中國共產黨百年領導文化建設的歷史經驗

丁曉強, 趙 靜

(1.華東師范大學 馬克思主義學院, 上海 200241;2.上海大學 馬克思主義學院, 上海 200444)

中國共產黨從成立之日起就擔負起了振興中華文化的使命,領導中國人民走出一條社會主義文化發(fā)展道路,不斷推進著中國文化的繁榮興盛?；仡櫧h百年文化建設的歷史進程,把握文化發(fā)展的基本脈絡,總結主要經驗和啟示,對建設社會主義文化強國具有重要意義。

一、堅持傳統(tǒng)與現(xiàn)代的統(tǒng)一是文化創(chuàng)新的基本前提

文化在社會實踐中的形成、傳衍、更新和發(fā)展,具體表現(xiàn)為新舊文化的碰撞、沖突以及融合過程,在中國近代特殊的歷史背景下又直接體現(xiàn)為中西文化的關系。關于中西文化關系的認知,特別是對中華文化生命力的體認和思考,形成了中國共產黨推動中華優(yōu)秀文化發(fā)展的基本的觀念原則。

五四新文化運動以沖決網羅的精神,對封建綱常倫理進行批判,開啟了文化啟蒙和思想解放運動,對西方新思潮的學習宣傳,為馬克思主義的傳播開辟了道路。富有意味的是,以后成為馬克思主義者的先進知識分子,在猛烈批判封建文化的同時,對中華文化與文明卻有著強烈的自信。李大釗說“東西文明互有長短,不宜妄為軒輊于其間”[1]213,毛澤東說“東方文明在世界文明內,要占個半壁的地位”[2]474,瞿秋白說“無民族性無世界,無動的民族性更無世界”[3]19。他們堅信中華民族“可以于世界文明為第二次之大貢獻”[1]216,“開全人類文化的新道路,亦即此足以光復4 000余年文物燦爛的中國文化”[3]19。

習近平在黨的十九大報告中指出:“中國共產黨從成立之日起,既是中國先進文化的積極引領者和踐行者,又是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的忠實傳承者和弘揚者?！盵4]44新民主主主義革命時期,中國共產黨擔負起反帝反封建的革命任務,并將實現(xiàn)民族文化的現(xiàn)代化作為自己的文化使命,克服了文化復古和全盤西化的錯誤主張。一方面,繼承五四反傳統(tǒng)的理性批判精神,將批判的鋒芒指向封建綱常倫理;另一方面也重視優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要價值。毛澤東認為“從孔夫子到孫中山,我們應當給以總結,承繼這一份珍貴的遺產”[5]534,同時對于傳統(tǒng)文化,要“剔除其封建性的糟粕,吸收其民主性的精華”[5]707。同樣,毛澤東主張學習西方一切有用的文化,但必須是有批判地吸收,特別反對形式主義的“全盤西化”的錯誤觀點[5]707。這些主張先后被概括為“古為今用,洋為中用”“取其精華,去其糟粕”“批判繼承,推陳出新”,成為中國共產黨對待傳統(tǒng)文化和外來文化的基本原則。正是這樣的原則直接促進了馬克思主義的中國化,使馬克思主義有了中國的形式、中國的氣派;馬克思主義成為中國人民的思想武器以后,“中國人在精神上就由被動轉入主動”[6]1516,中國文化也得到了更新,增強了文化自信。

新中國成立以后,中國革命和建設的主題和任務發(fā)生了變化。在對傳統(tǒng)文化的政策上,依然堅持批判地繼承。建國初期發(fā)動的幾次思想領域的批判運動,倡導以馬克思主義立場觀點和方法來整理研究傳統(tǒng)文化,這對于宣傳歷史唯物主義基本觀點起到了十分重要的作用。但是在實際工作中關于何為精華、何為糟粕的界定,卻在“厚今薄古”的時代氛圍中存在著簡單化的理解。“文化大革命”時期,空前的文化失范使自新民主主義革命時期建立起來的“封建”與“民主”的區(qū)別傳統(tǒng)文化的方法化為虛有,中華文明的傳統(tǒng)價值和理性也被全部否定。

