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    曹丕《又與吳質(zhì)書》的情感內(nèi)涵分析

    2021-12-01 13:57:53
    文化與傳播 2021年1期
    關(guān)鍵詞:建安曹丕友人

    張 瑤

    《文選》收錄曹丕寄與吳質(zhì)書信兩通《與朝歌令吳質(zhì)書》《又與吳質(zhì)書》,當(dāng)代學(xué)者劉躍進考證《又與吳質(zhì)書 》寫作時間約作于建安二十三年二月。[1]魯迅先生在《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》中曾借用日本學(xué)者鈴木虎雄“文學(xué)自覺”的概念概括此時期的文學(xué)發(fā)展,“文學(xué)自覺”的一個重要的表現(xiàn)即是“對生命短暫的慨嘆”,是士人生命強化意識在文學(xué)上的表現(xiàn)。曹丕作為鄴下文人集團的核心領(lǐng)袖,在這兩篇書信中表現(xiàn)出了在離亂背景下情與志的融合,以及對生命哲學(xué)的慨嘆,具有真實清晰的情感線索和情感內(nèi)涵。

    一、悲情難掩的真情流露:昔日郊游歡愉和今日別離悲痛的交迭

    《又與吳質(zhì)書》《與朝歌令吳質(zhì)》兩篇書信具有共同的特點即曹丕都將昔日之景和今日之況相聯(lián)系,昔日的歡愉和當(dāng)下的苦悲形成了鮮明的對比。這種對比不僅是喜與悲、昔與往之對比,對比之間暗藏了曹丕跌宕回環(huán)的細(xì)膩情感。全信第二段主要記敘了回憶和悲情的交替往來,總的來看,其情緒可分為四次悲喜回環(huán),構(gòu)成完整、起伏、真摯的情感線索。

    昔年疾疫,親故多離其災(zāi),徐、陳、應(yīng)、劉,一時俱逝,痛可言邪?昔日游處,行則連輿,止則接席,何曾須臾相失!每至觴酌流行,絲竹并奏,酒酣耳熱,仰而賦詩,當(dāng)此之時,忽然不自知樂也。謂百年己分,可長共相保,何圖數(shù)年之間,零落略盡,言之傷心。頃撰其遺文,都為一集,觀其姓名,已為鬼錄。追思昔游,猶在心目,而此諸子,化為糞壤,可復(fù)道哉?[2]

    “昔年疾疫,親故多離其災(zāi)難,徐、陳、應(yīng)、劉,一時俱逝,痛可言邪?”昔年瘟疫流行,親戚朋友多遭此不幸,徐干、陳琳、應(yīng)玚、劉楨都前后離世,內(nèi)心的悲痛難以言語?!逗鬂h書·五行志》有關(guān)東漢末年后的疾疫的記載就有十余次,有關(guān)建安二十二年的疾疫,史書上也多有記載,《后漢書·孝獻帝紀(jì)》記載“是歲大疫?!盵3]《后漢書·五行志》記載“獻帝建安二十二年,大疫?!盵4]此次瘟疫對社會的各方面都造成極大的影響,《三國志·魏書·司馬朗傳》載: “建安二十二年,( 司馬朗) 與夏侯惇、臧霸等征吳。到居巢,軍士大疫,朗躬巡視,致醫(yī)藥。遇疾卒,時年四十七歲?!盵5]《三國志·武帝紀(jì)》裴注引《魏書》記載:

    去冬天降疫癘,民有凋傷,軍興于外,墾田損少,吾甚憂之。其令吏民男女:女年七十已上無夫子,若年十二已下無父母兄弟,及目無所見,手不能作,足不能行,而無妻子父兄產(chǎn)業(yè)者,廩食終身。幼者至十二止,貧窮不能自贍者,隨口給貸。老耄須待養(yǎng)者,年九十已上,復(fù)不事,家一人。[6]

