David Doubilet

楊夢(mèng)楚

David Doubilet水下攝影師

1946年出生于紐約，自 1971年以來(lái)，他主要以為美國(guó)《國(guó)家地理》雜志拍攝的作品而聞名。他已經(jīng)為美國(guó)《國(guó)家地理》拍攝了大約75個(gè)專(zhuān)題故事，并在2001年被任命為特約長(zhǎng)駐攝影師。

他的拍攝任務(wù)遍及世界各地，從非洲內(nèi)陸到遙遠(yuǎn)的珊瑚礁，從富饒的溫帶海洋到最近的極地冰層下。他還是數(shù)家出版物的特約編輯，并撰寫(xiě)過(guò)12本書(shū)，包括他的獲獎(jiǎng)作品《水光之時(shí)》。

他曾是 Lennart Nilsson科學(xué)攝影獎(jiǎng)的獲得者，他與妻子Jennifer Hayes一起工作，她是一位水生生物學(xué)家、攝影師、電影制片人和演講家。David獲得了許多獎(jiǎng)項(xiàng)，包括年度圖片獎(jiǎng)、BBC野生動(dòng)物獎(jiǎng)、傳播藝術(shù)獎(jiǎng)和世界新聞攝影獎(jiǎng)。他是成就學(xué)院的成員，是水肺潛水名人堂的成員，也是皇家攝影學(xué)會(huì)的榮譽(yù)會(huì)員。

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帽帶企鵝和巴布亞企鵝南極洲丹科島，2011年。David Doubilet說(shuō)：“這兩個(gè)物種都以數(shù)量不斷減少的磷蝦為食，但巴布亞企鵝已經(jīng)適應(yīng)了更為多樣化的飲食?！?/p>

50年來(lái)，David Doubilet一直將自己的鏡頭瞄準(zhǔn)覆蓋地表約 70% 面積的水下世界。1971年，他成為了美國(guó)《國(guó)家地理》雜志的攝影師，在以色列執(zhí)行拍攝哈氏異康吉鰻（俗稱(chēng)花園鰻）的任務(wù)。從那時(shí)起，他具有開(kāi)創(chuàng)性的水下攝影作品在《國(guó)家地理》的75個(gè)專(zhuān)題故事中發(fā)表過(guò)，同時(shí)還被收錄在12本書(shū)中。

英國(guó)費(fèi)頓出版社將David的作品集結(jié)成新書(shū)《雙生世界：海面上下》。書(shū)中包括60多張David的標(biāo)志性“水上、水下畫(huà)面各半”的攝影作品，照片下半部分拍攝于水下，而上半部分則表現(xiàn)了海面上的景象。在這次采訪中，我們和他一起討論了攝影事業(yè)以及他在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的職業(yè)生涯中遭遇的主要變化。

最初是什么促使你對(duì)攝影產(chǎn)生了興趣？

最初我是想成為一名潛水員。有那么一陣子，我會(huì)用魚(yú)叉捕魚(yú)，但殺死美麗的海洋生物讓我感到不適。我對(duì)攝影很感興趣，也一直夢(mèng)想著從事攝影。我父親用醫(yī)院里的麻醉師手術(shù)包為我做了一個(gè)攝影防水罩。

是什么促使你開(kāi)始水下攝影的？

我有哮喘病，所以我討厭其他孩子都喜歡的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目。一次，我去美國(guó)的阿迪朗達(dá)克山區(qū)參加夏令營(yíng)，我沒(méi)能參加徒步旅行，而是被一個(gè)脾氣暴躁的輔導(dǎo)員派到船下去撿樹(shù)枝。他以為這是對(duì)我的懲罰，但當(dāng)我戴上潛水面具，我的命運(yùn)被徹底改寫(xiě)了?？吹焦饩€在水中游走，我被眼前的景象迷住了。在我動(dòng)身離開(kāi)時(shí)，便萌生了想要游泳橫渡防波堤的計(jì)劃。

