淺談色彩在漆畫(huà)中的美學(xué)表現(xiàn)

陶依洋 華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

色彩是體現(xiàn)漆畫(huà)作品視覺(jué)效果的重要因素，它不僅可以顯現(xiàn)出作品豐富的內(nèi)容，同時(shí)也承載著創(chuàng)作者的思想與情緒，折射出創(chuàng)作者的心境與向往。透過(guò)不同的色彩語(yǔ)言，使人們從視覺(jué)、情感乃至思想等方面來(lái)感知?jiǎng)?chuàng)作者所想表達(dá)的畫(huà)面宗旨和象征含義［1］。黑與紅這兩種單純而熱烈的色彩是極富中國(guó)元素的民族之色，是漆畫(huà)中最經(jīng)典、最富有韻味的色彩。與此同時(shí)，漆畫(huà)多樣的材質(zhì)以及渾然天成的本色豐富了漆畫(huà)的色彩表現(xiàn)力，以蛋殼和螺鈿為代表的五顏六色的鑲嵌材質(zhì)創(chuàng)造了漆畫(huà)的多彩畫(huà)面，展示了漆畫(huà)色彩的無(wú)窮魅力［2］。除此之外，化學(xué)合成漆的介入和應(yīng)用更是彌補(bǔ)了天然大漆炫色的空缺，為漆畫(huà)作品的色彩增添一抹亮麗。

一、厚重神秘的黑色

漆黑是漆畫(huà)中最寶貴的色彩，也是世界上最黑最美的黑。“尚黑”的審美心理從商周至漢代一直統(tǒng)治著漆器色彩，“黑色”的樸素?zé)o華、清新淡雅以及穩(wěn)定性與調(diào)和性兼具的特質(zhì)，也為當(dāng)代漆畫(huà)色彩所推崇。古代漆器有“不言色者皆黑”之說(shuō)，它是漆和漆藝的底蘊(yùn)。因此，漆的藝術(shù)在某種程度上也可以說(shuō)是黑的藝術(shù)［3］。墨黑的漆與素白的宣紙有異曲同工之妙，富含東方樸素之美，是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)棲止的溫床［4］。因此，漆畫(huà)中的“黑天黑地、黑山黑水”同樣會(huì)呈現(xiàn)出含蓄神秘、深沉古樸的極致之美［5］。著名漆畫(huà)藝術(shù)家喬十光先生的作品《信徒》（圖1）中，三個(gè)信徒分別呈現(xiàn)一跪、一站、一俯態(tài)，置身于一片漆黑且空曠無(wú)垠的神秘背景， 兩豎一橫的構(gòu)圖使作品畫(huà)面有無(wú)窮的神秘感和延伸感，作品人物造型制作和色彩運(yùn)用精細(xì)、真實(shí)且生動(dòng)形象，亮麗的藏服與黑漆漆的空間形成鮮明對(duì)比，烘托出信徒格外的莊嚴(yán)和虔誠(chéng)。通過(guò)漆“黑”的內(nèi)在之美與人的心靈之美相連，使“黑”深邃靜謐的神秘感與藏族女孩虔誠(chéng)的信仰融為一體，意境深遠(yuǎn)，回味無(wú)窮［4］。

圖1 喬十光《信徒》

二、華麗富貴的朱紅色

朱紅色，也稱“中國(guó)紅”，是中華民族的喜慶之色，象征著吉祥美滿。它由天然礦石和漆調(diào)制而成，顏色純凈明亮、沉穩(wěn)質(zhì)樸且持久永恒?！爸旒t”的寓意深遠(yuǎn)而又濃烈。古文中的“丹漆不文”則是對(duì)朱漆的至高贊美，它是黑的最佳伴侶。藝術(shù)家們善于運(yùn)用大片的紅色來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的鮮艷熱烈、醒目淳厚，它蘊(yùn)含著其他顏色無(wú)法取代的視覺(jué)感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力，是當(dāng)代漆畫(huà)藝術(shù)色彩的經(jīng)典表現(xiàn)［3］?！娥┰录t燭》是畫(huà)家陳立德在1989年創(chuàng)作的，這幅畫(huà)作的主色調(diào)為紅色。畫(huà)中，一對(duì)身著紅色禮服的遲暮老人，相偎無(wú)言，表情悲喜莫辨。大片的紅色包圍著這對(duì)年邁夫婦。窗外皓月當(dāng)空，室內(nèi)燭光搖曳，仿佛訴說(shuō)著即使歲月流逝也阻擋不了有情人跨越千山萬(wàn)水，遠(yuǎn)渡重洋、終成眷屬的期許。既感到些許欣慰，又深含歲月的無(wú)情與滄桑。此畫(huà)深沉凄楚的悲喜劇情引人深思，產(chǎn)生了極為震撼的力量。黑紅交錯(cuò)的晃動(dòng)光影以及背依皎潔月光的畫(huà)面，渲染出離別又重逢的悲壯氣氛和情緒。

三、形色各異的鑲嵌材料

除了采用黑紅為主色調(diào)之外，富有自然色澤的鑲嵌材料的應(yīng)用也可以豐富漆畫(huà)的色彩表現(xiàn)力。質(zhì)樸內(nèi)斂的蛋殼、五彩斑斕的螺鈿、晶瑩閃爍的金銀箔等各色各樣的材料鑲嵌于漆畫(huà)中，使它們與黑紅兩色在色彩上達(dá)到平衡與統(tǒng)一［4］，呈現(xiàn)出非常神奇的效果，把漆畫(huà)的色彩發(fā)揮得淋漓盡致。

