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    同為千古絕唱,緣何冷熱有別

    2021-12-21 02:30:37蔡紅梅
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年12期
    關(guān)鍵詞:孟姜女

    摘 要:如同經(jīng)典名歌《千古絕唱》歌詞所言,《孟姜女》與《梁山伯與祝英臺(tái)》兩大千古絕唱在現(xiàn)實(shí)受眾中存在一冷一熱的差異。在對(duì)兩大差異的比較中,發(fā)現(xiàn)其成因主要有四:一是故事情節(jié)結(jié)構(gòu)與展開方式的不同,二是故事主題思想的差異以及對(duì)時(shí)代影響的不同,三是故事美感特色的不同,四是電影、電視劇等現(xiàn)代藝術(shù)樣式助推給力的不同。

    關(guān)鍵詞:千古絕唱,《孟姜女》,《梁山伯與祝英臺(tái)》

    《孟姜女》與《梁山伯與祝英臺(tái)》(以下簡稱《梁?!罚┩俏覈耖g故事,千百年來在我國許多省區(qū)廣泛流傳,可謂家喻戶曉、婦孺皆知。這兩大千古絕唱具有很多相同之處。由左林作詞作曲、白雪主唱,曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)并于1996年獲全國音樂電視大賽銀獎(jiǎng)的經(jīng)典名歌《千古絕唱》從頭至尾在凄婉不平的曲調(diào)旋律中反反復(fù)復(fù)地吟唱道:“孟姜女,哭長城,千古絕唱誰人聽?梁山伯,祝英臺(tái),千古絕唱唱到今!”

    兩大傳說均有多種版本廣為流傳,均有多地將其視為各自的發(fā)源地或男女主人公的桑梓故里;同時(shí)其傳播形式既有戲曲、民謠、詩詞、評(píng)書,又有歌曲、電影、電視劇等多種藝術(shù)樣式。雖然兩大傳說版本繁多、細(xì)節(jié)不一,但定型后各自的主體內(nèi)容基本相同。

    愛情是文學(xué)藝術(shù)永恒的主題,這兩大與愛情密切相關(guān)的著名傳說均穿越千百年歷史滄桑而經(jīng)久不衰。然而由于故事的情節(jié)展示、主題思想、美感特色與民族審美情趣以及現(xiàn)代藝術(shù)樣式助推等方面的差異,《梁祝》的社會(huì)影響度、受眾吸引力顯然要大于《孟姜女》。這究竟是何原因?本文將在對(duì)這兩大千古絕唱差異的比較中一窺其中堂奧。

    一、故事情節(jié)結(jié)構(gòu)與展開方式的不同

    (一)故事人物言行的動(dòng)向不同

    愛情本身是男女雙方感情的交匯和心靈的融合。一般來說,受眾在雙方言行的交互運(yùn)動(dòng)中比僅在一方的單向運(yùn)動(dòng)中更能感受到愛情的深摯、纏綿、甜美或傷感、郁悶、悲憤等心靈情愫。

    《孟姜女》的主體情節(jié)便主要是孟姜女一方的單向行為。其中除了故事的起始部分有二人在后花園的一段偶遇的互動(dòng)外,其余均系孟姜女的單向行動(dòng),即失夫→尋夫→思夫→哭夫→悼夫→殉夫。

    《梁祝》的主體情節(jié)則是男女雙方的雙向互動(dòng)。其主體情節(jié)為:化裝求學(xué)→草橋結(jié)拜→同窗共讀→十八相送→樓臺(tái)相會(huì)→哭墳殉情→化蝶雙舞。其中除化裝求學(xué)、哭墳殉情外,其余均是梁祝二人的愛情雙向互動(dòng)。受眾在故事主人公男歡女愛的雙向互動(dòng)中,更能為其真摯繾綣、纏綿凄婉的藝術(shù)意境與動(dòng)人情感所感染、所陶醉、所打動(dòng)。

    (二)故事人物身份變化的不同

    主人公女扮男裝,往往使故事更具傳奇性、戲劇性,情節(jié)更為動(dòng)人而充滿浪漫色彩。這主要表現(xiàn)于《梁?!分凶S⑴_(tái)女扮男裝求學(xué)的整個(gè)情節(jié)中。例如,十八相送中忠厚淳樸的梁山伯對(duì)祝英臺(tái)的種種愛情暗示均渾然未解,在美好的愛情面前始終處于懵懂、愚鈍、可笑的被動(dòng)態(tài)勢,進(jìn)而使故事增加了傳奇色彩以及獨(dú)特的藝術(shù)魅力。而《孟姜女》則始終以女性形象貫穿故事的全程。

