《平山堂圖志》
——清代揚(yáng)州山水版刻圖像中的風(fēng)景與文化價(jià)值研究

李伊儂 霍艷虹 曹磊

揚(yáng)州園林作為江南園林的代表類(lèi)型，在明清時(shí)期迅速發(fā)展，有“揚(yáng)州以園亭勝”的美稱(chēng)。兩淮鹽運(yùn)使趙之壁編撰的《平山堂圖志》作為山水版刻志書(shū)，圖文并茂，記錄了以蜀岡著名歷史景觀平山堂為中心的揚(yáng)州北郊園林集群景觀?！镀缴教脠D志》中的“名勝全圖”是清代揚(yáng)州木刻版畫(huà)中的上乘之作，其刻工精湛，秉承寫(xiě)實(shí)風(fēng)格與文人畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)，涉及名勝包括蜀岡保障河區(qū)域，有極強(qiáng)的歷史資料價(jià)值。

一、揚(yáng)州北郊園林集群的興建與《平山堂圖志》的成書(shū)背景

《平山堂圖志》成書(shū)于乾隆三十年（1765），與乾隆第四次南巡同年。全書(shū)共十卷，分為宸翰、名勝、藝文、雜識(shí)四個(gè)部分，“以山水為經(jīng)，以各園林名勝為緯”[1]，記錄了揚(yáng)州蜀岡保障河一帶的歷史沿革、景觀風(fēng)貌、逸事遺聞。揚(yáng)州的西北郊的造園歷史可以追溯到南北朝時(shí)期，平山堂營(yíng)造于北宋歐陽(yáng)修在揚(yáng)州任職時(shí)期，成為揚(yáng)州名勝。明清時(shí)期揚(yáng)州私家園林大肆興建，逐漸在揚(yáng)州北郊區(qū)域形成了造園的風(fēng)氣。

伴隨著乾隆南巡，揚(yáng)州的鹽商為了迎合帝王，上交天子，熱衷于園林的修建與營(yíng)造，以達(dá)到獲得官職、鞏固社會(huì)地位與財(cái)富的作用。同時(shí)，乾隆希望通過(guò)“以工代賑”的政策，開(kāi)展城市的建設(shè)，讓富足的鹽商出資“出有余而補(bǔ)不足”，維護(hù)因江南水患所帶來(lái)的社會(huì)不安定因素[2]。揚(yáng)州鹽商與鹽政官員共同落實(shí)了這一政策的實(shí)施，乾隆將巡游的重點(diǎn)放在了北郊園林，除了游賞園林，乾隆南巡亦有檢視政策實(shí)施情況的用意。因此，揚(yáng)州西北郊園林性質(zhì)與一般的商賈頤養(yǎng)身心的私家園林不同，它可以說(shuō)是“辦公辦貢”的鹽商私家園林，專(zhuān)門(mén)為迎接乾隆南巡而營(yíng)建，甚至接近于皇家行宮園林性質(zhì)[3]。黃履暹、洪徵治、江春等揚(yáng)州鹽商也因營(yíng)建園林被乾隆皇帝封為“奉宸苑卿”[4]。統(tǒng)治者、鹽商、官員三者之間關(guān)系密切而曖昧，兩淮鹽運(yùn)使趙之壁編撰的《平山堂圖志》是鹽政官員向統(tǒng)治彰顯政績(jī)的一種手段。

在《平山堂圖志》成書(shū)之前，亦有《平山覽勝志》《平山堂小志》等山水志書(shū)。乾隆第四次南巡前，揚(yáng)州北郊新建大批園林景觀，包括“卷石洞天、西園曲水、虹橋覽勝、冶春詩(shī)社、長(zhǎng)堤春柳、荷浦薰風(fēng)、碧玉交流、四橋煙雨、春臺(tái)明月、白塔晴云、三過(guò)留蹤、蜀岡晚照、萬(wàn)松疊翠、花嶼雙泉、雙峰云棧、山亭野眺、臨水紅霞、綠稻香來(lái)、竹樓小市、平岡艷雪”二十景，后又增加“綠楊城郭、香海慈云、梅嶺春深、水云勝概”四景[4]，揚(yáng)州北郊二十四景因此得名。從揚(yáng)州鎮(zhèn)淮門(mén)以北，樓臺(tái)畫(huà)舫十里不斷，形成“兩堤花柳全依水，一路樓臺(tái)直到山”[5]的集景式園林景致，《平山堂圖志》在景觀的大規(guī)模興建下應(yīng)運(yùn)而生。

