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    解讀《廚房》中女主人公重生之謎

    2021-12-06 23:28:31王永萍
    文學(xué)教育 2021年11期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)傷廚房癥狀

    內(nèi)容摘要:日本當(dāng)代作家吉本芭娜娜的成名作《廚房》是一部具有“劃時(shí)代”意義的嶄新類型的小說(shuō)。作者將主人公少女美影置于痛失最后至親的慘痛人生體驗(yàn)中,而最終又在新的模擬家庭中走向生的回復(fù)之路。嘗試從“創(chuàng)傷”“自我防御機(jī)制”等弗洛伊德的精神分析理論對(duì)文本進(jìn)行解讀和解構(gòu),通過(guò)“生的本能”與“死的本能”的沖突來(lái)表現(xiàn)日常生活中蘊(yùn)含的自體的強(qiáng)大力量,從而尋找人物深層的無(wú)意識(shí)文化心理。

    關(guān)鍵詞:創(chuàng)傷 癥狀 自我防御機(jī)制

    吉本芭娜娜,譽(yù)有日本“當(dāng)代文學(xué)天后”之稱的女作家,其成名作《廚房》被稱為“革命性的小說(shuō)”,具有“前所未聞的破壞性”,甚至說(shuō)日本現(xiàn)代文學(xué)因這一作品而發(fā)生了決定性的質(zhì)變?!稄N房》講述的是十六歲的少女櫻井美影,在最后一個(gè)親人祖母離她而去后,只能在廚房安睡,隨后寄居在雄一的家中,深受歷經(jīng)滄桑的變性人母親惠理子的人生哲學(xué)的影響,借助少女自身特有的生命活力,最終能夠直面人生,重新恢復(fù)生活勇氣的故事。在女主人公的重生之旅中,至親的陸續(xù)離去,使其心靈遭受了高強(qiáng)度的刺激,此創(chuàng)傷的經(jīng)驗(yàn)形成了獨(dú)特的癥狀性行為。同時(shí),當(dāng)本我和超我同時(shí)對(duì)自我實(shí)行過(guò)多壓力的情況下,自我難以采取正常的解決問(wèn)題的方法,而不得不求助于自我防御機(jī)制,即通過(guò)否定或歪曲現(xiàn)實(shí)的方法來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)自我的救贖。

    一.癥狀的意義

    “精神官能癥是心理沖突的結(jié)果,而沖突的引起,則剛好是在病人追求原欲的新滿足的時(shí)候。這兩種互相抗拒的力量,便在病癥之中再度會(huì)合,同時(shí)也由于有癥狀,而獲得互相調(diào)和妥協(xié)之效?!盵1]226具體看來(lái),這兩個(gè)相互沖突的成分中,有一個(gè)便是不被滿足的原欲,此原欲為“現(xiàn)實(shí)”所壓抑阻止,于是不得不另求滿足的出路。精神官能癥的癥狀,正如夢(mèng)和過(guò)失一樣,與主體的生活有著密不可分的關(guān)系。

    “這個(gè)世界上,我最喜歡的地方是廚房?!盵2]3作品以這樣一句簡(jiǎn)單而溫馨的話語(yǔ)而開(kāi)始,主人公美影由于不管哪個(gè)房間都睡不安穩(wěn),于是不斷變換地方,一天破曉時(shí)分發(fā)現(xiàn)只有在冰箱旁邊才睡得最甜。美影在痛失最后一位親人后,主體的欲望世界瞬間坍塌,灰暗孤獨(dú)的精神世界需要的不過(guò)是一個(gè)溫暖有安全感的地方。少女美影過(guò)于年輕,而生活的際遇又過(guò)于殘酷,使其必然“固著”于過(guò)去的種種,不知道如何擺脫和解放,以致和現(xiàn)在及將來(lái)都脫離關(guān)系。于是,癥狀出現(xiàn)了——美影只能安睡于廚房。

    美影把失去親人的慘痛經(jīng)歷用在廚房中安睡這樣象征性的行為來(lái)得以安慰,或者說(shuō)減輕以往發(fā)生的痛苦事件的影響。美影只有在廚房才能安睡,因?yàn)閺N房是家人的聚集地,睡在廚房就宛如沐浴在家的氛圍中,有著家人的陪伴,冰箱的嗡嗡聲也像極了兒時(shí)母親喃喃的催眠曲,于是睡意輕輕襲來(lái),肉體的生的本能無(wú)形中就將打敗死的本能。

    二.遺忘悲痛及反向作用的“潛抑”功能

    美影通過(guò)在廚房中安睡這種癥狀性行為,會(huì)使被抑欲望,即渴望獲得家庭溫暖的念頭得到了一定程度上的滿足,這種強(qiáng)迫性動(dòng)作的背后,像是有一種極大的力量在推動(dòng),然而在其正常狀態(tài)下的精神活動(dòng)中,很可能沒(méi)有與之相當(dāng)?shù)牧α?。她可以將之交換替代或者轉(zhuǎn)移,如睡于雄一家開(kāi)放式廚房旁的沙發(fā)上,相似的方式確實(shí)能夠代替原來(lái)的儀式行為,但卻無(wú)法完全消除這強(qiáng)迫性觀念及行為。于是,個(gè)體的自我防御機(jī)制被不自覺(jué)啟用。