（一）質(zhì)樸內(nèi)斂的蛋殼

蛋殼在生活中處處可見(jiàn)，是一種極其普遍而又物美價(jià)廉的材料。蛋殼的使用對(duì)漆畫(huà)的色彩應(yīng)用不可小覷。蛋殼分為雞蛋殼、鴨蛋殼、鵪鶉蛋殼等。雞蛋殼的色澤屬于暖色調(diào)，多見(jiàn)于紅或黃；而鴨蛋殼的藍(lán)或綠則屬于冷色調(diào)。但不管哪種蛋殼，都具備“白”這個(gè)共同特征。雞蛋殼的暖白、鴨蛋的冷白極大地填補(bǔ)了大漆中白色的空缺，兩種蛋殼交替運(yùn)用可以形成冷暖色調(diào)的對(duì)比效果［1］。同時(shí)，蛋殼薄脆，可操控性強(qiáng)。蛋殼在鑲嵌時(shí)的正反、角度、疏密、按壓力度等不同，會(huì)形成不同形狀的龜裂效果，再加上每個(gè)蛋殼自帶的或黃或粉或白的顏色，豐富了漆畫(huà)色彩感［3］。蛋殼的使用使得畫(huà)面既具備了優(yōu)美的肌理元素，又具有了微妙的朦朧色彩，兩者共同運(yùn)作、相互襯托，給漆畫(huà)帶來(lái)了很強(qiáng)的藝術(shù)魅力，是其他畫(huà)作無(wú)法模仿與超越的［5］。

（二）五彩斑斕的螺鈿

螺鈿色彩豐富、光澤純凈，是一種常見(jiàn)的、不可多得的漆畫(huà)鑲嵌材料。它取材于晶瑩閃亮的貝殼或螺殼，外觀絢麗奪目，在陽(yáng)光的照射下熠熠生輝，具有奇妙的色彩魅力和強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。貝殼經(jīng)過(guò)加工后制成文字、幾何圖形或花鳥(niǎo)、人物等大小不一的薄片或條狀，便于創(chuàng)作時(shí)進(jìn)行鑲嵌和點(diǎn)綴。螺鈿的使用豐富了漆畫(huà)的顏色與整體效果，而晶瑩閃爍的金銀箔的加入也為當(dāng)代漆畫(huà)增光添彩，使整幅作品平添一種精美華麗的氣質(zhì)，與大漆的簡(jiǎn)單質(zhì)樸交相輝映［3］?！稘娝?jié)》（圖2）為喬十光先生1978年創(chuàng)作。此畫(huà)作構(gòu)圖獨(dú)具匠心，既有古典風(fēng)韻又不乏現(xiàn)代美感。畫(huà)面中，身著節(jié)日盛裝的傣家女子手握五顏六色的遮陽(yáng)傘，三五成群、錯(cuò)落有致地站成一排，遙看遠(yuǎn)處江中的龍舟比賽，婀娜多姿的身影形態(tài)各異，對(duì)岸熙熙攘攘的人群清晰可見(jiàn)，烘托出熱火朝天的節(jié)日氣氛。這幅畫(huà)構(gòu)圖疏密有度，頗具東方神韻。豐富的手法體現(xiàn)了喬十光先生對(duì)這些傳統(tǒng)工藝以及漆畫(huà)色彩的純熟駕馭，其中女子白色的上衣借用蛋殼鑲嵌來(lái)表現(xiàn)，絢麗多彩的裙子則結(jié)合了螺鈿鑲嵌技法以及銀箔罩漆研磨法，泥銀彩繪的波光粼粼的水面也為綺麗的人物提供了生動(dòng)的背景。全畫(huà)雍容華貴，精美典雅［6］。

圖2 喬十光《潑水節(jié)》

此外，多彩鮮艷的合成漆如群青、中黃、草綠、鈦白、紫羅蘭等色系的介入，改變了大漆古雅秀美、沉穩(wěn)內(nèi)斂的色彩特質(zhì)［2］，形成形式新穎、技法多樣、色彩豐富并富有時(shí)代氣息與個(gè)性化表現(xiàn)的當(dāng)代漆畫(huà)。

四、結(jié)語(yǔ)

色彩在漆畫(huà)中的巧妙運(yùn)用造就了漆畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)魅力，天然大漆中的黑紅兩色是傳統(tǒng)漆畫(huà)中的經(jīng)典之色，擁有著民族文化的深厚底蘊(yùn)。各種天然鑲嵌材料的運(yùn)用在漆畫(huà)藝術(shù)中有不可替代的作用，成就了漆畫(huà)的多姿多彩?，F(xiàn)代漆畫(huà)在中國(guó)傳統(tǒng)漆藝色彩運(yùn)用的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展，形成了獨(dú)特的色彩效果。蛋殼的朦朧白和螺鈿的五彩色使漆畫(huà)擁有了清新脫俗的氣質(zhì)。合成漆的炫麗更加豐富了畫(huà)作的繽紛色彩。因此，傳統(tǒng)大漆、鑲嵌材料以及合成漆的互相借助成就了漆畫(huà)的視覺(jué)美學(xué)效果。