黨的十一屆三中全會恢復了實事求是的思想路線,為文化領域的撥亂反正和文化建設的開拓創(chuàng)新奠定了思想基礎。改革開放前期,對于傳統(tǒng)文化,鄧小平等更多地是從反封建的角度來論述的。鄧小平明確提出了肅清封建主義殘余影響的任務,決不允許用“四人幫”的那套假社會主義來搞封建主義,也決不允許借反封建主義之名來反社會主義。他仍然用“民主”與“封建”作為區(qū)分傳統(tǒng)文化精華和糟粕的標準,重新肯定“古為今用、洋為中用”的方針,進一步提出了“鉆研”“吸收”“融化”“發(fā)展”的八字原則和方針。鄧小平等不僅十分重視反對“左”的思潮,同時強調也要反對“右”的思想傾向。他批評了對于西方各種哲學的、經濟學的、社會政治的和文學藝術的思潮盲目推崇的傾向,強調從中國實際情況出發(fā),并提出堅持“四項基本原則”。他善于從優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取智慧,比如建設小康社會現(xiàn)實目標的提出,對實事求是學風的提倡,對艱苦創(chuàng)業(yè)精神的弘揚等等,都體現(xiàn)了中華民族的智慧,也使中華民族的思維走向了現(xiàn)代。

進入20世紀90年代以后,世界社會主義運動進入低潮,西方國家憑借文化霸權加大了意識形態(tài)滲透的力度,中國文化對于西方文化還處于被動的“挑戰(zhàn)-應對”的語境之中,正確認識并把握中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化就顯得十分重要。1991年,江澤民在慶祝中國共產黨成立70周年大會上講話中強調:“必須繼承和發(fā)揚民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)而又充分體現(xiàn)社會主義時代精神,立足本國而又充分吸收世界文化優(yōu)秀成果,不允許搞民族虛無主義和全盤西化。”[7]211994年,他進而指出“要使民族傳統(tǒng)文化、外來文化的精華,同我們黨領導人民在長期革命和建設中形成的優(yōu)良傳統(tǒng)和革命精神有機地結合在一起,并在新的實踐基礎上不斷創(chuàng)新”[8]136,體現(xiàn)了黨對文化民族性與時代性關系的進一步思考。2002年,黨的十六大要求必須把弘揚和培育民族精神作為文化建設極為重要的任務。2007年,黨的十七大明確指出,文化是國家的軟實力,應堅定不移地將中華傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大,并進一步推動中華文化走出去戰(zhàn)略,與世界其他民族文化交流交互中實現(xiàn)和諧共處、繁榮共生。這就把中華文化進一步提升到民族精神和文化軟實力的戰(zhàn)略高度。

進入新時代,習近平指出了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是當代中國文化發(fā)展的“根”和“魂”,強調中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化對中華民族的“根基”和“命脈”的作用。根、源、命脈都說明當代中國特色社會主文化是在中華民族過去的歷史文化的基礎上發(fā)展而來的,中國文化的發(fā)展是一以貫通的。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化具有蓬勃的生命力,體現(xiàn)著我們國家和民族的底氣和定力。堅守中華文化立場,堅持中國文化的主體性就是對我們民族生命力的確證。有著5 000年歷史的中華文化,歷經浴火重生,正逢中華民族從站起來、富起來到強起來的新時代,將為中國的發(fā)展、人類文明的發(fā)展作出更大的貢獻。堅守中華文化立場,不忘本來,吸收外來,面向未來,才能真正實現(xiàn)文化興盛,實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢,為世界文明作出新的偉大貢獻。

