裝飾畫中黑白元素在繪畫中的作用

摘要：黑白裝飾畫按照單一的顏色顯示物體，放棄了自然界的美麗色彩，只有相對單一的形式和光影兩個元素?？吹降囊磺卸及凑蘸诎滋幚恚沟眯蕾p者在專注的狀態(tài)下能更好地感知形體和黑白層次的感覺和顯示。

關鍵詞：黑白 裝飾畫 虛實

在中國人的意識里，黑是實，白是空，黑代表萬物，白則代表虛無。黑與白就像存在與虛無的相互滲透、浸潤，從而形成一個實中有虛、虛中有實的世界。巧妙地處理好黑白兩個極端，把一切都集中在黑白巧妙結合的畫面中，就像音樂和音響的旋律、節(jié)奏和配器給人們的聽覺帶來的享受一樣。這需要把握畫面的主要特征，刪繁就簡，才能達到黑白對比強烈、明快的藝術效果。

黑白裝飾畫是在現(xiàn)代繪畫和現(xiàn)代設計的理論和實踐影響下逐漸產(chǎn)生的藝術門類。黑白裝飾畫按其形式可分為植物黑白裝飾畫、動物黑白裝飾畫、人物黑白裝飾畫、風景黑白裝飾畫、建筑黑白裝飾畫、季節(jié)黑白裝飾畫等。按其風格可分為歐式黑白裝飾畫、中式黑白裝飾畫、復古黑白裝飾畫、現(xiàn)代黑白裝飾畫等。它具有獨特的表現(xiàn)語言和形式，表現(xiàn)出簡潔、活潑的藝術特點，是其他視覺藝術繪畫愿意學習的藝術表現(xiàn)形式。從傳統(tǒng)美學的角度看，它所倡導的“以簡馭繁”的敘事方式與黑白裝飾畫的藝術特征是準確一致的。它通過對繪畫對象的提煉和概括，使作品既滿足了形式美的需要，又突出了豐富的內涵和藝術意境，以 "自然"的裝飾美感染觀眾。

作為最簡單的兩種顏色，黑與白更具有現(xiàn)實性和虛擬性，并沒有強烈的感覺。然而，黑與白是色彩的極致。通過黑與白，畫面可以傳達出豐富而充實的情感特征，創(chuàng)造出一個富有想象力的空間藝術構思。而且，把黑與白放在一起會產(chǎn)生強烈的對比效果，給觀者帶來強烈的視覺刺激。在設計者的精心創(chuàng)作下，兩種色調相反相成，相互依存，相互影響，形成了相互對立的獨特藝術效果，豐富了畫面的韻律。除黑白兩色外，灰色也是黑白裝飾畫的基本色之一。它介于黑與白之間。如果色彩設計得當，可以有效地緩解黑白之間的沖突，使畫面更有活力。不僅如此，灰色還可以擴大空間，豐富畫面的藝術美感。它與黑色不同?；疑劝咨?，也更暗?？梢姡钦{節(jié)畫面明度的 “開關”，打破了黑白的對立，帶來了獨特的藝術風格。

黑白裝飾畫制作中體現(xiàn)的虛實藝術構思之美，多是通過對白、黑、灰的合理運用，創(chuàng)造出虛實相生的效果。在黑白裝飾畫中，黑與白相互輝映，相配相襯，達到了形神兼?zhèn)?、虛實相生的效果。無論是在黑白裝飾畫的傳統(tǒng)制作過程中，還是在現(xiàn)代制作過程中，虛實空間的結合構成了黑白裝飾畫的一個非常重要的表現(xiàn)手段。黑白裝飾畫往往通過畫面中黑白兩色的相互轉換和疊加，形成不同層次的灰調，形成視覺上的暗部效果，造成黑白裝飾畫的虛實變化和對比。在黑白裝飾畫中，另一種虛實是指有形的現(xiàn)實與無形的現(xiàn)實之間的對比，它將虛實的概念發(fā)展到了極致。黑白裝飾畫在其發(fā)展過程中，吸收了中國繪畫的精華，在制作過程中利用變化無窮的線條，創(chuàng)造了良好的藝術意境。在現(xiàn)代裝飾畫的發(fā)展過程中，“空白”與形象平臺的對比在黑白裝飾畫的虛實藝術意境建構中起著非常重要的作用。它所構建的虛擬空間可以在人們的思維中形成一個無限的自由想象空間。因此，可以說，黑白畫的虛實空間沒有形象，卻有千姿百態(tài)的場景。