    (三)女性形象在愛戀過程中的主動(dòng)性(地位)的不同

    在我國封建社會(huì)的男女婚姻愛情關(guān)系中,男方主動(dòng)示愛求婚是天經(jīng)地義、無可厚非的;而女方大膽追求愛情、主動(dòng)示愛則被認(rèn)為是大逆不道或有失體面。在文學(xué)作品中,倘若男方主動(dòng)求愛,受眾會(huì)感覺情節(jié)司空見慣、平淡無奇,而如果女方主動(dòng)示愛,則使得作品更富有戲劇性與藝術(shù)吸引力,更能激發(fā)受眾的視聽興趣與傳頌熱情。

    《孟姜女》的大多數(shù)版本均非孟姜女主動(dòng)向萬喜良求愛,僅有個(gè)別版本稱孟姜女在后花園沐浴時(shí)被躲藏在樹上的萬喜良偶然看到,依據(jù)“女人的身體被某個(gè)男人看到便必須嫁給他”的民俗而提出嫁給萬喜良,但這顯然并非真正的“主動(dòng)”,而是迫于一種民俗的規(guī)定。

    而《梁?!分凶S⑴_(tái)從求學(xué)途中與梁山伯邂逅,到同窗共讀三年,再到十八里送別,均對(duì)山伯情深意篤。尤其是十八里送別過程中,反反復(fù)復(fù)托物撫意,暗示愛慕之情。女主人公的這種主動(dòng)的愛慕,既顯大膽主動(dòng)又不失含蓄文雅,從而使故事情節(jié)韻味雋永,既為眾多文人士子認(rèn)同贊賞,又為廣大市井細(xì)民引為佳話美談。

    (四)故事結(jié)局性質(zhì)不同

    國學(xué)大師王國維認(rèn)為中國人對(duì)小說戲曲的觀看普遍存在希望有一個(gè)歡樂滿意的圓滿結(jié)局的心理:“吾國人之精神,世間的也,樂天的也,故代表其精神之戲曲小說,無往而不著此樂天之色彩。始于悲者終于歡,始于離者終于合,始于困者終于亨,非是而欲饜閱者之心難矣?!?a他很明確地指出,沒有圓滿的結(jié)局,作品便很難滿足(饜)受眾的心理期待。

    孟姜女最終投海自盡,這一結(jié)局固然使其反抗暴政的不屈精神與對(duì)丈夫的忠貞之情得到最大程度的升華,然而,受眾卻感到心情太過沉重壓抑而難以釋懷。

    同樣,如果祝英臺(tái)縱身跳入墳?zāi)购?,故事情?jié)就此戛然而止,則受眾的心情勢必也會(huì)十分悲憤與壓抑。然而《梁?!穮s另出機(jī)杼、蹊徑獨(dú)辟,別開生面地讓這對(duì)生前無法美滿結(jié)合的有情人在墳?zāi)怪谢没鰞芍辉诓屎缢{(lán)天映襯下翩翩起舞的彩蝶,從而在很大程度上滿足了受眾對(duì)美好愛情熱切期盼的愿望。

    二、主題思想的差異以及對(duì)時(shí)代影響的不同

    (一)故事主題思想被受眾接受的程度不同

    可以說,幾乎所有人都有關(guān)于愛情的切身體驗(yàn)?!睹辖放c《梁?!冯m然均與愛情婚姻密切相關(guān),但《孟姜女》在展示女主人公對(duì)愛情忠貞不渝的同時(shí),更多的是揭露封建暴政對(duì)廣大勞苦民眾的橫征暴斂、殘酷壓榨以及謳歌孟姜女對(duì)封建暴政不屈不撓、毫不畏懼的反抗精神??此迫崛跖拥拿辖谡煞虮蛔ズ笠闳恢簧硖ど锨Ю飳し蛩鸵碌恼魍荆⒁泽@天地、泣鬼神的哭聲哭塌長城,且毫不畏懼秦始皇的淫威,最后投海自盡。其敢于抗?fàn)幍膭偭倚愿瘢且酝荒軣o可奈何默默思念征夫的怨婦所無法相比的。正如法國著名作家左拉所言:“世上沒有什么東西能像愛情那樣鼓起年輕人的勇氣。” b孟姜女的這種剛烈勇氣同樣源于她對(duì)丈夫忠貞不渝的愛情。

    就總體而言,封建皇權(quán)必然建立在壓迫勞苦大眾的基礎(chǔ)之上,然而其壓迫的程度在不同朝代不同時(shí)期并不完全相同。一般來說,一個(gè)朝代的末世統(tǒng)治者多是暴虐荒淫者,并因此而導(dǎo)致其皇權(quán)的滅亡。而多數(shù)朝代的中前期統(tǒng)治者對(duì)社會(huì)往往采取休養(yǎng)生息、寬松懷柔的政策以致出現(xiàn)某一時(shí)期的“太平盛世”,例如漢代的文景之治、唐代的開元盛世、明代的永樂盛世、清代的康乾盛世等。而此時(shí)社會(huì)大眾對(duì)《孟姜女》一類反抗暴政的故事的關(guān)注與共鳴程度多會(huì)降低。如果在兵荒馬亂、徭役繁重、民不聊生的年代,這類故事則可能會(huì)激起社會(huì)的強(qiáng)烈共鳴。例如《孟姜女》故事被加入反抗暴政的內(nèi)容并基本定型便是在經(jīng)歷了“安史之亂”的唐代后期。