    建安二十二年大疫,對民眾和軍隊都造成沉重的打擊,人遭弊病,良田荒蕪,這給曹操造成了很大的擔(dān)憂,由此令頒布詔令,對于沒有勞動能力的老人和幼童給予幫補。由以上歷史記載可見,無論是權(quán)貴還是平民,將軍還是文士,很多人沒能逃過此次劫難,由此幸存下的人民,也生活困苦,舉步維艱。曹植《說疫氣》記載“建安二十二年,癘氣流行。家家有僵尸之痛,室室有號泣之哀?;蜿H門而殪,或覆族而喪?!盵7]生動真實地描繪出當(dāng)時社會的悲慘狀況。在這樣的時代背景下,七子逝去留給幸存者的只有無盡的悲痛和惋惜,曹丕在這里的情緒是悲痛、無奈、心酸的,這也是該信第一個情緒悲落點。緊接著,他回憶“昔日游處,行則連輿,止則接席,何曾須臾相失!每至觴酌流行,絲竹并奏,酒酣耳熱,仰而賦詩,當(dāng)此之時,忽然不自知樂也?!彼麄兂ο嗵?,形影相隨,賦詩郊游,暢飲奏樂。如若只觀此句,字里行間難見悲情,可嘆可感的是同心同志之人的暢意和瀟灑,然在當(dāng)下的情緒里,曾經(jīng)的暢意多快,此刻的悲沉就多深,這是難以再現(xiàn)的美好場景。除此之外,還有一種哲學(xué)思考,昔時的歡愉當(dāng)時不覺,一種關(guān)于平凡即是美好,珍惜當(dāng)下的情感內(nèi)涵呼之欲出。

    “謂百年己分,可長共相保,何圖數(shù)年之間,零落略盡,言之傷心?!蔽以氚倌觊L壽是每個人都應(yīng)該有的,我們可以長久地相互在一起,然何曾料到,數(shù)年之間,友人飄零散落,談起這些心痛不已。從過往游樂的情緒中逐漸脫離出的悲感更加深入,百年長生和須臾幾年的對比太過痛心,長久和須臾,擁有和逝去,理想與現(xiàn)實,都熔鑄在寥寥數(shù)語中,這是本段的第二個情緒悲落點。

    “頃撰其遺文,都為一集,觀其姓名,已為鬼錄。”將友人的文章收集一一成冊,卻發(fā)現(xiàn)文章猶在,但已是陰陽兩隔,短短四句,也蘊含著從往昔之文章到現(xiàn)實之鬼錄的情感移動軌跡,第三個情緒悲落點出現(xiàn)。本段的最后一句更像對前文情緒的總結(jié),同樣的昔日和今時交迭,“可復(fù)道哉?”低落情緒的再次出現(xiàn),也是對上述情感的總結(jié)。

    關(guān)于過往“昔日游處”“撰其遺文”“追思昔游”,關(guān)于今日“痛可言邪”“言之傷心”“已為鬼錄”“化為糞壤,可復(fù)道哉?”交錯相往,悲喜起伏。將情感層層推進,步步加深,形成多重復(fù)雜情感的回環(huán)跌宕,今昔交迭之間,有深沉的眷念,短暫的快慰,永訣的悲痛……這些情感都是真摯而明烈的,由此可見曹丕對友人情感之深。

    二、理性感性的共存:起落情緒的抒發(fā)和真摯貼切的品評

    人物品評最早起源于先秦時期,強調(diào)以恰切的語言對人物做出綜合評價。在魏晉南北朝時期,人物品評成為一種社會文化活動而盛行起來。曹丕在其《又與吳質(zhì)書》中,涉及到了關(guān)于建安七子的品評,當(dāng)代有關(guān)的研究也主要集中在其文學(xué)理論價值。然從書信本質(zhì)來看,《又與吳質(zhì)書》是抒情散文而非具體的、專門的理論著作,其表現(xiàn)出明顯的情感線索,具有較強的文學(xué)性。

    觀古今文人,類不護細(xì)行,鮮能以名節(jié)自立。而偉長獨懷文抱質(zhì),恬淡寡欲,有箕山之志,可謂彬彬君子者矣。著《中論》二十余篇,成一家之言,詞義典雅,足傳于后,此子為不朽矣。德璉常斐然有述作之意,其才學(xué)足以著書,美志不遂,良可痛惜。

