話劇表演中臺(tái)詞方法技巧分析

邵子峻 兀松

話劇藝術(shù)以“話”取勝，劇本中精煉、富有意味的臺(tái)詞能夠大大提升話劇的質(zhì)量。臺(tái)詞在一場(chǎng)話劇中起到了核心作用，一方面它是演員塑造角色的主要手段，通過臺(tái)詞能夠讓觀眾深入了解角色的內(nèi)心，明確角色的思想。另一方面臺(tái)詞也能推動(dòng)劇情發(fā)生、發(fā)展并走向高潮，并渲染出特定的情境氛圍?！兑翈焖埂肥莿∽骷冶说谩ぶx弗的作品，劇本中采用大量臺(tái)詞來構(gòu)建規(guī)定情境，并通過臺(tái)詞來推進(jìn)人物之間的矛盾沖突，表現(xiàn)人物的行為、思想和當(dāng)時(shí)的心情。就此本文對(duì)《伊庫斯》中艾倫一角的臺(tái)詞做具體的分析，明確如何利用臺(tái)詞來塑造人物。

一、臺(tái)詞的概述

臺(tái)詞是角色在劇中的語言。對(duì)于演員來說，對(duì)于臺(tái)詞的演繹不只是把臺(tái)詞說出來即可，而是要通過臺(tái)詞準(zhǔn)確地傳達(dá)感情，并且臺(tái)詞說的還要符合人物性格特點(diǎn)。做到這些并不容易，值得演員對(duì)此加以深究。從更高層次來說，臺(tái)詞還有一種整體的風(fēng)格，比如現(xiàn)實(shí)風(fēng)格語言要求傾向于平實(shí)，貼近現(xiàn)實(shí)生活，而典型的話劇腔聽上去就比較慷慨激昂，無論何種腔調(diào)，都體現(xiàn)了作品藝術(shù)性和創(chuàng)造性。

話劇的臺(tái)詞與文本語言是不一樣的，在各種文學(xué)作品中出現(xiàn)的對(duì)白，通常更加正式，采用了大量的書面語言，這種文本語言由于并不會(huì)實(shí)際通過聲音的形式念給讀者聽，因此在設(shè)計(jì)時(shí)并不會(huì)考慮實(shí)際的聲音效果。并且一般的小說還可以通過作者采用上帝視角客觀描述角色的處境和心情，因此對(duì)白的地位并不是那么高。但話劇臺(tái)詞承擔(dān)著多重任務(wù)，因此通常是更加精雕細(xì)琢之后的產(chǎn)物。對(duì)于演員來說，更要以自己為媒介，充分發(fā)揮臺(tái)詞的重要作用。在詮釋臺(tái)詞過程中，不僅要完整地表達(dá)臺(tái)詞中的信息，還要注入充沛的情感去感染、打動(dòng)觀眾。

二、臺(tái)詞對(duì)話劇人物塑造的作用

《伊庫斯》講述了一個(gè)名為艾倫的少年，自小生活在一個(gè)壓抑的環(huán)境中，父親是一名印刷廠工人，為人刻板，對(duì)于艾倫的生活進(jìn)行了諸多的限制，不準(zhǔn)他看電視、騎馬；而母親卻是一名虔誠的教徒，她給艾倫講述了很多信仰方面的故事，并告訴了他關(guān)于“伊庫斯”這個(gè)馬的故事。且由于父母之間對(duì)于信仰的巨大分歧，也影響到了各自的教育理念，他們各自對(duì)艾倫灌輸了不同的思想，艾倫在這樣的環(huán)境里，思維產(chǎn)生了混亂，信仰產(chǎn)生了扭曲，他將對(duì)于上帝的至上的信仰轉(zhuǎn)移到馬身上，并通過對(duì)馬的追求來對(duì)抗外部世界。總的來說，艾倫這個(gè)人物形象是非常復(fù)雜的，要想塑造他的形象并不簡(jiǎn)單，下面就來分析如何通過臺(tái)詞來將這個(gè)人物的性格、心理思考以及情感表現(xiàn)出來。

（一）展現(xiàn)出人物的特有性格

演員要想塑造好一個(gè)人物形象，很重要的一點(diǎn)就是要理解人物性格，并“體現(xiàn)”好人物性格。臺(tái)詞能夠?yàn)檠輪T與角色之間搭建起溝通的橋梁，臺(tái)詞在劇本中就是反映角色的文字，在理解人物中，通過角色的臺(tái)詞就能夠很好了解角色的所思所感。演員要認(rèn)真揣摩角色每一句臺(tái)詞的含義，包含了角色怎樣的情緒和精神，進(jìn)而歸納出角色的性格特色，并基于角色的性格特征，思考應(yīng)當(dāng)以怎樣的方式對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行詮釋。在《伊庫斯》中，父親禁止艾倫騎馬和看電視，這兩樣都是他很喜歡的娛樂活動(dòng)，同時(shí)父親還禁止他信仰基督。在家中無論是行動(dòng)還是精神，他都處處受到約束。艾倫在這樣壓抑的家庭束縛下，形成了反叛的性格。他叛逆的性格，使他時(shí)長(zhǎng)將“不！”“我不”這樣的反抗詞掛在嘴邊。同時(shí)他還喜歡做出主動(dòng)的挑釁，比如他對(duì)于狄薩特就直言不諱地說“我敢打賭我也比你懂得多，我打賭我比你更懂得歷史?！痹谡f話時(shí)，用自信的情緒，以快速、高調(diào)的語言表達(dá)出來，展現(xiàn)他乖張的個(gè)性。