當然,文化的民族性不是一成不變的既定模式,文化是特定人群的主體實踐的產物,隨著社會生活的變化而變化,因而也必定是現(xiàn)時代人的思想感情和思維方式的外顯。文化中的民族性因素必須與“當代文化相適應、與現(xiàn)代社會相協(xié)調”[9]10,才會有存在的價值和發(fā)展的空間。因此,處理好繼承與發(fā)展的關系是發(fā)展民族文化的一個非常重要的問題,為了避免對繼承、發(fā)展關系的簡單化、表面化、模糊化的認識及處理,習近平強調“要處理好繼承和創(chuàng)造性發(fā)展的關系,重點做好創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展”[10]164,并在十九大報告中進一步明確,使創(chuàng)造性轉化與創(chuàng)新性發(fā)展成為新時代發(fā)展中國特色社會主義文化的基本原則之一。

二、堅持理論與實踐的統(tǒng)一是文化建設的指導方針

文化建設離不開先進科學理論的正確指導和思想支撐。中國共產黨領導文化建設的發(fā)展歷程也充分證明,在科學的理論指導下,文化建設就充滿活力,反之就停滯不前,甚至阻礙社會發(fā)展。中國共產黨在不同的歷史時期,總是能夠結合中國建設的具體實際和時代發(fā)展趨勢,不斷推進馬克思主義中國化,推進理論創(chuàng)新,解決實踐發(fā)展中的主要矛盾,為中國特色社會主義文化建設提供科學的理論指導和實踐路徑。馬克思主義中國化的最新理論成果不僅解決了不同歷史階段所面臨的不同的文化問題,而且對馬克思主義文化理論的豐富與發(fā)展作出了巨大貢獻。

在新民主主義革命時期,毛澤東對五四以來的中西文化論爭作了總結,提出了建立民族的、科學的、大眾的新民主主義文化,構成了馬克思主義中國化的文化思想。建設民族的新文化,就是要繼承優(yōu)秀文化遺產,反對全盤西化,在堅持中國文化主體性的基礎上汲取傳統(tǒng)文化、西方文化的精華。建設科學的新文化,就是要確立以馬克思主義為指導思想的文化,反對一切封建思想和迷信思想等。建設大眾的新文化,就是要確立人民群眾在文化建設中的主體地位,使人民群眾成為文化的建設者和受益者。而且文化要“為全民族中百分之九十以上的工農勞苦民眾服務”[5]708,這是新文化區(qū)別于舊文化最大的特點,為之后文化要為人民服務、為社會主義服務重要論斷的提出奠定了思想基礎。

新中國成立后,中國共產黨在“破舊立新”的時代使命中,延續(xù)新民主主義革命時期的文化思想,以高度的文化自覺積極開展社會主義新文化的建設。雖然歷史的局限性使這一時期的文化建設歷經曲折,但是毛澤東等共產黨人的艱苦探索是社會主義文化事業(yè)能夠在曲折中前進的重要保障。

1978年黨的十一屆三中全會之后,隨著改革開放和社會主義市場經濟的形成和發(fā)展,大量新的社會現(xiàn)象不斷涌現(xiàn),改變著社會的面貌,這一系列變化對人們的思想觀念產生深刻的影響。1979年鄧小平指出:“要在建設高度物質文明的同時,提高全民族的科學文化水平,發(fā)展高尚的豐富多彩的文化生活,建設高度的社會主義精神文明?！盵16]這凸顯了文化在現(xiàn)代化建設中的戰(zhàn)略地位。1987年黨的十三大把“富強、民主、文明”作為社會主義現(xiàn)代化建設的奮斗目標,寫進了黨的基本路線,突出強調了精神文明在現(xiàn)代化建設中的重要作用。在建設社會主義精神文明的實踐中,1997年黨的十五大把文化建設列為黨在社會主義初級階段基本綱領的重要組成部分,并且明確提出了“中國特色社會主義的文化”的概念,江澤民提出了黨在社會主義初級階段的文化綱領,“三個面向”被納入其中,中國特色社會主義文化發(fā)展要堅持“三個面向”,即“面向現(xiàn)代化,面向世界,面向未來”,能夠與時俱進,反映時代發(fā)展規(guī)律。2000年,江澤民提出了“三個代表”重要思想,將先進文化與先進生產力和人民群眾的根本利益統(tǒng)一起來,強調黨的理論、路線、綱領、方針、政策和各項工作,必須努力發(fā)展面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來的民族的科學的大眾的社會主義文化的要求,從更高層次進一步闡明了發(fā)展先進文化的戰(zhàn)略意義。

