藕節(jié)亭亭 紫泥芬芳
——論紫砂壺《蓮藕提梁》的藝術(shù)韻味

馮曉軍

遼闊又神奇的中國(guó)大地孕育了智慧的中華兒女，孕育了燦爛的中華文明，也孕育了無(wú)數(shù)令人難忘的精美藝術(shù)品，紫砂壺藝術(shù)就是其中之一。受中國(guó)傳統(tǒng)審美觀念與茶文化的影響，自然始終是紫砂壺表現(xiàn)的重要對(duì)象，紫砂壺創(chuàng)作者所選擇的每個(gè)自然之物又具有獨(dú)特的文化內(nèi)涵，如此一來(lái)，紫砂壺藝術(shù)就由外形至內(nèi)涵均展現(xiàn)了中國(guó)特色。

蓮在紫砂壺藝術(shù)中常常出現(xiàn)，反映了紫砂壺藝術(shù)對(duì)道德品格的關(guān)注。此件《蓮藕提梁》紫砂壺將蓮與藕都納入表現(xiàn)范圍內(nèi)，提梁造型的融入使作品更加精致和端莊，壺身處的裝飾更顯紫砂壺工藝的精妙，各部分結(jié)合起來(lái)充分展現(xiàn)了蓮藕的形態(tài)美和其所代表的中國(guó)優(yōu)秀道德品格。

一、老段泥的清雅蓮味

段泥是紫砂泥的品種之一，是由本山綠泥和紫泥共生而成的一種泥料，燒制后呈現(xiàn)出黃色調(diào)，極有清雅脫俗之美。此壺所用的是九十年代的老段泥，在歷經(jīng)歲月洗禮后更加沉穩(wěn)，泥料之中的礦物質(zhì)成分較高，燒制出的顏色較為厚重，質(zhì)感也非常樸素，故可稱得上一個(gè)“老”字。

此件作品是棕黃色的，這種醇厚的色彩極可見(jiàn)泥料之老道，泥料的色彩均勻醇厚，展現(xiàn)出紫砂壺泥料的基本特征和泥料自身的特質(zhì)。明亮的光澤使作品有水潤(rùn)之美，烘托蓮藕自水中而生的特點(diǎn)；清晰的砂質(zhì)肌理帶來(lái)了樸素的氣息，烘托著蓮藕的自然特性。

蓮藕是清新、脫俗的，雖生于污泥之中卻是一身素靜，正如宋代詩(shī)人陳造筆下的那“壓倒淤泥白蓮藕”。老段泥的特色在作品中得到了展現(xiàn)，也賦予了作品以清雅蓮味。

二、圓藕配提梁

蓮藕的形態(tài)是圓圓的，狀如嬰兒手臂，也被稱為是“玉臂龍”、“玲瓏腕”等，創(chuàng)作者在造型設(shè)計(jì)上就抓住“圓”的特征進(jìn)行表現(xiàn)，既模仿了蓮花花朵的形態(tài)，也像是一段圓藕，簡(jiǎn)單又形象，兩種造型的融合表現(xiàn)也體現(xiàn)出蓮花與蓮藕相伴而生的特征，形成了一個(gè)較為完整的生態(tài)系統(tǒng)，為作品注入了生機(jī)，藝術(shù)效果更加生動(dòng)。

壺身是橢圓形的，兩側(cè)的弧度較大，頂面與底面相對(duì)較為平緩，這樣安排可模擬花瓣向外打開的舒展效果，也可確保作品的穩(wěn)定，做到了藝術(shù)功能與實(shí)用功能的統(tǒng)一。紫砂壺圓器的一個(gè)最基本特征就是珠圓玉潤(rùn)，此壺從整體形態(tài)上看如天生的玉珠般，頗為靈巧。創(chuàng)作者對(duì)筒身弧度的調(diào)整體現(xiàn)了“點(diǎn)到即止”的控制能力，使作品有豐腴、繁榮的效果，又能保持端莊，不會(huì)有塌陷或憨重的效果，這也正是紫砂壺圓器的巧妙之處。壺腹兩側(cè)的線條與底部線條連接順暢，一氣呵成，使作品從輪廓到壺面都有暢達(dá)與開朗的效果。

