• <tr id="yyy80"></tr>
  • <sup id="yyy80"></sup>
  • <tfoot id="yyy80"><noscript id="yyy80"></noscript></tfoot>
  • 99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

    阿多諾藝術(shù)社會(huì)學(xué)思想中的中介觀

    2021-12-02 01:35:52涂榮臻
    齊魯藝苑 2021年2期
    關(guān)鍵詞:音樂藝術(shù)

    涂榮臻

    (山東大學(xué)文藝美學(xué)研究中心,山東 濟(jì)南 250100)

    阿多諾作為第一代法蘭克福學(xué)派的領(lǐng)軍人物,在哲學(xué)、美學(xué)和文藝?yán)碚摰阮I(lǐng)域的研究令人矚目。從研究對(duì)象和目的看,阿多諾的批判理論是從意識(shí)形態(tài)批判中辨析、破除隱藏的異化狀態(tài),意圖實(shí)現(xiàn)人與社會(huì)的解放。就具體的歷史語境而言,面對(duì)現(xiàn)代性的“鐵籠”和啟蒙辯證法的邏輯演進(jìn)困局,阿多諾把審美的要素作為思考社會(huì)歷史經(jīng)驗(yàn)的一個(gè)辯證環(huán)節(jié),影響了他的藝術(shù)社會(huì)學(xué)“建構(gòu)”理路。

    一、現(xiàn)代性視域中的藝術(shù)救贖

    馬克斯·韋伯認(rèn)為,現(xiàn)代社會(huì)的興起與工具合理性、過程合理性的進(jìn)步密不可分。不過,盡管現(xiàn)代性是不可逆的歷史潮流,可是對(duì)現(xiàn)代性的崇拜如果只是執(zhí)著于看似合理的考核指標(biāo)、精密化的評(píng)價(jià)制度,那么注重量化的表格也像是囚禁個(gè)人的牢籠。科學(xué)知識(shí)必然會(huì)促進(jìn)世界的變革,技術(shù)的進(jìn)步也是推動(dòng)社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展的必然要求。但是倘若被異化的個(gè)體淪為社會(huì)原子,單向度的人成為極權(quán)主義的擁躉,那么工具理性也會(huì)把技術(shù)變成埋葬人性光輝的利器。在《啟蒙辯證法》開篇,霍克海默和阿多諾就揭示了啟蒙的悖論:“‘啟蒙’旨在祓除人類的恐懼,令其成為主宰。然而,完全啟蒙了的地球,卻滿溢著得意忘形的災(zāi)難。”[1](P26)啟蒙是培養(yǎng)人“有勇氣運(yùn)用自己的理智”,破除迷信,是要人相信自己的理性可以對(duì)世間的存在進(jìn)行裁決,鼓勵(lì)人運(yùn)用自己的理性去創(chuàng)造自由民主政治。借著這股思潮,人們從觀念上重新審視自身理性能力的價(jià)值,試圖構(gòu)建“美麗新世界”。然而,在創(chuàng)造一個(gè)個(gè)“工業(yè)革命史上的奇跡”的同時(shí),個(gè)體也將主體性獻(xiàn)祭給技術(shù)、工廠、文化工業(yè)和極權(quán)社會(huì)。

    韋伯在提出現(xiàn)代性“鐵籠”隱喻的同時(shí),也在思考人如何從這種困境中走出。他在《宗教與世界》中指出,受惠于理性主義的潛能,現(xiàn)代科學(xué)將原來統(tǒng)一的宗教形而上學(xué)世界觀予以祛魅。從先驗(yàn)的角度看,社會(huì)逐步分化為經(jīng)濟(jì)、政治、智性的善(自然科學(xué))、審美、性愛五個(gè)領(lǐng)域,這五個(gè)領(lǐng)域有自己的“價(jià)值自由”且不受其他領(lǐng)域的制約?;诤侠砘瓌t,附屬于宗教的藝術(shù)獲得解放,但是保留了宗教救贖的功能,獨(dú)立地?fù)碛袑⑷藦摹袄碚摰?、?shí)踐的理性主義”中解救出來的功能。受韋伯的啟發(fā),阿多諾在自律藝術(shù),尤其是具有先鋒精神的現(xiàn)代主義藝術(shù)中看到了救贖的可能。他說:“藝術(shù)作品本身的法則,是內(nèi)在技術(shù)的演化和藝術(shù)地位在俗世化發(fā)展中的晚近產(chǎn)物;然而,藝術(shù)品無疑地只有當(dāng)它們否定了自身的源頭時(shí),才能成為藝術(shù)品?!盵2](P16)面對(duì)被形式邏輯統(tǒng)治的社會(huì),藝術(shù)現(xiàn)代性要求拒斥直接社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的干預(yù),擺脫他律的控制。只有具備了自律的社會(huì)前提,成為區(qū)別于經(jīng)驗(yàn)世界的異質(zhì)存在,藝術(shù)的批判和救贖功能才是可能的。

    阿多諾認(rèn)為,藝術(shù)是用審美的方式表達(dá)對(duì)異化社會(huì)的不認(rèn)同。首先,阿多諾倡導(dǎo)藝術(shù)自律是為了反抗異化世界,企圖挽救失落的人性。當(dāng)啟蒙現(xiàn)代性以其革命性的力量摧毀舊的社會(huì)形態(tài)和意識(shí)后,人的主體性得到了史無前例的高揚(yáng),但是啟蒙又強(qiáng)化了社會(huì)權(quán)力給人的控制。借助自律的品格,藝術(shù)作為一種逃逸經(jīng)驗(yàn)社會(huì)的力量,啟迪人剖析、否定經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)實(shí)的束縛,尋求解放自身的力量,逃離社會(huì)權(quán)力的非理性壓抑。阿多諾在《論介入》(Commitment)一文中指出,卡夫卡的小說、貝克特的戲劇這類介入型文學(xué),一方面是去描寫苦難、批判背后的統(tǒng)治力量,另一方面是用自身的方式、藝術(shù)地銘記痛苦。另外,現(xiàn)代主義藝術(shù)對(duì)文化工業(yè)的批判也顯露其獨(dú)有的鋒芒。文化工業(yè)以其標(biāo)準(zhǔn)化、等值性、齊一性方式服從于異化社會(huì),它將藝術(shù)降格為商品,令藝術(shù)的生產(chǎn)與消費(fèi)遵循一般的商品交換邏輯。在阿多諾看來,文化工業(yè)中的藝術(shù)已然從一種審美的客觀存在,退化為一種消費(fèi)品。文化工業(yè)的發(fā)展以忽視藝術(shù)的差異性為代價(jià),而現(xiàn)代主義藝術(shù)作為反抗文化工業(yè)的異己力量沖擊著商品交換規(guī)則,堅(jiān)守著藝術(shù)的價(jià)值。阿多諾以波德萊爾為例,說明真正的藝術(shù)只有消極地不去理會(huì)藝術(shù)市場(chǎng),方才顯現(xiàn)真正批判的光芒。當(dāng)然,他對(duì)藝術(shù)批判社會(huì)的方式也有自己的看法:藝術(shù)不應(yīng)當(dāng)通過喊口號(hào)的方式去干預(yù)社會(huì),而是應(yīng)當(dāng)用自身的形式中介去拒絕社會(huì)的異化。所以,像薩特在《什么是文學(xué)?》中倡導(dǎo)的那種直抒胸臆的方式、布萊希特的“簡(jiǎn)化”理論等意圖直露的宣言,均容易被文化工業(yè)俘虜,使藝術(shù)失去必要的審美內(nèi)涵,喪失藝術(shù)的力量。