    間者歷覽諸子之文,對之抆淚,既痛逝者,行自念也??阻罢卤硎饨?,微為繁富。公干有逸氣,但未遒耳;其五言詩之善者,妙絕時人。元瑜書記翩翩,致足樂也。仲宣獨自善于辭賦,惜其體弱,不足起其文,至于所善,古人無以遠(yuǎn)過。昔伯牙絕弦于鐘期,仲尼覆醢于子路,痛知音之難遇,傷門人之莫逮。諸子但為未及古人,自一時之儁也,今之存者,已不逮矣。后生可畏,來者難誣,然恐吾與足下不及見也。[8]

    有關(guān)“建安七子”,《三國志》記載“始文帝為五官將,及平原侯植皆好文學(xué)。粲與北海徐干字偉長、廣陵陳琳字孔璋、陳留阮瑀字符瑜、汝南應(yīng)玚字德璉、東平劉楨字公干并見友善。”[9]《文心雕龍》中有對其整體的評價:“暨建安之初,五言騰踴。文帝、陳思,縱轡以騁節(jié);王、徐、應(yīng)、劉,望路而爭驅(qū)。并憐風(fēng)月,狎池苑,述恩榮,敘酣宴;慷慨以任氣,磊落以使才。造懷指事,不求纖密之巧;驅(qū)辭逐貌,唯取昭晰之能。此其所同也。”[10]概括建安初年鄴下文人集團的文學(xué)郊游活動“憐風(fēng)月,狎池苑,述恩榮,敘酣宴”,提出其“慷慨”“磊落”“不求纖巧”“唯取昭晰”的文學(xué)風(fēng)貌。

    徐干,年少勤奮苦讀,潛心于典籍研究,學(xué)識厚重,見解深刻。漢靈帝末,世家大族的子弟們,追逐名利,恭求權(quán)貴,但徐干卻不愿融入俗流,哪怕生活窮困也依然堅守自我。建安初年,曹操召徐干并且授予其司空軍師祭酒掾?qū)僖宦毼?,后又轉(zhuǎn)五官將文學(xué)。幾年后,因病辭職,曹操特加旌命表彰。建安二十二年二月,瘟疫流行,徐干染疾而終。徐干一生,以“清玄體道”著稱,在創(chuàng)作方面,則以詩、賦、散文見長。

    劉勰《文心雕龍·詮賦篇》記載“偉長博通,時逢壯采?!盵11]《文心雕龍·哀吊》篇:“建安哀辭,惟偉長差善,《行女》一篇,時有惻怛。”[12]《文心雕龍·程器》“徐干之沉默。”[13]這是劉勰對其才學(xué)的評價,更加看重徐干的賦和哀悼文,牟世金先生將“博通”解釋為博學(xué)廣通,認(rèn)為他博學(xué)多才,其賦文富有文采。除此之外,還有他安于貧賤不求富貴的高尚精神。劉孝標(biāo)《世說新語箋注》:“魏時管幼安、邴根矩、華子魚、徐偉長、任昭先、伏高陽。此皆青士有才德者也?!辩妿V《詩品》中說“白馬與陳思贈答,偉長與公干往復(fù),雖曰以莛叩鐘,亦能閑雅矣。”[14]鐘嶸對其與劉楨贈答的詩歌并沒有給出很高的評價,認(rèn)為其詩采難和劉楨相媲美,如以草莖來擊鐘,無力難鳴。

    具體來看《答劉楨詩》:

    與子別無幾,所經(jīng)未一旬。

    我思一何篤,其愁如三春。

    雖路在咫尺,難涉如九關(guān)。

    陶陶朱夏德,草木昌且繁。

    詩歌前兩句寫出兩人分別時日未久,三四句卻寫到“雖然分別時日不久,但我對你的思念就有已經(jīng)很深厚了,就如同已有多年未見一般”,“一旬”和“三春”形成鮮明的對比,時日之短和思念至深相互襯托,便顯出二人情誼之深厚。此句化用《詩經(jīng)》中“彼采葛兮,一日不見,如三秋兮”一句,用來表達情意之真摯。前四句表現(xiàn)了客觀時間短和主觀時間長二者之間的矛盾,五六句便在空間上將這種情感立體化,相距之近,只有“咫尺”,但相見卻是“九關(guān)”,更加體現(xiàn)了對友人的思念。末句說,夏日驕陽,草木繁茂。全詩前六句寫情,結(jié)尾兩句寫景,借草木的昌盛繁茂來喻兩人之間的情意深重,融情于景,以景寫情,情景交融。全詩八句四十個字,從其所表達的形象的生動性和情感的豐富性中,可見徐干詩歌功力。

    如此來看,劉勰和鐘嶸對徐干的評價相對來說較為局限,劉孝標(biāo)的評注也較為籠統(tǒng)簡單,僅是表現(xiàn)其某一具體方面的狀況,難以全面也與客觀實際狀況存在偏差。

    回頭來看曹丕對徐干的評價,“而偉長獨懷文抱質(zhì),恬淡寡欲,有箕山之志,可謂彬彬君子者矣?!蔽暮唾|(zhì)的概念最早是由孔子提出來的?!墩撜Z》中有:“質(zhì)勝文則野,文勝質(zhì)則史,文質(zhì)彬彬,然后君子?!盵15]這里的文質(zhì)是指人的內(nèi)在固有的和堅定倫理品質(zhì)與外在的禮節(jié)學(xué)間之間的關(guān)系??鬃訉θ说男摒B(yǎng)的這種要求,后來被引伸到文學(xué)理論中,用來比喻對文學(xué)作品的內(nèi)容和形式的要求,主張文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)做到情感和文采相統(tǒng)一。如將此處的“懷文抱質(zhì)”理解成為文學(xué)理論上內(nèi)容與形式兼具,文采與質(zhì)樸共存,也符合其實際狀況,但結(jié)合上下文而言,實有待考究。上文“觀古今文人,類不護細(xì)行,鮮能以名節(jié)自立?!惫沤裎娜吮姸啵蟮侄疾蛔⒁馍钌系男」?jié),很少有人能夠憑借名節(jié)立世,曹丕在此處論及的先行主題是“名節(jié)”,恬淡寡欲,有隱士之志,杜思在《刻徐干中論篇序》:“偉長獨能恬淡體道,不耽榮祿,逡巡濁世,而去就顯晦之節(jié)皭然不污?!盵16]也談到了徐干不慕榮貴。合而觀之,可見曹丕所言并非徐干文學(xué)上的造詣成就,而是高度贊揚其文學(xué)才能和其匹配的道德修養(yǎng),是孔子本意,而非文學(xué)理論文質(zhì)之言。后談及其《中論》,給出“此子為不朽矣”的評價,相比起劉勰、鐘嶸等人的品評,這其中不僅包含符合客觀實際的文學(xué)評價,還蘊含著曹丕對友人的欣賞敬仰之情,而并非客觀冰冷的品評。

    關(guān)于應(yīng)玚,《文心雕龍·時序》“德璉綜其斐然之思”[17]德璉文采斐然,有述作的愿望,其才與學(xué)足夠其著書,但美好的愿望并沒能實現(xiàn),實在是令人痛惜。在曹丕在對其文學(xué)造詣品評的基礎(chǔ)上,飽含深厚的情感,有對友人的認(rèn)可和欣賞,同時還有因這份才能和學(xué)識沒有被真正的了解和記錄而感到的惜惋之情。

