《格律詩(shī)二十四講》

華旭 著

東方出版社

2021.8

58.00元

華旭

中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。自由撰稿人、文化學(xué)者。主要作品包括《田黃學(xué)概論》《格律詩(shī)三十六講》《賞石第一課》《反思中國(guó)書法》《中華茶道探微》等。

本書是一部零起點(diǎn)的格律詩(shī)創(chuàng)作入門讀本。作者以王力格律詩(shī)體系及啟功“長(zhǎng)竿律”為基礎(chǔ)，運(yùn)用排列組合原理，破解了格律詩(shī)的形式密碼。同時(shí)又結(jié)合自身豐富的詩(shī)歌創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，跳出原有之技術(shù)、技巧層面，從“心法—技法”體系解讀傳統(tǒng)詩(shī)詞并切入創(chuàng)作，引導(dǎo)讀者從情感積淀、思維方式、表達(dá)模式等方面充實(shí)詩(shī)歌的內(nèi)容。

啟功“長(zhǎng)竿律”的提出

啟功在其《詩(shī)文聲律論稿》的附錄中有一段表述：“有一回我坐火車，那時(shí)還是蒸汽機(jī)車頭，坐在那里反復(fù)聽(tīng)著‘突突’、‘突突’的聲音，一前一后，一輕一重。當(dāng)時(shí)我有一位鄰居喬?hào)|君先生，是位作曲家。我向他請(qǐng)教這個(gè)問(wèn)題，他說(shuō)，火車的響聲，本無(wú)所謂輕重，也不是兩兩一組，一高一低，這些都是人的耳朵聽(tīng)出來(lái)的感覺(jué)，是人心理的印象。人的喘息不可能一高一低，而是兩高兩低才能緩得過(guò)氣來(lái)。這一下子使我找到了平仄長(zhǎng)竿的規(guī)律：漢字的音節(jié)在長(zhǎng)竿中平平仄仄重疊，人才喘得過(guò)氣來(lái)。講這個(gè)故事說(shuō)明什么呢？說(shuō)明在口語(yǔ)中，一個(gè)字的詞或句子并不多，兩個(gè)字的詞或句子自古即是很多的，因?yàn)槟菢尤菀缀虾跄承┥硪?guī)律。單雙字詞相間，形成漢語(yǔ)詩(shī)歌的格律，如果是多音節(jié)，恐怕就不會(huì)是這樣了?！?/p>

首先，此處從生理上解釋了兩組一節(jié)的合理；其次，漢字單音節(jié)的特點(diǎn)更容易借助傳統(tǒng)格律形式體現(xiàn)此類生理規(guī)律。相反，英語(yǔ)等的多音節(jié)特點(diǎn)則無(wú)法形成類似的格律形式。

同時(shí)我們借用數(shù)理邏輯，以排列組合原理推演，可得出類似結(jié)論。如以一字為一節(jié)，所能夠形成之句式變化太過(guò)局限；如以三字為一節(jié)，所能夠形成之句式變化則太過(guò)復(fù)雜多樣，更難呈現(xiàn)相應(yīng)的韻律感。

句式上采用兩節(jié)半或三節(jié)半的結(jié)構(gòu)，更容易生發(fā)相應(yīng)變化，促進(jìn)韻律感的形成，避免了整節(jié)結(jié)構(gòu)容易形成機(jī)械性波動(dòng)之弊端。