圓號(hào)演奏中音色運(yùn)用的重要性分析

崇翀

一、圓號(hào)演奏中的音色介紹

圓號(hào)，又稱法國號(hào)，被稱為交響樂中的樂器之王，屬于銅管樂器，不僅能吹出銅管嘹亮的聲音，還能吹出木管的柔美之音。圓號(hào)聲音柔和、豐滿，和木管、弦樂管的聲音能很好地融合，受到了越來越多家長和學(xué)生的青睞。圓號(hào)主要由號(hào)嘴，鍵盤，變音鍵，號(hào)管，號(hào)碗組成。號(hào)嘴：長6.5 公分。膛內(nèi)直徑1.6 公分，上膛外徑2.5 公分；鍵盤：主要管控音域的范圍，也是最核心的組成部分；變音鍵：協(xié)調(diào)完成降B 管和F 管的轉(zhuǎn)變，讓音色可以更好地協(xié)調(diào)一致；號(hào)碗：擴(kuò)大圓號(hào)聲音的傳播距離。圓號(hào)音色最基本的兩個(gè)特性，一是作為銅管樂器中的一種的圓號(hào)，可以充分發(fā)揮出銅管音色的特色，二是圓號(hào)也同時(shí)具有木管樂器的特征，所以也可以表現(xiàn)出木管音色。為什么會(huì)有這樣兩個(gè)比較別致的特點(diǎn)呢，主要原因是圓號(hào)的銅管音色是由自身所決定的。自身所帶的音色飽滿雄厚而有力，人們?nèi)菀自谄渲挟a(chǎn)生共鳴，撼動(dòng)內(nèi)心的情感。

二、影響圓號(hào)演奏的因素

就圓號(hào)演奏而言，影響圓號(hào)演奏聲音的因素很多，包括在表演時(shí)的口型和呼吸方式。下面讓我們來具體分析一下。

（一）吹奏口型的影響

演奏時(shí)的形狀是指嘴唇、下巴和臉頰肌肉的協(xié)調(diào)。正確的口型形態(tài)是牙齒平衡整齊。只有牙齒是平的，嘴唇上的壓力才是平衡的。如果牙齒參差不齊，吹奏時(shí)嘴唇會(huì)有更大的壓力，讓嘴唇稍顯疲憊。其次要檢查上下唇肌肉的力量，使整個(gè)口型的焦點(diǎn)在唇尖上，以保證唇尖前端有足夠的力量，保證演奏過程中氣息和音色的統(tǒng)一。有演奏過程中包含三個(gè)音域。高、中音區(qū)的表演取決于上唇肌肉的強(qiáng)度。在吹奏低音時(shí)，如果號(hào)嘴位置過低，就很難保證低音演奏的飽滿和有力，會(huì)出現(xiàn)音色難以統(tǒng)一，語調(diào)不準(zhǔn)確的問題。因此，在低音的吹奏過程中，要控制好號(hào)嘴的位置。

（二）下唇肌的影響

在圓號(hào)演奏中，下唇肌肉對(duì)圓號(hào)演奏的聲音有非常重要的影響。下唇肌肉在運(yùn)動(dòng)的過程將糾正唇肌向下顎中心位置。其中整體呈U 形的中下唇肌肉有兩種使用方法：一方面，演奏時(shí)，演奏者的下唇肌肉中保持不動(dòng)，氣息沿著牙齒的閉合縫以特殊的角度呼吸，進(jìn)入圓號(hào)口，產(chǎn)生聲音振動(dòng)和悅耳的聲音；另一方面是平直。演奏時(shí)，下唇肌肉向前移動(dòng)，上下門牙形成水平的平面。氣流沿直線流過整個(gè)樂器，產(chǎn)生完整、明亮、平滑的音色。

三、在圓號(hào)演奏中運(yùn)用音色的措施和作用

（一）掌握好聲音的結(jié)構(gòu)

首先，我們應(yīng)該考慮聲音的結(jié)構(gòu)。每一部偉大的音樂作品都是由音符組成的，音符是構(gòu)成音樂的基本元素。在尋找一個(gè)好的聲音時(shí)，我們首先需要了解聲音本身的構(gòu)成。在音樂樂曲演奏中，發(fā)揮出優(yōu)美的聲音是衡量表演者表演水平的重要指標(biāo)。實(shí)際上，聲音和語言是兩個(gè)維度。那些只能用文字描繪出的聲音，但卻不能清晰、準(zhǔn)確地理解聲音本身的意義。所以，音樂演奏可以說是人們情感表達(dá)的一種重要方式，音樂在情感交流和表達(dá)的過程中往往直接影響著人們的內(nèi)心。在評(píng)價(jià)圓號(hào)演奏研究的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，應(yīng)當(dāng)把傳遞好聲音的能力作為首要標(biāo)準(zhǔn)，這樣才能在實(shí)踐中得以確立，許多參與圓號(hào)演奏的學(xué)生往往更注重追求音符的準(zhǔn)確性，但卻忽略了在演奏音樂的過程中最需要傳達(dá)的情感。