格陵蘭小海豹加拿大圣勞倫斯灣，2011年。“豎琴海豹生來(lái)就有淡黃色的皮毛，之后會(huì)變成亮白色，它們擁有云朵般柔軟的皮毛和黑曜石般的眼睛，讓它們成了世界上最美麗的一種生物。 這只雪白的小海豹正耐心地等著媽媽回來(lái)?！?/p>

刺鰩與帆船大開(kāi)曼島北灣，1990年。在北灣的淺灘上，一只孤獨(dú)的刺鰩穿過(guò)波浪起伏的沙地、大海和倒映的云層。在這張照片中，所有的元素都融合在了一起，這是我首次成功地將兩個(gè)世界融合為一?！?/p>

那時(shí)你幾歲了？

大概9歲到10歲。因?yàn)槲以诩~約長(zhǎng)大，那里充滿了攝影藝術(shù)。我可以去現(xiàn)代藝術(shù)博物館，坐在那里欣賞亞當(dāng)斯的名作《月升》，或者去大都會(huì)藝術(shù)博物館參觀。我周?chē)娜硕枷矚g在脖子上掛個(gè)徠卡相機(jī)到街上掃街閑逛，而我則夢(mèng)想拍攝裸鰓海蛞蝓——一種沒(méi)有殼的海洋生物。

有沒(méi)有其他攝影師或電影人給了你拍攝靈感？

我們都是站在前人的肩膀上前行的。我如癡如醉地閱讀了關(guān)于海洋學(xué)家兼紀(jì)錄片導(dǎo)演 Jacques Cousteau的所有書(shū)籍 ——他拍攝的紀(jì)錄片《沉默的世界》就是我的圣經(jīng)?！秶?guó)家地理》攝影師 Luis Marden 是我心目中的英雄。我喜歡 Jacques，但我長(zhǎng)大后想成為 Luis 那樣的人。在技術(shù)方面，《國(guó)家地理》雜志的攝影師 BatesLittlehales發(fā)明了“海洋眼”攝影防水罩，使水下攝影得以實(shí)現(xiàn)。以往的很多攝影師都是我的偶像，而現(xiàn)在看到同輩的攝影師也在做著偉大的事情，這也激勵(lì)了我。

珊瑚礁和雨林印度尼西亞共和國(guó)拉賈安帕特群島，2018年。

“2005年，當(dāng)我們第一次來(lái)到拉賈安帕特群島時(shí)，在海上一個(gè)月都沒(méi)有看到過(guò)其他船只?，F(xiàn)在與海洋相關(guān)的生態(tài)旅游數(shù)量呈現(xiàn)指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)，這支持了該地區(qū)的海洋保護(hù)工作，使保護(hù)區(qū)得以維系?！?/p>

你在職業(yè)生涯中都碰到了什么技術(shù)突破？

1971年，我應(yīng)電影人朋友Stan Waterman之邀前往紅海參與由 Eugenie Clark博士資助的《國(guó)家地理》研究項(xiàng)目，拍攝哈氏異康吉鰻。它們是生活在龐大海洋生物群中性情羞怯的群居動(dòng)物。哈氏異康吉鰻是個(gè)非常神奇的物種，它們和人的拇指一樣粗，身長(zhǎng)約1米。當(dāng)有人靠近，它們會(huì)立即躲進(jìn)沙子里，就像從未存在過(guò)一樣。

如今，我擁有廣角鏡頭和名為分水鏡的驚人器材。我最初使用的分水鏡來(lái)自一家名為丹佛斯的器材公司，由丙烯酸樹(shù)脂或聚異丁烯酸樹(shù)脂做的有機(jī)玻璃制成，直徑20厘米。分水鏡基本上校正了所有的水下的失真和其他放大畸變，我還有一個(gè)很好用的防水罩，有一根長(zhǎng)達(dá)12米的相機(jī)遙控線連著，同時(shí)還有一個(gè)水下控制按鈕。

