統(tǒng)編教材高中語文必修上冊第三單元寫作導引

應健

第一部分 微型寫作學習任務——設計古詩詞朗誦腳本

[一? 寫作任務闡釋]

（一）文體解說

古詩詞是指用文言文和傳統(tǒng)格律創(chuàng)作的詩詞，除了古體詩和近體詩，還包括各種古代韻文，如賦、詞、曲等。古詩詞是中國人的精神與心靈史，是中華文化博大精深的體現(xiàn)。每當朗讀著這些優(yōu)美的古詩詞，我們仿佛穿越了時空，體會著詩人的思緒，悠遠、綿長。

腳本是指表演戲劇、曲藝，攝制電影等所依據(jù)的本子，里面記載臺詞、故事情節(jié)等。古詩詞朗誦腳本則是指從感情基調(diào)，朗讀的語速、語調(diào)、語氣、節(jié)奏等方面對古詩詞進行朗讀設計的本子。

朗誦要具有很強的藝術感染力，就必須動真情、有深情。設計古詩詞朗誦腳本，要準確把握詩人的情感，確定合適的重音、停頓，選擇恰如其分的語氣，聲音要有起伏，要有抑揚頓挫。如：表達號召、鼓勵、反問、申訴等情緒時宜用升調(diào);表達果敢、堅決、自信、贊揚等情緒宜用降調(diào);表達傷感、冷漠、嚴肅等情緒宜用平直調(diào);表達驚訝、懷疑、諷刺等復雜的情緒宜用曲折調(diào)。同時，要注意語速的快慢，譬如：表達悲傷、失望、冷漠、嚴肅時，應該語速略慢;表達高興、激動、憤怒、害怕時，應該語速略快。只有沉浸其中，才能讀出古詩詞美好的意境以及深厚的韻味。

（二）寫作要求

在設計古詩詞朗誦腳本時，要明確詩歌的主題，把握其中蘊含的情感，確定詩歌的基調(diào)，以此確立朗誦時的語速、停頓以及重輕音等。

古詩詞朗誦腳本的設計，要合乎詩歌的規(guī)律，注重詩歌的節(jié)奏。詩歌的節(jié)奏體現(xiàn)在節(jié)拍的劃分上，漢字以一個字為一個音節(jié)。一句詩中的幾個音節(jié)并不是孤立的，一般是兩兩組合形成停頓。

四言一般是兩頓，音節(jié)為二二。如《采薇》：昔我/往矣，楊柳/依依。今我/來思，雨雪/霏霏。

五言一般是三頓，音節(jié)為二一二或二二一。如李白的《靜夜思》：床前/明月/光，疑是/地上/霜。 舉頭/望/明月，低頭/思/故鄉(xiāng)。

七言一般是四頓，音節(jié)為二二二一或二二一二。如杜甫的《蜀相》：三顧/頻煩/天下/計，兩朝/開濟/老臣/心。出師/未捷/身/先死，長使/英雄/淚/滿襟。

詩歌的基調(diào)是指詩歌的高低長短，配合成組的音，根據(jù)詩歌情感而確定，通常貫穿詩歌的全過程。一般說來，表達愛戀之情時氣徐聲柔，憎惡之情時氣足聲硬，悲傷之情時氣沉聲緩，喜悅之情時氣滿聲高，恐懼之情時氣提聲凝，急切之情時氣短聲促，冷漠之情時氣少聲平，憤怒之情時氣粗聲重，疑慮之情時氣細聲顫。如李清照《聲聲慢》的情感基調(diào)就是感傷，全詞一字一淚，表達詩人經(jīng)歷了國破家亡之后悲涼愁苦的心緒，風格深沉凝重、哀婉凄苦，朗讀時要緩慢低沉，讀出深沉憂郁的情感。

