網(wǎng)飛歐洲總部選在阿姆斯特丹　推廣電影荷蘭有奇招

在眾多歐洲城市中，阿姆斯特丹的氣質(zhì)無疑是獨(dú)特的，除了為人熟知的自由開放的“招牌”外，阿姆還是一座“千面之城”，它是一座文化之城、藝術(shù)之城、也是一座電影之城。

2019年下半年，由華納兄弟/亞馬遜聯(lián)合投資4000萬美金（約合2.8億人民幣）、妮可·基德曼領(lǐng)銜主演的好萊塢大制作《金翅雀》就拍攝于阿姆斯特丹市中心。

這部電影是繼2017年克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演的《敦刻爾克》之后，近年來第二部拍攝于阿姆的好萊塢劇情大片。

其實(shí)，不僅是阿姆斯特丹，荷蘭正越來越被好萊塢青睞，這離不開荷蘭當(dāng)?shù)仉娪爸谱鞴镜膶I(yè)和努力，以及官方電影機(jī)構(gòu)的開放合作姿態(tài)和扶持政策。

本文將為您介紹：

比電影作品更出名的或許是電影節(jié)？

為了推廣電影，奇招盡出？

盡管荷蘭電影對(duì)中國(guó)觀眾來說或許略小眾，但荷蘭電影業(yè)卻是世界影壇的重要組成部分。

而且正如荷蘭人的特立獨(dú)行、荷式風(fēng)格的獨(dú)樹一幟，荷蘭電影業(yè)也常?！安蛔邔こＢ贰?。

荷蘭國(guó)內(nèi)市場(chǎng)相對(duì)較小，這也使荷蘭電影人往往在本國(guó)取得成績(jī)后更傾向于外出尋找機(jī)會(huì)，成為“飛翔的荷蘭人”。

代表人物中，國(guó)際紀(jì)錄片“一代宗師”之一的尤里斯·伊文思、好萊塢一線荷籍導(dǎo)演保羅·范霍文等最為知名。

伊文思自20世紀(jì)30年代起幾乎再?zèng)]回過祖國(guó)，而是跟隨世界革命火種的燃燒軌跡，將攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)所到之處的土地與人民，最終開創(chuàng)了詩(shī)意攝影與紀(jì)實(shí)主題相結(jié)合的流派風(fēng)格。伊文斯的“詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義”與其他學(xué)派并稱為“世界紀(jì)錄電影四大學(xué)派”。

保羅·范霍文是一名有數(shù)學(xué)和物理雙博士學(xué)位的“多面手”。本土創(chuàng)作時(shí)期的《土耳其狂歡》獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名使其擁有超高起步，之后應(yīng)邀出走好萊塢，指導(dǎo)了《機(jī)器戰(zhàn)警》《全面回憶》等科幻巨制。

尤里斯·伊文思

保羅·范霍文

他將荷蘭油畫般的美學(xué)風(fēng)格與科幻主題結(jié)合自成一派，也促使好萊塢類型片創(chuàng)作風(fēng)格更為多樣化。他201 7年更是以評(píng)審團(tuán)主席身份出席第67屆柏林電影，可謂荷蘭導(dǎo)演的“高光時(shí)刻”之一。

但是不爭(zhēng)的事實(shí)是，荷蘭產(chǎn)影片對(duì)于世界影壇來說還是“低調(diào)”了些。但這并不影響荷蘭因電影而頻繁獲得關(guān)注，個(gè)中原因，荷蘭大大小小的電影節(jié)功不可沒，而且這些電影節(jié)似乎比電影作品更為“吸睛”。

諸多電影節(jié)中，每年一月份舉行的鹿特丹國(guó)際電影節(jié)（IFFR），與法國(guó)戛納、德國(guó)柏林、意大利威尼斯和瑞士洛加諾電影節(jié)一起被譽(yù)為歐洲五大電影節(jié)之一。