對(duì)比專(zhuān)門(mén)記錄乾隆南巡途經(jīng)名勝的《南巡盛典·名勝篇》，其以?xún)?cè)頁(yè)的方式，重點(diǎn)記錄乾隆喜愛(ài)的景點(diǎn)。《平山堂圖志》中的名勝全圖，以長(zhǎng)卷的方式，采用平行透視法，詳細(xì)而真實(shí)地描述蜀岡和保障河兩岸風(fēng)景，宛如一份旅游地圖?！赌涎彩⒌洹っ麆倨返膱D像完整性與畫(huà)工精妙性均遜色于《平山堂圖志》?！镀缴教脠D志》體現(xiàn)了清代揚(yáng)州精湛的版刻技術(shù)與濃厚的藝術(shù)文化氛圍，其中的名勝全圖也是最具有研究?jī)r(jià)值的揚(yáng)州風(fēng)景名勝史料。

二、《平山堂圖志》中的景觀序列與繪制邏輯

《平山堂圖志》名勝全圖共有四圖，包括“蜀岡保障河全景”圖（雙面）、“由城清梵至蜀岡三峰再由尺五樓至九峰園”圖（114連頁(yè)）、“迎恩河?xùn)|岸”圖（8連頁(yè)）、“迎恩河西岸”圖（8連頁(yè)），共四幅，一百三十四頁(yè)。圖一蜀岡保障河全景圖是方位索引性總圖，體現(xiàn)了揚(yáng)州北郊方位范圍、山水格局、景點(diǎn)的名稱(chēng)與大致位置。一些景觀的標(biāo)志性特點(diǎn)也在這張索引圖中有體現(xiàn)，比如蓮性寺處的白塔，水竹居處的石壁。這張全景圖信息完整，直至今日依然是描述北郊園林集群最常用的總圖，是現(xiàn)代人對(duì)于清揚(yáng)州北郊園林集群最直觀的認(rèn)知。

除了第一張總圖，其他三幅圖像均為山水風(fēng)景長(zhǎng)卷，詳細(xì)地描述了61個(gè)景觀節(jié)點(diǎn)。作為與實(shí)景密切關(guān)聯(lián)的景觀再現(xiàn)圖，圖二至圖四均可在圖一上明確對(duì)應(yīng)。為了具象地感受北郊園林景觀，卷軸的起點(diǎn)與序列是重要的研究?jī)?nèi)容。圖二“由城清梵至蜀岡三峰再由尺五樓至九峰園”從城清梵所在的保障河?xùn)|岸，再由東向西描繪蜀岡三峰，再到保障河西岸，直至保障河南部支流硯池。圖三與圖四描繪迎恩河由東到西兩岸景觀。

與《環(huán)翠堂園景圖》《清明上河圖》等著名長(zhǎng)卷相似，名勝全圖采用了傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視的方式，景觀視線沿景觀序列移動(dòng)[6]。在描繪湖景時(shí)，兩岸景致分別表達(dá)，且視線低平，景深較淺，主要表達(dá)畫(huà)作的中景，且中景和遠(yuǎn)景層次差距拉開(kāi)較弱，這種作畫(huà)視角與舟行所看到的景深視角基本一致[7]。所以說(shuō)《平山堂圖志》以船行視角為主，以卷軸為主要表現(xiàn)形式，兩岸樓臺(tái)連綴不斷，因此將兩岸景觀分別表現(xiàn)。這種表現(xiàn)方式與現(xiàn)實(shí)中在船上感受保障河兩岸景觀是基本一致的，展現(xiàn)了揚(yáng)州北郊山水的基本游覽序列。起點(diǎn)“城清梵”是距離乾隆南巡行宮——天寧寺最近的景觀節(jié)點(diǎn)，可以說(shuō)平山堂圖志展現(xiàn)的景觀序列與乾隆所觀賞的北郊園林景觀序列相同。

《平山堂圖志》的景觀序列即為從揚(yáng)州北門(mén)外——乾隆天寧寺行宮處，沿保障河?xùn)|岸，以由南向北的順序；至蜀岡，以由東向西的順序；再至保障河西岸，由北向南；最后描繪迎恩河兩岸，由東岸至西岸。即“以山水為經(jīng)”，形成了4條景觀路徑?！吧剿疄榻?jīng)”是這幅長(zhǎng)卷生產(chǎn)的內(nèi)在邏輯，比如倚虹園、南虹橋、九峰園均因位于洲島之上，畫(huà)面與前后斷開(kāi)，單獨(dú)描述。每至水道轉(zhuǎn)折處，畫(huà)面內(nèi)容也自然斷開(kāi)，在西園曲水與凈香園、種紙山房與望春樓等處，均有所體現(xiàn)。

