張大千巨作《秋曦圖》將首登拍場

張博

張大千《秋曦圖》 1978年作鏡心 設(shè)色紙本88厘米×183厘米估價待詢

近日，中國嘉德2021秋季拍賣會在北京嘉德藝術(shù)中心隆重啟幕，包括中國書畫、二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、瓷器及古董珍玩、古典家具及工藝品、古籍善本等板塊共計7500余件藝術(shù)精品正陸續(xù)登上拍臺。12月10日至13日，中國書畫、古籍善本、郵品錢幣、佳釀?wù)檐鴰状髮鰧⒁灰慌e槌，為藏家持續(xù)奉送此季的精彩。

12月10日晚，嘉德的王牌節(jié)目“大觀之夜”將如約啟幕。值得關(guān)注的是，此季中國近現(xiàn)代書畫部分將有兩件張大千的巔峰巨制——《秋曦圖》《致李秋君夏山高隱圖》釋出，分別代表了張大千盛年摹古精研和晚年潑彩捭闔的最佳狀態(tài)，均為秘藏多年的赫赫名跡。其中，張大千晚年極稀見之作《秋曦圖》由藏家珍藏43載，此番首度亮相拍場，引人矚目。

藝境大成之巨制

此幅幾近六尺整紙，在張大千晚年潑墨潑彩的傳世作品中堪稱磅礴巨制，世之罕見。而縱觀張大千所有潑墨潑彩的創(chuàng)作中，在石青、石綠等慣用色外，又運用大面積的白粉與朱橙色澤染寫，以營造大氣迷蒙、晨曦滿峰、浪漫變幻的璀璨之筆，除此幅《秋曦圖》外，便無它畫可堪相較。故而，此輝煌瑰麗之篇章，堪稱張大千潑墨潑彩登峰造極之代表，呈現(xiàn)其集古辟今的創(chuàng)作魄力，堪稱張大千博物館級巨制。

足跡遍布世界的張大千，一生都在生命與畫面中追求理想中的世外桃源。1978年8月，張大千遷入臺北外雙溪的新居“摩耶精舍”。摩耶精舍的墨與彩，是其生命中最后的藝術(shù)耕耘，數(shù)量豐沛的創(chuàng)作中華章不斷。每逢重要創(chuàng)作，他總要在清晨5 時至7 時精神最佳的時候動筆，而構(gòu)思醞釀則往往是靈臺一動而成。遷入摩耶精舍后不久的一個秋日清晨，大千先生推窗遠(yuǎn)眺，遙望晨空，見到雨后初晴的天空中水滴彌漫，在秋日的晨曦下，泛起陣陣彩霞，絢爛奪目，形成了奇妙美景，靈感乍現(xiàn)，創(chuàng)作思潮迸發(fā)。旋想起月余前好友殷囑求畫之請，便欣然鋪紙落筆，歷十?dāng)?shù)天苦心經(jīng)營，畫成一件六尺橫幅的《秋曦圖》。

《秋曦圖》橫幅，高近三尺，寬則五尺再半，畫面近十五平尺，筆致縱橫跌宕，石青、石綠、白粉、朱橙參合交融，形成猶如自然大觀中雪域湖海壯闊之姿的奇絕風(fēng)貌。雖全以潑彩技法為之，而通幅亦見蒼潤，大視角的構(gòu)圖與畫眼中細(xì)筆收拾的摩耶精舍交相輝映，諸般重彩在張大千的安排下馳騁縱橫，與千年來青綠工筆、水墨寫意的傳統(tǒng)中國畫精神水乳相融，承之千載、領(lǐng)軍后世，堪稱張大千藝境大成之巨制。