是什么讓你采用了“水上、水下畫(huà)面各半”的拍攝形式？

當(dāng)我浮潛時(shí)，能看到海面上下的世界，那是海水與空氣在世間最為重要的分界線。那個(gè)邊界下的世界美不勝收，讓我流連忘返。分界線對(duì)我來(lái)說(shuō)充滿了意義，因?yàn)槟鞘且粋€(gè)可以記錄下每項(xiàng)拍攝任務(wù)的位置。

你能告訴我們更多關(guān)于你的照片拍攝的過(guò)程嗎？

現(xiàn)在我在 Seacam防水罩上安裝的是24厘米直徑的光學(xué)玻璃“超級(jí)分水鏡”，同時(shí)還有兩支Sea & Sea YS-250閃光燈。尼康相機(jī)這些年變化很大，現(xiàn)在我用尼康 D5、D4S、D850 和 D500進(jìn)行拍攝。14-24mm 的超廣鏡頭是我的首選鏡頭，有時(shí)我也用 16-35mm 鏡頭或魚(yú)眼鏡頭。我會(huì)降低照亮水面主體的頻閃燈，讓環(huán)境光主導(dǎo)水面光效，我還將鏡頭光圈設(shè)置為 f/22以獲得最大景深。不過(guò)最困難的部分還是要找到正確的拍攝對(duì)象組合，來(lái)講述一個(gè)地方獨(dú)有的故事和韻律。

你遇到過(guò)的最大挑戰(zhàn)是什么？

水下攝影充滿了挑戰(zhàn)，尋找合適的時(shí)機(jī)、地點(diǎn)、光線和能見(jiàn)度都不容易。圓頂水滴是一個(gè)大敵人。

獅鬃水母加拿大格羅斯莫恩國(guó)家公園的波恩灣，2012年。

“在這個(gè)幾乎與世隔絕的峽灣的寒冷深處，北極的海洋生物得以在圣勞倫斯灣略微溫暖的水域附近生存。”

《雙生世界》這本書(shū)是如何完成的？

這些水上、水下畫(huà)面各半的照片是所有水下攝影中最難拍攝的。當(dāng)我9歲，在從小長(zhǎng)大的美國(guó)新澤西州，我在海洋海灘俱樂(lè)部碼頭游泳時(shí)就開(kāi)始有了這樣的印象。當(dāng)我在水下潛游，我可以一邊吸氧、游泳，一邊觀看美麗的水下世界。我喜歡海中的光影效果：傾斜的光線、柔美的光線傾泄而下，接著在深潛中一切陷入黑暗，我漂浮著感到無(wú)比自由。我小時(shí)候患有哮喘，但在水里我感到輕松和釋然。

“雙生世界”是一個(gè)9歲孩子的愿景，在我12或13歲時(shí)形成，直到我在尼康F相機(jī)上裝上了Bates Littlehales的“海洋眼”防水罩才真正得以實(shí)現(xiàn)。突然間，我擁有了可以半潛在海中的防水罩，讓我得以拍攝夢(mèng)想中的照片。漸漸地，這種拍攝方式變成了一種個(gè)人印記，一種講故事的方式，并且不會(huì)過(guò)時(shí)。這是一種講述故事的雙向視角。

如果你想要講述一個(gè)關(guān)于水下世界的故事，你必須將其與大氣中的世界聯(lián)系起來(lái)。觀察海岸線復(fù)雜的地理環(huán)境和不太復(fù)雜的公海地理環(huán)境。如果你想講述這個(gè)故事，就必須把它和水上世界聯(lián)系起來(lái)。

位于大開(kāi)曼島北海灣的“刺鰩城”是整個(gè)項(xiàng)目成形之地。我拍攝的故事發(fā)生在1985年，現(xiàn)在它已經(jīng)成為世界上人口最多的潛水點(diǎn)了。我剛開(kāi)始拍攝的時(shí)候，那里只有 7條刺鰩，現(xiàn)在有 200到300條了。每天大約有 1000人前來(lái)觀看這些刺鰩：它們是海洋大使，這些照片也保護(hù)了刺鰩。這里的海水像在攝影棚里一樣清澈，這里有著巨大的白色沙灘，刺鰩潛游其上。這里是加勒比海最清澈的水域，你能看到水下40米至45米處的藍(lán)色分界線——這里能拍出很美的照片，加勒比海的天空總是隨著云層的堆積而變化，這種詩(shī)意是非常美妙的。

