積沉與創(chuàng)新
——藝術(shù)陶瓷的發(fā)展之路

邱銘芳

前 言

中國是陶瓷古國，陶瓷歷史可以遠溯至石器時代，其中藝術(shù)陶瓷作為陶瓷創(chuàng)作題材中的一門重要品類，歷史也相當久遠，幾乎與陶瓷的發(fā)明同步。隨著陶瓷燒制技術(shù)的進步，各種陶瓷藝術(shù)表現(xiàn)手法由簡單至復(fù)雜，迎來了一個異彩紛呈的時代。

藝術(shù)陶瓷的創(chuàng)作特性從何而來？

陶瓷藝術(shù)厚重的文化積淀和獨有的人文精神在陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作中不可或缺，如果一件陶瓷作品同時包含著恰到好處的審美角度、淵博的歷史文化和精湛的制作工藝，那么在提高欣賞價值的同時，更能起到提升思想情感附加值的境界。

陶瓷彩繪裝飾因絢麗多變，是陶瓷技術(shù)工作者個人審美價值取向的直接體現(xiàn)。隨著時代發(fā)展，這些裝飾工藝發(fā)展出多種裝飾技法，如粉彩的出現(xiàn)比古彩在用色上更為豐富，而隨著陶瓷材料日漸豐富，應(yīng)運而生的新彩無論在畫面表現(xiàn)力方面還是在畫面釉色運用上較古彩、粉彩都有更為明顯的進步，創(chuàng)作技法也更為靈活，在新彩基礎(chǔ)上還發(fā)展了墨彩、刷花、貼花等釉上彩種類。濃厚的歷史文化是陶瓷藝術(shù)的內(nèi)在，陶瓷裝飾工藝無論在哪個發(fā)展階段，都藴含有它的文化特點。

精湛的制作工藝相當于陶瓷藝術(shù)的根基。釉上彩裝飾技法使用在原料上有著獨特的優(yōu)勢，入前與入后沒多大變化，整體畫面效果中能夠較為穩(wěn)定地掌握，而且它在繪制時候可以多次修改，具有靈活性。釉下彩裝飾技法的優(yōu)勢在于釉面的工藝難度低，將色料充分滲透于坯釉之中，使畫面在釉面的覆蓋之下色澤更為溫潤，但由于是高溫燒成的原因，所以能夠適應(yīng)的色料較少，且難以掌握顏色的變化，所以對于整個創(chuàng)作的過程更具挑戰(zhàn)性。釉中彩一般用于餐具中，由于在燒制過程中油料因溫度升高而將顏料沉入釉中，冷卻后被釉層所覆蓋，造價較高，相比之下較為健康環(huán)保。

陶瓷藝術(shù)作品的從傳統(tǒng)中吸收營養(yǎng)又有它自身的特點。自前輩們的艱苦鉆研探索，陶藝創(chuàng)作中各種新技法新材質(zhì)不斷涌現(xiàn)，令人目不暇接。在陶藝創(chuàng)作中裝飾語言的溶入，運用不同的技法來傳遞特定的意念信息，巧妙的將裝飾元素和陶藝表現(xiàn)技法相融合，取得趣味盎然的裝飾效果，是增強陶藝作品美感和藝術(shù)感染力的一個重要方面。陶藝作品在表現(xiàn)技法上還借鑒了其它裝飾藝術(shù)在技法上的長處，如拓印、擦掃、噴灑、繪寫、拼貼等，根據(jù)陶瓷藝術(shù)的特點加以改造，并在創(chuàng)作中將這些技法與表現(xiàn)的主題相結(jié)合，發(fā)揮在陶藝作品表現(xiàn)中的優(yōu)勢，取得事半功倍的藝術(shù)裝飾效果。陶藝作品表達的形式包容了各種裝飾藝術(shù)手法，無論是寫實、表現(xiàn)、抽象等都有可以達到裝飾藝術(shù)的追求。

藝術(shù)陶瓷的創(chuàng)新將從何發(fā)展？

隨著科技的飛速發(fā)展，陶瓷釉色技法更是推動與其他裝飾技法的交流，目前要推動陶瓷工藝的發(fā)展在于創(chuàng)新，有交流就有爭鳴，但有效的交流會使未來的發(fā)展有更大的進步空間，這種方式無可非議，但就目前的情況是在這個發(fā)展過程中，有些傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)造型、表現(xiàn)手法缺乏創(chuàng)新，技藝的傳承方式多為師帶徒的方式，一直以來都是以偏居一隅的角色存在，這種方式將造成一個困擾，那便是傳承者的眼界、藝術(shù)修養(yǎng)程度不高，故造成創(chuàng)作能力見效沒有大幅度的提高，創(chuàng)新能力更是氣若游絲。為破除這些弊端，應(yīng)減少依樣畫葫蘆的情況，減少對老一輩的底稿反復(fù)描繪制作，所以保留前輩的優(yōu)良審美的同時進行改革創(chuàng)新是我們勢在必行的任務(wù)。

結(jié) 語

藝術(shù)有時候是主觀創(chuàng)造性的，但文化的屬性是相通的，它們在發(fā)展過程中相互影響、彼此成就。藝術(shù)陶瓷的形成，結(jié)合了地域的文化特點，符合了人們的審美意識。這些特點潛藏于線條、色彩、構(gòu)圖、題材等元素中，作者以精巧的構(gòu)思將這些元素結(jié)合，便成了如今的藝術(shù)陶瓷。陶瓷裝飾工藝的發(fā)展是大有前景并且經(jīng)久不衰的，同時，裝飾技法也將在時代發(fā)展、科技進步的大道上帶著陶瓷技藝跨上創(chuàng)新之路，邁出新的步伐。