三、寫(xiě)實(shí)版刻圖像與園林景觀復(fù)原

《平山堂圖志》中的名勝全圖具有重要的資料保存與說(shuō)明意義，與寫(xiě)意山水畫(huà)不同，山水志書(shū)的插圖，具有極強(qiáng)的真實(shí)性，這種真實(shí)性賦予了山水圖志版畫(huà)的獨(dú)特技法?！镀缴教脠D志》中的山水版刻圖像主要采用王蒙細(xì)筆一路[8]，通過(guò)精細(xì)勻稱(chēng)的線條，逼真詳盡的筆法，表現(xiàn)空間與細(xì)節(jié)。山水的走勢(shì)，建筑體量與形制，置石的穿插與肌理，植物的數(shù)量與種類(lèi)等細(xì)節(jié)信息，在名勝全圖中均有體現(xiàn)，景名與重要建筑的名稱(chēng)亦有文字的標(biāo)注。這種圖文并茂的版畫(huà)最大程度減弱圖像記錄的主觀性，提升圖像的嚴(yán)謹(jǐn)性，與文字記載互相印證。

寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的版畫(huà)繪畫(huà)技術(shù)，也代表了揚(yáng)州在清中期的版刻藝術(shù)風(fēng)格。因版畫(huà)的制作由繪、刻、印三者分工作完成，繪畫(huà)過(guò)程中畫(huà)師將傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)白描技法中的鐵線描融入畫(huà)稿中，再由刻工單刀走線[9]，因此文人畫(huà)繪畫(huà)風(fēng)格極強(qiáng)地影響了版刻技法。界畫(huà)作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)流派，清代最有名的界畫(huà)大師，以揚(yáng)州人袁江袁耀叔侄為代表，揚(yáng)州一批民間畫(huà)師與刻師因此也擁有了極強(qiáng)的界畫(huà)表現(xiàn)能力?！镀缴教脠D志》中的大量建筑屋宇嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確地用線，精確表達(dá)建筑的開(kāi)間體量，界畫(huà)對(duì)于揚(yáng)州山水版刻圖像有積極影響。

寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的山水版畫(huà)一直承擔(dān)記錄的功能。康乾二帝南巡，對(duì)于江南私家園林建筑的仿建，依賴(lài)于圖像的描摹。將文人畫(huà)的特點(diǎn)通過(guò)版畫(huà)的形式再現(xiàn)于書(shū)籍上，亦是帝王的趣味與品位的實(shí)現(xiàn)方式[10]，因此《南巡盛典》《萬(wàn)壽盛典圖》等寫(xiě)實(shí)風(fēng)格版畫(huà)精品應(yīng)運(yùn)而生。統(tǒng)治者的審美價(jià)值取向也影響了地方文化的發(fā)展方向，乾隆南巡時(shí)期，創(chuàng)作了大量以《平山堂圖志》為代表的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格山水版刻圖像，記錄揚(yáng)州名勝風(fēng)景，包括《廣陵名勝全圖》《江南園林勝景圖冊(cè)》《廣陵名勝圖》等。極具規(guī)模的寫(xiě)實(shí)山水園林圖像，作為豐富的圖像史料，再現(xiàn)了揚(yáng)州園亭勝景。

圖像史料的充盈和較高的圖像信度，為揚(yáng)州園林的研究方式提供了更多的可能性，豐富了傳統(tǒng)的以文字資料為主導(dǎo)的園林復(fù)原方式。與文字資料存在方位和尺度信息語(yǔ)焉不詳?shù)膯?wèn)題相比，嚴(yán)謹(jǐn)寫(xiě)實(shí)的圖像資料更能直觀表現(xiàn)園林空間形態(tài)，通過(guò)文字與圖像對(duì)比印證，可以獲得較為準(zhǔn)確的園林復(fù)原圖像。同時(shí)建筑、山石、植物的細(xì)節(jié)與廳堂名稱(chēng)等細(xì)節(jié)信息，對(duì)于研究揚(yáng)州造園風(fēng)格與園林意境，均有極其重要的意義與價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

本文從揚(yáng)州北郊園林集群大規(guī)模營(yíng)建的政治與文化要素介紹了山水版刻志書(shū)——《平山堂圖志》的成書(shū)背景，并闡述了《平山堂圖志》中名勝全圖的景觀序列以及在其中隱含以“山水為經(jīng)”的繪制邏輯，最后從寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)技法層面分析《平山堂圖志》的版畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格，闡述《平山堂圖志》的史料價(jià)值。《平山堂圖志》全面地記錄了清乾隆年間揚(yáng)州北郊園林的盛景，伴隨著乾隆南巡的結(jié)束，揚(yáng)州北郊的瓊樓玉宇成了曇花一現(xiàn)的斷壁殘?jiān)Ｒ虼?，研究以《平山堂圖志》為首的揚(yáng)州山水志書(shū)，對(duì)于揚(yáng)州歷史文化的追溯與地方文脈的挖掘具有深遠(yuǎn)意義。