設計古詩詞朗誦腳本，還要把握語調(diào)的輕重。其中重音又分為邏輯重音和語法重音，邏輯重音是詩詞中隨情感的需要而應突出強調(diào)的詞語，語法重音是句中的謂語或表性狀、程度的狀語?？傊O計腳本，要把握細節(jié)變化，喜怒哀樂之情程度不同，聲音的表現(xiàn)自然不同。如《聲聲慢》中“這/次第，怎一個/愁字/了得”一句：讀“這次第”時稍作停頓，表達無奈之情;“怎一個”道出萬般悲緒，讀時語速加快，語調(diào)上揚;“愁”字則要重讀強調(diào)，稍作停頓;“了得”二字，語速放慢，輕聲讀出，有如泣如訴之感。

設計古詩詞朗誦腳本，要明確朗誦符號的含義，具體如下：

[二? 寫作任務]

（一）任務呈現(xiàn)

每位同學選擇喜歡的詩詞設計成朗誦腳本，并在四人小組里朗誦，再推薦一位同學在班級朗誦會上朗誦。

設計腳本，要把握詩歌思想內(nèi)容，確定情感基調(diào)，確立語速、停頓以及輕讀、重讀及音長、音短。朗誦前，要反復揣摩詩歌的情感基調(diào)，控制好節(jié)奏。

（二）學生例文

送杜少府之任蜀州

（三）例文點評

此詩是送別詩的名作，慰勉人們勿在離別之時傷感，表現(xiàn)出詩人高遠的志向、豁達的情趣和曠達的胸懷。整體風格明快爽朗，語言清新高遠。這是一首五言律詩，除了頷聯(lián)的節(jié)拍是二二一，其他三聯(lián)的節(jié)拍皆是二一二。首聯(lián)描畫出送別地與友人出發(fā)地的景物，境界開闊，應用平緩語調(diào)，語速稍慢?！芭c君離別意，同是宦游人”，此聯(lián)以實轉(zhuǎn)虛，充滿離愁別緒，“離別”“宦游”應為重音，語氣低沉，宜用降調(diào)。第三聯(lián)“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”，情感從傷感轉(zhuǎn)為豪邁，朗誦時應語速漸快，語調(diào)逐漸上揚，聲音轉(zhuǎn)為輕快高亮。尾聯(lián)是詩人臨別時對朋友的叮嚀，也是真情吐露，一反離愁別緒的常調(diào)，應延續(xù)明快的語氣，“無為”要重音強調(diào)，讀出詩人曠達之情，最后“共沾巾”三字語速漸緩，令人蕩氣回腸。

設計詩歌朗誦腳本，只有正確處理好停頓，才能節(jié)奏鮮明、富有韻律美。它需要同學掌握朗誦技巧，將情感投入其中，反復吟詠，方能漸入佳境。

第二部分? 大作文寫作——學寫文學短評

[一? 任務解說]

文學短評是一種精短的，以作家、作品、文學創(chuàng)作等作為評論對象的理論文體。

文學短評不是讀后感，它屬于評論體。文學短評的寫作要以文藝理論為指導，緊扣作品，側(cè)重于客觀評價作品思想藝術的優(yōu)劣高下。

寫文學短評前先要仔細閱讀文學作品，運用所學知識和方法分析、理解作品，發(fā)現(xiàn)作品的美。正如美國作家納博科夫所說：“一個優(yōu)秀的讀者，一個成熟的讀者，一個思路活潑、追求新意的讀者，只能是一個‘反復讀者?！?/p>

寫文學短評前要先選定評論角度，確定中心論點，這是最能檢驗鑒賞能力和思想深度的。例如，評論沈從文先生的《邊城》，僅是選擇意象的角度，分析“水”意象的含義，這還停留在表層。如果能進行梳理研究，找到“水”意象與人物命運的關聯(lián)，與女性形象的關聯(lián)，那么研究就開始走向深刻了。在此基礎上，才有可能提煉出有價值的中心論點，把一般讀者不容易發(fā)現(xiàn)的藝術價值和作家的匠心揭示出來。所以確定中心論點應“舍易見之粗，取難論之精”。

[二? 寫作點撥]