    《梁?!返闹黝}是對(duì)追求愛情婚姻自由的謳歌與對(duì)封建社會(huì)包辦婚姻的鞭撻。事實(shí)上,在中國幾千年封建社會(huì)中強(qiáng)調(diào)門當(dāng)戶對(duì)、遵從父母之命媒妁之言的包辦婚姻觀根深蒂固、貫穿始終,而且存在于社會(huì)各階層之間。即使在21世紀(jì)的今天,這種現(xiàn)象仍有殘留。因此,無論出身于王公貴胄、豪門望族,抑或是寒士庶民、販夫走卒,均普遍向往與憧憬愛情婚姻的自由。誠如塞萬提斯所言:“愛,不論帝王的高堂大殿,還是牧人的茅屋草舍,它都會(huì)闖進(jìn)去?!眂可以說,對(duì)自由愛情婚姻的渴望是歷朝歷代各階層青年男女的普遍心理。正因如此,梁祝的愛情悲劇更能經(jīng)久不息地激起各階層受眾的同情憐憫與強(qiáng)烈共鳴,對(duì)他們產(chǎn)生巨大吸引力。

    (二)故事主題思想在當(dāng)今社會(huì)影響力的不同

    《孟姜女》除了反映了女主人公對(duì)愛情的忠貞不渝及其疾惡如仇的品格外,還展示出其知書達(dá)禮、仁愛善良、寬容豁達(dá)的中華民族傳統(tǒng)美德,反映出人性的真善美。然而,當(dāng)今社會(huì)由于種種原因,部分人群中出現(xiàn)金錢至上、社會(huì)公德弱化、人生目標(biāo)迷失、價(jià)值觀混亂等現(xiàn)象,這些均與孟姜女的形象特征與主題思想格格不入,以致產(chǎn)生“千古絕唱誰人聽”的怪象。也正因?yàn)槿绱耍?dāng)代出現(xiàn)了以蘇童的《碧奴》為代表、以現(xiàn)代“孟姜女”為主題的小說群。d這些當(dāng)代作品旨在通過對(duì)孟姜女真善美心靈的昭示,呼喚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)美德的回歸。就這一意義而言,我國義務(wù)教育階段將《孟姜女》列為語文教材或拓展性課文,不僅十分必要而且非常重要!

    《梁?!返闹黝}思想則因其主要展示的是青年男女對(duì)自由愛情婚姻的執(zhí)著追求,故而始終保持著較高的藝術(shù)魅力與受眾吸引力。

    三、故事藝術(shù)美感特色的不同

    《孟姜女》與《梁祝》均系與愛情相關(guān)的悲劇,但其悲情的力度與長度不同,帶給受眾的美感也不同。

    《孟姜女》表現(xiàn)的是一種擊碎人們心靈的悲壯之美。女主人公的丈夫新婚伊始便被抓走,悲情由此開始,并層層遞進(jìn):孟姜女因思夫歷盡千辛萬苦來到長城,結(jié)果聞知丈夫已勞累而死,開始呼天搶地放聲痛哭,乃至哭塌長城。這哭聲所包含的悲是使日月無光、天地動(dòng)容的悲;是孟姜女這個(gè)柔弱女子的悲,也是千千萬萬家破人亡的家庭的悲!最后她縱身投海自盡,使得悲劇的悲情更為慘烈!

    孟姜女這種全程性且不斷升級(jí)的慘烈的悲壯之美,使受眾心理長時(shí)間處于悲憤壓抑之中,對(duì)心靈產(chǎn)生巨大的震撼與撞擊。而中華民族的審美情趣更偏向于秀美、凄婉之美,“秀美的東西因?yàn)楸憩F(xiàn)出溫柔和愛,所以能引起人們的快感” e。生活中,人們一般更樂于欣賞秀美或凄婉之美,而不十分鐘情于大力度的悲情之美,就如同人們更愿意吟誦杜甫的“兩只黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天” “露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明”等,而不一定太多關(guān)注其“三吏”“三別”一樣,盡管后者具有更鮮明的思想性。