    自我防御機(jī)制是弗洛伊德精神動(dòng)力論的核心概念,他在《防御性精神癥》(1894年)初次提出了“防御”這一理念,隨后,其女兒安娜﹒弗洛伊德整理出他散見(jiàn)于其他著作中的自我防御機(jī)制。當(dāng)個(gè)體面對(duì)沖突的緊張情緒又或者面臨挫折時(shí),心理活動(dòng)中無(wú)意識(shí)產(chǎn)生的為了減輕內(nèi)心不安和擺脫煩惱的內(nèi)部心理活動(dòng),稱之為心理自我防御機(jī)制。弗洛伊德在《防御神經(jīng)精神癥》中將心理防御機(jī)制分為潛抑,否認(rèn),投射,退化,隔離,抵消轉(zhuǎn)化,合理化,補(bǔ)償,升華,幽默,反向形式等多種形式。

    美影從小失去雙親,隨后撫養(yǎng)她長(zhǎng)大的爺爺,相依為命的奶奶也相繼去世,正式搬家的時(shí)候,美影做了一個(gè)夢(mèng),在夢(mèng)中的夜晚,和雄一一起擦拭廚房的地板,同時(shí)哼唱起熟悉的歌謠,但卻突然從嘴里冒出一句話來(lái):“噓,小聲點(diǎn)兒,隔壁睡著的奶奶會(huì)醒的?!盵2]51“夢(mèng)中表現(xiàn)出的愿望必定是兒童時(shí)期的,在成人身上,它源于潛意識(shí)?!盵3]244由此可見(jiàn),美影自覺(jué)不自覺(jué)已把悲傷變成了自己的潛意識(shí)。潛隱層和顯現(xiàn)層構(gòu)成了夢(mèng)文本的兩個(gè)方面。尋找作為重寫(xiě)版本的顯現(xiàn)層后面所隱藏的潛隱層正是精神分析學(xué)說(shuō)的意義。[5]153夢(mèng)見(jiàn)死者,意即否定了死亡事件本身,通過(guò)這樣的否定和遺忘來(lái)暫時(shí)緩和悲傷的情緒,從而達(dá)到自我保護(hù)的作用。

    “潛抑”的另一種表現(xiàn)方式是“反向作用”。當(dāng)個(gè)體在現(xiàn)實(shí)生活中的欲望得不到滿足時(shí),乃將其壓抑至潛意識(shí),并再以相反的行為表現(xiàn)在外顯行為上的自我防御機(jī)制。當(dāng)祖母的病變得嚴(yán)重起來(lái)的時(shí)候,美影主動(dòng)提出了和宗太郎分手,美影一直都喜歡著宗太郎,但過(guò)去讓她無(wú)限憧憬的健康和溫暖,到了此時(shí)此刻只會(huì)讓美影感到自我嫌惡。于是,和宗太郎的分手無(wú)疑就變成了“反向作用”,這樣的反向作用,屬于攻擊性的自我防御范疇,一般被認(rèn)為是個(gè)體死的本能的體現(xiàn)。也可認(rèn)為通過(guò)死的本能的形式來(lái)暫時(shí)地保護(hù)自己脆弱而敏感的自尊,讓自體在更為放松的環(huán)境中得到尊嚴(yán)和力量,從而回歸最為原始的生的本能。

    三.個(gè)體“認(rèn)同”和“升華”的強(qiáng)大力量

    美影在一種可以稱作為模擬家庭的田邊家中,體驗(yàn)著日常家庭生活中的一切,這一平常又特殊的經(jīng)歷無(wú)疑也給美影帶來(lái)了重生的勇氣和力量。尤其是小說(shuō)中看似配角,卻散發(fā)著迷人魅力的重要人物——惠理子母親?;堇碜釉谥心甑臅r(shí)候遭遇愛(ài)妻的病故,毅然按照自己的心愿,放棄了性別,重生般變成了女性,獨(dú)自撫養(yǎng)兒子長(zhǎng)大,可謂是曲折而傳奇的一生。這對(duì)于眼前一片黑暗和迷茫的美影來(lái)說(shuō),充滿力量的惠理子無(wú)疑帶來(lái)了重要的人生啟示,也建立了屬于自己的人生價(jià)值?;堇碜油ㄟ^(guò)變性的方式使從前的自己徹底消失,而且徹底無(wú)法回到原點(diǎn),這亦可被認(rèn)為是全新而透徹的改變和認(rèn)同。[5]150如果說(shuō)惠理子本身由于和亡妻的認(rèn)同而改變了性別,美影倒也不是非要做個(gè)變性人才算得上認(rèn)同,因?yàn)檎J(rèn)同也不過(guò)是從他選定的對(duì)象目標(biāo)身上吸收單面的特質(zhì),作用也是極其有限和部分的。[6]105美影在面對(duì)風(fēng)霜和挫折時(shí),希望在精神上和惠理子取得認(rèn)同,哪怕一次次沉入深淵和飽嘗痛苦,也會(huì)一次次重新站起來(lái),絕不放棄和認(rèn)輸。