這是我一生的旅程，對(duì)我來(lái)說(shuō)極為特別。我想在個(gè)人回顧展之前出版這本書(shū)。當(dāng)下的疫情提供了一個(gè)時(shí)間窗口。無(wú)論我走到哪里，無(wú)論是拍攝一個(gè)池塘還是太平洋，這些影像都是我的個(gè)人標(biāo)志。這是一部跨越了34年的個(gè)人作品集。

這本書(shū)在新冠疫情爆發(fā)之前就開(kāi)始寫(xiě)了嗎？

烏翅真鯊法屬波利尼西亞，2018年。“該隘口是約700條烏翅真鯊的家園，這是地球上最密集的食肉動(dòng)物種群之一?！?/p>

不是。我們停下了手頭的事情，我說(shuō)：“好吧，現(xiàn)在是時(shí)候認(rèn)真考慮一下了?！蔽蚁蛸M(fèi)頓推薦了這本書(shū)——這是我和他們合作的第三本書(shū)，上一本是在20 年前，那是《水光之時(shí)》，一本很不錯(cuò)的書(shū)。他們說(shuō)：“好吧，我們來(lái)碰碰運(yùn)氣，因?yàn)樗苡腥ぃ懿煌??！蹦鞘且环N不同的見(jiàn)解，一本出自?xún)?nèi)心的書(shū)，一本專(zhuān)著。

但另一方面，我在這些圖像中嵌入了自己在水下的視角和我看待這個(gè)世界的哲學(xué)。

這本書(shū)的有趣之處在于，它讓人們意識(shí)到，書(shū)中的大部分內(nèi)容拍的是水下 1米左右發(fā)生的事情。它是水下1米處的故事。大多數(shù)在南極工作的人，拍海豹的，拍鯨魚(yú)的，還有拍企鵝的，大部分工作都是銜著潛水管完成的，因?yàn)橐磺卸及l(fā)生在水面附近。當(dāng)然，我們?cè)谑趥愃篂尘褪沁@么拍豎琴海豹（也被稱(chēng)為格陵蘭海豹）的。

這本書(shū)的修圖過(guò)程困難嗎？

挺困難的。我對(duì)這些照片感情很深。一開(kāi)始我擔(dān)心數(shù)量不夠，后來(lái)我們意識(shí)到數(shù)量很多，非常難選擇。而且我還沒(méi)有拍完，我會(huì)夢(mèng)到一些想要拍而尚未拍出的畫(huà)面。我會(huì)拍到這些照片的，如果條件允許的話。

帽帶企鵝和巴布亞企鵝南極洲丹科島，2011年。

擱淺的冰山加拿大努納武特地區(qū)，2018年。“一座曾經(jīng)十分巨大的冰山在淺灘上擱淺了。在德文島這座世界最大無(wú)人島所構(gòu)成的空曠景色的襯托之下，冰山就像一座孤獨(dú)的白色雕塑。當(dāng)我繞著它潛游時(shí)，我面前的冰山正在消融。不久以后它將消失于海中。”

父與子巴布亞新幾內(nèi)亞金貝灣，2013年?！霸诰嚯x第一次探險(xiǎn)17年后，我回到了金貝灣，發(fā)現(xiàn)那里的珊瑚礁依然繁盛。名為‘珊瑚三角區(qū)的這個(gè)角落是個(gè)深盆地，被獨(dú)特的珊瑚覆蓋的海山和充滿活力的珊瑚坡所點(diǎn)綴?！?/p>