    “間者歷覽諸子之文,對之抆淚,既痛逝者,行自念也?!薄皰^淚”“痛逝”可見其睹舊物而生情思的情感狀態(tài),下文接而發(fā)之對陳琳、劉楨、阮瑀、王粲的品評,相對精簡但其中還是蘊含著曹丕細(xì)膩的情感線索??隙惲铡罢卤硎饨 ?,但略顯繁冗,不夠簡潔;肯定劉楨有超逸的才氣,但缺少一絲強勁,又言其五言詩絕妙,同時之人難以相較;阮瑀書信生動情真,讓人“足樂”;王粲長于辭賦,但氣弱不能振作起其文氣,“至于所善”,古人沒有能超過他的。這些品評看似并無關(guān)聯(lián),仔細(xì)分析便可見曹丕微妙細(xì)膩的情思,他對友人的評價表現(xiàn)出一種理性和感性渾然融合的狀態(tài):一方面他從客觀實際出發(fā)對其文風(fēng)才學(xué)給出評論,另一方面,在其指出不足之后,又給出友人肯定的評價,“但未遒耳”到“妙絕時人”,“不足起文”到“無人遠(yuǎn)過”,從客觀的批評到飽含感性的肯定,這是曹丕對友人無意識的“偏袒”,是一種友人之間獨有的情愫。筆觸隨著這種無意識的情感,借伯牙與鐘子期、子路與孔子之間的難遇真摯之情來象征他們之間情之深切、離之痛心、悲之難解。

    三、矛盾糾葛中的身份定位:文人的恣意與太子的憂慮

    曹丕作為三國時期魏國的君主、建安文學(xué)集團的主要領(lǐng)袖,其身份具有多重性、復(fù)雜性。曹丕這種復(fù)雜性和多重性表現(xiàn)在其對自身身份定位中。面對戰(zhàn)亂紛飛的動亂年代,他是心懷偉業(yè)的帝王,同時,他還是一個感情非常細(xì)膩的文人。這種充滿矛盾的身份認(rèn)定在與吳質(zhì)的書信中可以窺見一二。

    年行已長大,所懷萬端,時有所慮,至通夜不瞑,志意何時復(fù)類昔日?已成老翁,但未白頭耳。光武言:“年三十余,在兵中十歲,所更非一。”吾德不及之,而年與之齊矣。以犬羊之質(zhì),服虎豹之文,無眾星之明,假日月之光,動見瞻觀,何時易乎?恐永不復(fù)得為昔日游也。少壯真當(dāng)努力,年一過往,何可攀援,古人思秉燭夜游,良有以也。

    頃何以自娛?頗復(fù)有所述造不?東望于邑,裁書敘心。丕白。[18]

    “年行已長大,所懷萬端。時有所慮,至通夜不冥。志意何時復(fù)類昔日?”年歲已久逝,今日的曹丕已不是當(dāng)年乘騎闖出張秀戰(zhàn)場的意氣少年,這篇書信作于建安二十三年(公元218年),此時曹丕已然三十一歲?!度龂尽の何牡奂o(jì)》:“文皇帝諱丕,字子桓,武帝太子也。中平四年冬,生于譙。建安十六年,為五官中郞將、副丞相。二十二年,立為魏太子。太祖崩,嗣位為丞相、魏王?!辈茇Ы?jīng)過與曹植六年的奪儲之爭,建安二十二年(公元217年),曹丕終于成為魏國的太子。建安二十五年(公元220年),曹操去世,曹丕繼承父親遺業(yè),出任丞相、魏王。曹丕在對于自己的身份認(rèn)定中,有剛從漫長的奪儲之爭中解脫出的曹丕,并沒有想象中的輕松。相反,他面對的是更加復(fù)雜、艱難的時局。《后漢紀(jì)》記載:

    二十二年夏四月,命魏王建天子旌旗,出警入蹕。冬十月,命魏王冕有十二旒,乘金根車,設(shè)五時副車。是歲大疫。

    二十三年春正月甲子,太醫(yī)令吉平、少府耿熙等謀誅曹操,發(fā)覺,伏誅。三月,有星孛于東井。[19]

