礦山生態(tài)恢復中環(huán)境設計的美術理念應用

郭永東

（甘肅省平?jīng)鰴C電工程學校，甘肅 平?jīng)?744000）

礦產(chǎn)資源是當代工業(yè)經(jīng)濟發(fā)展中的主要物質(zhì)資源，但是，在開采礦產(chǎn)資源的同時，卻也對礦山的生態(tài)環(huán)境，造成無可挽回地“重創(chuàng)”。據(jù)不完全統(tǒng)計，目前，已經(jīng)開采后的廢棄礦山，存在嚴重的氣候惡化、土壤退化、生物多樣性降低等生態(tài)問題，隨著時間的流逝，生態(tài)危機還在不斷加重[1]。此時的礦山不僅不能為工業(yè)發(fā)展增添助力，反而制約了經(jīng)濟的發(fā)展。倘若，廢棄礦山的生態(tài)環(huán)境，能夠得到恢復，并重新設計環(huán)境景觀，不僅可以改善用地緊張問題，還可以形成礦山特色的生態(tài)旅游場所，帶動附近經(jīng)濟發(fā)展?；诖?，廢棄礦山恢復成了當代社會經(jīng)濟發(fā)展的熱點重點。

如此大規(guī)模的礦山開采對我國土地和環(huán)境的破壞是驚人的，使原本已很稀缺的土地資源呈加速減少的之勢，帶來一系列的環(huán)境和社會問題。所以說，如何采取有效措施使礦山廢棄地得以快速恢復，是擺在我們廣大位科技工作者面前的一道難題。在此，就美術理念在礦山廢棄地恢復中的應用進行探討，且在廢棄恢復后，帶動了礦山所在區(qū)域旅游業(yè)發(fā)展?？梢?，礦山恢復需要依據(jù)礦山地理位置、氣候環(huán)境，合理設計礦山環(huán)境。為此，在礦山生態(tài)恢復的環(huán)境設計中，應用美術理念，將礦山的發(fā)展、形式、功能等完美結合，充分發(fā)揮礦山環(huán)境經(jīng)濟作用，提出礦山生態(tài)恢復中環(huán)境設計的美術理念應用。

1 分析環(huán)境設計的美術理念應用特點

將美術理念應用在礦山生態(tài)恢復中環(huán)境設計，可以將美術理念分為平面布局的抽象化、空間形式的流動化兩個特點。

美術理念在于抽象的表現(xiàn)主義，并不是完全地復制和重現(xiàn)自然環(huán)境，即平面布局的抽象化的表現(xiàn)形式，結合礦山在恢復過程中，不能通過直接表現(xiàn)，展示礦山恢復效果，只能通過平面布局，從橫向和縱向展示礦山恢復環(huán)境設計效果，都為礦山生態(tài)恢復中環(huán)境設計，融入美術理念提供了條件。

除平面布局的抽象化特征外，美術的自由、豐富、多元化的表現(xiàn)形式、不同元素的銜接、空間立體感等，體現(xiàn)了空間形式的流動化特征。而礦山恢復中環(huán)境設計，需要不同的生態(tài)景觀色彩搭配，形成特色鮮明的立體環(huán)境，突出恢復后的礦山環(huán)境獨特性。

2 美術理念在礦山環(huán)境設計中的作用

美術理念，設計礦山恢復環(huán)境，就是將美術元素，應用在礦山環(huán)境中，進一步美化礦山環(huán)境。這種環(huán)境設計方式，可以展現(xiàn)礦山優(yōu)勢，賦予礦山生態(tài)環(huán)境活力。礦山地質(zhì)結構指在采礦過程中所破壞的未經(jīng)一定處理而無法使用的土地。礦山資源的開發(fā)能夠為國家的經(jīng)濟建設提供大量的資源和能源，對經(jīng)濟發(fā)展起到至關重要的作用；另一方面，作為迄今為止最大規(guī)模破壞地表生態(tài)系統(tǒng)的人類活動過程?？梢?，美術理念在環(huán)境設計中的作用。