你能告訴我們一些典型的后期制作流程嗎？

取出存儲(chǔ)卡，復(fù)制并備份三次，然后編輯和添加元數(shù)據(jù)、起名字、編號(hào)，把原始文件交給《國(guó)家地理》雜志。我使用 Photo Mechanic 來(lái)編輯，但我自己不做色彩校正，這個(gè)工作是《國(guó)家地理》雜志來(lái)做的。如果我沒(méi)有被指派工作，會(huì)找位于錫拉庫(kù)薩的西爾弗曼工作室的 Hal Silverman負(fù)責(zé)一些特殊項(xiàng)目。

你曾經(jīng)在水下拍攝危險(xiǎn)的野生動(dòng)物嗎？

人類(lèi)是自己最大的敵人。我們是海里的過(guò)客，要給野生動(dòng)物讓路。一旦氣氛變得緊張就離開(kāi)，不然你和野生動(dòng)物的末日都可能會(huì)到來(lái)。話雖如此，我曾經(jīng)被一條海鱔咬過(guò)，不得不打道回府，我還被鯊魚(yú)追過(guò)，我認(rèn)為這些年來(lái)我很幸運(yùn)。

在你的海洋攝影生涯中，你是否發(fā)現(xiàn)自然產(chǎn)生了巨大的變化？

現(xiàn)在的變化是巨大的，特別是由于氣候變化和海洋變暖。書(shū)里有張關(guān)島圖蒙灣的照片，對(duì)潛水者來(lái)說(shuō)，圖蒙灣算是“世界上最棒的珊瑚礁”。我們?cè)?005 年拍攝了那張照片，2017 年又去了一趟。 圖蒙灣屬于世界上首批最高溫度值連年破紀(jì)錄的珊瑚礁系統(tǒng)。這導(dǎo)致對(duì)珊瑚生命至關(guān)重要的海藻消失了。如果水溫不下降，珊瑚就會(huì)白化并死亡。這些是我們記錄的東西，這就是攝影的力量所在。

你想在照片中傳達(dá)什么？

我想把人與海聯(lián)系起來(lái)。我們都需要明白，大海如果消失，我們也會(huì)消失。我的哲學(xué)認(rèn)為，圖片是有力量的——它們擁有啟迪、解釋、頌揚(yáng)、紀(jì)念、羞辱、教育和激勵(lì)的力量。它們有能力改變?nèi)藗兊男撵`、思想和行為，去說(shuō)服那些尚未被說(shuō)服的人。

在我這本書(shū)里，它們有能力讓人們看到大海。50年來(lái)，我一直在《國(guó)家地理》的崗位上做這件事。對(duì)我來(lái)說(shuō)，有一扇窗來(lái)展示你心中所想是最美妙的事，對(duì)《國(guó)家地理》來(lái)說(shuō)，最好的事情則是讓大家知道我們的星球是什么樣子的。這是很棒的工具，我為此感到自豪。我們有非常好的合作伙伴關(guān)系，這讓我感到非常謙卑。

但攝影是一種冒險(xiǎn)。人們會(huì)問(wèn)：“攝影到底是什么？我怎樣才能成為一名攝影師？”攝影是在視覺(jué)上追隨你的興趣和激情。我的父親是紐約大學(xué)的外科教授，他反復(fù)告訴我：“人類(lèi)第二偉大的品質(zhì)就是好奇心?！比祟?lèi)最偉大的品質(zhì)是善良，但好奇心才是驅(qū)使攝影師前進(jìn)的動(dòng)力。我們是視覺(jué)探索者。

Bates Littlehales開(kāi)發(fā)的海洋眼防水罩使海洋向我敞開(kāi)，我使用這個(gè)工具進(jìn)行拍攝。在這些水上、水下畫(huà)面各半的圖像中有一定的詩(shī)意。它們看上去那么不同，是完全不同的世界?，F(xiàn)在世界上還有其他攝影師在拍攝水上、水下畫(huà)面各半的照片，這些照片絕對(duì)是精彩而不可思議的。我很高興我影響了別人，這是我一生中最驕傲的事。

David Doubilet的《雙生世界：海面上下》由費(fèi)頓出版社出版，詳情可參見(jiàn) www.phaidon.com。