    盡管藝術(shù)應(yīng)當(dāng)與社會(huì)保持批判的距離,但是阿多諾認(rèn)為,直接的經(jīng)驗(yàn)社會(huì)不只是藝術(shù)的批判對(duì)象,紛繁復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)也是藝術(shù)的內(nèi)容來源。他說:“藝術(shù)否定那些在范疇上為經(jīng)驗(yàn)烙印的規(guī)定,卻在自身的實(shí)體里保護(hù)著經(jīng)驗(yàn)性的存有者?!缹W(xué)的形式是沉淀了的內(nèi)容?!盵3](P19)在《論抒情詩與社會(huì)的關(guān)系》(On Lyric Poetry and Society)中,他摒棄將抒情詩僅僅視為詩人私語的成見,轉(zhuǎn)而認(rèn)為它內(nèi)在地保存著社會(huì)的矛盾成分,具有普遍的社會(huì)意義。看似最為個(gè)人化的抒情詩,也可以通過其詞匯、句法、組合等語言形式層面的因素,關(guān)聯(lián)到語言表達(dá)的概念,進(jìn)而聯(lián)想到概念依存的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

    所以,遵循現(xiàn)代性的合理化原則,藝術(shù)因其自律性而有獨(dú)立的社會(huì)價(jià)值,藝術(shù)對(duì)社會(huì)的否定性介入才成為可能;而從藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的相關(guān)性來看,藝術(shù)又與社會(huì)須臾難離。面對(duì)藝術(shù)的自律性與社會(huì)性的張力,中介理論成為溝通藝術(shù)的這種雙重特性的橋梁。阿多諾在《論藝術(shù)社會(huì)學(xué)》中說:“中介是事物內(nèi)部的中介,而并非一種事物與其相接近的事物之間的中介……我這里所講的是極為特殊的、以精神產(chǎn)品為目標(biāo)的問題:社會(huì)結(jié)構(gòu)因素、立場(chǎng)、意識(shí)形態(tài)是以何種方式在藝術(shù)品自身中得以貫徹的?!盵4](P381)簡(jiǎn)而言之,中介理論說明了社會(huì)的因素如何在藝術(shù)中得以體現(xiàn)的問題。在《棱鏡》《音樂社會(huì)學(xué)導(dǎo)論》等論著中,阿多諾認(rèn)為社會(huì)權(quán)力、生產(chǎn)和分配等中介機(jī)制以各自的方式逐步滲透到藝術(shù)的生產(chǎn)、消費(fèi)和批評(píng)中,深刻影響了藝術(shù)意義的生成。

    二、作為中介的藝術(shù)生產(chǎn)與藝術(shù)消費(fèi)

    阿多諾在《音樂社會(huì)學(xué)若干概念》中指出,“真正的音樂社會(huì)學(xué)問題是中介問題?!盵5](P331)馬丁·杰伊[Martin Jay]認(rèn)為,音樂的生產(chǎn)、再生產(chǎn)和消費(fèi)等中介環(huán)節(jié)的復(fù)雜性,使得音樂成為阿多諾對(duì)諸種藝術(shù)進(jìn)行辯證分析的最為重要的領(lǐng)域。所以,音樂中的中介問題可以成為透視阿多諾藝術(shù)社會(huì)學(xué)思想的重要參照。

    在《論音樂的社會(huì)情境》中,阿多諾將音樂的生產(chǎn)分為生產(chǎn)和再生產(chǎn)兩個(gè)環(huán)節(jié),前者是指作曲家創(chuàng)作音樂的過程,側(cè)重作曲家如何回應(yīng)社會(huì)歷史發(fā)展的狀況;后者是將文本投向社會(huì)的過程,更關(guān)注不同角色的中介者面對(duì)市場(chǎng)的需求而做出的不同抉擇。面對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的同一性規(guī)訓(xùn),音樂變革只能是走向?qū)χ苯有缘姆纯?,履行其在資本主義生產(chǎn)過程中的辯證認(rèn)識(shí)功能。阿多諾以勛伯格[Arnold Schonberg]和斯特拉文斯基[Igor Stravinsky]為重點(diǎn),評(píng)述了不同的音樂生產(chǎn)所展現(xiàn)的不同選擇。勛伯格的音樂創(chuàng)作體現(xiàn)了個(gè)體自由意識(shí)對(duì)音樂素材(material)的自如控制。為了回應(yīng)變革心理,勛伯格“放棄所謂全部妨礙個(gè)體表現(xiàn)力運(yùn)動(dòng)自由的關(guān)系與責(zé)任”,進(jìn)而改變了音樂建筑學(xué)、對(duì)稱等要素以及“結(jié)構(gòu)的對(duì)稱關(guān)系與調(diào)性的和聲語境”,創(chuàng)造了“線性”的復(fù)調(diào)音樂形式。他對(duì)音樂的介入是以承認(rèn)音樂素材內(nèi)在的問題形式為前提,“是從素材自身提煉出來并通過一種合理透明的歷史過程與它建立了關(guān)系”,進(jìn)而體現(xiàn)了“十二音體系”的社會(huì)意義。“從外部強(qiáng)加于音樂所有客觀規(guī)范的激進(jìn)自由是內(nèi)在結(jié)構(gòu)的極度嚴(yán)謹(jǐn),所以音樂通過自身的動(dòng)力,至少廢除了自身內(nèi)部的、作為主體形式和客觀素材的異化?!盵6](P280-282)斯特拉文斯基等人的客觀主義音樂長(zhǎng)于明晰性,但“不是通過對(duì)內(nèi)在辯證法、對(duì)作為個(gè)人主義—極度差異化的探究”。阿多諾認(rèn)為,這種客觀主義的音樂追求是出自高度工業(yè)化經(jīng)濟(jì)的語境,作曲家對(duì)客觀主義的順從是對(duì)壟斷資本主義的屈服,對(duì)音樂機(jī)構(gòu)的霸權(quán)。他說:“斯特拉文斯基……不允許新古典主義的本質(zhì)形式要素通過對(duì)內(nèi)在—技巧問題的追問來規(guī)定它們自己,這些要素首先是從作品外部來設(shè)定的,然后再被轉(zhuǎn)換為藝術(shù)作品的技巧內(nèi)在性。然而,方式自身明智地回指社會(huì)—經(jīng)濟(jì)事實(shí)(Tatsache)?!盵7](P285-286)客觀主義所追求的同一化使得斯特拉文斯基的音樂技巧得以大行其道,當(dāng)這種音樂執(zhí)著于對(duì)素材的強(qiáng)制而無需顧及其客觀的、強(qiáng)制性的預(yù)構(gòu)(Vorgeformt),成為一種炫技式的表演,這便是對(duì)異化現(xiàn)實(shí)的漠視。