進入新世紀,隨著社會的不斷進步與發(fā)展,人民群眾對文化的需求也日益增多。2002年黨的十六大報告指出,全面建設小康社會,必須大力發(fā)展社會主義文化,建設社會主義精神文明。并在之后的文化實踐中,作出了深化文化體制改革、建設社會主義核心價值體系、建設社會主義文化強國的重大戰(zhàn)略方針。對文化事業(yè)和文化產業(yè)的區(qū)分是中國特色社會主義文化理論的重大發(fā)展,不僅是新時期滿足人們的多層次、個性化的精神文化需求的重要舉措,也反映了國民經濟發(fā)展方式的重大轉變。2007年黨的十七大提出了掀起社會主義文化建設新高潮、推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮的戰(zhàn)略決策,體現(xiàn)了黨對文化地位與作用認識的不斷深化。

進入新時代,文化建設被提高到了一個前所未有的高度。隨著信息技術的發(fā)展、全球范圍內交往的加強,文化軟實力的作用日益凸顯。習近平從統(tǒng)籌“五位一體”總體布局、從實現(xiàn)中華民族偉大復興的戰(zhàn)略高度指出,要堅定文化自信,堅持中國特色社會主義文化發(fā)展道路,繼續(xù)推進社會主義文化強國的建設。在文化自信核心理念的指導下,弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、牢牢掌握意識形態(tài)工作領導權、培育和踐行社會主義核心價值觀成為新時代中國特色社會主義文化建設的重中之重。首先,十九大報告第一次以正式文件的形式指出:“中國特色社會主義文化,源自于中華民族五千多年文明歷史所孕育的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,熔鑄于黨領導人民在革命、建設、改革中創(chuàng)造的革命文化和社會主義先進文化,植根于中國特色社會主義偉大實踐?！盵4]41這一論斷鮮明指出了三種不同形態(tài)的文化構成了中國文化的主體,中國文化的發(fā)展是一以貫通的,這為新時代踐行弘揚傳統(tǒng)文化,堅守中華文化立場的文化發(fā)展提供了理論基礎。第二,牢牢掌握意識形態(tài)工作領導權是新時代黨的一項極其重要的工作。在十九大報告中,習近平將牢牢掌握意識形態(tài)領導權作為新時代推進社會主義文化繁榮興盛的首要內容。強調要牢牢掌握意識形態(tài)工作領導權,并對事關文化發(fā)展建設的方向性根本性重大問題進行了戰(zhàn)略部署,反映了時代的要求,確保了中國文化發(fā)展的正確方向。第三,在社會主義核心價值體系的基礎上,黨的十八大進一步凝練了社會主義核心價值觀。習近平強調,必須“把培育和弘揚社會主義核心價值觀作為凝魂聚氣、強基固本的基礎工程,不斷夯實中國特色社會主義的思想道德基礎”[10]163。面對世界范圍思想文化交融交鋒形勢下價值觀較量的新態(tài)勢,面對全面深化改革背景下思想意識多元多變的新特點,必須“確立反映全國各族人民共同認同的價值觀‘最大公約數(shù)’,使全體人民同心同德、團結奮進,關乎國家前途命運,關乎人民幸福安康”[12]4。

中國共產黨是一個擁有高度文化自覺的政黨,從建設“民族的科學的大眾的文化”到“社會主義精神文明”再到堅定“文化自信”都體現(xiàn)出了黨對文化發(fā)展的高度重視和對文化發(fā)展規(guī)律的科學把握。實踐證明,只有不斷根據(jù)時代的發(fā)展和實踐的要求進行理論創(chuàng)新,在實踐中解決文化發(fā)展的重大問題和主要矛盾,堅持理論與實踐的統(tǒng)一,用馬克思主義中國化的最新理論指導中國實踐,中國特色社會主義文化才能不斷進步與繁榮。