3 礦山生態(tài)恢復中環(huán)境設計的美術理念應用

3.1 制定礦山生態(tài)恢復環(huán)境設計法則

美術是抽象的，且人類對于美的感知，是存在一定的差異的，若不在環(huán)境設計中，制定美術理念設計恢復礦山生態(tài)的環(huán)境法則，很可能因為美術的抽象特征，以及對美的感知差異，影響礦山生態(tài)恢復效果[2]。為此，在礦山生態(tài)恢復環(huán)境設計中，制定如下設計法則：重點、節(jié)奏、對稱、協(xié)調(diào)、比例、均衡、對比、尺度、主從、韻律等設計法則，讓人們感受到環(huán)境變化、突出礦山環(huán)境優(yōu)點、環(huán)境整體的和諧，來達到最優(yōu)的設計效果。

3.2 確定環(huán)境設計基本方案

在環(huán)境設計過程中，設計師需要通過圖形、圖像，來表達自己的設計方案，形成符合礦山生態(tài)環(huán)境空間表象的視覺表達。此時，就需要環(huán)境設計師，在環(huán)境設計法則下，不斷應用美術理念，通過速寫的形式，設計概念式環(huán)境表現(xiàn)方案草圖。

應用美術理念設計草圖的過程中，從不同的礦山生態(tài)環(huán)境角度，得到的最終設計草圖也是不同的，因此，需要設計師不斷發(fā)揮想象力，轉變設計思維，直至到圖紙完善階段，思維也從廣泛縮小到微細的局部調(diào)整。在這個過程中，充分表現(xiàn)了設計師的主觀能動性，這就要求設計師不斷提高自身美術理念，通過美術表達介質(zhì)，如線條、圖像等，適應自身思維的變化，把握環(huán)境設計的每一部分。

圖式是環(huán)境設計的基礎，也是環(huán)境表達的主要工具，屬于人為創(chuàng)造性行為，通過人為的手段，將藝術與生態(tài)環(huán)境相結合，達到視覺感官舒適的環(huán)境。因此，設計師設計構想，在遵守此次研究制定的環(huán)境設計法則的同時，可以將多元化和統(tǒng)一化相結合、融合和反差相結合，營造視覺上的舒適環(huán)境。

第一，多樣與統(tǒng)一相結合。礦山生態(tài)環(huán)境設計中，實施美術理念時，兼顧生物多樣性特征，兼具相對統(tǒng)一的設計原則，即環(huán)境在整體上具有統(tǒng)一和諧的感覺，從而在設計中，體會到秩序美。與此同時，還能讓礦山生態(tài)處于平衡狀態(tài)，此時，礦山中的所有資源，都處于動態(tài)循環(huán)中，加快礦山生態(tài)恢復速度。

第二，融合和反差相結合。環(huán)境中的每一種元素都是獨立的，因此具有多樣性的特征。在這種特征下，讓所有元素具有統(tǒng)一特征，就需要融合每一種元素。但是，環(huán)境元素的統(tǒng)一，還需要反差，如綠葉襯鮮花，以此突出景色特征，卻又能體現(xiàn)出環(huán)境的協(xié)調(diào)美感。

其次，還需要構想環(huán)境細節(jié)，凸顯設計的主題。例如，最為簡單的白底黑字搭配，會讓人一眼看到黑字。這樣才能體現(xiàn)出這種基本細節(jié)設計的統(tǒng)一美感，也可以避免環(huán)境設計中，存在的細節(jié)不協(xié)調(diào)問題。

最后，需要礦山整體的協(xié)調(diào)性，讓礦山的每一個角度，所融入的元素都具有自然的特點。因此，需要考慮礦山生態(tài)恢復環(huán)境設計功能。若用于旅游產(chǎn)業(yè)，需要考慮環(huán)境與礦山周圍建筑之間、人與環(huán)境之間的協(xié)調(diào)性。

除礦山生態(tài)環(huán)境的協(xié)調(diào)和美感外，在環(huán)境設計過程中，設計師需要將環(huán)境設計對礦山恢復的影響、礦山資源利用、生態(tài)恢復速度等，加入環(huán)境設計當中，形成完整的生態(tài)系統(tǒng)，并通過循環(huán)利用礦山能源和物質(zhì)、改善能源利用方法等，保證礦山的恢復水平。