    論及音樂的再生產(chǎn),音樂的傳播與接受則受制于音樂機(jī)制的總體狀況。在音樂的行會(huì)傳統(tǒng)中,前資本主義的生產(chǎn)機(jī)制固定地控制著音樂的再生產(chǎn)。18世紀(jì)末,伴隨資產(chǎn)階級(jí)上臺(tái),音樂成為一種商品,演奏者的作用開始凸顯。面對(duì)社會(huì)的合理化,他要么忠實(shí)地按照作曲家的意志對(duì)音樂正確解碼,要么根據(jù)市場(chǎng)調(diào)整演奏的形式,這就塑造了一種“演奏者人格”。到了20世紀(jì),在音樂合理化和社會(huì)合理化進(jìn)程中,演奏者人格必須履行雙重功能:“用它的霸權(quán)‘觀點(diǎn)’,通過驅(qū)除一種增大或過于可塑性的作品形式在作品和公眾之間確立失去的交往,盡管它可能與作品不相稱,但確保了對(duì)觀眾情緒的影響。其次,它必須進(jìn)而喚起作品作為個(gè)體人的動(dòng)態(tài)與私人活力的表現(xiàn)”[8](P296)。簡(jiǎn)而言之,當(dāng)代演奏者控制著被社會(huì)意識(shí)形態(tài)化的音樂,影響了聽眾的消費(fèi)。另外,諸如歌劇院、音樂會(huì)等再生產(chǎn)機(jī)構(gòu)也從不同程度上塑造著聽眾的音樂消費(fèi)與接受觀念。

    馬克思說:“生產(chǎn)中介著消費(fèi),它創(chuàng)造出消費(fèi)的材料,沒有生產(chǎn),消費(fèi)就沒有對(duì)象。但是消費(fèi)也中介著生產(chǎn),因?yàn)檎窍M(fèi)替產(chǎn)品創(chuàng)造了主體,產(chǎn)品對(duì)這個(gè)主體才是產(chǎn)品?!盵9](P691)然而,消費(fèi)對(duì)生產(chǎn)的反饋也是復(fù)雜的。20世紀(jì)30年代,針對(duì)法西斯主義鼓吹的“政治審美化”,本雅明提出“藝術(shù)政治化”的主張,肯定了作為生產(chǎn)力的技術(shù)在藝術(shù)創(chuàng)作和社會(huì)變革中的積極作用,阿多諾卻對(duì)此持有警惕。他在《論音樂的拜物特征與聽的退化》(On the Fetish-Character in Music and the Regression of Listening)中指出,標(biāo)準(zhǔn)化的音樂生產(chǎn)規(guī)訓(xùn)著聽眾的消費(fèi),音樂的使用價(jià)值被交換價(jià)值侵蝕,音樂異化于生產(chǎn)者和消費(fèi)者。音樂消費(fèi)者已經(jīng)滋生了一種音樂工業(yè)的拜物情結(jié),導(dǎo)致自身“聽的退化”。音樂工業(yè)用所謂明星、創(chuàng)意、嗓音和樂器等要素刺激聽眾的感官快感,個(gè)體聆聽音樂時(shí)的主體性要素被功利主義異化,只剩下身體在場(chǎng)的享樂。在這種情況下,聽眾已經(jīng)很難做到“專注傾聽”,退化為“原子式聆聽”、“分心的聽”。聽眾不僅失去了選擇音樂的自由,還喪失了判斷音樂的意識(shí)。阿多諾總結(jié)道:“新的大眾音樂和退化的聆聽方式那些備受稱贊的積極面——活力和技術(shù)進(jìn)步,廣泛的集體性以及通向未知實(shí)踐的關(guān)聯(lián)性……他們借此就能最終結(jié)束其異化于大眾的社會(huì)狀況,以便在政治上與當(dāng)下的大眾意識(shí)相協(xié)調(diào)——這種積極面實(shí)際上是負(fù)面的,是社會(huì)發(fā)展的一個(gè)災(zāi)難性階段闖入了音樂?!盵10]出版商、有聲片巨頭、無線電老板與輕音樂的暗通款曲潛藏在社會(huì)的合理化過程中,潛移默化地為統(tǒng)治的意識(shí)形態(tài)籠罩了一層含情脈脈的面紗。這種聯(lián)合在對(duì)資產(chǎn)階級(jí)意識(shí)形態(tài)飾偽、美化的同時(shí),也拒絕藝術(shù)批評(píng)的涉足。

    不過,阿多諾也并未忽視音樂消費(fèi)與接受的積極一面,因?yàn)樗鼈儚挠^念上給音樂提供了新的契機(jī),創(chuàng)造了新的價(jià)值。阿多諾在《對(duì)德國(guó)音樂生活的社會(huì)學(xué)解釋》(SoziologischeAnmerkungenzumdeutschenMusikleben)一文中指出,18世紀(jì)中葉歐洲音樂的文雅風(fēng)格與一個(gè)匿名的市民社會(huì)的興起密切相關(guān)。這樣一個(gè)市場(chǎng)需求機(jī)制,引導(dǎo)了作曲家的風(fēng)格轉(zhuǎn)向。作曲家已經(jīng)不再是一門心思考慮雇主們單一的趣味,而是面對(duì)社會(huì)上眾口難調(diào)的市民階層,推動(dòng)了作曲風(fēng)格的多樣化和作曲質(zhì)量的提高。所以,藝術(shù)消費(fèi)也為藝術(shù)生產(chǎn)提供目的。面對(duì)市場(chǎng)的裹挾,阿多諾認(rèn)為一味指責(zé)商品化對(duì)音樂的危害的做法是不負(fù)責(zé)任的,因?yàn)檫@忽視了音樂的自律性和表現(xiàn)性對(duì)商品規(guī)律強(qiáng)制性的吸收和轉(zhuǎn)化,以及最終促成音樂變革的藝術(shù)史的必然性。針對(duì)受到權(quán)力滲透的音樂拜物教,阿多諾提出真正的音樂是拒絕被欣賞、拒絕向市場(chǎng)投降的。面對(duì)被音樂工業(yè)規(guī)定的虛假和諧,音樂應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)一種不和諧,放棄對(duì)現(xiàn)狀的希冀,展現(xiàn)它們與聽眾的矛盾關(guān)系。因?yàn)檫@種沖突、不和諧正是社會(huì)內(nèi)在張力的一種體現(xiàn)?!罢鎸?shí)可靠的音樂,正像任何真實(shí)可靠的藝術(shù)一樣,是個(gè)人命運(yùn)和他的人類使命之間的不可調(diào)和的沖突的隱花植物(Kryptogramm),是這種沖突的隱蔽的表現(xiàn)。”[11](P79)勛伯格和韋伯恩[Anton Webern]等人的音樂自覺抵制聽的退化,其難解的內(nèi)容給人以恐怖的氣氛。但我們能從作品中覺察到危險(xiǎn)的征兆,以及直面災(zāi)難的勇氣??傊?,阿多諾從音樂生產(chǎn)、消費(fèi)與接受的中介機(jī)制研究中說明了音樂與社會(huì)的辯證關(guān)系。也正如此,他才認(rèn)為“音樂社會(huì)學(xué)是通過藝術(shù)批判來完成的社會(huì)批判”[12](P73)。這就走向了藝術(shù)生產(chǎn)者和消費(fèi)者之間最為重要的中介——藝術(shù)批評(píng)。

