解析鋼琴作品中古箏改編曲的創(chuàng)作特征與演奏技法

黃惠子

隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展和綜合國力的不斷增強，我國的文化藝術(shù)發(fā)展也逐漸呈現(xiàn)出百花齊放的局面，音樂藝術(shù)方面也在不斷創(chuàng)新發(fā)展。伴隨我國國際地位的不斷提升，我國向世界展現(xiàn)更多樣化的自己，西方的文化也不斷傳入我國，中西方文化不斷融合，例如，我國的建筑融合歐式建筑的風(fēng)格特色，西方醫(yī)學(xué)推動了我國醫(yī)學(xué)水平的不斷提升。受到西方音樂文化的影響，我國作品家也在不斷嘗試創(chuàng)作具有中國民族特色的鋼琴曲。在無數(shù)鋼琴作曲家的不斷努力下，一首首膾炙人口的鋼琴作品也流傳世間，也打造出一批批優(yōu)秀的作曲家。儲望華作為一名出色的作曲家，在幾十年的創(chuàng)作歷程中，也為我們留下了大批優(yōu)秀的鋼琴獨奏曲。他早期留下的《瀏陽河》，是一首旋律優(yōu)美的民歌，在20 世紀70年代，被改編成為古箏曲，隨后又被改變成鋼琴曲，保留了原歌曲的韻味，表達出音樂作品的思想境界。本文就以《瀏陽河》為例，對鋼琴作品中的古箏改編曲的音樂特征和演奏進行研究。

一、古箏改編曲

古箏是中華民族特有的傳統(tǒng)的民族樂器，發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)有上千年的歷史。古箏作為我國的傳統(tǒng)樂器，代表著我們的民族文化，也展現(xiàn)出中華民族的民族特色。古箏作為我們的民族樂器。已經(jīng)被越來越多的人所知道。同時，隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展，人民對文化藝術(shù)生活的需求水平也越來越高，對提升自身藝術(shù)水平的期望也越來越高，學(xué)習(xí)繼承古箏的人數(shù)也逐年增加。國內(nèi)對于古箏的研究也非常的豐富。很多學(xué)者針對樂器演奏特色和古箏改編曲的音樂特征都有很深入的研究。為適應(yīng)新時期音樂發(fā)展的潮流和人們對音樂文化藝術(shù)的追求，國內(nèi)的作曲家在進行傳統(tǒng)民族音樂的創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，也在不斷吸取國外優(yōu)秀的音樂創(chuàng)造形式和演奏技巧。鋼琴作為一種被大眾做熟知的樂器，國內(nèi)作曲家在進行音樂創(chuàng)作時也不斷吸取鋼琴作品的創(chuàng)作技巧，在保留我國音樂文化特色的基礎(chǔ)上，對民族音樂進行創(chuàng)新發(fā)展，從而形成全新的創(chuàng)作形式和藝術(shù)特色。西方的音樂文化不斷影響著我國的民族樂器創(chuàng)作，傳統(tǒng)的古箏作品也受到很大的影響，在演奏技巧和創(chuàng)作特征方面出現(xiàn)新的變化。

尤其是近年來，我國作曲家音樂創(chuàng)作手法愈加嫻熟，古箏曲配有鋼琴伴奏的音樂作品也不斷涌現(xiàn)，受到聽眾的一致喜愛，也推動了鋼琴作品中古箏改編曲的創(chuàng)作不斷發(fā)展成熟。改編曲指的是在原有的音樂作品的基礎(chǔ)上，融合新的音樂素材，對音樂作品進行新的編排，從而形成新的音樂形式，古箏改編曲是對古箏作品的繼承，保留古箏音色優(yōu)美和旋律悠揚的特色，同時融合其他樂器的韻味，發(fā)揚其他樂器的特色。

二、古箏改編曲的音樂特征

在整個演奏的古箏部分，曲目可以分為五個部分。前面最先出現(xiàn)的三個樂句是屬于第一部分，作為一個引子。第二部分為樂曲的第3 小節(jié)到第26 小節(jié)，這段樂曲是整篇樂曲主題的第一次出現(xiàn)，是慢板段。第三部分為樂曲的第27 小節(jié)到44 小節(jié)，是整個樂曲的第一次變奏，屬于小快板。第四段為樂曲的第45 小節(jié)到62 小節(jié)，這是整篇樂曲的第二次變奏，這段樂曲充分運用了分解和弦法。第五段是主題旋律的再次展現(xiàn)，充分體現(xiàn)了樂曲的主題，為樂曲的第63 小節(jié)到87 小節(jié)。