同時(shí)，在整個(gè)演奏過程中，部分學(xué)生容易產(chǎn)生疲憊感，并沒有格物致知的學(xué)習(xí)精神。很少注意從音樂中感受內(nèi)心情感的表達(dá)。而沒有認(rèn)真對(duì)待的音樂，一方面不能感動(dòng)自己，另一方面也不能感動(dòng)觀眾。從這方面來看，這類學(xué)生雖然能力可能很強(qiáng)，在演奏過程中在音符節(jié)奏等方面沒有問題，但是我們這里關(guān)注的重點(diǎn)是在圓號(hào)演奏中追求優(yōu)秀的聲音和音色。因此，在圓號(hào)演奏過程中，必須爭取聲音的可控性和自由度。例如，藝術(shù)家如果想要使用這種振動(dòng)方式，達(dá)到聲音在演奏過程中的自由。演奏時(shí)，當(dāng)演奏者和圓號(hào)碰觸時(shí)，嘴唇的放松、口型以及相關(guān)肌肉的密度直接影響整個(gè)比賽過程的音色。另外，圓號(hào)演奏者的姿勢(shì)也會(huì)影響最后的表演效果。

（二）調(diào)整身體的姿態(tài)

在圓號(hào)演奏過程中為了使音色更加成熟，表演者應(yīng)該在各自的實(shí)踐演奏過程中，應(yīng)保持良好的態(tài)度和平衡。應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，正確的態(tài)度和身體的平衡對(duì)表演者非常重要。具體要求是正確的身體姿態(tài)使圓號(hào)演奏者更加輕松。雖然每個(gè)人的情況不同，身高、體重、牙齒排列和口腔結(jié)構(gòu)也因人而異。從這一現(xiàn)實(shí)出發(fā)，每個(gè)圓號(hào)演奏者在學(xué)習(xí)過程中都應(yīng)該逐漸形成自己的觀點(diǎn)。在現(xiàn)狀下要找到正確的姿態(tài)，選擇合理的位置，做到人與圓號(hào)的統(tǒng)一，同時(shí)，圓號(hào)演奏者也要保證自己在比賽中維持良好的身體平衡，讓自己處于一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的身體狀態(tài)。圓號(hào)表演者在表演過程中，必須調(diào)動(dòng)全身力量，才能穩(wěn)定呼吸和身體的姿態(tài)。這樣表演者也可以保持一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的身體狀態(tài)，有最好的狀態(tài)來完成這場(chǎng)演奏。

良好的姿勢(shì)和平衡感的建立，對(duì)表演者在表演過程中身體語言的建立起著非常好的作用。其實(shí)，人們?cè)谛蕾p音樂的過程中，往往比欣賞音樂更重要的是能在音樂廳中感受到和諧優(yōu)雅的音樂氛圍，這其實(shí)也是音樂的一部分。在這里我要求圓號(hào)演奏者要營造良好的心態(tài)和身體平衡感，這是真正體現(xiàn)在實(shí)際行動(dòng)中的。

（三）正確的嘴型對(duì)音色的作用

嘴型也是決定表演者音色的關(guān)鍵因素。教師必須在嘴型方面給予學(xué)生適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)和教育，在演奏過程中及時(shí)糾正學(xué)生的問題，為學(xué)生創(chuàng)造良好的基礎(chǔ)，幫助學(xué)生在今后的學(xué)習(xí)過程中取得更好的成績。只有當(dāng)圓號(hào)演奏表演者的表演達(dá)到一定的水平，他才會(huì)認(rèn)識(shí)到現(xiàn)實(shí)的情況，這是一個(gè)人在圓號(hào)演奏的成長過程中的具體表現(xiàn)。當(dāng)然，并不是說表演者的舌頭在演奏者在演奏過程中移動(dòng)的速度有多快，而是表演者的嘴在演奏過程中受到拘束的過程。

究其原因，學(xué)生不能很好地演奏音樂，審美能力低，主要原因是對(duì)音樂缺少一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛。音樂審美能力的缺失，使學(xué)生在演奏和欣賞音樂時(shí)，無法分辨演奏質(zhì)量的好壞，他們?cè)谘葑嗄骋欢我魳窌r(shí)，無法調(diào)動(dòng)自己內(nèi)心的情感來回應(yīng)，首先，當(dāng)學(xué)生和教師能夠主觀地感知音樂并產(chǎn)生情感共鳴時(shí)，我們可以根據(jù)這種共鳴進(jìn)行恰當(dāng)?shù)难葑鄷r(shí)，本研究才能取得成功。如果學(xué)生不理解這個(gè)前后因果關(guān)系，他們就不會(huì)產(chǎn)生共鳴，甚至在演奏中也不會(huì)對(duì)音樂有透徹的理解。在這里他們不是表演者，而只是正確格式化的彈奏樂器，所以他們目前的藝術(shù)成就很難達(dá)到藝術(shù)家的水平。