3.3 美術理念的表達方式

美術具有多種表述形式，其主要分為主題表達、空間、形態(tài)、感知等5種表達方式[3]。每種表達方式，又采用不同的表述形式，表述環(huán)境設計。

美術主題表達主要分為抽象與夸張、展現(xiàn)與聯(lián)想兩種表現(xiàn)形式。其中，形象的抽象與夸張，通過形式與形象、符號，展現(xiàn)環(huán)境設計主題。這兩種表現(xiàn)形式，經(jīng)過抽象和夸張的作用，隱喻設計者的設計意圖，同時，還能表述設計美感，以快速的節(jié)奏傳達主題的信息。展現(xiàn)與聯(lián)想，通過藝術意象、情境展示環(huán)境設計主題，即通過客觀事物，承載整體環(huán)境意象，渲染主題情境，從而實現(xiàn)主題氛圍的烘托。

空間表達具有封閉、圍合、開敞、引導四種表現(xiàn)形式，如圖1所示。

圖1 空間表達的四種表現(xiàn)形式

如圖1中的a圖所示的封閉式表達形式，即是將獨立的環(huán)境設計元素，設計成一種封閉圖案，來營造環(huán)境中的特殊氛圍；b圖所示的圍合式表達形式，是指看似封閉，實而開敞的空間，整體呈現(xiàn)出環(huán)形，但是存在中心點，可以形成領域效應；c圖所示的開敞式表達形式，更容易產(chǎn)生協(xié)調(diào)統(tǒng)一的視覺感受；d圖所示的引導式表達形式，是連接空間與空間的重要表達形式，也是環(huán)境設計所必須的表達形式，可以為觀光者提供方向感，體會到空間的流動。

首先是對植被的恢復。因為礦山場地是原采礦導致的塌陷區(qū)，地形非常復雜，所以在景觀化改造中采取大范圍、多品種的植物種植，盡量使綠化面積最大化，以此為基礎進行生態(tài)層面的恢復。其次是對地形的設計。在改造過程中對于地形的處理頗具特色，改造之初并沒有一味的將垃圾全部清走，而是先因地制宜地將垃圾場地內(nèi)的塌陷坑填平，再在上面覆蓋1m厚的好土進行植被的種植。對于那些高差大的區(qū)域，適當進行推平創(chuàng)造出微地形。而在占地較大但較為平坦的垃圾場實施對山造景，形成立體景觀。然后是對水系的營建，區(qū)域內(nèi)因地形復雜，原本廣闊的水面有一部分被阻隔形成幾十個大大小小的水面。針對這一現(xiàn)狀，將其挖通，形成近千公頃的廣闊水域。對交叉凌亂的小水域采取相對集中的對策，盡量減少其間的阻隔。

感知表達分為生理感知、視覺感知、聽覺感知、嗅覺感知等4種感知方式，可以直接體現(xiàn)出，一個人對環(huán)境設計成果的滿意程度。因此，應用美術理念，設計恢復礦山生態(tài)的環(huán)境，需要先通過顏色、香味、質(zhì)感等特性，激發(fā)大眾的“有趣”心理感知；再通過環(huán)境上的空間變化，吸引大眾的視覺感知；通過天氣環(huán)境與植物接觸，產(chǎn)生的聲音，吸引大眾的聽覺感知；依靠獨特的花香，以及自然的味道，吸引大眾的嗅覺感知。

綜合上述研究內(nèi)容，美術理念應用在礦山生態(tài)恢復的環(huán)境設計中，可以全方面提高環(huán)境設計效果，增添礦山生態(tài)環(huán)境觀光性，加快礦山生態(tài)恢復速度。

4 結語

綜上所述，美學理念與環(huán)境設計息息相關。針對礦山生態(tài)進行恢復時，將美術理念應用在礦山生態(tài)環(huán)境設計中，增強環(huán)境設計的表現(xiàn)形式、整體協(xié)調(diào)性和統(tǒng)一性。并且可以應用不同的藝術手法，營造不同的心理生態(tài)環(huán)境，增強礦山生態(tài)環(huán)境觀光性，提高礦山的經(jīng)濟價值。