中國畫繪畫語言在水印版畫創(chuàng)作中的應(yīng)用研究

李宏偉

隨著社會(huì)的發(fā)展和人們藝術(shù)觀念的提高，傳統(tǒng)文化在中國藝術(shù)事業(yè)中的應(yīng)用成為重要的文化組成元素，受到社會(huì)相關(guān)部門的廣泛重視，加強(qiáng)對(duì)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與發(fā)展，實(shí)現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化在藝術(shù)領(lǐng)域中的滲透，成為當(dāng)前藝術(shù)行業(yè)的重點(diǎn)要研究內(nèi)容。中國畫作為經(jīng)典的中國藝術(shù)形式在該種大環(huán)境下得到了快速的發(fā)展，在人們的生活中逐漸表現(xiàn)出自身的藝術(shù)魅力。其中水印版畫作為中國畫的重要表達(dá)方式之一，在藝術(shù)之林中呈現(xiàn)出自身的獨(dú)特藝術(shù)美感，受到了社會(huì)大眾的廣泛青睞，并且社會(huì)大眾在對(duì)水印版畫的欣賞與學(xué)習(xí)期間加強(qiáng)了對(duì)中國畫的認(rèn)識(shí)與了解，能夠提高自身的藝術(shù)造詣，帶動(dòng)中國傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行進(jìn)一步的發(fā)展。木刻水印是中國彩色印刷術(shù)的主要方式，以期獨(dú)特的藝術(shù)美感與藝術(shù)表達(dá)方式在長期的文化藝術(shù)發(fā)展過程中體現(xiàn)除了自身的魅力，得到了大眾的喜愛。其中水印版畫在印刷技巧與文化表達(dá)中的方式應(yīng)用，能夠結(jié)合中國畫的構(gòu)圖、色彩、線條以及造型等方式進(jìn)行自身的獨(dú)特創(chuàng)新，在其中表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化，加強(qiáng)中國水印版畫的獨(dú)特藝術(shù)美感，實(shí)現(xiàn)自身的進(jìn)一步傳承與發(fā)展。

一、中國畫的表現(xiàn)形式

中國畫的表現(xiàn)形式主要分為工筆以及寫意兩大部分。其中工筆畫的主要?jiǎng)?chuàng)作方式是在線條以及色彩的使用方面，能夠通過兩部分的結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作者內(nèi)心思想的刻畫與描繪，呈現(xiàn)出清雅、淡麗有具有朦朧美感的藝術(shù)畫面，表現(xiàn)出工筆畫的細(xì)膩與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)特點(diǎn)。工筆畫的創(chuàng)作過程中主要通過運(yùn)用謹(jǐn)慎微小的運(yùn)筆方式，使畫面凸顯出自身的細(xì)節(jié)與線條的運(yùn)用，能夠與寫意畫進(jìn)行明顯的區(qū)分。工筆畫的代表作主要有《洛神賦圖》 《韓熙載夜宴圖》以及《維摩詰像》等。其中《洛神賦圖》以一種長卷軸的構(gòu)圖方式進(jìn)行了畫面時(shí)間與空間上的突破，同時(shí)采用寫實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)手法表現(xiàn)出整個(gè)畫面的哀愁色彩，將曹植與洛神的凄美感情故事形象地呈現(xiàn)在畫面上。同時(shí)，在進(jìn)行《洛神賦圖》的創(chuàng)造過程中，創(chuàng)作者顧愷之也借助了背景烘托以及人物重點(diǎn)刻畫的方式，將色彩的搭配以輕快明麗的方式表現(xiàn)出來，并加強(qiáng)了對(duì)線條運(yùn)用的流暢感，突出每個(gè)畫面人物的動(dòng)作以及形態(tài)，強(qiáng)調(diào)出了整個(gè)畫面的協(xié)調(diào)性與律動(dòng)感，豐富了作品的藝術(shù)美感與獨(dú)特的文化表達(dá)魅力。

不同于工筆畫，寫意畫則是突破了傳統(tǒng)藝術(shù)畫的規(guī)定，并且打破了自然界的限定框架，以更加自由和隨性的方式進(jìn)行了空間上的延伸與時(shí)間上的變換，從而靈活的表現(xiàn)出作者自身的思想情感，使整個(gè)畫面具有隨性美。在寫意畫的創(chuàng)作過程中，作者通常借助大方的筆墨技巧將自身的情感隨意而又有重點(diǎn)的表達(dá)出來，體現(xiàn)出獨(dú)特的畫面沖擊力與藝術(shù)創(chuàng)造力。黃公望的《富春山居圖》是山水寫意畫的經(jīng)典代表作品之一，該作品將作者的居住環(huán)境以及富春江在秋季的景色通過繪畫的藝術(shù)創(chuàng)作手段形象的描繪出來，整個(gè)畫面具有率直的特色，能夠表達(dá)出作者所營造的氣勢(shì)恢宏的畫面境界，從而加強(qiáng)富春江在畫面中的生機(jī)與活力，使觀賞者加強(qiáng)對(duì)整體畫面的把握與藝術(shù)感知力。

