博物館藏品檔案中文物的拍攝

劉煥濤

一、文物攝影概述

文物攝影是文博事業(yè)的一項(xiàng)重要工作內(nèi)容，通過其特有的記錄方式，為現(xiàn)代人留下文物的歷史、科研以及藝術(shù)等價(jià)值。在每個(gè)國(guó)家和民族歷史的發(fā)展長(zhǎng)河中，為每一個(gè)重要?dú)v史時(shí)刻留下珍貴圖像資料。由于大多數(shù)的歷史文物都保存在世界各地的博物館等院所中，除了親自到現(xiàn)場(chǎng)參觀外，可以通過攝影作品隨時(shí)隨地了解和欣賞文物的風(fēng)貌，成為多數(shù)人傾向的途徑之一[1]。

文物攝影作為攝影領(lǐng)域中一個(gè)特殊的門類，是文博業(yè)務(wù)中的一項(xiàng)專業(yè)工作，是通過圖片了解和欣賞文物的重要途徑之一[2]。博物館文物攝影與一般新媒體攝影方式具有很大的差異性，文物攝影必須通過攝影充分體現(xiàn)文物歷史風(fēng)貌，可以直觀的讓觀賞者融入歷史的發(fā)展潮流中，有身臨其境的視覺體驗(yàn)，為了保證文物的原本風(fēng)貌，要確保攝影過程中文物不出現(xiàn)變形、不存在色澤較大差異以及圖像清晰度高等特性。

文物凝結(jié)著古代先人們的智慧，具有極高的審美、歷史以及收藏價(jià)值。而文物的審美價(jià)值則需要通過文物攝影來體現(xiàn)，通過拍攝者對(duì)文物的拍攝技術(shù)以及照相器材和感光材料對(duì)文物的修飾，使觀賞者充分體驗(yàn)文物具有的獨(dú)特藝術(shù)美。

文物攝影涉及的題材廣泛，內(nèi)容繁多，不僅包含傳世及出土的青銅器、瓷器、陶器、鐵器、玉器、錢幣、書畫以及各類兵器，還包括樓閣、宮殿等。文物種類繁多，樣式與內(nèi)容也豐富多樣，制作工藝更是精妙絕倫且造型奇特。有的具有玲瓏的姿態(tài)，奔放的氣勢(shì)；有的文物色彩斑斕，充滿活力；有的文物質(zhì)地細(xì)膩，剛?cè)岵?jì)；有的造型多變，儀態(tài)萬方。

文物攝影的形式主要包括直接觀賞式、情景結(jié)合式、情節(jié)敘事式三種，其中，直接觀賞式攝影是文物攝影中最基礎(chǔ)和常見的方式，這種攝影方式的特點(diǎn)在于僅通過攝影手法來展現(xiàn)文物的造型及色彩，不額外添加過多的修飾或其他夸張的表現(xiàn)形式，突出表達(dá)文物的質(zhì)感及特性，充分展現(xiàn)文物的實(shí)際特征；而情景結(jié)合式攝影也可稱為“寓情于物”的攝影形式，通過攝影表達(dá)攝影者對(duì)某一文物的獨(dú)到理解以及情感，從側(cè)面反應(yīng)攝影者的愿望[3]。這種攝影形式可以讓觀賞者通過文物攝影作品體會(huì)作者的拍攝意圖，適當(dāng)激發(fā)觀賞著的思考及聯(lián)想，使作者與觀賞者間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，進(jìn)行無聲的溝通。情景結(jié)合式拍攝形式可以對(duì)作品進(jìn)行升華，引發(fā)作者與觀賞者之間的情感共鳴，突破時(shí)空束縛；情節(jié)敘述式攝影方法，主要是在普通文物攝影的基礎(chǔ)上增加一些道具，用來表現(xiàn)一定的故事情節(jié)。這樣的文物攝影作品，不僅可以將一幅幅生動(dòng)的攝影畫面串聯(lián)成一個(gè)精美的故事，并在一定程度上表達(dá)作者的寓意，這種手法一般會(huì)出現(xiàn)在自然科學(xué)博物館中，具有極大的吸引力。