簡(jiǎn)單的圓形壺蓋與壺身的融合度極佳，與壺身一同構(gòu)成了完美的橢圓形壺身。創(chuàng)作者在壺身上部增加了紋理設(shè)計(jì)，幾條清晰的紋線均勻地分布在壺身上，每?jī)蓷l紋線的頂端相連接，形成波浪形的紋線，有立體效果，通過(guò)這樣的設(shè)計(jì)，一片片蓮花花瓣的形狀就呈現(xiàn)出來(lái)了，花瓣裝飾配合壺身造型，一朵含苞待放的蓮花就形成了。

壺身一側(cè)的壺嘴圓圓胖胖，它所模擬的便是蓮藕了，寬圓的身形與小巧的嘴部形成的對(duì)比更顯可愛(ài)。鑲嵌于壺蓋頂面中央的的子也有著獨(dú)特的造型，它的整體輪廓是圓圓的，像是一個(gè)大圓碗，頂面帶有一粒粒凸起的小顆粒，的子所模仿的便是蓮蓬了，通過(guò)這一部分，創(chuàng)作者就將蓮藕之美表現(xiàn)得非常完整了。圓圓的提梁立于壺身上方，與壺身配合構(gòu)成了一只蓮花花籃，又是蓮花綻放時(shí)的光環(huán)，烘托著蓮花那“出淤泥而不染”的品質(zhì)。

三、鐫刻中的幽雅蓮意

壺身上帶有鐫刻裝飾，出自任淦庭大師的徒弟張郝堂先生之手，有了這幅精美的鐫刻圖畫，作品的主題得到了進(jìn)一步表現(xiàn)，作品的工藝價(jià)值也由此提升，體現(xiàn)了紫砂壺裝飾工藝的重要作用。

此壺中的鐫刻圖案由簡(jiǎn)單的線條構(gòu)成，有中國(guó)古典繪畫藝術(shù)中白描技法的特征，圖案主要集中在右中部，由一側(cè)向另一側(cè)延伸，大量的留白使作品看起來(lái)非常干凈。由畫面右側(cè)向左側(cè)延伸出兩條纖長(zhǎng)的花莖，其上布滿枝椏，纖細(xì)不失向上生長(zhǎng)的氣勢(shì)。下部的花莖較短，連接著大大的荷葉，上部的花莖長(zhǎng)而上挑，前端是盛開的荷花，花莖上還落著一只可愛(ài)的鳥兒，使這幅圖畫更加生動(dòng)，這種由簡(jiǎn)顯精、以靜襯動(dòng)的表現(xiàn)方式是非常有中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)特色的，加強(qiáng)了作品的民族色彩，體現(xiàn)了紫砂壺裝飾工藝的特色。

蓮花在中國(guó)文化中始終被人們認(rèn)為是高潔、堅(jiān)貞的象征，實(shí)際上那生于蓮花底部的蓮藕也是非常高潔的，且由于藏于污泥之中而顯得更加高尚和低調(diào)。創(chuàng)作者注意到蓮藕這難能可貴的品質(zhì)，對(duì)其進(jìn)行表現(xiàn)，以精美、清雅的《蓮藕提梁》彰顯了紫砂壺藝術(shù)對(duì)自然美的追求和工藝精神。

結(jié)語(yǔ)：紫砂壺藝術(shù)對(duì)內(nèi)涵是十分關(guān)注的，這是其優(yōu)秀的品質(zhì)之一。此件《蓮藕提梁》紫砂壺在造型和裝飾的設(shè)計(jì)上都體現(xiàn)出對(duì)真實(shí)感、自然感的追求，配合老道的老段泥，就更顯韻味。本文對(duì)作品的泥料、造型與裝飾進(jìn)行了分析，說(shuō)明了作品的藝術(shù)韻味，揭示了作品對(duì)中國(guó)高尚道德品格的融入。