但是與戛納等“高大上”主流趣味有所悖反，IFFR不僅是唯一一個(gè)沒有走紅毯的國(guó)際電影節(jié)，而且它的大門向更多公眾敞開，還擁有觀眾人數(shù)第二的電影節(jié)影展。IFFR就仿佛鹿特丹這座當(dāng)代主義之城，“獨(dú)立”、“實(shí)驗(yàn)”才是IFFR的關(guān)鍵詞。

IFFR成立于1972年，是一個(gè)永遠(yuǎn)“年輕”的電影節(jié)，因?yàn)樗冀K聚焦青年人創(chuàng)作者，是公認(rèn)的“世界新銳導(dǎo)演的最重要舞臺(tái)”。這得益于它鮮明的獨(dú)立辦節(jié)精神和出色的電影資助體系。基于藝術(shù)與資本的有機(jī)結(jié)合，在全球范圍內(nèi)培養(yǎng)了一批電影新人。

IFFR對(duì)推動(dòng)中國(guó)電影的多元化發(fā)展也是意義重大，尤其是代表中國(guó)獨(dú)立電影一代的，包括賈樟柯在內(nèi)的“第六代”導(dǎo)演群，無一不是從鹿特丹走向世界。

鹿特丹國(guó)際電影節(jié)

IDFA

另外一個(gè)重要電影節(jié)，是被稱為紀(jì)錄片中的“奧斯卡”阿姆斯特丹國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)（IDFA），是世界最大、最重要的紀(jì)錄片電影節(jié)和紀(jì)錄片市場(chǎng)平臺(tái)，為世界范圍內(nèi)的導(dǎo)演、制片人、投資人和觀眾提供最優(yōu)質(zhì)的交流平臺(tái)。自1988年創(chuàng)始之初就設(shè)有以致敬伊文思的最高大獎(jiǎng)——最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片（60分鐘以上）“尤里斯·伊文思”獎(jiǎng)。

IDFA與中國(guó)也淵源頗深，諸多中國(guó)紀(jì)錄片在IDFA的展映和獲獎(jiǎng)史，也基本折射出中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄電影的發(fā)展歷程。

2006年電影節(jié)期間設(shè)立“中國(guó)窗口”單元，展播15部講述現(xiàn)代中國(guó)的紀(jì)錄影片;2015至2017年間，更是有多部中國(guó)紀(jì)錄電影同時(shí)入圍當(dāng)年電影節(jié)競(jìng)選單元，201 5年《我的詩(shī)篇》和2016年《搖搖晃晃的人間》相繼獲獎(jiǎng)，也制造了中國(guó)紀(jì)錄片在國(guó)際舞臺(tái)獲得認(rèn)可的小高峰。

另外在荷蘭舉辦的還有各個(gè)垂直領(lǐng)域的電影節(jié)，例如每年在“米菲兔的家鄉(xiāng)”烏特勒支舉辦的荷蘭電影節(jié)，聚焦荷蘭本土電影，在2020年迎來40周年;荷蘭兒童電影節(jié)、荷蘭亞洲電影節(jié)、荷蘭奇幻電影節(jié)、甚至還有食品電影節(jié)等等，也都是主題鮮明的電影盛事。

各種形式的電影節(jié)還是荷蘭推廣國(guó)家形象的重要一環(huán)，比如荷蘭駐華大使館就曾聯(lián)合中國(guó)流媒體視頻門戶舉辦了“荷蘭在線電影節(jié)”，以影像為介質(zhì)架起了一座線上交流的文化之橋。

荷蘭人身體不僅流淌著藝術(shù)的“血液”，商業(yè)的“基因”也是影響荷蘭人頭腦的重要方面。

電影產(chǎn)業(yè)也毫無例外的在文化使命之上承載著經(jīng)濟(jì)的厚望。作為荷蘭九大支柱產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的組成部分，荷蘭電影業(yè)的推廣方式也充分體現(xiàn)出“創(chuàng)新”和“走心”的特質(zhì)。

2018年荷蘭電影產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)概覽，數(shù)據(jù)/荷蘭電影基金發(fā)布的Film Facts&Figures May 2019

首先，從吸引產(chǎn)業(yè)入駐的制度創(chuàng)新上，荷蘭具有極大的優(yōu)勢(shì)。因此吸引了眾多國(guó)際電影制作公司和平臺(tái)將荷蘭作為落戶歐洲的首選。