二、中國畫中的繪畫語言

中國畫是我國傳統(tǒng)繪畫形式中的重要組成部分，體現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的獨(dú)特魅力與韻味。繪畫語言是在中國畫的創(chuàng)作過程中體現(xiàn)創(chuàng)作者思想情感的重要表達(dá)方式與載體，主要通過線條、色彩、造型以及構(gòu)圖等繪畫要素將每個(gè)畫面以更加和諧的方式描繪出來，表達(dá)出作者自身的情感。

（一）線條

線條是進(jìn)行中國畫描繪的主要造型方式，通過線條的運(yùn)用能夠?qū)⒆匀唤缰械氖挛镆运囆g(shù)的方式勾勒與表達(dá)出來，加強(qiáng)中國畫在藝術(shù)創(chuàng)造中的魅力。中國畫的創(chuàng)造過程中運(yùn)用了大量的線條，能夠?qū)⒖陀^事物的外在形象與內(nèi)在情感清晰的表達(dá)出來，體現(xiàn)出作者方式的心理感觸。以鄭板橋的中國畫線條運(yùn)用為例，其整體呈現(xiàn)出筆直剛勁的特點(diǎn)，能夠?qū)⒅褡拥膱?jiān)韌氣節(jié)形象的表達(dá)出來；再如張萱的《搗練圖》則以流暢的線條將女性的美以繪畫的方式表現(xiàn)出來；有“吳帶當(dāng)風(fēng)”稱號(hào)的吳道子在《八十七神仙卷》中以粗細(xì)粗通、長短各異的線條將人物的不同身份表現(xiàn)了出來，帶給觀賞者一種靈活輕快的畫面感，加強(qiáng)了畫面在氣勢(shì)上的呈現(xiàn)。通過線條在中國畫中的有效應(yīng)用，能夠?qū)⒆匀豢陀^事物形象以概括和總結(jié)的方式形象的表達(dá)出來，并體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)整個(gè)畫面以及客觀事物的描畫與把握能力。

（二）色彩

色彩也是中國畫創(chuàng)作中的重要組成元素，通過色彩的應(yīng)用能夠加強(qiáng)畫面中的氛圍烘托，提高觀賞者對(duì)整個(gè)畫面空間感的把握，從而加強(qiáng)觀賞者的視覺感受，提高中國畫的表現(xiàn)能力。中國畫中的色彩元素以虛實(shí)結(jié)合、濃淡分明的方式將畫面的魅力表現(xiàn)出來，表達(dá)出作者的精神境界，使觀賞者在畫面中感受到寧靜淡雅的畫面意境，加強(qiáng)了畫面的生機(jī)與靈動(dòng)力。

色調(diào)是色彩在中國畫中的運(yùn)用本質(zhì)，能夠形成自身的整體色彩風(fēng)格，將中國畫的表達(dá)情感在創(chuàng)作者與觀賞者之間進(jìn)行傳遞，從而強(qiáng)調(diào)出中國畫的藝術(shù)表現(xiàn)。比如在中國畫中運(yùn)用暖色調(diào)的色彩，能夠加強(qiáng)觀賞者在作品觀賞中的溫馨感，而冷色調(diào)的運(yùn)用則加強(qiáng)了整個(gè)畫面的清冷感，使觀賞者在欣賞過程中有一種清爽感。王希孟的《千里江山圖》在創(chuàng)作過程中就借助豐富的色彩將千里江山的恢弘氣勢(shì)與山清水秀的江山景色形象的表達(dá)出來，加強(qiáng)了觀賞者對(duì)畫面的情感把握。

（三）構(gòu)圖

構(gòu)圖也是中國畫創(chuàng)作過程中的重要組成元素之一。構(gòu)圖就是對(duì)整個(gè)畫面的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，是整個(gè)中國畫創(chuàng)作的章法，在一幅中國畫中合理的運(yùn)用構(gòu)圖技巧能夠?qū)⒆髌返闹黝}有重點(diǎn)的表達(dá)出來。中國畫在構(gòu)圖上常采用散點(diǎn)透視的方式，通過創(chuàng)作者在畫面描繪中的四處觀察，使整個(gè)畫面表現(xiàn)更加靈活，觀賞者能夠感受到其中的氛圍與事物的情感。