黑色調常常被人類賦予思想和意義。在歷史上，人們認為黑色具有強烈的色彩神秘的色彩，黑色調的運用往往為畫面的布局奠定了穩(wěn)定的 “基石”?；疑{介于黑與白之間級，通常被認為是柔和、憂郁的?；疑苁谷说囊曈X平靜，所以灰色被認為是優(yōu)雅的?；疑{的使用可以幫助我們建立豐富的畫面層次關系。在黑白裝飾畫的創(chuàng)作中，黑色調和灰色調的運用可以充分表現(xiàn)畫面的審美情趣，黑色調和灰色調在畫面上的運用通過設置、分布和組合創(chuàng)造出視覺上的愉悅和美感，這是 “美”的具體表現(xiàn)。此外，在創(chuàng)作構思和制作過程中，如何運用白色調也是非常重要的。要創(chuàng)作一幅成熟的黑白裝飾畫，作者不僅要注意黑與灰的構造，還要注意白色調的搭配如在畫面中如何選擇或不選擇 “白”所占的面積比例，如白調的 “外”與黑、灰調的聯(lián)系所衍生的“內”。對“形”和“態(tài)”的理解和研究，分析白色調對整個畫面的空間和時間延伸的影響。在黑與白的裝飾中繪畫創(chuàng)作中，如果說“黑”是作品的骨架基礎，那么“白”就是作品的魅力和特色，是畫面內涵的延伸。就像在中國傳統(tǒng)繪畫中的空白，看似空無一物，卻與畫面實體一起構成了畫面的布局和氣勢。所以，當我們把注意力放在黑白裝飾上的時候，思考 “白”的應用也是非常重要的步驟之一，在繪畫構圖和主題合二為一的時候。這是一幅黑白的裝飾畫審美的體現(xiàn)，是作品整體審美提升的重要環(huán)節(jié)之一。

在裝飾畫繪畫中，畫面中的黑、白、灰的形式受到很多因素的影響。一般來說，受光線直接影響的部分和區(qū)域成為 “白”，而陰影部分和逆光部分為“黑”，介于黑白之間的中間色調就是畫面的“灰”。其次，物體的純色在黑白和灰色圖片的構圖中也起著不可或缺的作用，如明亮或黑暗的天空、黑暗的土地、黑色的頭發(fā)、白色的墻壁等等。另外，根據(jù)畫家對畫面的要求進行主觀的黑白灰布局，也會改變原畫面的明度，有可能打破自然規(guī)律，以其主觀意圖構建畫面的明暗效果。構圖中的黑白因素在形式和規(guī)律上是千變萬化的，需要我們去探索、改造、排列和組合，但它實際上是有一定規(guī)律的。在畫面的處理過程中，它堅持“變中求不變，不變中求變”的基本規(guī)律。

在建立黑白和灰色關系的構圖中，平衡所起的作用是至關重要的。黑、白、灰的平衡是指作品中的明度各方面在統(tǒng)一的狀態(tài)下組合而成的相對和諧、固定的分布狀態(tài)，包括明暗、形狀、布局等因素。黑、白、灰的平衡是構建作品旋律和節(jié)奏結構的基本框架，也是形成作品和諧感的必要保證。

黑白裝飾畫通過簡單的色彩完成了世界的結構。與具有豐富教育意義的作品一樣，黑白裝飾畫表達了更豐富和真摯的情感。黑白裝飾畫以獨特的方式展示了作者對世界和生活的理解。通過簡單的黑白裝飾畫，我們可以體會到美的真諦，通過黑白兩色，用最樸素的情感描繪出一幅幅壯麗的畫面。

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作者簡介：姜楠，女，講師，1985年9月出生，漢族，山東煙臺人，2008年7月畢業(yè)于大連大學美術學院，現(xiàn)從事藝術教研員工作。