    三、作為中介的藝術(shù)批評(píng)

    音樂拜物教虛幻地塑造了一種集體、直接的音樂經(jīng)驗(yàn),這是一種排斥個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的霸權(quán),其結(jié)果是用一個(gè)虛假的公眾意見支配個(gè)體的音樂經(jīng)驗(yàn)。這種公眾意見定義了音樂的概念,左右了聽眾的接受,使得聽眾與真正的音樂事實(shí)產(chǎn)生疏離。當(dāng)意見領(lǐng)袖遮蔽主體的音樂欣賞訴求,個(gè)體的音樂經(jīng)驗(yàn)向公眾意見趨附的時(shí)候,一個(gè)被徹底組織起來的集體也就壓制了個(gè)體自由的審美訴求。而想要破除僵化、孤立的音樂概念的束縛,恢復(fù)對(duì)音樂的判斷,重塑音樂的理性,就需要批評(píng)的介入。

    阿多諾說:“從事批判活動(dòng)就是要把握真理性內(nèi)容。真理性與非真理性是唯一可被把握住的東西,而把握它們乃是批判的任務(wù)所在。憑藉批評(píng)的方式從歷史上闡明藝術(shù)作品與從哲學(xué)上闡明真理性內(nèi)容是同一事物的兩個(gè)方面?!盵13](P224)可以看出,藝術(shù)批評(píng)與哲學(xué)均是以不同的方式觸及藝術(shù)作品的真理內(nèi)容。前者著眼于藝術(shù)作品的歷史積淀性,后者著眼于判斷標(biāo)準(zhǔn)的客觀性。藝術(shù)作品的真理內(nèi)容也決定了批評(píng)并非是相對(duì)主義的。音樂批評(píng)所揭示的真理性體現(xiàn)在音樂的具體形式和批評(píng)媒介中。音樂作品的音符、和聲、節(jié)奏、旋律等形式對(duì)缺乏專業(yè)知識(shí)的聽眾來說只是一堆雜亂無章的表象,并沒有實(shí)際的意義。阿多諾有過比喻,他認(rèn)為如果我們只是沉湎于藝術(shù)欣賞時(shí)的陶醉而不加分析,那么這種“醉”跟醉酒時(shí)的狀態(tài)相比,仍然是貧乏的。批評(píng)家借助自身敏銳的感知、高度的智性、睿智的歷史眼光和深刻的社會(huì)洞察力揭示了音樂等藝術(shù)中的真理。他能與喧囂的公眾意見保持審慎的距離,可以真正區(qū)分莫扎特并非是海頓的單純模仿者,辨別貝多芬的音樂與雜牌音樂的高下。所以,批評(píng)家想要繞開公眾意見的迷霧,憑借自身的職業(yè)道德獨(dú)立地進(jìn)行判斷,發(fā)現(xiàn)音樂中的真理內(nèi)容,專業(yè)的“作曲知識(shí)”、“理解和判斷結(jié)構(gòu)的內(nèi)在形式的能力”仍然是必要的。

    不過,阿多諾所強(qiáng)調(diào)的“理解”有其獨(dú)特性。一般而言,理解是從主體出發(fā),讓客體符合主體的認(rèn)識(shí)意圖。而強(qiáng)調(diào)“客體優(yōu)先性”的阿多諾,否認(rèn)理解所隱含的主體優(yōu)先視角,轉(zhuǎn)而重視用想象去反思藝術(shù)作品的精神,這體現(xiàn)他所論及的藝術(shù)的“謎語特質(zhì)”(enigmaticalness)中。藝術(shù)作品從其內(nèi)在構(gòu)成、邏輯功能看,是有謎語特質(zhì)的?!艾F(xiàn)代藝術(shù)與審美活動(dòng)具有與謎語相同的認(rèn)知結(jié)構(gòu),即確定性與非確定性的統(tǒng)一……藝術(shù)的確定性在于其已實(shí)現(xiàn)的感性構(gòu)造,它的不確定性就是感性構(gòu)造中所顯現(xiàn)的東西,這種顯現(xiàn)在作品感性構(gòu)造本身中是未實(shí)現(xiàn)的,這就構(gòu)成了藝術(shù)與審美的謎語特質(zhì)?!盵14](P178-179)但是我們卻無法給藝術(shù)找到一個(gè)特定的謎底,我們只能是依據(jù)自身所處的時(shí)代語境去構(gòu)造不同的謎面,然后不斷地接近謎底。進(jìn)一步講,藝術(shù)解謎有其歷時(shí)性,不同的解謎方式滲透著不同的時(shí)代特點(diǎn)和主體經(jīng)驗(yàn),表現(xiàn)著對(duì)現(xiàn)實(shí)矛盾的反思、批判,這就使得藝術(shù)批評(píng)始終是一個(gè)動(dòng)態(tài)的歷史過程,不斷呈現(xiàn)藝術(shù)的中介性。