三、中國畫繪畫語言在水印版畫中的運(yùn)用方式

（一）加強(qiáng)筆墨語言在水印版畫中的運(yùn)用

筆與墨的變化是中國畫描繪過程中的重要應(yīng)用方式，能夠通過筆的虛實(shí)轉(zhuǎn)變、墨的動(dòng)態(tài)走勢(shì)等在整個(gè)畫面創(chuàng)作中體現(xiàn)出渲染烘托的表達(dá)效果。中國畫與水印版畫的創(chuàng)作過程中均采用宣紙以及水墨，但是中國畫是用毛筆創(chuàng)作，具有筆墨的韻味，而水印版畫則是在木板上先勾勒事物形體，再以刻刀將事物輪廓刻制出來，最后在宣紙上印刷，能夠更加突出水印版畫的線條與色彩等元素的融合。

（二）加強(qiáng)色彩語言在水印版畫中的運(yùn)用

色彩是中國畫創(chuàng)作的重要運(yùn)用方式與作者的情感表達(dá)方式之一，通過加強(qiáng)色彩的變化能夠?qū)?chuàng)作者的情感變化體現(xiàn)出來，便于觀賞者對(duì)整個(gè)畫面內(nèi)涵與創(chuàng)作精神的把握，通過在水印版畫中運(yùn)用中國色彩語言，能夠?qū)⒅袊嫷纳逝c水印版畫的木味、水味相融合，體現(xiàn)出中國繪畫元素的多樣性，突出繪畫作品的意境與色彩。如張萱的《搗練圖》在創(chuàng)作中運(yùn)用紅、白、綠等色彩，并借助冷暖色調(diào)的轉(zhuǎn)換，使整個(gè)畫面在色彩不一的整體構(gòu)造中體現(xiàn)出和諧的美感，同時(shí)人物服飾的豐富色彩也能加強(qiáng)畫面整體的輕快感。

同時(shí)《琵琶仕女》也在創(chuàng)作過程中積極運(yùn)用了色彩的元素，大面積的采用花青與淡青色的色彩，使其在明利的色彩基調(diào)下給觀賞者一種清雅的感覺，突出了創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)的悠閑感，加強(qiáng)了觀賞者對(duì)整體畫面的把握，提高了觀賞者的藝術(shù)理解。

（三）加強(qiáng)構(gòu)圖語言在水印版畫中的作用

通過構(gòu)圖的運(yùn)用能夠在創(chuàng)作者的作品創(chuàng)作過程中表達(dá)出自身的心理感受與情感體驗(yàn)，并結(jié)合事物內(nèi)容整合出自身要描繪的獨(dú)特畫面，從而加強(qiáng)畫面的藝術(shù)美感與整體美感。如郭熙的《早春圖》在構(gòu)圖上采用“三遠(yuǎn)”的方式，將主體置于畫面中心，突出宏偉的山水景象，同時(shí)《林泉高致》也采用了高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)以及平遠(yuǎn)相結(jié)合的方式，體現(xiàn)出了山水畫的獨(dú)特姿態(tài)?！堆┚昂謭D》則在繪畫創(chuàng)作過程中運(yùn)用了“全景式”的構(gòu)圖方式，突出了整個(gè)畫面的完整與和諧性，同時(shí)將創(chuàng)作者的個(gè)人情感與描繪的自然事物結(jié)合在一起，表現(xiàn)出作者寄情山水的豁達(dá)感。該種構(gòu)圖語言運(yùn)用水印版畫中也能加強(qiáng)畫面的藝術(shù)意境，如《春雨江南》就在創(chuàng)作中將人物置于畫面核心，將自然景觀置于近、中、遠(yuǎn)景，使江南煙雨的景象完美的呈現(xiàn)出來。

四、結(jié)語

中國畫與水印版畫的藝術(shù)共同點(diǎn)使其能夠相互結(jié)合，實(shí)現(xiàn)雙方的共同發(fā)展，在水印版畫的創(chuàng)作過程中可以加強(qiáng)對(duì)中國畫繪畫語言中色彩、線條以及構(gòu)圖等要素的運(yùn)用，提高整體畫面的藝術(shù)表達(dá)能力，使整個(gè)畫面體現(xiàn)出和諧性，從而突出作品的重點(diǎn)表達(dá)內(nèi)涵，加強(qiáng)觀賞者的把握。