（二）表達(dá)人物內(nèi)心想法

對(duì)于人來說，語言能夠幫助自己將內(nèi)心的想法對(duì)外部表達(dá)出來。對(duì)于演員來說，臺(tái)詞的存在一方面能夠以臺(tái)詞語言為依據(jù)剖析角色的內(nèi)心想法，另一方面也為演員展現(xiàn)角色內(nèi)心想法提供了渠道。演員對(duì)于表達(dá)角色自我的臺(tái)詞，必須要吐字清晰、感情充沛地表現(xiàn)出來，進(jìn)而讓觀眾準(zhǔn)確了解到角色的所思所感。比如說從艾倫對(duì)于馬的描述來看，他非常熱愛馬，熱愛馬的毛發(fā)、頭頸和奔騰的姿勢(shì)，馬是神圣的，只有“忠誠與誠實(shí)”才能駕馭他。出于喜愛之情，在談?wù)撽P(guān)于馬的一切時(shí)，艾倫的語氣應(yīng)當(dāng)總是富有激情和活力，語速比較的快，語調(diào)也相對(duì)的歡快和自然，這樣能夠很明顯地表現(xiàn)出他對(duì)于馬的熱愛。特別是在讀到《約伯記》中的經(jīng)文時(shí)，他激情澎湃地謳歌著馬：“它猛烈而殘暴地吞噬大地！”通過抑揚(yáng)頓挫的語氣，充分展現(xiàn)他對(duì)于馬的崇拜。

（三）反映人物的心理情感

語言是展現(xiàn)角色當(dāng)時(shí)情緒的一個(gè)重要方式。除去直觀地用語言說出“我不開心”“我很快樂”等情緒以外，還可以通過調(diào)整聲音來讓他人感受到角色的心情，諸如語速、語氣、顫音或者一些感嘆詞這些。演員可以用較快的語氣、較高的語調(diào)來表現(xiàn)出一個(gè)人的歡樂，用低沉、慢速的語氣表現(xiàn)一個(gè)人的傷感等，通過控制聲音，讓觀眾很好地感受到角色當(dāng)前的心理情緒，并受到感染，更加的體諒角色或者與角色產(chǎn)生情緒的共鳴。比如說艾倫由于非常珍愛馬，所以對(duì)世人隨意地傷害馬裝飾馬他非常的憎惡，由此他表示：“即使是老掉了牙的老馬也有過它的生活方式，給它戴上個(gè)圓頂帽是丑惡的”，這句話應(yīng)當(dāng)要咬著牙非常用力地說出來，注意斷句，同時(shí)要重點(diǎn)要突出“生活方式”“丑惡”這兩個(gè)詞，在說到時(shí)聲音稍微放大，并且情緒也要進(jìn)一步加強(qiáng)，來表達(dá)他對(duì)于世俗的不滿與厭惡。

三、運(yùn)用臺(tái)詞塑造角色的方法

運(yùn)用臺(tái)詞來塑造人物形象，需要演員以劇本為基礎(chǔ)，去對(duì)角色進(jìn)行深入的了解，理解角色的每一句臺(tái)詞。然后根據(jù)規(guī)定情節(jié)的限制，來對(duì)角色的臺(tái)詞進(jìn)行設(shè)計(jì)。其中要特別注重挖掘潛臺(tái)詞，完整地表達(dá)出劇本中想要表達(dá)的意思。

（一）準(zhǔn)確理解角色臺(tái)詞的含義

對(duì)于角色的臺(tái)詞的設(shè)計(jì)，應(yīng)當(dāng)要以理解臺(tái)詞的真實(shí)意思為基礎(chǔ)，這需要結(jié)合角色的性格、情感、心理傾向等進(jìn)行判斷，才能夠準(zhǔn)確把握角色臺(tái)詞的具體意思。比如性格熱情的人對(duì)人更為真摯，因此說的話都比較的誠懇真實(shí)，語氣應(yīng)篤定而熱情。而性格冷漠梳理的人，說話偏向于客套，因?yàn)楸磉_(dá)的并不是心理真實(shí)的想法，語氣就應(yīng)當(dāng)比較平淡。同時(shí)對(duì)于臺(tái)詞的理解還要結(jié)合劇本的提示，一般劇本對(duì)于角色臺(tái)詞的情感都會(huì)有明確的規(guī)定，會(huì)在臺(tái)詞前面加一個(gè)括號(hào)注明“溫和地”“歡迎地”，這樣也有助于演員了解臺(tái)詞蘊(yùn)含的具體情感。