首先出現(xiàn)的三個樂句，即第一樂段的引子部分采用了雙手彈奏，小指提弦，起始慢，逐漸加快。當(dāng)然，在彈奏引子部分的時候要注意，由于是雙手彈奏，兩只手在節(jié)奏和音量方面一定要均勻。這一部分是散板，所以在彈奏時一定要連貫，不要出現(xiàn)不均勻的現(xiàn)象。在第一句彈奏完成之后，要有一定的暫停時間，等古箏的泛音結(jié)束之后在彈奏下一句，切忌趕節(jié)拍的現(xiàn)象出現(xiàn)。第三樂句有一個漸慢的過程，因為第三樂句結(jié)束就是主題的進入，因此漸慢到消失的過程一定要體現(xiàn)出來。在進入主題樂段之后，一定要注意音樂要彈奏的較為悠揚，最重要的一點在于左手，左手彈奏直接關(guān)系到音準(zhǔn)的好壞。古箏樂曲的主要特點就是聲韻結(jié)合，右手彈奏完成之后，左手進行滑音，這是一個非常自然流暢的過程，同時彈奏的過程中要注意旋律的歌唱感情。在進入主題曲段的后半段是銜接小快板的，因此，在主題初進的樂段結(jié)尾，要進行過渡曲段的演奏，這一部分過渡句的作用是承上啟下，承接上一部分的前奏，同時為接下來的小快板部分做好鋪墊。這部分內(nèi)容的彈奏速度適中，不能過慢也不能過快，適中的速度是順利過渡到小快板部分的鋪墊，速度過快會影響小快板部分的節(jié)奏情感，因此，這部分的彈奏特點是速度適中。接下來是第三樂段，這一部分要運用古箏特有的演奏技巧，就是快四點演奏指法，這段改編曲演奏具有大量十六分音往返的內(nèi)容，旋律特征有明顯的樂曲的顆粒感覺。這部分的演奏速度也非常巧妙，旋律帶有明顯的顆粒性，演奏者的演奏時的指關(guān)節(jié)爆發(fā)力較強，彈奏時手指動作干脆。演奏者手腕與手心保持同一動作，做好尾音部分的處理。左手手指撥弦，與小撮同時進行，演奏者的其他手指自然彎曲，顯現(xiàn)出半握拳的動作。

當(dāng)然，在小撮時不要將手指提前放在琴弦上，不然會使得有義甲的手指碰觸到琴弦，會產(chǎn)生雜音影響樂曲整體風(fēng)格穩(wěn)定，并且，在彈奏過程中要保持觸弦果斷、力度統(tǒng)一，掌心和小關(guān)節(jié)都要有良好的控制力，彈奏時小關(guān)節(jié)的爆發(fā)十分重要，是樂曲的感情表達爆發(fā)點，由于曲子的旋律跳躍性較大，肩臂手腕要放松，手臂平穩(wěn)的前后擺動保持節(jié)奏與速度。使得左右手音色婉轉(zhuǎn)動人，結(jié)尾做減慢處理，能夠引人入勝，深入其中，感觸深刻。第四部分的演奏技巧也包括快四點，這部分的演奏音符穩(wěn)定，旋律均勻，演奏者彈奏指尖力道一致均勻，為聽者展現(xiàn)出分解和弦段。最后一部分的演奏技巧需要刮奏，演奏者雙手力度一致，為聽者展現(xiàn)出清晰婉轉(zhuǎn)的音色，為聽眾呈現(xiàn)出生動的畫面，將聽者帶入到美妙的樂曲中。

