(jié)和演出交流的方式，關(guān)東戲劇節(jié)、中國(guó)兒童戲劇節(jié)遼寧會(huì)場(chǎng)，擴(kuò)大了關(guān)東演劇學(xué)派文化品牌在全國(guó)的影響力，加強(qiáng)了國(guó)內(nèi)話劇的交流合作。依托集團(tuán)的堅(jiān)實(shí)平臺(tái)，劇院以遼藝、兒藝，兩院帶一校的發(fā)展模式，推動(dòng)著遼寧人藝文化事業(yè)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。劇院旗下的電聲樂(lè)團(tuán)，先后赴埃及、韓國(guó)演出交流，邀請(qǐng)國(guó)際音樂(lè)人來(lái)華合作，傳播了中國(guó)聲音，促進(jìn)了文化的交流與互鑒。

在遼寧人藝新時(shí)期的發(fā)展道路上，最大限度地把關(guān)東演劇學(xué)派的藝術(shù)風(fēng)格成熟化、經(jīng)典化和類型化。2021年11月，話劇《天算》進(jìn)行建組排練工作，劇目擬在2022年搬上舞臺(tái)。兒童劇《聽(tīng)說(shuō)過(guò)，沒(méi)見(jiàn)過(guò)》計(jì)劃在寒假與觀眾見(jiàn)面。

問(wèn)：對(duì)于遼寧人藝的未來(lái)，您有著什么展望呢？

佟春光：基于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，劇院的眾多藝術(shù)家創(chuàng)造的豐富多樣的形式中又體現(xiàn)了一定的共性，厚重而不失細(xì)膩，豪放而時(shí)顯精致，在總體上氣勢(shì)恢宏的呈現(xiàn)中，透露出細(xì)節(jié)把握的準(zhǔn)確性。李默然將其概括為“與民族同心，與時(shí)代同步，與觀眾共同創(chuàng)作”。

話劇《郭明義》劇照

遼寧人藝的未來(lái)發(fā)展道路，將以大遼藝的發(fā)展概念，涵蓋更豐富、更多門(mén)類、更多層次的高度融合發(fā)展模式。在拓寬遼寧人藝劇院本體的基礎(chǔ)上，深入挖掘劇院旗下的電聲樂(lè)團(tuán)、影視藝術(shù)中心、附屬藝術(shù)學(xué)校的藝術(shù)潛力和空間，為劇院的話劇、兒童劇的劇目創(chuàng)排給予更加豐富的創(chuàng)新和給養(yǎng)。未來(lái)，劇院將不斷發(fā)揮遼寧電聲樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)特長(zhǎng)和優(yōu)勢(shì)，不斷創(chuàng)新豐富劇目的演出呈現(xiàn)形式；旗下的影視制作中心將拓寬話劇發(fā)展的渠道和宣傳形式，不斷尋求新的突破。附屬藝術(shù)學(xué)校通過(guò)培養(yǎng)教育人才，為劇院的人才培養(yǎng)建設(shè)提供補(bǔ)充。遼寧人藝會(huì)沿著現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路，以劇目創(chuàng)排為主體，不斷尋求電聲樂(lè)團(tuán)、影視制作中心、附屬藝術(shù)學(xué)校的內(nèi)激發(fā)，從而不斷拓展大遼藝的藝術(shù)空間。當(dāng)然，這也非常有利于遼寧人藝對(duì)國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)潛力的發(fā)掘和推廣。