喬宜男 花鳥(niǎo)畫現(xiàn)代性變革的重要探索者

喬宜男

1968年生?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事、教授、碩士生導(dǎo)師、研究員、一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)國(guó)家畫院花鳥(niǎo)畫所所長(zhǎng)。

1990年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系。1993年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院研究生部，獲文學(xué)碩士學(xué)位。曾任西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系副主任、陜西省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)國(guó)家畫院辦公室主任、中國(guó)國(guó)家畫院創(chuàng)作研究部主任。

主要作品入選第八屆、第九屆、第十屆、第十三屆全國(guó)美展，并獲第十一屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)及第三屆全國(guó)工筆畫展二等獎(jiǎng)等。中國(guó)畫作品工寫兼長(zhǎng)，筆墨功力深厚。多幅作品展示于人民大會(huì)堂、釣魚臺(tái)國(guó)賓館等場(chǎng)館。作品格調(diào)清雅當(dāng)代，繪畫形式獨(dú)特，創(chuàng)作語(yǔ)言自成體系，具有強(qiáng)烈的個(gè)人面貌。是當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫領(lǐng)域的優(yōu)秀代表。

我曾在《20世紀(jì)花鳥(niǎo)畫的演變脈絡(luò)及文化觀念的轉(zhuǎn)換》的文章中談到，90年代以來(lái)花鳥(niǎo)畫一個(gè)重大變革就是如何把西方現(xiàn)代主義的視覺(jué)形式與中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫筆墨情趣進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。也就是說(shuō)，視覺(jué)形式感與抽象表現(xiàn)性的融合是當(dāng)代花鳥(niǎo)畫家需要攻克的關(guān)鍵課題。而喬宜男的寫意花鳥(niǎo)畫作品，充分說(shuō)明了他是當(dāng)代花鳥(niǎo)畫現(xiàn)代性變革路上的重要探索者。

首先，喬宜男畫面中擁有強(qiáng)烈的視覺(jué)形式感，無(wú)論是在縱向上的延伸與疊加，還是橫向上的組合與拓展，他總是能夠借助于排列而成的花枝、籬笆、蘆葦?shù)任锵?，形成富有裝飾性意味和多維度轉(zhuǎn)化的抽象關(guān)系，并將這一概念通過(guò)體面或塊面的交叉轉(zhuǎn)換在作品中得以實(shí)現(xiàn)，最終形成了筆墨疏朗簡(jiǎn)淡、形式新穎多變、畫面趣味橫生的繪畫風(fēng)格和藝術(shù)面貌。

其次，喬宜男的寫意花鳥(niǎo)仍是以傳統(tǒng)的水墨載體來(lái)呈現(xiàn)，這也就意味著他在創(chuàng)作中也面臨著筆墨語(yǔ)言的轉(zhuǎn)化，即是要在傳統(tǒng)的筆墨書寫方式中注入具有時(shí)代特征的意識(shí)架構(gòu)和思維理念，才能更好地化解因形式與結(jié)構(gòu)的變化而產(chǎn)生的難題。因此，在喬宜男的花鳥(niǎo)畫作品中可以得見(jiàn)，他采用了大面積的潑水來(lái)化解勾線的邊緣與輪廓，并結(jié)合棱角分明的細(xì)線和率意的草書用筆入畫，一方面為畫面帶來(lái)了意想不到的嶄新視覺(jué)效果，另一方面也讓傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)與創(chuàng)新的思維模式進(jìn)行了完美的融合。

另外，喬宜男還擅于運(yùn)用“以水化墨，以墨沖水”的特殊技法來(lái)表達(dá)當(dāng)代水墨的意趣與格調(diào)，與此同時(shí)，他也在實(shí)驗(yàn)水墨的基礎(chǔ)上探索和開(kāi)拓了水墨材料的延展性，提出了與眾不同的發(fā)展方向與研究課題。所以在喬宜男的花鳥(niǎo)畫中，他既不是單純地以線條來(lái)勾勒塑造物象的形態(tài)特征，也不會(huì)完全地采用水墨的自然流淌與滲化來(lái)尋找某種出乎意料的可能性或隨意性，而是綜合地、整體地將用筆、用墨和用水緊密結(jié)合起來(lái)，試圖在這三者之間衍生出一種自然平衡的水墨形態(tài)。

所以，遠(yuǎn)觀喬宜男的寫意花鳥(niǎo)畫作品，能夠感受到一種特色鮮明的形式與格局，近看時(shí)又能發(fā)現(xiàn)他在筆、墨、水的運(yùn)用上進(jìn)行的重新貫穿與整合，不僅在水墨鋪染中引領(lǐng)著線條的穿插與游走，而且在線條的勾勒中夾雜著筆墨的抒寫與滲透，還在水分的控制中守持著整體的節(jié)奏感與韻律美，從而最終形成了喬宜男式寫意花鳥(niǎo)畫的風(fēng)格特征。從這一點(diǎn)上看，喬宜男顯然超越了同時(shí)代的畫家，在當(dāng)代花鳥(niǎo)畫現(xiàn)代性變革的路上做得更加精美和出色。

（尚輝，《美術(shù)》雜志社社長(zhǎng)兼主編、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任）