海頓《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》 演奏風(fēng)格闡釋

付少巍

摘要：素有“交響樂(lè)之父”稱號(hào)的弗朗茨·約瑟夫·海頓（Franz Joseph Haydn），在他64歲高齡時(shí)創(chuàng)作出《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》。這首協(xié)奏曲，是為充分發(fā)揮指鍵小號(hào)吹奏的半音階而作，遵照交響樂(lè)與奏鳴曲的創(chuàng)作原則，以典型的維也納古典協(xié)奏曲三段式的創(chuàng)作形式呈現(xiàn)，并在此基礎(chǔ)上有所超越。本文在綜合各種資料的基礎(chǔ)上，對(duì)作品的演奏要點(diǎn)進(jìn)行了解析。

關(guān)鍵詞：海頓 《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》 演奏風(fēng)格

奧地利著名的古典音樂(lè)代表人物弗朗茨·約瑟夫·海頓，是18世紀(jì)西方音樂(lè)史上同著名音樂(lè)家貝多芬、莫扎特一樣重量級(jí)別的音樂(lè)大師。海頓本著對(duì)音樂(lè)的熱愛與執(zhí)著，窮其一生精力，尤其是對(duì)于交響樂(lè)的創(chuàng)作，在西方音樂(lè)史上有著很重要的歷史意義。

海頓在64歲時(shí)為小號(hào)創(chuàng)作的《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》，洋溢著歡樂(lè)的慶典般氛圍，氣息清新、生機(jī)勃勃。筆者根據(jù)自己的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出演奏這首作品時(shí)需要特別注意的幾個(gè)方面。

一、音色的控制

根據(jù)本首協(xié)奏曲的特點(diǎn)，所要求的音色應(yīng)該采取中庸的處理辦法，聲音不應(yīng)該太亮也不適合太暗。不能太亮的原因，首先是因?yàn)楫?dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代風(fēng)格的制約，其次是為貼近當(dāng)時(shí)指鍵小號(hào)的聲音盡量地還原原版，最后是因?yàn)槿绻曇暨^(guò)于偏亮那么獨(dú)奏小號(hào)會(huì)和樂(lè)隊(duì)分離，沒(méi)有包容性。當(dāng)然聲音也不能過(guò)于偏暗，因?yàn)檫@樣不僅會(huì)破壞樂(lè)曲華麗的特點(diǎn)，而且和樂(lè)隊(duì)協(xié)奏的時(shí)候又不會(huì)凸顯獨(dú)奏的位置。當(dāng)然在這樣音色的基礎(chǔ)上還要加有柔美、彈性的演奏。

二、演奏的歌唱性

在演奏時(shí)，要抓住這首協(xié)奏曲主旋律簡(jiǎn)單而具歌唱性的特性，特別是當(dāng)小號(hào)獨(dú)奏時(shí)，一定要將每一個(gè)音符都清晰明朗。例如第一樂(lè)章中最具有歌唱旋律代表性的樂(lè)句，從譜面體現(xiàn)的力度記號(hào)為弱（P），色彩記號(hào)為柔和（dolce），就筆者演奏和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，通常演奏者演奏到這里只想到弱，忘記了樂(lè)曲的旋律性，會(huì)下意識(shí)地收氣，這樣的演奏由于缺乏氣的支撐，隨之而來(lái)的就是不僅對(duì)演奏的把握程度明顯下降，而且也忽略了音樂(lè)的表現(xiàn)，演奏者只想著弱了，但請(qǐng)不要忘記弱也是要有音樂(lè)的。筆者認(rèn)為，正確的演奏方法應(yīng)該保持氣息的支撐，唇尖盡量向前翹起些，這樣能夠促進(jìn)嘴唇震動(dòng)，有效地增強(qiáng)演奏的準(zhǔn)確性，同時(shí)頭腦里還要有固定的音高。這樣的演奏不僅不失海頓想表達(dá)的意圖，而且還會(huì)為演奏者的演奏耐力爭(zhēng)取最充足的時(shí)間。以此類推，在本曲中遇到類似這樣的樂(lè)句都要盡可能地這樣去演奏。

三、快板的演奏

幽默與朝氣并存，是這首協(xié)奏曲的特性。往往表現(xiàn)這樣音樂(lè)形象的樂(lè)句運(yùn)用的都是十六分音符，在這里應(yīng)當(dāng)指出的是在本協(xié)奏曲第一、第三樂(lè)章出現(xiàn)的十六分音符。因?yàn)檫@兩個(gè)樂(lè)章的速度為快板，那么這里面的演奏難點(diǎn)隨之也就而來(lái)了，就是如何把快速的十六分音符演奏的時(shí)值平均，力度平均，音符交代得干凈清晰。就筆者的演奏經(jīng)驗(yàn)是將連續(xù)的十六音符四連音的前兩個(gè)音用連線處理，先用單吐的奏法進(jìn)行慢練習(xí)，不要急于加速，待到每個(gè)音符都演奏十分有把握后再逐漸加快速度用雙吐奏法進(jìn)行演奏。

四、樂(lè)句和樂(lè)章之間強(qiáng)弱對(duì)比的演奏

由于年代時(shí)期的影響，海頓創(chuàng)作的音樂(lè)作品中，樂(lè)句之間的強(qiáng)弱極少出現(xiàn)鮮明的對(duì)比變化，但在此曲中，雖然每一個(gè)樂(lè)句都具有漸強(qiáng)或漸弱的變化曲線，其規(guī)律非常簡(jiǎn)單，就是根據(jù)旋律的自然走向而漸強(qiáng)或漸弱，并且還會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)樂(lè)句同樂(lè)句之間的強(qiáng)弱對(duì)比、相互呼應(yīng)。但這些對(duì)比都不要做得過(guò)于夸張，要循序漸進(jìn)，自然又層次分明地去處理。對(duì)于音量的控制，要本著適中的音量，尤其是在一、三樂(lè)章中出現(xiàn)多問(wèn)答式樂(lè)句，一定要和弦樂(lè)平衡音量，隨著弦樂(lè)的旋律走向而漸強(qiáng)漸弱，千萬(wàn)不要隨心所欲地增強(qiáng)漸弱，否則會(huì)破壞樂(lè)曲原有的演奏風(fēng)格。