    應(yīng)該說,《梁?!返谋瘎∶栏惺抢p綿悱惻的凄婉之美。其故事內(nèi)容浸潤著一種浪漫輕快的秀美,包括情節(jié)與場景多充滿詩情畫意。其后半部分梁山伯的病歿與祝英臺(tái)的哭墳,雖然其悲情也令人震撼,但時(shí)長很短,很快便幻化出象征美好自由、翻飛起舞并襯以彩虹藍(lán)天的一對(duì)蝴蝶,使受眾感受到“去掉枷鎖,打開鐐銬的幸福”(伽利特:美的理論)f。事實(shí)上,“化蝶”的美好愿景使梁祝的殉情經(jīng)歷了短暫的悲情后立即升華為一種鳳凰涅槃、浴火重生的凄婉意境,使普通受眾的心靈在被悲情震撼的同時(shí)得到凄婉之美的撫慰。所以,面對(duì)《孟姜女》 與《梁?!?兩種不同的美感時(shí),受民族審美興趣的影響,受眾往往更青睞后者。

    四、各種藝術(shù)樣式助推給力的不同

    《孟姜女》與《梁?!肪等藗兌炷茉?shù)那Ч沤^唱,故各種藝術(shù)樣式尤其是電影、電視劇、器樂協(xié)奏等現(xiàn)代藝術(shù)樣式紛紛將其作為最佳題材進(jìn)行了廣泛的傳播,但因兩大故事各自的情節(jié)展示、主題思想、藝術(shù)美感等因素的不同,其傳播助推的力度與效果也有所不同。

    《梁祝》因與莎士比亞著名的愛情悲劇《羅密歐與朱麗葉》在情節(jié)、結(jié)局、人物安排等方面存在諸多相似之處,因而在1954年便拍成彩色戲曲(越?。╇娪安⒆鳛橹袊鴤鹘y(tǒng)文化的代表作之一由國家出面推向世界。中西方這兩大可歌可泣的愛情故事產(chǎn)生了相得益彰的理想效果,形成千古絕唱共風(fēng)流的優(yōu)化態(tài)勢。影片中的一些或情意綿綿或催人淚下的著名唱段(例如十八相送、樓臺(tái)相會(huì)、山伯臨終、禱墓化蝶等),更是成為膾炙人口的戲曲藝術(shù)經(jīng)典。1959年又產(chǎn)生了蜚聲中外的經(jīng)典名曲、被視為中國自己的交響樂《梁祝》。該小提琴協(xié)奏曲如泣如訴、優(yōu)美動(dòng)人、纏綿凄婉的旋律和韻味往往使聽眾進(jìn)入如癡如醉的藝術(shù)境界,將梁祝故事傳播推向一個(gè)新的高峰。此外, 2007年推出的41集大型電視連續(xù)劇等也都產(chǎn)生了很大的社會(huì)傳播效應(yīng)??梢哉f,這些豐富多彩、雅俗共賞、精美絕倫的現(xiàn)代藝術(shù)樣式的廣泛傳播,使《梁?!返氖鼙娪绊懥Υ蟠筇岣?。

    同樣,《孟姜女》也有不少戲曲、電影、電視連續(xù)劇問世傳播。例如,1926年即有了時(shí)長110分鐘的《孟姜女》無聲電影;1986年又拍攝了黃梅戲《孟姜女》電影;1996年有26集電視連續(xù)劇問世;同時(shí),互聯(lián)網(wǎng)上各種戲曲劇種的《孟姜女哭長城》的視頻也不勝枚舉。此外,以黃梅戲《孟姜女哭長城十二月調(diào)》為代表的各種歌曲同樣廣為流傳。這些藝術(shù)樣式的傳播均對(duì)《孟姜女》故事影響的擴(kuò)大發(fā)揮了不可小覷的重要作用。然而,就總體而言,由于原作故事情節(jié)、主題思想、美感特色等因素的影響,《孟姜女》受現(xiàn)代藝術(shù)樣式助推的力度與成效仍然難與《梁?!繁燃纭?/p>

    最后要強(qiáng)調(diào)的是,探析《孟姜女》受“冷”的原因,沒有絲毫貶損該傳說的意思;可以肯定,《孟姜女》與《梁祝》一樣,永遠(yuǎn)都是中華優(yōu)秀文化遺產(chǎn)中熠熠生輝的不朽瑰寶!

    a王國維:《紅樓夢評(píng)論》,見阿英主編:《晚清文學(xué)叢鈔·戲曲小說研究》,中華書局1960年版,第112頁。

    bc李振瀾等:《中外名言大辭典》,四川辭書出版社1992年版,第979頁。

    d王春艷:《當(dāng)代孟姜女故事的人性主題》,《鹽城師范學(xué)院學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版)》,2014年第2期,第46—48頁。

    e朱光潛:《悲劇心理學(xué)》,安徽教育出版社2000年版,第219頁。

    f劉萍:《比較文學(xué)論綱》,安徽人民出版社2006年版,第247頁。

    作 者: 蔡紅梅,江蘇教育報(bào)刊總社副編審。

    編 輯: 曹曉花?E-mail:erbantou2008@163.com

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