    藝術(shù)的現(xiàn)代性進(jìn)程、整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的合理化已經(jīng)使得各門藝術(shù)都顯得極為特殊,這就要求真正的批評(píng)家選擇最具成果性的“內(nèi)在的批評(píng)”(immanent critique)。內(nèi)在的批評(píng)要求藝術(shù)批評(píng)應(yīng)當(dāng)綜合內(nèi)容的批評(píng)與審美的批評(píng)。前者將藝術(shù)問題局限在社會(huì)結(jié)構(gòu)上,將它與社會(huì)的關(guān)系等同于社會(huì)結(jié)構(gòu)內(nèi)部的問題,容易忽視藝術(shù)的自律性和中介性。這一點(diǎn)從他對(duì)本雅明《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》《波德萊爾的幾個(gè)母題》等作品的批評(píng)中可以看出。他認(rèn)為本雅明沉湎于描述、堆砌現(xiàn)代社會(huì)物質(zhì)生產(chǎn)資料,進(jìn)而把現(xiàn)代藝術(shù)與它們直接對(duì)應(yīng),缺乏了辯證中介的因素,容易走入商品拜物教的陷阱。伊格爾頓認(rèn)為本雅明是將“基礎(chǔ)與上層建筑之間的關(guān)系降為隱喻性的關(guān)系”[15](P80-81)。阿多諾在分析貝克特的《終局》時(shí),則是重視其中“成功的比喻”和“妥帖的社會(huì)內(nèi)容”之間的相互滲透。在他看來,戲劇中幼稚、血腥、扮鬼臉的小丑無疑是歷史的一種縮影,而本應(yīng)廢除的主—奴關(guān)系仍然殘留在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中,既是劇作的一個(gè)主題,又作為一種趣聞推動(dòng)劇情發(fā)展。劇中的局部災(zāi)難作為小丑講述的一個(gè)笑話,從內(nèi)容和形式上消滅了藝術(shù)存在的可能,使得藝術(shù)中常見的“立場(chǎng)”、“觀點(diǎn)”等字眼皆是虛妄?!皩?duì)內(nèi)容的明確否定成為其形式原理。另則,它也否定了內(nèi)容本身。”[16](P426)他認(rèn)為,貝克特的戲劇從形式上暴露了自身的荒誕,批判了藝術(shù)執(zhí)迷于純粹形式的虛假。藝術(shù)作為一種勞動(dòng)分工的產(chǎn)物深植于社會(huì)歷史進(jìn)程是不可辯駁的,但是通過一系列中介環(huán)節(jié)的篩選、取舍,藝術(shù)不可能是對(duì)直接現(xiàn)實(shí)的平鋪直敘。所以,藝術(shù)批評(píng)不應(yīng)忽視審美經(jīng)驗(yàn),局限于藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)格對(duì)應(yīng)。

    在《文化批評(píng)與社會(huì)》(Cultural Criticism and Society)中,阿多諾批判了兩種批評(píng)的方法論:“內(nèi)在的沉思”(immanent contemplation)和“超越的沉思”(transcendent contemplation)。前者如果沉迷于為自己和現(xiàn)實(shí)立法的狀態(tài),就容易走向唯心主義;后者則容易忽視概念的辯證,用僵化的標(biāo)簽代替具體的批評(píng)實(shí)踐。而想要扭轉(zhuǎn)前者的困境,避免陷入形式批評(píng)的泥淖,就需要呼喚批評(píng)的價(jià)值判斷。不同于科學(xué)認(rèn)知,藝術(shù)家借藝術(shù)認(rèn)識(shí)世界、解釋世界的方式是基于具體的審美理想,帶著他們的情感與意志,表達(dá)一種“應(yīng)然”的可能。所以,藝術(shù)批評(píng)就應(yīng)當(dāng)批判地解讀藝術(shù)創(chuàng)作中的無意識(shí)、想象、聯(lián)想、靈感等感性認(rèn)識(shí)的內(nèi)容,從審美批評(píng)中揭示藝術(shù)作品內(nèi)部的意識(shí)形態(tài)沖突。這在阿多諾批評(píng)實(shí)證主義回避社會(huì)問題時(shí)有明確的體現(xiàn)?!坝捎谒麄?材料的搜集者)把自己局限于研究一個(gè)已被接受的社會(huì)中的一種已被接受的音樂的作用,他們就阻斷了社會(huì)結(jié)構(gòu)問題的廣闊前景,阻斷了音樂的內(nèi)涵和社會(huì)功能問題的廣闊前景。”[17](P232-233)實(shí)證主義的研究首先肯定了社會(huì)的虛假和諧,這其實(shí)是向異化的社會(huì)狀況投誠(chéng),只是按照被虛假的意識(shí)形態(tài)認(rèn)可的規(guī)范從事批評(píng)。其次是實(shí)證主義者利用量化研究的方式抹平了欣賞者質(zhì)的差別,忽視了審美經(jīng)驗(yàn)的復(fù)雜性和多樣性。更為關(guān)鍵的是,實(shí)證主義標(biāo)榜的“價(jià)值中立”是以拋開藝術(shù)的真理內(nèi)容、忽視主體精神的中介為代價(jià)的。諸如《城堡》揭示的官僚體制的諸種悖謬,《喧嘩與騷動(dòng)》飄蕩的傳統(tǒng)情結(jié),《格爾尼卡》表現(xiàn)的光怪陸離的恐懼,無不帶有鮮明的現(xiàn)實(shí)關(guān)切和否定的社會(huì)指向。想要實(shí)現(xiàn)藝術(shù)批評(píng)的真正洞見,就應(yīng)當(dāng)在承認(rèn)審美批評(píng)與社會(huì)批評(píng)不同的前提下,尋求二者的辯證。批評(píng)通過分析藝術(shù)作品中的不和諧,辨析現(xiàn)實(shí)的異化,揭示背后的社會(huì)矛盾,使人思考解放的路徑。阿多諾強(qiáng)調(diào)藝術(shù)批評(píng)的價(jià)值判斷,既是其研究對(duì)象的內(nèi)在要求,又是藝術(shù)批評(píng)在一個(gè)價(jià)值多元時(shí)代所應(yīng)當(dāng)具備的責(zé)任倫理。

    結(jié)語

    馬克思將實(shí)踐視為“感性的人的活動(dòng)”,而人的活動(dòng)則是一種“對(duì)象性的活動(dòng)”[18](P133)。毋庸置疑,阿多諾強(qiáng)調(diào)的藝術(shù)救贖功能仍然帶有“直觀”的色彩,但他在剖析藝術(shù)的自律性與社會(huì)性的辯證關(guān)系、思考藝術(shù)社會(huì)學(xué)邏輯的過程中看到藝術(shù)之于人的感性解放的價(jià)值,重視不同的主體在藝術(shù)意義建構(gòu)過程中的能動(dòng)性。就這些方面而言,阿多諾所強(qiáng)調(diào)的中介理論也不啻是一種對(duì)人與社會(huì)的實(shí)踐關(guān)系的一種探討,在此基礎(chǔ)上,進(jìn)一步豐富發(fā)展了藝術(shù)與欣賞主體之間的價(jià)值屬性,深化了藝術(shù)的審美內(nèi)涵。