    建安二十二年(公元217年),《后漢紀(jì)》簡短記錄曹操得天子之禮制,建帝王旌旗,出入時肅清道路,服飾、出入車仗等都已如天子。北方疫癘流行,根據(jù)《三國志》記載,王粲、徐干、陳琳、應(yīng)玚、劉楨都在這場疫癘中去世。建安二十三年,太醫(yī)令吉平和少府耿熙合謀,試圖誅殺曹操,但是被發(fā)現(xiàn)處死了。有關(guān)星孛,史書中多有記載,《漢書·成帝紀(jì)》:

    秋七月,有星孛于東井。詔曰:‘乃者,日蝕星隕,謫見于天,大異重仍。在位默然,罕有忠言,今孛星見于東井,朕甚懼焉?!痆20]

    《漢書·五行志下之下》:

    北斗,人君象;孛星,亂臣類,篡殺之表也。[21]

    《晉書·天文志中》:

    二曰孛星,彗之屬也。偏指曰彗,芒氣四出曰孛…… 晏子 曰:‘君若不改,孛星將出,彗星何懼乎!’由是言之,災(zāi)甚于彗。[22]

    由此可見,孛星,在古人的認(rèn)識中象征著叛亂、亂臣。通過袁宏的記載不難看出,曹操雖然得天子之禮制,挾天子而令諸侯,但曹魏所面臨的歷史狀況仍然是險峻的,一方面有來自蜀吳的爭鋒,另一方面有來自漢室臣子的反對。由此觀之,曹丕作為魏太子“所懷萬端”皆有跡可循,友人離世,文壇暗淡,是他心中縈繞的千萬條愁緒中的了了,天下未定,憂慮難眠,遂“至同夜難眠”,這是他作為太子的憂思和焦愁。

    政治身份外,曹丕作為鄴下文人集團的領(lǐng)袖和核心人物,在文學(xué)方面的造詣斐然。《三國志·魏文帝紀(jì)》注引《魏書》曰:

    帝生時,有云氣靑色而圜如車蓋當(dāng)其上,終日,望氣者以為至貴之證,非人臣之氣。年八歲,能屬文。有逸才,遂博貫古今經(jīng)傳諸子百家之書。[23]

    曹丕在少年時期就表現(xiàn)出異于常人的文學(xué)天賦,博覽群書,貫通古今,可見其有較深厚的古代文學(xué)素養(yǎng)。據(jù)嚴(yán)可均《全上古三代秦漢三國六朝文》、逯欽立《先秦漢魏晉南北朝詩》收錄,曹丕現(xiàn)存詩歌四十余首,賦三十余篇,具有文學(xué)研究價值的散文書信三十余篇,有關(guān)文學(xué)理論的成就集中表現(xiàn)在《典論·論文》《與吳質(zhì)書》中,“文以氣為主”“文人相輕”“經(jīng)國之大業(yè),不朽之盛事”等著名論斷都出自其《典論·論文》??梢姡谟H自倡導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上,還促進文學(xué)理論的發(fā)展。魯迅先生曾說:“用近代的眼光來看,曹丕的一個時代可以說是‘文學(xué)的自覺時代’,或如近代所說的為藝術(shù)而藝術(shù)的一派。”[24]而文學(xué)自覺的重要表現(xiàn)即文學(xué)作為獨立的審美對象出現(xiàn)在人們的視野中,曹丕的《典論·論文》正是文學(xué)自覺的首唱。