尤其是在實(shí)踐中，教師要教會(huì)演員嘴唇與圓號(hào)演奏之間的相對(duì)平衡。這個(gè)動(dòng)作的重點(diǎn)是如何使用嘴和唇之間的位置關(guān)系。我們必須引起注意的地方是位置不要太高或太低。但是如上所述，每個(gè)演奏圓號(hào)的演奏者都有不同的身體條件。在這方面，我們必須清楚地認(rèn)識(shí)到，所有的調(diào)整都是需要因人而異的。事實(shí)上，這些的目的都是服務(wù)于音樂的最終呈現(xiàn)效果。

（四）保持音色的純正

要分析聲音音色的純度，音樂是聲音的藝術(shù)。音樂的演奏和欣賞實(shí)際上是建立在聲音準(zhǔn)確傳播的基礎(chǔ)上的，這就是為什么我們?cè)诼牶徒碳円羯珪r(shí)必須格外重視的原因。為了達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，保持圓號(hào)演奏者的音色的敏感度是非常重要的。

如前所述，吹奏需要演奏者多個(gè)器官的配合，在演奏過程中嘴唇和舌頭位置的變化直接影響到最終的演奏效果。我們?cè)诖藦?qiáng)調(diào)這一主題，以提醒演奏者，音樂愛好者在聽音樂的過程中，對(duì)演奏者自身的細(xì)微變化非常敏感，我們要使他們的演奏能得到更高水平的訓(xùn)練，以滿足更多音樂愛好者對(duì)高水平演奏的需求，所以，要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，教師必須在日常排練過程中培養(yǎng)學(xué)生的音色練習(xí)習(xí)慣，向?qū)W生闡述清楚，音色練習(xí)在整個(gè)圓號(hào)演奏中的重要性。在實(shí)踐的重要性和價(jià)值上為學(xué)生不斷地說教。作為學(xué)習(xí)圓號(hào)演奏中最難的部分，在日常練習(xí)中更需要多加注意。

音樂的表現(xiàn)實(shí)際上是抽象的。音樂的表現(xiàn)力是從觀眾本身的角度出發(fā)的，即音樂本身在表演過程中是否能與觀眾的情感產(chǎn)生共鳴。如果我們想讓觀眾的情感與表演者產(chǎn)生共鳴，讓觀眾在音樂中發(fā)現(xiàn)、感動(dòng)、感染和激發(fā)自己的情感，那么，圓號(hào)演奏者在這個(gè)過程中，一定要注意在演奏樂器時(shí)運(yùn)用溝通技巧，通過音樂這座橋梁，將演奏者的情感外部化，幫助觀眾與演奏者進(jìn)行溝通和互動(dòng)。讓觀眾通過音樂技巧來進(jìn)行交流經(jīng)驗(yàn)和表達(dá)情感。

為了使工作更加規(guī)范有效，我們可以在日常排練活動(dòng)中分三類不同角度的運(yùn)用。一是在音色變化的過程中，舌頭和嘴唇處于相對(duì)柔軟的狀態(tài)，呼吸速度相對(duì)平穩(wěn)溫暖，表演效果非常好；二是聲音變化過程中聲音強(qiáng)度的對(duì)比度，不同的音速，不同的音頻，不同的舌頭強(qiáng)度和音色強(qiáng)度。三是反彈，即當(dāng)舌頭離開牙尖上方時(shí)，呼吸繼續(xù)向前流動(dòng)，在訓(xùn)練過程中，對(duì)學(xué)生的上述三項(xiàng)技能要有明確的要求，因?yàn)橹挥姓莆樟艘陨先齻€(gè)主要功能，學(xué)生才能自由演奏不同主題的圓號(hào)曲目。

四、總結(jié)

好的聲音是圓號(hào)演奏的基礎(chǔ)。這里我們探討這些問題，都是為了使在圓號(hào)演奏的過程中，使圓號(hào)演奏本身能夠發(fā)出人類靈魂的聲音，幫助人們傳達(dá)內(nèi)心的情感。圓號(hào)在整個(gè)演奏過程中的性能直接決定了圓號(hào)演奏的性能水平，對(duì)圓號(hào)音色演奏能力的研究最終將迎來樂器的發(fā)展，因此，對(duì)圓號(hào)音色的研究具有十分重要的意義。深入分析音色在圓號(hào)演奏中的運(yùn)用，教給學(xué)生正確的方法和途徑，促進(jìn)圓號(hào)演奏今后的更好發(fā)展。