這種變化對(duì)演奏者的氣息是非常大的考驗(yàn)，這里氣息的運(yùn)用就不只是支撐了，還要有穩(wěn)定的保持。小號(hào)演奏的氣息運(yùn)用大概分氣的大小、快慢、冷暖。氣息的大小是控制音量，快慢是控制音高，冷暖是控制色彩。那么把小號(hào)演奏的氣息練習(xí)得是否到位，筆者認(rèn)為能否把海頓的這首小號(hào)協(xié)奏曲的強(qiáng)弱、色彩對(duì)比做到層次自然合理就是檢驗(yàn)氣息這項(xiàng)技術(shù)的最好試題。當(dāng)然，對(duì)于這種樂(lè)句間的強(qiáng)弱對(duì)比變化的演奏處理方式，并不是千篇一律的，還是可以有其他的變通處理方法的。但不管怎樣解決這種演奏方式，最終都要本著演奏樂(lè)句的變化、使其具有前后樂(lè)句之間的力度與強(qiáng)弱對(duì)比的原則來(lái)進(jìn)行。

五、對(duì)于樂(lè)譜標(biāo)記奏法的演奏

海頓在本首協(xié)奏曲中，最常見的奏法標(biāo)記就是重音（accent）和斷音（staccato），但是當(dāng)時(shí)的這兩種奏法和現(xiàn)代的重音和斷音還有不同，筆者認(rèn)為當(dāng)時(shí)這兩種標(biāo)記的奏法是在現(xiàn)代這兩種的奏法上分別再加上保持音（tenuto）的奏法，因?yàn)檫@樣的演奏會(huì)使整體音樂(lè)聽起來(lái)棱角不是很分明，再加上舒緩的氣流，才能讓樂(lè)曲更加符合古典主義時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格。海頓創(chuàng)作的音樂(lè)作品，一般不允許演奏者在演奏時(shí)有太大的自由發(fā)揮空間，《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》中的華彩樂(lè)段，就是他留給演奏者充分展示自己音樂(lè)天賦與才能的極限。因此，在演奏海頓創(chuàng)作的樂(lè)曲時(shí)，必須嚴(yán)格本著樂(lè)譜上的所有標(biāo)記以及所有提示符來(lái)演奏。

六、對(duì)樂(lè)曲整體風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)的把握

演奏者一定要準(zhǔn)確把握住樂(lè)曲的風(fēng)格，合理安排三個(gè)樂(lè)章的演奏速度。首先，以飽滿、雄壯的演奏將第一樂(lè)章號(hào)角式的音樂(lè)主題吹奏出來(lái)，過(guò)渡性地副部則轉(zhuǎn)為抒情甜美;第二樂(lè)章是西西里舞曲風(fēng)格，需要流暢、明快而又樸實(shí)地表現(xiàn)這段音樂(lè);回旋奏鳴曲式的第三樂(lè)章，則要生動(dòng)活潑地來(lái)演奏，要具有動(dòng)感和彈性，將獨(dú)奏小號(hào)和全樂(lè)隊(duì)的彼此問(wèn)答以充滿生命活力的風(fēng)格演奏出來(lái)。

在音樂(lè)演奏中，高超、嫻熟的演奏技巧與準(zhǔn)確的藝術(shù)處理，對(duì)于樂(lè)曲風(fēng)格的表達(dá)具有很大的作用。海頓為半音階小號(hào)創(chuàng)作的這首協(xié)奏曲，從速度、力度以及總體藝術(shù)表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，都要本著從容不迫、流暢自然的風(fēng)格來(lái)演奏，小號(hào)吹奏時(shí)要注意氣息的控制，音色要甜美、純凈，吹奏力度要把握住層次感。當(dāng)然，還要注意同整個(gè)樂(lè)隊(duì)的默契配合。

總結(jié)

出生窮苦的海頓，其創(chuàng)作的音樂(lè)作品風(fēng)格卻樸實(shí)明朗、樂(lè)觀純樸。這首《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》就像一首純樸自然的田園詩(shī)歌，溢滿了別致的生活情趣。

在某種程度上，這首作品是用于檢驗(yàn)新樂(lè)器的，但現(xiàn)代的演奏已經(jīng)無(wú)法重現(xiàn)當(dāng)時(shí)存在的演奏時(shí)的困難，除非用指鍵小號(hào)演奏，那將是完全不同的體驗(yàn)。

海頓《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》之所以具有經(jīng)久不衰的魅力，除了樂(lè)曲中彰顯出來(lái)的積極樂(lè)觀、清新蓬勃、令人鼓舞的生活氣息外，還同它的作曲技術(shù)與演奏風(fēng)格也有著密不可分的關(guān)系?？梢哉f(shuō)，海頓的這首《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》，為歐洲古典音樂(lè)時(shí)期的小號(hào)奠定了基礎(chǔ)，是閃耀在西方音樂(lè)史上永恒的音樂(lè)之光。

參考書目：

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[3]馮寧，李放：《小號(hào)考級(jí)教程》，中國(guó)地質(zhì)大學(xué)出版社，2006年。

[4]錢彤：《海頓和他的降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》，吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2007年第1期。

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