中國畫潑墨寫意對(duì)陶瓷青花的影響

程麗霞

中國潑墨畫起源于唐宋時(shí)期，這中潑墨的技法是傳統(tǒng)中國畫中重要的組成部分。而潑墨的技法屬于寫意畫法的范疇，講究的是創(chuàng)作的自由度。水墨畫隨意施展，并不側(cè)重于點(diǎn)、線的具象表達(dá)。這種繪畫過程是用筆蘸墨，潑灑于宣紙之上，根據(jù)所自然展現(xiàn)的不同形態(tài)，再即興發(fā)揮，構(gòu)思畫作。

說到潑墨，當(dāng)藝術(shù)家面對(duì)空白的紙張時(shí)，藝術(shù)家需要面對(duì)的首要問題是如何展現(xiàn)自我，如何表達(dá)內(nèi)心情感。而寫意的繪畫形式，有別于工筆的工整、細(xì)膩。其更加偏向于拋棄技法，回歸自我的真性情。寫意的潑墨重在心性的營造，而非胡亂而毫無章法的虛無?？v觀潑墨的繪畫發(fā)展歷程，諸如王洽、顧況等人的潑墨繪畫形式影響了許多藝術(shù)家，以及文人雅士。諸如潑墨大師王洽，其更多的是將癲狂之感融匯于潑墨中的抽象與審美理想。他的畫作一般都豪邁奔放，一揮而就。筆法則或濃或淡，或揮或掃，展現(xiàn)出一派鬼斧神工的山水景象。這個(gè)時(shí)期的潑墨大師，一般都是摒棄傳統(tǒng)的繪畫形式，即興發(fā)揮，或是以歌舞的形式助興，一般是在某種刺激過后，激發(fā)了創(chuàng)作者的靈感與性情，這種方式都非常隨性。這種全新的繪畫形式，在當(dāng)時(shí)無疑是一種對(duì)傳統(tǒng)技法的顛覆。其沒有傳統(tǒng)的隨類賦彩，也沒有經(jīng)典的骨法用筆，皆以大寫意的審美情趣自由奔放的創(chuàng)作。

而上世紀(jì)八十年代之后，由于改革開放的發(fā)展，新的藝術(shù)創(chuàng)作之風(fēng)也迎來了良好的氛圍。由張大千領(lǐng)銜的一眾畫家，給當(dāng)時(shí)的潑墨藝術(shù)帶來了真正意義上的高光時(shí)刻。當(dāng)時(shí)不僅有無數(shù)的藝術(shù)家爭相效法，更是有一些有思想的藝術(shù)家將這種東方的創(chuàng)作技法，融合西方的色彩藝術(shù)，給人以絢麗多彩、氣勢宏偉的山水世界。潑墨也就不再是單純的黑白色調(diào)，呈現(xiàn)出了色彩斑斕的效果。

潑墨藝術(shù)的創(chuàng)作形式，給人以一種自我揮灑的過程。這種小眾的繪畫形式有著革新的意義，以及創(chuàng)作趣味，伴隨著強(qiáng)烈的虛實(shí)律動(dòng)感，賦予了潑墨藝術(shù)獨(dú)特的藝術(shù)特征。這種大膽且創(chuàng)新的繪畫精神，也符合當(dāng)代繪畫人的審美情趣。

潑墨在陶瓷中的運(yùn)用可以追溯到唐代的長沙窯。潑墨與長沙窯的結(jié)合絕非偶然，是世俗世界中，人們的審美情趣傾向潑墨的必然結(jié)果，這也是潑墨藝術(shù)受到當(dāng)時(shí)人們追捧的重要原因。而后來鈷原料的引入，預(yù)示著青花時(shí)代的到來。青花料中的繪畫形式，與中國國畫墨色有著異曲同工的藝術(shù)效果。

青花料的獨(dú)特材質(zhì)，有著天然的材質(zhì)特色，其有別于傳統(tǒng)的紙本藝術(shù)，陶瓷瓷坯有著極強(qiáng)的吸水性和摩擦性。青花大王王步，將近代青花藝術(shù)真正帶入到了鼎盛時(shí)期。其獨(dú)創(chuàng)的大寫意的青花繪制技法，大膽的將國畫中的潑墨藝術(shù)運(yùn)用到青花繪畫當(dāng)中。從創(chuàng)作的角度來看，其先用分水筆或是湯匙，澆灑在瓷坯之上。然后再輔以線條具象的描繪，產(chǎn)生出了很好的筆墨技藝，這種創(chuàng)作情景，與古人創(chuàng)作潑墨的精神追求如出一轍。王步將潑墨畫中的豪邁與奔放，完全融合到自身的藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，呈現(xiàn)出筆簡意濃的藝術(shù)情境。

當(dāng)代的藝術(shù)不斷發(fā)展，人們的審美情趣也在發(fā)生改變。這使得當(dāng)代的青花潑墨畫逐漸向多元化的裝飾形式發(fā)展。猶如青花斗彩，起源于元代時(shí)期，興盛于明朝。其是創(chuàng)新的先在瓷坯上用青花繪制一部分紋樣，帶燒制之后再用釉上彩繪制后續(xù)紋樣。這種裝飾技法不僅融合的釉下青花的裝飾形式，又結(jié)合了釉上彩的裝飾技法。是一種綜合裝飾的裝飾形式，給人以多元化的裝飾之感。而當(dāng)代的青花潑墨技法，也學(xué)習(xí)了這種斗彩的形式，可以先用青花繪制部分紋樣，然后用釉下彩進(jìn)行其他紋樣的繪制。這種創(chuàng)作技法解決了青花單一一種色彩的單調(diào)，給人以色彩豐富又不失青花的豪邁情感，賦予了青花繪畫更多的裝飾形式。

當(dāng)代的藝術(shù)家在不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)中成長，在這個(gè)優(yōu)渥的創(chuàng)作環(huán)境下，當(dāng)代的青花潑墨藝術(shù)家要不斷砥礪前行，積極展現(xiàn)自我，以不忘初心的對(duì)藝術(shù)的追求，才能達(dá)到自我藝術(shù)的精神世界。