    猜你喜歡
    音樂藝術(shù)
    奇妙的“自然音樂”
    可愛的藝術(shù)罐
    兒童繪本(2018年22期)2018-12-13 23:14:52
    音樂從哪里來?
    紙的藝術(shù)
    圣誕音樂路
    兒童繪本(2017年24期)2018-01-07 15:51:37
    音樂
    因藝術(shù)而生
    Coco薇(2016年2期)2016-03-22 16:58:59
    藝術(shù)之手
    讀者(2016年7期)2016-03-11 12:14:36
    爆笑街頭藝術(shù)
    音樂
    50天的宝宝边吃奶边哭怎么回事| 一级a爱片免费观看的视频| 一二三四社区在线视频社区8| 亚洲熟妇中文字幕五十中出| 最近最新免费中文字幕在线| 中出人妻视频一区二区| 国产亚洲欧美98| 亚洲人成网站高清观看| 一区二区三区国产精品乱码| 国产一级毛片七仙女欲春2| 亚洲国产看品久久| 老鸭窝网址在线观看| 亚洲成a人片在线一区二区| 欧美最黄视频在线播放免费| 全区人妻精品视频| 他把我摸到了高潮在线观看| 久久精品91无色码中文字幕| 国产人伦9x9x在线观看| 又紧又爽又黄一区二区| 亚洲激情在线av| 99久久无色码亚洲精品果冻| 法律面前人人平等表现在哪些方面| 欧美绝顶高潮抽搐喷水| 国产成人系列免费观看| 国产成人精品久久二区二区91| 两人在一起打扑克的视频| 国产1区2区3区精品| 欧美日韩黄片免| 久久中文看片网| 69av精品久久久久久| 夜夜夜夜夜久久久久| 99国产精品99久久久久| 免费看a级黄色片| 一个人免费在线观看的高清视频| 国产成人一区二区三区免费视频网站| 人人妻人人看人人澡| 99久久久亚洲精品蜜臀av| 88av欧美| 日本一区二区免费在线视频| 欧美乱码精品一区二区三区| 亚洲欧美日韩无卡精品| av视频在线观看入口| 女人被狂操c到高潮| 中文资源天堂在线| 丁香欧美五月| 亚洲aⅴ乱码一区二区在线播放 | 国产高清激情床上av| 狠狠狠狠99中文字幕| 国产成人欧美在线观看| 特级一级黄色大片| 天天躁狠狠躁夜夜躁狠狠躁| 久久精品国产亚洲av高清一级| 欧美中文日本在线观看视频| 亚洲一区二区三区不卡视频| 男女下面进入的视频免费午夜| 最近最新中文字幕大全免费视频| 黄色丝袜av网址大全| 亚洲精品一卡2卡三卡4卡5卡| 午夜a级毛片| 亚洲国产精品成人综合色| 色综合欧美亚洲国产小说| 老司机深夜福利视频在线观看| 少妇人妻一区二区三区视频| 精品免费久久久久久久清纯| 别揉我奶头~嗯~啊~动态视频| 操出白浆在线播放| 91国产中文字幕| 在线看三级毛片| 精品第一国产精品| 亚洲专区字幕在线| 欧美性长视频在线观看| 欧美成人午夜精品| 亚洲一区二区三区色噜噜| 久久婷婷成人综合色麻豆| 久久久久久人人人人人| 91字幕亚洲| 丁香欧美五月| 亚洲中文av在线| 色综合亚洲欧美另类图片| 国产精品影院久久| 日韩免费av在线播放| 国产欧美日韩精品亚洲av| 禁无遮挡网站| 日本在线视频免费播放| 757午夜福利合集在线观看| 国产精品日韩av在线免费观看| 88av欧美| 亚洲国产欧美一区二区综合| 久99久视频精品免费| 男女那种视频在线观看| 久久久久免费精品人妻一区二区| 精品国产亚洲在线| 亚洲成人中文字幕在线播放| 天堂√8在线中文| 男女视频在线观看网站免费 | 黄色成人免费大全| 午夜免费成人在线视频| 在线免费观看的www视频| 久久精品国产亚洲av高清一级| 午夜激情福利司机影院| 91麻豆av在线| 欧美大码av| 一本精品99久久精品77| 男女那种视频在线观看| 韩国av一区二区三区四区| 超碰成人久久| www日本在线高清视频| 在线观看www视频免费| 婷婷精品国产亚洲av在线| 国产不卡一卡二| 亚洲熟妇中文字幕五十中出| 久久中文字幕一级| 久久久久久久精品吃奶| 国产成人aa在线观看| 成熟少妇高潮喷水视频| 最近最新中文字幕大全电影3| 午夜日韩欧美国产| 熟女电影av网| 久久国产乱子伦精品免费另类| 亚洲成人国产一区在线观看| bbb黄色大片| 成人欧美大片| 国产av在哪里看| 狠狠狠狠99中文字幕| 亚洲男人的天堂狠狠| 久久久久国产精品人妻aⅴ院| 日韩精品免费视频一区二区三区| 91国产中文字幕| 看免费av毛片| 少妇人妻一区二区三区视频| 欧美成人一区二区免费高清观看 | 久久精品国产综合久久久| 免费看a级黄色片| 日本a在线网址| 99热这里只有精品一区 | 又黄又爽又免费观看的视频| 国产精品久久久人人做人人爽| 午夜亚洲福利在线播放| 黄色片一级片一级黄色片| √禁漫天堂资源中文www| 男女视频在线观看网站免费 | 精品久久蜜臀av无| 日本一本二区三区精品| 国产一区二区三区视频了| 国产av一区二区精品久久| 国产三级黄色录像| 日韩欧美免费精品| 毛片女人毛片| 国内精品久久久久久久电影| 亚洲一区高清亚洲精品| 伦理电影免费视频| 亚洲av中文字字幕乱码综合| 午夜激情av网站| 两个人的视频大全免费| 人人妻人人澡欧美一区二区| 久久99热这里只有精品18| 久久久精品欧美日韩精品| 久久精品成人免费网站| 性欧美人与动物交配| 人妻丰满熟妇av一区二区三区| 久久久久久人人人人人| 99国产精品一区二区蜜桃av| 欧美久久黑人一区二区| 久久人人精品亚洲av| 亚洲aⅴ乱码一区二区在线播放 | 久久精品综合一区二区三区| 蜜桃久久精品国产亚洲av| 国产精品亚洲一级av第二区| 亚洲av电影在线进入| 中出人妻视频一区二区| 每晚都被弄得嗷嗷叫到高潮| 久久精品国产亚洲av高清一级| 国产高清videossex| 妹子高潮喷水视频| 视频区欧美日本亚洲| 老司机午夜福利在线观看视频| 国产乱人伦免费视频| www.999成人在线观看| 老司机午夜十八禁免费视频| 日本熟妇午夜| 搡老岳熟女国产| 最近视频中文字幕2019在线8| 久久精品成人免费网站| 在线看三级毛片| 黄色a级毛片大全视频| 亚洲一区中文字幕在线| 人人妻,人人澡人人爽秒播| 婷婷六月久久综合丁香| 色综合站精品国产| 久9热在线精品视频| 