文學短評的評論角度要新穎。美國評論家馬爾科姆·考利說：“文學評論，是開著許多窗口的一幢房子。”寫作角度可以圍繞主題、結(jié)構(gòu)、情節(jié)、形象、語言、藝術手法等，可以評析作品最能觸動心靈的地方，也可以評析作品最有爭議的地方。如朱自清的《荷塘月色》，可以從“精于構(gòu)思、巧妙布局”的結(jié)構(gòu)角度評析，可以從“典雅清麗、新穎自然”的語言角度評析，也可以從“復雜矛盾、委婉含蓄”的情感角度評析。如李商隱的《錦瑟》，既可評析其朦朧凄迷的意境美，亦可就其晦澀的主題闡述解讀。

當然，確定評論角度時還需注意文學作品的體裁，體裁不同，評論的角度也應有所不同。抒情文學的評論，角度應偏重意象、意境、情感抒發(fā)等方面，如評李清照的《聲聲慢》，可以從意象的角度分析其對情感表達的作用，或者從音韻、節(jié)奏角度分析其對表情達意的作用。敘事文學的評論，則更應關注人物的塑造、矛盾沖突等方面，如評價魯迅的小說《祝?！?，可以選取祥林嫂形象塑造的角度，既可以總體評價——作者是如何塑造祥林嫂這個典型人物的，也可以從局部來評價——作者如何刻畫祥林嫂的眼睛。

文學評論的選題要做到切口小，含義豐。如《〈春江花月夜〉中的時間意識》（詹冬華）一文，作者以時間意識為切入點，具體分析了張若虛通過“江”“月”“花”“鏡”“春”等體現(xiàn)時間的意象，將深沉莊嚴的宇宙之思化為輕柔的“詩之時間”，同時還剖析了詩歌如何從宇宙時間轉(zhuǎn)到生命時間，將宇宙之問和愛情之思這兩個永恒主題連綴在一起。

文學短評要觀點鮮明，結(jié)構(gòu)層次清晰，敘議結(jié)合、以議為主?！皵ⅰ笔侵竾@評論中心概述、簡介、引用作品內(nèi)容;“議”是指分析和評價?！皵ⅰ迸c“議”的關系，實際上就是論據(jù)與論點、材料與觀點的關系，“敘”是為“議”服務的，所以文學短評應做到“精敘詳議”。

[三? 例文展示]

【例文一】

引經(jīng)據(jù)典，盡顯深情

——《鷓鴣天·送廓之秋試》之用典評析

胡雪婷

辛棄疾執(zhí)筆揮墨，借典傳情，譜寫一詞深情。

以典入景，開篇不凡。《春雪詩》有云“逢袍只苧麻”，辛棄疾則嘆“白苧新袍入嫩涼”。且看“嫩涼”二字，既點出季節(jié)轉(zhuǎn)涼，又暗示了秋闈的來臨;用“新袍”含蓄地表露考生對考試的重視。引用典故，加以巧思，不落俗套。再看歐陽修的“下筆春蠶食葉聲”，也被詩人化作考生在考場上的恣意揮毫。耳旁仿佛傳來毛筆落在紙上的細微聲響，眼前似乎浮現(xiàn)數(shù)百考生奮筆疾書的模樣。

再用典故，匠心獨運。世人皆知“鯉魚躍龍門”，辛棄疾也以此寄托期盼。又后綴以“桃花浪”，露出已然“知曉”弟子能參與下次春闈的自豪模樣。不過呢，僅有躍龍門似乎不夠，那“蟾宮折桂”呢？那殷殷期盼，拳拳之情，躍然紙上。

據(jù)典古今，畫龍點睛?！氨焙！钡摹谤i”、“朝陽”的“鳳”歷來寄寓著美好的祝愿。從《詩經(jīng)》中的“鳳凰鳴矣，于彼高岡。梧桐生矣，彼于朝陽”，到《逍遙游》的“鵬之徙于南冥也，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬里”，再到李白的“大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里”，皆可見一二。古人相信鯤鵬非北海不就、鳳凰非梧桐不棲，辛棄疾亦相信弟子前途似錦。“鵬北海，鳳朝陽”后，他認為弟子仍應胸有丘壑萬千，未來報效國家，攜上“書劍”，看前路“茫?！?。