    在繚繞的愁緒中,曹丕筆鋒一轉(zhuǎn)“志意何時復(fù)類昔日?”昔日何如?書信的第二段曹丕回憶曾經(jīng)與友人觥籌交錯,同題唱和。“昔日游處,行則連輿,止則接席”“每至觴酌流行,絲竹并奏,酒酣耳熱,仰而賦詩”,赤壁之戰(zhàn)之后,天下三分,政局相對安穩(wěn),曹丕與友人暢游歡談,壯志偉業(yè),人生百態(tài),文章詩賦,行止不停,暢意難歇。謝靈運《擬魏太子鄴中集詩序》“建安末,時余在鄴宮,朝游夕宴,究歡愉之極,天下良辰、美景、賞心、樂事,四者難并,今昆弟友朋,三二諸彥,共盡之矣。”[25]“白日既匿,繼以朗月,同乘并載,以游后園”[26]的南皮之游,《善哉行》“朝日樂相樂,酣飲不知醉。悲弦激新聲,長笛吐清氣”[27]這些都是曹丕心心念念的“昔日”之景。然今日何如?“已成老翁,但未白頭耳?!苯袢罩也贿^是頭發(fā)未白的老翁!筆者認(rèn)為曹丕此時必是以文人之心態(tài)和身份發(fā)此感慨。當(dāng)時,文人們開始將關(guān)注點放置于發(fā)現(xiàn)自己的情感和個性,注重情思的充分表達,自我意識的充分覺醒。而這種時光的逝去,讓他產(chǎn)生一種失落的虛無感,相比其父曹操“老驥伏櫪,志在千里,烈士暮年,壯心不已”[28]的帝王心態(tài),曹丕“黑發(fā)老翁”的悲愁文人形象更加突出。

    正是在父親這樣壯懷慷慨的光輝下,曹丕在與友人的書信中傾訴其無奈的心境,“以犬羊之質(zhì),服虎豹之文;無眾星之明,假日月之光,動則瞻觀,何時易乎?”揚雄《法言》:“羊質(zhì)而虎皮,見草而悅,見豺而戰(zhàn)?!盵29]以犬羊之質(zhì)來比喻自己才能有限,以虎豹之文來比喻太子位重。沒有眾星的耀眼,只能假借日月的光輝,一舉一動,都被文武大臣,天下萬人所關(guān)注,這種沉重的負(fù)擔(dān)又怎么能說是容易呢?這雖說是曹丕的自謙之詞,但此時的曹丕是在一個太子形象發(fā)感慨。一舉一動都為人所矚目,登上高位的無奈之情油然而生,這絕不是文人墨客會有的惆悵。然這種帝王的愁緒是不可多言的,其身份的威嚴(yán)性決定這種惆悵不能是長篇大論的鋪陳,只能是曲意微言。從文人的回望情緒到帝王的惆悵無奈,最終一句“恐永不復(fù)得為昔日游也?!睘檫@番回憶與愁思尋得一個結(jié)果,盛日難忘,永不可復(fù)得?!皷|望于邑,裁書敘心”信至此處,曹丕內(nèi)心的情感由高昂激烈的掙扎無奈轉(zhuǎn)為淡淡平和的憂愁,遠(yuǎn)望思友,愁緒漸沉。

    從以上分析可知,曹丕在與吳質(zhì)書信的往來中,對于其身份的認(rèn)定有一種不自覺的矛盾,這不是刻意而為,而是其內(nèi)心真實境況的寫照,作為文人的情懷和作為太子的憂慮交織在其內(nèi)心世界中。這種太子和文人形象的轉(zhuǎn)變,是相對于其自身而言,并不涉及對吳質(zhì)的態(tài)度。相反,縱觀書信全文,曹丕并沒有絲毫權(quán)貴身份的優(yōu)越感,行文完全是摯友之言,文以情生,情從思來,坦率誠摯,動人心弦。

    綜上所述,《又與吳質(zhì)書》作為文學(xué)理論發(fā)展的重要材料,表現(xiàn)出曹丕作為魏國政治領(lǐng)袖、文人集團核心的文學(xué)思想觀,“文以氣為主”的文氣論,“文章,經(jīng)國之大業(yè),不朽之盛事”的文學(xué)崇高地位,以及“文非一體”“各以所長,相輕所短”的文體論和文人相輕論等都從中可見。但同時不可忽視其作為抒情散文的文學(xué)價值,從文學(xué)作品的角度分析其內(nèi)涵價值,其中蘊含了曹丕作為文人和帝王的復(fù)雜心態(tài)的轉(zhuǎn)變,深藏了其情緒的起伏回環(huán),渾融了客觀評價的細(xì)膩情感的交糅,表現(xiàn)出其深情、細(xì)膩、矛盾的立體真實的形象。。

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