歸臺后的張大千雖年事已高，但藝術(shù)創(chuàng)作仍不停歇。這一時期的潑墨潑彩山水，從形式上看由絢爛漸歸于沉穩(wěn)，從內(nèi)容上看，自2 0世紀(jì)7 0年代中期悄悄開始由世界向傳統(tǒng)回歸的腳步依然延續(xù)。這與張大千年歲漸長有關(guān)，也與歸于故土后所處的生活環(huán)境相關(guān)，更重要的緣由，是始終深埋于其體內(nèi)的傳統(tǒng)經(jīng)脈。從《山村圖》《闊浦遙山》《黃山文筆峰》，以至其藝術(shù)之終章《廬山圖》等一批臺灣時期的傳世作品來看，對于傳統(tǒng)的回歸，從內(nèi)容和形式上都無處不在地體現(xiàn)于其此時的藝術(shù)創(chuàng)作中。重彩漸穩(wěn)，大幅度的潑與染逐漸作為傳統(tǒng)筆墨的調(diào)和劑出現(xiàn)在畫面的局部，形式上的抽象再次向具象回歸。也正是因為如此，這一時期張大千的青綠潑彩山水不似2 0世紀(jì)6 0年代時那樣眾多，偶一為之，便是焦點所在。

某種程度上說，能將東西方藝術(shù)傳統(tǒng)再次共冶于一爐，能將中國精神的內(nèi)在天地以“辟混沌手”的魄力釋放于寰宇星辰，能圓融調(diào)和東土西方的內(nèi)圣外王之筆，在張大千最后的桃源歲月里，極為罕見，因而益顯珍貴?！肚镪貓D》正是這樣的超凡之作。此類巨制，一則為寫諸心胸，是感悟的外化，如《阿里山曉色》（1980年）、《桃源圖》（1983年）;二則為自己的親友至交所作，是至情至性所在，比如為好友王新衡夫人所作的《東湖瑞翠》，再如此件為忘年交呂國文所作的《秋曦圖》。

至情至性繪贈至交

張大千這位殷囑求畫的好友呂國文是香港著名的企業(yè)家，也是深愛中國藝術(shù)的資深收藏家。上世紀(jì)70年代，呂國文在美國與張大千結(jié)為忘年交。張大千極懂得吃，甫一歸臺，呂國文便經(jīng)常托人由香港攜魚翅、火腿等名貴食材到臺灣，以饗大千。張大千十分喜歡這位小自己不少的小友，呂國文回憶每次在美國或中國臺灣見到張大千，二人都會擁抱并且跳一跳，十分親昵。呂國文的藏品中有一件張大千畫成于1977年的潑墨潑彩佳作《谷口人家》，他一連數(shù)日至摩耶精舍中親睹了這件作品的創(chuàng)作過程。

常人以為，張大千的潑墨潑彩相較青綠工細(xì)一路的山水創(chuàng)作自由性更強，畫起來應(yīng)該不難。但呂國文親睹張大千潑墨潑彩創(chuàng)作的過程，方知渲染非數(shù)次乃至十?dāng)?shù)次才能臻至完美效果，而收拾的功夫更非小心謹(jǐn)慎不可。一件頂級的潑墨潑彩佳作，由構(gòu)思到下筆再到創(chuàng)作完成，實需要十二萬分的苦心經(jīng)營。

張大千與友人在即將完成的《秋曦圖》前合影。

畫家宋文治（中）、呂國文（右）以及金石書法家馬國權(quán)（左）在《秋曦圖》前合影。

1978年秋，張大千遷入摩耶精舍不久，呂國文便專程來賀。兩人重晤于梅園，聊起畫來，呂國文便懇請張大千為他定制一幅潑彩，并一再囑托一定要最好最頂級的潑彩，至于畫潤則一切隨張大千來定。彼時張大千年歲已高，畫這樣一幅巨制非常耗費心神，夫人徐雯波初時為其身體著想，本想婉言謝絕，但張大千乃性情中人，以玉成為樂事，遂答應(yīng)了呂國文的殷囑。月余后，遙望晨空的張大千，有感于摩耶晨曦絢爛之景的造化之功，歷十?dāng)?shù)天為呂國文畫成了這件《秋曦圖》。

《秋曦圖》畫的是摩耶精舍所在群山沐浴雨后晨曦的剎那之景，通篇以重彩經(jīng)營，更為難得的是大片朱橙與白粉的加入，與石青、石綠、花青等慣用色犬牙相銜、交迭融合。在如此大幅之上駕馭朱、白、青、綠、黑等等復(fù)雜的色彩，而能最終呈現(xiàn)繁而不亂、艷而不俗、實則通靈、虛亦偉岸的效果，遑論少見潑彩的臺灣時期，便是張大千整個創(chuàng)作生涯，似亦屬僅見。