色尼玛亚洲综合影院| 777久久人妻少妇嫩草av网站| 亚洲自拍偷在线| 欧美日韩亚洲综合一区二区三区_| 欧美日韩一级在线毛片| 国产精品 欧美亚洲| 黄色成人免费大全| 国产主播在线观看一区二区| 欧美成人性av电影在线观看| 淫妇啪啪啪对白视频| 人人妻人人澡欧美一区二区| 久久久国产成人免费| 好看av亚洲va欧美ⅴa在| 国产欧美日韩一区二区三| 久久久精品国产亚洲av高清涩受| 亚洲中文av在线| 国产成人影院久久av| 亚洲中文日韩欧美视频| 精品国产美女av久久久久小说| 操出白浆在线播放| 在线观看免费视频日本深夜| 舔av片在线| 高清在线国产一区| 日韩欧美精品v在线| 国产亚洲av嫩草精品影院| 成人永久免费在线观看视频| 男女做爰动态图高潮gif福利片| 成人午夜高清在线视频| 国产精品免费视频内射| 婷婷精品国产亚洲av在线| 久久久水蜜桃国产精品网| 狠狠狠狠99中文字幕| 亚洲成人久久爱视频| 国产又黄又爽又无遮挡在线| 国产精品国产高清国产av| 亚洲精品久久成人aⅴ小说| 国产精品自产拍在线观看55亚洲| 一级作爱视频免费观看| 国产激情久久老熟女| 黑人操中国人逼视频| 麻豆久久精品国产亚洲av| 亚洲男人天堂网一区| 91av网站免费观看| 久久热在线av| 男女做爰动态图高潮gif福利片| 很黄的视频免费| 夜夜看夜夜爽夜夜摸| 精品国产乱码久久久久久男人| 成人18禁高潮啪啪吃奶动态图| 欧美日本亚洲视频在线播放| 亚洲成人久久爱视频| 亚洲专区国产一区二区| or卡值多少钱| 中出人妻视频一区二区| 国产高清视频在线播放一区| а√天堂www在线а√下载| 中出人妻视频一区二区| 午夜福利高清视频| 禁无遮挡网站| 黑人巨大精品欧美一区二区mp4| 国产精品爽爽va在线观看网站| 在线播放国产精品三级| 男人舔女人下体高潮全视频| 亚洲一区高清亚洲精品| 久久欧美精品欧美久久欧美| av福利片在线| 在线观看66精品国产| 极品教师在线免费播放| 一区二区三区国产精品乱码| 久久精品影院6| 国产精品永久免费网站| 美女午夜性视频免费| 国产精品美女特级片免费视频播放器 | 国产视频内射| 18禁观看日本| 午夜福利视频1000在线观看| 白带黄色成豆腐渣| av在线天堂中文字幕| 国产探花在线观看一区二区| 亚洲av美国av| 日本三级黄在线观看| 久久久久国产一级毛片高清牌| 精品一区二区三区视频在线观看免费| cao死你这个sao货| 又黄又粗又硬又大视频| 九色成人免费人妻av| 国产激情久久老熟女| 精品人妻1区二区| 亚洲色图 男人天堂 中文字幕| 午夜激情av网站| 叶爱在线成人免费视频播放| 亚洲午夜理论影院| av有码第一页| 久久久精品大字幕| 男女做爰动态图高潮gif福利片| 欧美黄色淫秽网站| 亚洲精品一区av在线观看| 国产av又大| 久久国产精品影院| 国产高清有码在线观看视频 | 欧美午夜高清在线| 成人18禁在线播放| 国产真人三级小视频在线观看| 久久这里只有精品19| 国产午夜福利久久久久久| 中亚洲国语对白在线视频| 欧美乱色亚洲激情| 亚洲人成77777在线视频| 99热这里只有是精品50| 18禁国产床啪视频网站| 国产精品永久免费网站| 国产av一区二区精品久久| 亚洲欧美精品综合久久99| 日韩精品青青久久久久久| 一夜夜www| 人妻丰满熟妇av一区二区三区| 午夜激情av网站| 50天的宝宝边吃奶边哭怎么回事| 国产爱豆传媒在线观看 | 麻豆成人午夜福利视频| 久久热在线av| 亚洲一区二区三区色噜噜| 国产精品香港三级国产av潘金莲| 久久久久久久精品吃奶| 99久久国产精品久久久| netflix在线观看网站| av欧美777| www.www免费av| 亚洲天堂国产精品一区在线| 午夜成年电影在线免费观看| 国产视频一区二区在线看| 在线永久观看黄色视频| 亚洲欧美日韩高清专用| 黑人操中国人逼视频| av欧美777| 操出白浆在线播放| 亚洲 欧美一区二区三区| 婷婷精品国产亚洲av| 久久精品成人免费网站| e午夜精品久久久久久久| 久久精品国产综合久久久| 国产不卡一卡二| 亚洲av第一区精品v没综合| 久久久久久久久免费视频了| 精品少妇一区二区三区视频日本电影| 亚洲精品美女久久av网站| 99在线视频只有这里精品首页| 一级毛片高清免费大全| 美女午夜性视频免费| 在线观看午夜福利视频| 制服人妻中文乱码| 国产精品98久久久久久宅男小说| 亚洲av成人av| 桃色一区二区三区在线观看| 国产精品1区2区在线观看.| 变态另类丝袜制服| 中文字幕精品亚洲无线码一区| 成年版毛片免费区| 搡老岳熟女国产| 国产成人影院久久av| 久久久久免费精品人妻一区二区| 国产午夜精品久久久久久| 级片在线观看| 天天躁狠狠躁夜夜躁狠狠躁| 精品欧美国产一区二区三| 91老司机精品| 欧美性猛交╳xxx乱大交人| 人成视频在线观看免费观看| 观看免费一级毛片| 男人舔奶头视频| 欧美在线一区亚洲| 亚洲欧美日韩高清在线视频| av国产免费在线观看| 久久久国产成人免费| 曰老女人黄片| 琪琪午夜伦伦电影理论片6080| 欧美日韩亚洲国产一区二区在线观看| 日本免费一区二区三区高清不卡| 老鸭窝网址在线观看| 欧美高清成人免费视频www| 1024香蕉在线观看| 精品久久蜜臀av无| 久久久久久九九精品二区国产 | 脱女人内裤的视频| 欧美黑人精品巨大| 很黄的视频免费| 精品国产超薄肉色丝袜足j| 18禁美女被吸乳视频| 50天的宝宝边吃奶边哭怎么回事| 美女午夜性视频免费| 欧美日韩福利视频一区二区| 精品福利观看| 国产一区二区三区在线臀色熟女| 欧美国产日韩亚洲一区| ponron亚洲| 国产精华一区二区三区| 亚洲欧美日韩东京热| 久久人妻福利社区极品人妻图片| 怎么达到女性高潮| 免费电影在线观看免费观看| 中文字幕精品亚洲无线码一区| 三级男女做爰猛烈吃奶摸视频| 90打野战视频偷拍视频| 日韩欧美国产在线观看| 色在线成人网| 中亚洲国语对白在线视频| 欧美高清成人免费视频www| 99久久精品热视频| 非洲黑人性xxxx精品又粗又长| 午夜两性在线视频| 亚洲精品中文字幕一二三四区| 中文字幕久久专区| avwww免费| 精品熟女少妇八av免费久了| 