二、影響文物攝影工作的因素

（一）文物攝影設(shè)備

文物攝影通過攝影設(shè)備反映文物現(xiàn)狀與特征，隨著數(shù)碼采集手段的不斷發(fā)展，文物攝影設(shè)備也在不斷更新。但我們不能一味追求設(shè)備的先進(jìn)性，同時(shí)，也要注重?cái)z影技術(shù)的培養(yǎng)以及攝影需求與攝影設(shè)備的匹配程度。文物攝影工作要求用較少的次數(shù)拍攝更多的細(xì)節(jié)，需要根據(jù)不同的攝影要求確定采集設(shè)備，在不同要求下使用不同構(gòu)圖方法、細(xì)節(jié)拍攝方式以及布光方式[4]。詳細(xì)來講，藏品檔案的拍攝與文物修復(fù)和畫冊(cè)相比，對(duì)采集設(shè)備要求較低。檔案的拍攝使用普通的單反相機(jī)，像素在1000 萬就可以滿足拍攝要求；文物修復(fù)和畫冊(cè)則需要像素高達(dá)5000 萬的專用畫幅相機(jī)，更有甚者會(huì)使用具有更高分辨率的、像素達(dá)6000 萬的畫幅相機(jī)。

其次，攝影采集設(shè)備鏡頭的選擇，也是影響文物攝影拍攝效果的一大關(guān)鍵因素，攝影者要善于運(yùn)用不同焦距鏡頭的特性。依據(jù)焦距的不同將鏡頭分為廣角鏡頭、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭以及中長(zhǎng)焦鏡頭[5]。廣角鏡頭具有視角大、焦距短、拍攝范圍廣的特點(diǎn)，在拍攝環(huán)境較為狹窄的情況下，可以通過使用廣角鏡頭來擴(kuò)大拍攝視野的范圍，在有限的空間內(nèi)拍攝出盡可能完善的照片。

同時(shí)，廣角鏡頭還具有近大遠(yuǎn)小夸張拍攝前景的特點(diǎn)，常用于石窟、古墓等文物遺跡的拍攝；標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距、拍攝范圍等參數(shù)以及拍攝的影像尺寸都比較適中，是一種應(yīng)用最為廣泛的鏡頭；中長(zhǎng)焦鏡頭的拍攝有利于虛化主體前后雜亂的背景，在拍攝過程中壓縮了被拍攝對(duì)象的縱向空間，常運(yùn)用于器物拍攝。在光線方面，使用具有調(diào)節(jié)輸出功率和色溫環(huán)境功能的電子閃光燈，通過對(duì)光線強(qiáng)弱的調(diào)整在保證拍攝時(shí)光線環(huán)境的同時(shí)體現(xiàn)溫文物的豐富質(zhì)感。

（二）文物攝影光線

攝影光線在文物攝影中占據(jù)著重要地位，攝影師通過了解文物的歷史背景，感受文物的年代感，將歷史與藝術(shù)相結(jié)合，最后，再通過光線去表達(dá)文物的美，記錄歷史的每一個(gè)瞬間[6]。文物的種類繁多，不同文物對(duì)燈光的使用要求不同。拍攝過程中主要依靠頂燈、主燈和背景燈等室內(nèi)燈光。光線的投射方式主要分為順光、逆光、散射光等。在拍攝不同質(zhì)地的文物時(shí)需要選用不同的投射方式，例如，表面有花紋或凹凸質(zhì)感的文物，一般采用側(cè)光照明，表現(xiàn)出明暗起伏的質(zhì)感和立體感。依據(jù)光源高則陰影短，光源低則陰影長(zhǎng)的規(guī)律，文物表面凹凸起伏較大時(shí)，光源的位置就要稍高一些，若文物表面起伏變化不大時(shí)，光源位置需要降低甚至于接近90°的正側(cè)光，使用這樣的光源拍攝，才能將文物的所有細(xì)節(jié)刻畫出來。

當(dāng)拍攝對(duì)象為表面光滑且易出現(xiàn)反光效果的文物，如果用普通強(qiáng)光燈直接照射，燈光則會(huì)在文物表面照射后形成光斑，反映在拍攝在底片上就是毫無層次的斑點(diǎn)，燈光愈多光斑愈多。本來在光滑或鏡面的物體上產(chǎn)生光斑是正?，F(xiàn)象，但光斑過多時(shí)會(huì)對(duì)器物本身應(yīng)該體現(xiàn)出的質(zhì)感產(chǎn)生影響，有損器物形象。由于散射光具有均勻柔和的特點(diǎn)，被照射文物沒有明顯的受光面，不會(huì)在文物上形成極強(qiáng)的亮斑，使拍攝的畫面更加柔和[7]。