引典結(jié)尾，令人回味。辛棄疾認定明年的弟子當“平步青云”，笑看舉子一如自己從前的少年模樣。

此詞用典頗多，若是稍有不當，難免有掉書袋之嫌，但辛棄疾卻皆能于適當處著墨，著實不凡。正如《論語》的“繪事后素”，辛詞以典故為白底，繪出絕作。其文學積累之淵博、文筆功力之深厚，著實令人嘆服。

【點評】? ?這篇文學短評以小見大，較好地處理了文學短評中“點”“面”的關系?！耳p鴣天·送廓之秋試》具有很高的藝術價值，其中用典之巧妙最為人稱道。文章著重選取了用典的評析，足以體現(xiàn)作者選取角度的精心獨到。文章采用文學評論常用的“總—分—總”的基本結(jié)構(gòu)模式：第一段是文學總綱，二至五段開頭句子是分條論述，第六段則是小結(jié)。文章對辛詞運用的典故一一剖析，從典故的出處入手，指出作者化用的技巧以及表達的情感，“敘”“議”有機結(jié)合。全篇語言表達準確、簡潔，有一定的文采。

【例文二】

最是那一輪明月

——《春江花月夜》中“月”的意象評析

張? ? 聰

月作為詩文中常見的意象，用來寄寓思鄉(xiāng)離情、懷古哲思。在詩人張若虛的筆下，對月的描寫層次豐富，出神入化，把讀者引入一個寧靜迷人的世界。

詩中對月的描寫主要運用動靜相生、虛實結(jié)合的手法，加之將寫景、抒情、說理熔為一爐，使全詩渾然天成。

動靜相生，景致全出。詩人描寫江上之月，不局限于刻畫孤月懸空、清輝滿地的靜態(tài)場景，而是從“海上明月共潮生”寫至“落月?lián)u情滿江樹”，將月生、月照、月輪、月徘徊、月華、月斜、月落這一段月升月落的動態(tài)呈現(xiàn)出來。同時，輔以月下之景，“月照花林皆似霰”，清麗典雅更顯月光皎潔。靈動的月使畫面具活潑之感，靜謐的月又添加了沉靜柔和的力量，兩者有機結(jié)合，讓讀者仿佛置身于江畔，和詩人一同欣賞這輪緩緩升起的明月。

虛實結(jié)合，韻味悠長。首句“春江潮水連海平”便運用了虛寫，“連海平”是作者對浩浩蕩蕩的江水入海的想象，使開篇氣勢雄渾。“昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家”，春光將盡，詩人卻無法歸家，夢境與現(xiàn)實融合，一個苦悶抑郁的游子形象躍然紙上。虛實相映的描寫有著動人心弦的藝術魅力。

情理交融，意蘊深遠。“江畔何人初見月？江月何年初照人？”極力鋪陳描寫江月之景后，詩人連用兩個問句，展開了對生命起源和宇宙的思考。“人生代代無窮已，江月年年望相似”，是詩人探尋內(nèi)心世界后所給出的答案。相比永恒的宇宙，人類個體的生命是短暫的，在時光的長河里曇花一現(xiàn)，但在世代延續(xù)的生命里，人類似乎也能獲得永生。思及此，詩人豁然開朗，得到了精神上的超脫。

概言之，《春江花月夜》中的月是一輪清麗明亮的月，是一輪傾注了詩人內(nèi)心萬千思緒的月，更是一輪承載著千百年來人類美好情感的月。

【點評】? ?這篇文學短評圍繞《春江花月夜》中“月”的意象評說，切口小，含義豐。文章從描寫“月”的動靜相生、虛實結(jié)合這兩種主要手法入手，引用詩句展開闡述。既有描寫手法的評論，也有詩人情感的剖析。接著圍繞“月”的意象對詩歌的抒情特色進行解讀，就其融寫景、抒情與議論于一體的手法予以點評，引出對詩歌蘊含的哲學思考的深層分析。文章觀點鮮明，敘議結(jié)合，條理清晰。

[四? 拓展活動]

選擇你喜歡的一首古詩詞，就感觸最深的一個方面，寫一則800字左右的文學短評。