    美影沒(méi)有選擇“認(rèn)同”更為陽(yáng)光溫暖的宗太郎,而是“認(rèn)同”了惠理子,原因在于“認(rèn)同”的前提是不會(huì)讓個(gè)體感到自卑,而是讓其認(rèn)為自我地價(jià)值感和滿足感。在祖母病重后,和宗太郎的交往只是讓美影感到壓力和自卑,順其自然也就產(chǎn)生了“反向作用”,而并非“認(rèn)同”。換言之,在愛(ài)情里面?zhèn)€體希望獲得更多的應(yīng)該是平等。

    美影在惠理子人生哲學(xué)的影響下,在徹底品嘗了“絕望的滋味”后,找到了自己真正喜愛(ài)的工作——烹飪老師的助理。學(xué)習(xí)烹飪也可被認(rèn)為是“升華”機(jī)制,美影最初曾因焦躁而絕望過(guò),但突然發(fā)現(xiàn)從某一天開(kāi)始,似乎所有的事都步入正軌時(shí),自己的性格似乎也隨之產(chǎn)生了變化。無(wú)意識(shí)的悲傷沖動(dòng)轉(zhuǎn)化為更高級(jí)的,社會(huì)所能接受的目標(biāo)或渠道,進(jìn)行創(chuàng)造性的活動(dòng),換言之,找回家庭的過(guò)程在制作美食的同時(shí)得到完美實(shí)現(xiàn)?!吧A”和“認(rèn)同”機(jī)制都是屬于建設(shè)性防御機(jī)制,升華用得越多,自我的生產(chǎn)性越強(qiáng)。升華活動(dòng)中,本我即可表達(dá)其攻擊性,自我又無(wú)需耗盡能量阻礙這些被社會(huì)認(rèn)可的沖動(dòng)。美影把過(guò)剩的情緒通過(guò)烹飪料理得以抒發(fā)和緩解,在充滿溫暖的廚房味蕾獲得滿足的同時(shí),精神世界也開(kāi)始溫暖和豐富,仿佛找到了家的溫馨。通過(guò)升華作用,被主人公主體化的客體創(chuàng)造性地被分離出來(lái),如同重生般的美影彰顯著年輕生命的強(qiáng)大力量。

    電影《廚房》用特有的細(xì)膩情感生動(dòng)刻畫(huà)了主人公美影在黑暗孤獨(dú)的人生中如何走向重生之路。通過(guò)從弗洛伊德的精神分析角度,具體對(duì)小說(shuō)《廚房》中主人公美影的癥狀性行為,以及適當(dāng)啟用的自我防御機(jī)制的分析,解讀了主人公在遭受人生重大災(zāi)難后的重生之謎。主人公不斷提醒自己,也許在某一時(shí)刻就會(huì)死去,這樣的提醒反而讓她有活著的感覺(jué)。這一想法引導(dǎo)她走向現(xiàn)在這樣的人生。生的本能與死的本能相互交織斗爭(zhēng),形成的個(gè)體人生又再次體現(xiàn)了解構(gòu)主義二元對(duì)立到一元化統(tǒng)一的思辨方法。對(duì)于電影作品而言,通過(guò)從精神分析的角度來(lái)探求深藏于人物背后的精神世界,從而可以探知人物的深層的無(wú)意識(shí)文化心理。可以說(shuō),精神分析對(duì)于文本的分析是深層而富有啟發(fā)性的。

    參考文獻(xiàn)

    [1][奧]弗洛伊德.精神分析學(xué)引論﹒新論[M]﹒羅生,譯﹒南昌;百花洲文藝出版社,2014.

    [2][日]吉本芭娜娜.廚房[M]﹒李萍,譯﹒上海:上海譯文出版社,2009.

    [3][奧]弗洛伊德.夢(mèng)的解析[M]﹒趙辰,譯﹒北京;西苑出版社,2004.

    [4]舒也,李蕊.從文本分析到鏡像分析——精神分析電影理論的分析策略 [J]﹒中國(guó)人民大學(xué)學(xué)報(bào),2015(2).

    [5]王永萍.電影《廚房》中“母親的變性原因解讀[J]﹒電影文學(xué),2015(6).

    [6][奧]弗洛伊德.自我與本我[M]﹒車(chē)文博,譯﹒北京;九洲出版社,2014.

    本文系2016年江蘇省教育廳高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“吉本芭娜娜:性別差異與文學(xué)構(gòu)建”(項(xiàng)目編號(hào):2016SJD750047)資助項(xiàng)目。

    (作者單位:常州大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院)

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