（二）根據(jù)規(guī)定情境靈活處理臺(tái)詞

演員在了解角色時(shí)，通常都是從各個(gè)規(guī)定情境中去了解的，基于劇本的說明和限制，明確人物基本情況，包括所處時(shí)代、地域，自身年齡、職業(yè)、性格和當(dāng)時(shí)的情感等。充分揣摩規(guī)定情境，并且在遵守規(guī)定情境的基礎(chǔ)上靈活處理臺(tái)詞，能夠讓角色顯得更加生動(dòng)有趣。對(duì)此，演員首先需要摸清角色背景，并聯(lián)想到類似人物的說話特點(diǎn)并對(duì)其加以模仿，這樣能夠使得角色形象更加真實(shí)。同時(shí)要根據(jù)角色所處的環(huán)境變化情況，靈活地對(duì)角色在不同階段的臺(tái)詞進(jìn)行有變化的二度創(chuàng)作。即使是同一句話，處于不同的環(huán)境或者面對(duì)不同的人，語氣、語調(diào)和速度都應(yīng)當(dāng)要有所差別，從而精準(zhǔn)的反應(yīng)出角色的情感態(tài)度情況。比如在《伊庫斯》中，艾倫對(duì)心理醫(yī)生狄薩特從開始到最后的態(tài)度和情感就發(fā)生了較大的變化，前面的語氣粗暴、冷漠；而后面則能夠放下防備和狄薩特傾訴，語氣變得更加的平緩，并且語言中交雜了更多的情感。

（三）挖掘臺(tái)詞中的潛臺(tái)詞

“潛臺(tái)詞”就是隱藏在話語中的另一層含義，它從單純的字面上看不出來，需要結(jié)合角色當(dāng)時(shí)的情感、前后的對(duì)話亦或是特定的禮儀文化才能夠準(zhǔn)確理解，潛臺(tái)詞的表現(xiàn)非常含蓄，外人需要對(duì)這句話進(jìn)行推敲后才能明白，卻也斬釘截鐵地表明了本人的態(tài)度。對(duì)于演員來說，必須要深入地挖掘角色的潛臺(tái)詞，并表現(xiàn)出來，讓觀眾能夠明確這句話并不單單是字面上的簡(jiǎn)單含義。演員在研讀劇本時(shí)，必須要仔細(xì)揣摩角色的每一句話，并結(jié)合前后對(duì)話、角色對(duì)對(duì)方的態(tài)度、角色的性格等因素，來分析這句話是不是就是字面上的含義還是說另有深意。潛臺(tái)詞也有它的特征，它在文本中相對(duì)突出，比如說和前面的話并不對(duì)應(yīng)、答非所問、亦或是比較突兀地說到了另一個(gè)話題、使用了一個(gè)特殊的俗語等，因此仔細(xì)觀察也容易看出來。比如說在《伊庫斯》中，艾倫在店鋪中干活，面對(duì)顧客說的“我要萊明頓牌的！”“我要一個(gè)皮伏科牌的保溫器！”時(shí)，艾倫不說有還是沒有，而是說：“對(duì)不起”，表面上是道歉，其實(shí)就是表示沒有。

挖掘到潛臺(tái)詞之后，演員還應(yīng)當(dāng)思考采用怎樣的方式來讓觀眾準(zhǔn)確理解到臺(tái)詞的潛在含義。這需要通過其他的手段來激發(fā)觀眾的思考，動(dòng)作、神態(tài)、語氣等都是表示潛臺(tái)詞可利用的對(duì)象。比如說對(duì)于艾倫這句“對(duì)不起”，實(shí)質(zhì)上是表示沒有，那么在說的時(shí)候，可以采用肢體來表示，以搖頭的方式表示沒有。

四、結(jié)論

可以說臺(tái)詞是一部話劇的核心所在。話劇中的語言需要演員以豐富的情感、運(yùn)用合理的語言處理技術(shù)進(jìn)行演繹，從而塑造一個(gè)有血有肉的角色，本文認(rèn)為，臺(tái)詞對(duì)于話劇角色塑造，可以起到展現(xiàn)出任務(wù)特有性格、表達(dá)人物內(nèi)心真實(shí)想法、反映人物心理情感這三個(gè)方面的作用，并且提出了演員可以通過準(zhǔn)確理解角色臺(tái)詞的含義，根據(jù)規(guī)定情境靈活處理臺(tái)詞、挖掘潛臺(tái)詞這三個(gè)方面來進(jìn)一步地提高自己臺(tái)詞的表達(dá)能力，提高表演效果，使自己的角色能夠更加深入人心。