重要的作品需用佳紙方能達(dá)到最好的效果。張大千對書畫用紙的要求素來極高，為達(dá)到自己想要的效果，曾多次親自制紙?；氐脚_灣后，他與江兆申一起制作“ 大風(fēng)堂”和“靈漚館”紙，親自研究每道工序，從選原材料到紙漿處理，包括上繳、水印等都親力親為，最后由日本和紙紙匠進行試制。經(jīng)過反復(fù)試用和調(diào)校，方進行生產(chǎn)。大風(fēng)堂特制的羅紋紙，以張大千早年在粵地藏家何冠五那里得到的羅紋宋紙為母本進行仿制。其紙略帶淡淡赭色，紙的簾紋呈單一橫向排列，疏密一致，紙背處有“大風(fēng)堂”浮水印。張大千特別珍惜這種紙，概因制作不易，花費太高，非重要作品不肯輕用?！肚镪貓D》用紙正是張大千特制的大風(fēng)堂羅紋紙。

晨光之中，下筆之前，要先用水將紙面刷勻，先用飽含水分的濃墨定好景物形廓，再用筆收拾亭宇樓閣、江岸水草，待墨色定時用赭色染房舍、山崖、坡岸、水草，再用花青收拾出山路，俟后依然是花青把山色再次浸潤，而后便是石青、石綠等重彩的加入。先讓青綠重彩按事先的構(gòu)想順著筆尖落在紙上，再以水分較高的顏色將之引開，使之圓融交錯，溢彩流光，形成玄奧的色彩紋路。畫面上部，朱橙與白粉橫貫，畫的是晨曦映射云霧顯露出奇妙炫目的光影，因云氣天光性狀所定，這里定型以本色加水調(diào)淡施為，余下依然是同樣的做法：浸潤、滴色而后引開。所不同的是赤與白對比強烈，色感飽和度很高，在處理時更要注意水與色的調(diào)配，輕了顯薄，重了顯僵。作引之筆更要把握分寸，既要注意色彩的界限，又要使之自然融合。這個過程，在創(chuàng)作一張成功的潑彩作品時，要重復(fù)數(shù)遍。古人畫山水加色最多可至9 道，《秋曦圖》的色彩加了幾道我們無從得知，但從深邃絢爛的效果呈現(xiàn)來看，張大千于秋曦色彩的用力必是傾盡其所有。也正是因為如此，方耗其近20日之功。

《秋曦圖》上石青主導(dǎo)右側(cè)主峰，石綠主導(dǎo)左側(cè)次峰，兩山之上鋪陳的白粉是清晨穿行于峰巔的乳白云霧，橫貫畫面的濃烈朱橙，則是秋日晨曦刺破天際映照萬物的壯闊勝景。諸般濃艷于各自的世界并行不悖，細(xì)觀細(xì)察卻又重疊交合，重彩重疊之下，摩耶精舍周之景物似欲破紙而出。青、綠、赤、白一遍遍潑染，在張大千妙極的經(jīng)營下，質(zhì)感如實，似寶石一般，深邃絢爛而晶瑩剔透，絲毫不見郁滯的痕跡。張大千于宇宙大觀有深刻的情感與入微的觀察，下筆為圖，宏偉壯闊的氣象自然出于筆端。

此作即將畫成時，張大千好友蔣干城、熊式一來訪，見此煌煌巨制均贊佩不已。畫成之后，張大千又邀請好友張群、蔣干城等人一起欣賞，并對眾人言說，他在香港的作品，當(dāng)以此為第一?！肚镪貓D》歸于呂國文后，其珍愛異常，將之張掛于客室之中，伴其日夜。1989年呂國文將其藏珍付梓成書，《秋曦圖》便為全書焦點。1995年至1997年，由香港藝術(shù)館籌劃、香港市民政局主辦的“傳統(tǒng)與創(chuàng)新——二十世紀(jì)中國繪畫”大展在香港、新加坡、英國、德國巡回展出，《秋曦圖》足跡遍布亞歐，更是展覽中最為矚目的焦點。如今，《秋曦圖》登臨中國嘉德秋拍“大觀之夜”，想必會為市場所矚目，實為愛大千筆墨者不容錯過的臻絕之選。