再者，在文物拍攝過程中要注意光線強(qiáng)度對(duì)文物作品整體效果的影響，對(duì)光線通過強(qiáng)弱剛?cè)岬恼{(diào)整，在拍攝過程中實(shí)現(xiàn)適當(dāng)?shù)目刂坪驼{(diào)和，體現(xiàn)文物的本質(zhì)特點(diǎn)。創(chuàng)新意識(shí)在攝影工作中具有重要作用，不能按部就班，否則很難拍攝出富有新意的作品。

（三）文物攝影構(gòu)圖

在大部分文物攝影工作者的意識(shí)里，大部分人認(rèn)為文物攝影中最重要的因素可能是“光線”，但是如果攝影構(gòu)圖沒有做好，即使將色彩、光線等完美組合，結(jié)果也不會(huì)很理想。文物攝影構(gòu)圖作為文物攝影工作中一項(xiàng)重要環(huán)節(jié)，在進(jìn)行文物攝影構(gòu)圖工作時(shí)，應(yīng)通過調(diào)整攝影師的最佳拍攝角度，并有效把握黃金比例，在最大限度的還原文物本身的風(fēng)貌同時(shí)，使內(nèi)容構(gòu)成的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)形成和諧統(tǒng)一，滿足觀賞者對(duì)文物藝術(shù)價(jià)值和科學(xué)價(jià)值的追求[8]。

攝影師在進(jìn)行拍攝工作前，要對(duì)文物攝影的構(gòu)圖方案做充足的準(zhǔn)備，構(gòu)圖無論是簡(jiǎn)單還是復(fù)雜，都應(yīng)通過考慮文物的造型、紋理、色彩和質(zhì)地等特征，如實(shí)反映文物的真實(shí)性[9]。在文物攝影中，應(yīng)掌握幾個(gè)原則，一是主題要突出，不可讓背景掩蓋文物的特點(diǎn)，喧賓奪主；二是要保持畫面簡(jiǎn)潔，不可雜亂繁瑣；最后，要保證作品色調(diào)和諧，對(duì)比明確，不可混為一談。若拍攝對(duì)象為立體文物，在構(gòu)圖時(shí)通常以正立面拍攝方式增加文物的立體感，拍攝時(shí)機(jī)位要稍高于拍攝物，但拍攝物不高于整體構(gòu)圖的2/3。若拍攝物為平面類文物，可利用支架將文物立放再進(jìn)行拍攝。

在拍攝文物時(shí)，必然連同環(huán)境背景一起拍入鏡頭，不可能像繪畫一樣的自由取舍。但拍攝文物時(shí)要突出文物的主體地位，若不合理運(yùn)用背景，不僅破壞作品的完整和色調(diào)的協(xié)調(diào)，而且影響文物主題的突出。背景色調(diào)的選擇，應(yīng)以文物顏色為轉(zhuǎn)移。但純黑色不利于表現(xiàn)空間感，易顯得作品單調(diào)且沉悶。純白色的背景不能起到襯托作用。所以，拍攝背景主張用深灰至淺灰的中間色調(diào)，這樣既能夠突出文物拍攝作品的立體空間感，又能達(dá)到作品的色調(diào)和諧[10]。其次，在運(yùn)用背景布時(shí)方法大體一致，區(qū)別在于當(dāng)以俯視角度進(jìn)行拍攝時(shí)，只需要將背景布鋪平后將文物放置在背景布上，但以平視角度進(jìn)行拍攝時(shí)，則需要將背景布固定于具有一定高度的墻面或是某種特質(zhì)框架上，背景布的末尾只需要自然地傾斜散落于工作臺(tái)上，在背景與臺(tái)面間形成沒有明顯邊痕的弧狀，這樣拍攝出來的文物攝影作品背景在簡(jiǎn)潔干凈的同時(shí)，又鮮明突出了文物的特點(diǎn)[11]。

三、結(jié)語

文物攝影作為記錄文物資料的重要載體之一，起著重要的宣傳作用，在文化傳承方面起著不可替代的作用。觀賞者在對(duì)作品進(jìn)行欣賞的同時(shí)，更是提升對(duì)國(guó)家文物的保護(hù)意識(shí)。良好運(yùn)用文物攝影技術(shù)，可以充分再現(xiàn)文物的歷史、科學(xué)以及文化價(jià)值，同時(shí)，要求攝影者具備良好的審美以及個(gè)人素質(zhì)，反映文物的藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值，為社會(huì)創(chuàng)造良好的文化氛圍。