三、鋼琴創(chuàng)作體現(xiàn)古箏技巧

作為一首民歌小調(diào)，《瀏陽河》的整體篇幅相對較小，內(nèi)容較為簡單，旋律單一，歌曲的意義主要通過演唱歌詞的形式進行表達的特點使得在改編這一作品時要對編曲進行調(diào)整。在鋼琴曲的編曲過程中，運用了各種變奏的手法來減輕缺少歌詞的意義表達不足，從而豐富演唱內(nèi)容，使得歌曲演奏更加飽滿，實現(xiàn)歌曲旋律的一致。相較于我國傳統(tǒng)樂器古箏，鋼琴這種樂器對曲子的結(jié)構(gòu)要求更高，歌曲結(jié)構(gòu)一般較為嚴格。在進行對古箏曲進行改變時，需要將民族樂器和文化因素考慮在內(nèi)。為滿足西方古典樂器鋼琴對曲子結(jié)構(gòu)的要求，編曲家在進行樂曲改變時會融合變奏曲以及三部曲等形式，提升創(chuàng)作空間。樂曲調(diào)式建立在E徵調(diào)式上。例如，鋼琴作曲家借助五聲音階，同時充分利用鋼琴音域廣的優(yōu)勢，輔以立體的織體進行創(chuàng)作，能夠?qū)非拿褡逄卣鞒浞值卣宫F(xiàn)出來。

經(jīng)過改編后的作品分別包含了引子、主體、中部、再現(xiàn)部、尾聲五個部分，在上文的分析中，古箏的整首曲子也是分為五個部分，在進行改編的過程中也遵循了分不同部分進行情感表達的原則，在低1-5 個小節(jié)中作曲家采用了高聲部用四五度疊置和弦來表達旋律，低聲部用六連音往下摸底的形式，來表達出高聲部與低聲部的層次呼應(yīng)，同時要注意在演奏時左手要貼鍵跑動，右手和弦要用關(guān)節(jié)支撐，避免出現(xiàn)雜音錯音。這樣一來，曲子帶給觀眾一種靜謐的感受，營造出安靜的氛圍，聽眾在美妙的音符中也好像是融入了瀏陽河魅美麗的夜景中。鋼琴運用大量的琶音和弦，為行板的速度，同時古箏的引子部分的漸入則運用散板，這部分有一定的自我發(fā)揮的意思，可以讓演奏者根據(jù)自己對樂曲的理解進行演奏，更能夠表達直觀的感情。第10-32 小節(jié)屬于主題部分，這部分是整首樂曲主題開始的階段，作曲家采用傳統(tǒng)民歌創(chuàng)作中最常用的幾種編曲方式，將民歌小調(diào)連奏的手法，在這一段中起、承、轉(zhuǎn)、合的傳統(tǒng)民歌常用的旋律結(jié)構(gòu)被運用起來，表達了對祖國風(fēng)光的贊美，這種連奏可以帶動聽眾的情緒。這其中，最后部分的31、32 小節(jié)是屬于兩個部分的過渡演奏，這時候連續(xù)大量的十六分音符向下行旋律走向，同時伴隨著裝飾音在此刻的加入，使得樂曲連接更加自然流暢，這種下行的演奏為下面的變奏部分做出鋪墊，起到了承上啟下的過渡作用。第33-52 小節(jié)包含了兩個部分，即變奏與發(fā)展，貫穿了流水的主題，呈現(xiàn)出了一種流暢的并且?guī)в兄袊L(fēng)的復(fù)調(diào)，這種變奏與發(fā)展也與前文呼應(yīng)，使得主題鮮明。第54-82 小節(jié)再現(xiàn)主題，是與第二部分的呼應(yīng)，使得整篇樂曲有頭有尾始終歌頌主題，始終帶動著聽眾的情緒。最后的尾聲部分以六連音的快速跑動，為流水主題模進進行，貫穿全曲、首尾呼應(yīng)。為作品營造了優(yōu)雅靜謐的氛圍，音樂令人回味無窮。

鋼琴作品是通過多種織體的和聲引用，與古箏等中國傳統(tǒng)樂器是不同的，但是，通過大量的裝飾音的變化使用，使得鋼琴彈奏出的作品能夠具有一種獨特的中國風(fēng)味，這也是中國傳統(tǒng)音樂通過鋼琴這種樂器走向國際舞臺的大好機會，并且是一種十分成功的嘗試。在節(jié)奏方面采用大量的十六音符的跑動來體現(xiàn)流水的感覺也是十分精妙的安排，這種通過節(jié)奏的律動來表達水流流動的技巧與古箏的彈奏有著異曲同工之妙。