比如全球最大的在線影視內(nèi)容提供方（SVOD模式：訂閱視頻點(diǎn)播）網(wǎng)飛的歐洲總部就位于阿姆斯特丹，這與荷蘭簡(jiǎn)便高效的企業(yè)開辦手續(xù)和優(yōu)惠的財(cái)稅制度直接相關(guān)。

網(wǎng)飛

其次，在文章開頭提到的國(guó)際合作拍片案例中，諸如荷蘭電影委員會(huì)、阿姆斯特丹電影委員會(huì)等國(guó)家和地方的服務(wù)機(jī)構(gòu)也從場(chǎng)地許可、資金扶植、前后期專業(yè)制作和國(guó)內(nèi)外發(fā)行等方面給予“一條龍”式的走心服務(wù)。

為了鼓勵(lì)在荷蘭境內(nèi)創(chuàng)作影視作品，荷蘭電影委員會(huì)更是推出35%現(xiàn)金返還的激勵(lì)手段，進(jìn)一步吸引更多創(chuàng)作者在荷蘭拍攝和拍攝荷蘭。

電影膠片

另外，在電影交流和交易的重要平臺(tái)——電影節(jié)上，荷蘭電影活動(dòng)組織方也挖空心思用出其不意的方式制造話題、吸引關(guān)注達(dá)到推廣產(chǎn)業(yè)的效果。

比如阿姆斯特丹國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)上設(shè)置的“緩慢紀(jì)錄片”環(huán)節(jié)，就以儀式性互動(dòng)性活動(dòng)見長(zhǎng)，為專業(yè)評(píng)審和觀眾們提供不一樣的觀影體驗(yàn)。

比如，在播放一部講述山區(qū)老夫婦用心熬制味增湯的“舌尖上的日本”的紀(jì)錄片，組委會(huì)請(qǐng)來廚師熬制味增湯給予觀眾品嘗，可謂是色香味俱全的4D電影體驗(yàn)，另外還有配合電影的即興電子樂音樂會(huì)、行為藝術(shù)表演等形式，不勝枚舉。

也許一碗味增湯真的可以抓住觀眾的心，2019年的荷蘭電影會(huì)議則決定讓荷蘭電影制片人們狂練廚藝為國(guó)際買家和投資人們做大餐，以通過“抓住他們的胃”以“俘獲他們的心（當(dāng)然還有資本）”。

而這頓可以吃到胃里的“電影自助大餐”就挨著運(yùn)河，飽餐之余，荷蘭電影人們就與國(guó)際買家和投資人們泛舟河上，順便進(jìn)行方案游說和創(chuàng)意比稿。

基于電影節(jié)體系折射的其實(shí)是荷蘭整體電影產(chǎn)業(yè)運(yùn)作方式的成熟和與眾不同，荷蘭成熟的電影節(jié)體系已經(jīng)成為諸多重要電影導(dǎo)演嶄露頭角的舞臺(tái)和培育國(guó)際電影人的搖籃，這為荷蘭電影產(chǎn)業(yè)帶來了“名”;而為了電影推廣營(yíng)銷的“荷式腦洞”，在數(shù)據(jù)和案例上也顯然“出奇制勝”，取得了商業(yè)上的成功，為荷蘭電影產(chǎn)業(yè)帶來了“利”。一手藝術(shù)，一手商業(yè)，荷蘭人終得以“名利雙收”。

荷蘭這個(gè)低地之國(guó)，用成熟的產(chǎn)業(yè)體系、資金政策支持和人才培養(yǎng)機(jī)制，以“不走尋常路”的方式，為國(guó)際電影的多元、開放和可持續(xù)發(fā)展，創(chuàng)造了高質(zhì)量的電影生態(tài)。

不僅如此，未來電影業(yè)也必將為中荷兩國(guó)交流互信創(chuàng)造更大價(jià)值，讓我們一起期待更多中荷合作的電影的出現(xiàn)，讓更多觀眾透過光影看到更大的世界。 （摘自“荷蘭在線”） （編輯/多洛米）