国产精品国产高清国产av| 精品久久久久久久毛片微露脸| 伦理电影免费视频| 伊人久久大香线蕉亚洲五| 18美女黄网站色大片免费观看| 欧美日韩国产亚洲二区| 国产精品一区二区三区四区久久| 亚洲第一欧美日韩一区二区三区| 99久久久亚洲精品蜜臀av| 最近最新免费中文字幕在线| 国产伦在线观看视频一区| 美女黄网站色视频| 欧美成人免费av一区二区三区| 又粗又爽又猛毛片免费看| 男人的好看免费观看在线视频 | 欧美日韩中文字幕国产精品一区二区三区| 欧美3d第一页| 少妇粗大呻吟视频| 桃红色精品国产亚洲av| 看黄色毛片网站| 日韩欧美一区二区三区在线观看| 18禁黄网站禁片午夜丰满| 又紧又爽又黄一区二区| 久久中文字幕一级| 麻豆一二三区av精品| 男女床上黄色一级片免费看| 成人亚洲精品av一区二区| 午夜免费成人在线视频| 久久午夜亚洲精品久久| 国产成+人综合+亚洲专区| 丰满人妻一区二区三区视频av | 色综合亚洲欧美另类图片| 日韩欧美国产在线观看| 欧美午夜高清在线| 成熟少妇高潮喷水视频| 成人国产综合亚洲| 国产高清视频在线观看网站| 国产成人一区二区三区免费视频网站| 亚洲午夜精品一区,二区,三区| 香蕉丝袜av| 国产人伦9x9x在线观看| 亚洲中文字幕日韩| 90打野战视频偷拍视频| www.精华液| 精品国产亚洲在线| 亚洲aⅴ乱码一区二区在线播放 | 亚洲av美国av| bbb黄色大片| 亚洲成人久久性| 亚洲av熟女| 亚洲av片天天在线观看| 99国产极品粉嫩在线观看| 国产精华一区二区三区| 老熟妇乱子伦视频在线观看| 国产亚洲精品久久久久5区| 伦理电影免费视频| 亚洲国产看品久久| 婷婷丁香在线五月| 午夜福利18| 日韩成人在线观看一区二区三区| 午夜精品久久久久久毛片777| 一级黄色大片毛片| 国产三级黄色录像| 国内久久婷婷六月综合欲色啪| av中文乱码字幕在线| 日韩有码中文字幕| 一边摸一边做爽爽视频免费| 日韩三级视频一区二区三区| 日韩欧美国产在线观看| 18禁黄网站禁片免费观看直播| aaaaa片日本免费| 999精品在线视频| 久久午夜亚洲精品久久| 成人国产综合亚洲| 久久久久久国产a免费观看| 欧美中文综合在线视频| ponron亚洲| 99久久无色码亚洲精品果冻| 午夜精品一区二区三区免费看| 国产精品香港三级国产av潘金莲| 99久久精品国产亚洲精品| 在线观看www视频免费| 欧美成人一区二区免费高清观看 | 国产成+人综合+亚洲专区| 亚洲av日韩精品久久久久久密| 99热这里只有是精品50| 淫秽高清视频在线观看| 婷婷精品国产亚洲av| 在线观看日韩欧美| 啦啦啦免费观看视频1| 99热这里只有是精品50| 香蕉丝袜av| 在线观看免费视频日本深夜| 久久这里只有精品19| 欧美黑人精品巨大| 天堂av国产一区二区熟女人妻 | 在线观看舔阴道视频| 亚洲黑人精品在线| 久久久久久九九精品二区国产 | 男女床上黄色一级片免费看| 国产成+人综合+亚洲专区| 日韩大码丰满熟妇| av天堂在线播放| 国产精品久久电影中文字幕| 国产一区二区在线av高清观看| 熟妇人妻久久中文字幕3abv| www.www免费av| 久久欧美精品欧美久久欧美| 国产久久久一区二区三区| 国产精品九九99| 色老头精品视频在线观看| 久9热在线精品视频| 搡老岳熟女国产| 国产精品一区二区免费欧美| 国产亚洲精品久久久久5区| 日本黄色视频三级网站网址| 女人被狂操c到高潮| 一进一出好大好爽视频| 国产99久久九九免费精品| 日本a在线网址| 国产午夜福利久久久久久| 欧美3d第一页| 国产精品一区二区三区四区久久| 不卡av一区二区三区| 男插女下体视频免费在线播放| 欧美日本亚洲视频在线播放| 天堂影院成人在线观看| 亚洲狠狠婷婷综合久久图片| 亚洲人成网站在线播放欧美日韩| 午夜激情福利司机影院| 黄色女人牲交| 国产激情偷乱视频一区二区| 精品免费久久久久久久清纯| 两个人的视频大全免费| 亚洲avbb在线观看| 国产一区二区激情短视频| 国产午夜精品论理片| 亚洲欧美一区二区三区黑人| 亚洲精品一卡2卡三卡4卡5卡| 久99久视频精品免费| 亚洲精品久久成人aⅴ小说| 欧美大码av| 亚洲精品美女久久av网站| 国产亚洲精品综合一区在线观看 | 三级国产精品欧美在线观看 | 国产乱人伦免费视频| 18禁黄网站禁片午夜丰满| 国产av一区二区精品久久| 亚洲国产欧美网| 国模一区二区三区四区视频 | 最近视频中文字幕2019在线8| 日本成人三级电影网站| 日韩有码中文字幕| 成人三级黄色视频| 高潮久久久久久久久久久不卡| 日日干狠狠操夜夜爽| 黄色 视频免费看| 亚洲精品国产一区二区精华液| 久久香蕉国产精品| 国产精品亚洲美女久久久| 日韩高清综合在线| 亚洲国产精品sss在线观看| 脱女人内裤的视频| 亚洲国产欧美一区二区综合| 精品人妻1区二区| 观看免费一级毛片| 精品免费久久久久久久清纯| 国产精品综合久久久久久久免费| 日韩欧美在线二视频| 90打野战视频偷拍视频| 在线观看66精品国产| 欧美黄色淫秽网站| 国产91精品成人一区二区三区| 91在线观看av| 午夜精品在线福利| 久久精品91蜜桃| 国产亚洲av嫩草精品影院| 五月伊人婷婷丁香| 日日爽夜夜爽网站| 又大又爽又粗| 亚洲成人精品中文字幕电影| 脱女人内裤的视频| 国产精品久久视频播放| 国产野战对白在线观看| 精品国内亚洲2022精品成人| 一级片免费观看大全| 国产亚洲精品第一综合不卡| 黄色a级毛片大全视频| 国产精品久久久久久人妻精品电影| 波多野结衣高清无吗| 国产aⅴ精品一区二区三区波| 18禁美女被吸乳视频| 男人舔女人的私密视频| 观看免费一级毛片| 国产成人精品无人区| 亚洲精品在线观看二区| 亚洲欧美日韩高清在线视频| 亚洲国产欧美一区二区综合| 久久人人精品亚洲av| 可以在线观看毛片的网站| 中亚洲国语对白在线视频| 天天躁狠狠躁夜夜躁狠狠躁| 一级毛片精品| 欧美成人一区二区免费高清观看 | 久久精品国产亚洲av高清一级| 嫩草影视91久久| 91大片在线观看| 欧美zozozo另类| 日本免费一区二区三区高清不卡| 制服人妻中文乱码| 99国产精品一区二区蜜桃av|