三、堅持一元主導與多元發(fā)展的統(tǒng)一是文化繁榮的客觀要求

馬克思主義是指導社會主義文化建設的根本理論,決定著社會主義文化的性質和方向。中國共產黨自成立之日起高舉馬克思主義的旗幟,從而也就明確了文化建設的性質和前進方向。早在延安時期,毛澤東就明確強調:“新民主主義的文化,只能由無產階級的文化思想即共產主義思想去領導,任何別的階級的文化思想都是不能領導了的。”[5]698新中國成立后,確立馬克思主義在意識形態(tài)領域中的指導地位是當時文化建設中最根本和最緊迫的任務。在黨的領導下,各地紛紛設立黨校,各級學校開設思想政治理論課,進行馬克思主義理論普及教育。與此同時,翻譯和出版了大量的馬克思主義經典著作,加強了對馬克思主義理論的宣傳力度。針對當時存在的封建主義思想、崇洋思想、小資產階級思想,文化保守主義和實用主義等思潮進行了批判,并進行了愛國主義、集體主義、社會主義的教育,樹立了新的價值規(guī)范,確立了馬克思主義在意識形態(tài)的主導地位,為鞏固社會主義制度起到了至關重要的作用。

但是確立馬克思主義的一元指導,并不代表文化形式的單一化發(fā)展。1956年黨的八大總結了建國初幾年建設經驗,正確分析了社會主要矛盾。根據(jù)“人民對于經濟文化迅速發(fā)展的需要同當前經濟文化不能滿足人民需要的狀況之間的矛盾”這一判斷,在文化建設領域,毛澤東創(chuàng)造性提出“百花齊放、百家爭鳴”的基本方針。他說:“藝術問題上的百花齊放,學術問題上的百家爭鳴,我看應該成為我們的方針。”[13]541957年2月,毛澤東在《關于正確處理人民內部矛盾的問題》講話中,系統(tǒng)論述了這一方針,并進一步強調:“利用行政力量,強制推行一種風格,一種學派,禁止另一種風格,另一種學派,我們認為會有害于藝術和科學的發(fā)展”[13]229。同年3月他在《在中國共產黨全國宣傳工作會議上的講話》中再次明確指出了“雙百”方針是指導中國社會主義文化建設的一個基本性的、長期性的方針,并強調堅持“雙百”方針與堅持馬克思主義的指導地位是相統(tǒng)一的。

“雙百”方針的提出標志著建國后社會主義文化從一元體系到多元體系的轉變,但是隨著反右派斗爭的擴大化,“雙百”方針的實施遭到了阻礙。改革開放以后,隨著真理標準問題大討論,“兩個凡是”被推倒,“雙百”方針重新回到了正確的軌道上來。1978年第五屆全國人民代表大會第一次會議通過新憲法,將“雙百”方針寫入總綱第十四條:“國家實行‘百花齊放,百家爭鳴’的方針,以促進藝術發(fā)展和科學進步,促進社會主義文化繁榮?！盵14]鄧小平指出:“我們要永遠堅持百花齊放、百家爭鳴的方針。”[11]256隨著“雙百”方針的重啟,中國文藝開始出現(xiàn)了繁榮景象。1994年江澤民在全國宣傳思想工作會議的講話中結合文化發(fā)展的時代要求提出了“弘揚主旋律,提倡多樣化”的文化建設方針,并明確這是新時期堅持“雙百”方針的具體體現(xiàn)。進入新世紀,隨著鼓勵和支持非公有制經濟進入文化產業(yè)政策的轉型,文化產業(yè)蓬勃發(fā)展,各種不同形式和風格的文化作品和產品玲瑯滿目,豐富著人們的文化生活。

隨著經濟體制的轉變和對外交往的深入,在思想觀念上出現(xiàn)了新舊碰撞、是非伴生的現(xiàn)象。如何對市場經濟條件下出現(xiàn)的積極的觀念加以提倡、消極的給予抵制,對外來文化中有益的加以吸收、腐朽的給予摒棄是一項需要正確引導的工作,這就更加突出了堅持馬克思主義指導的重要意義。因此在堅持“雙百”方針的同時,黨也特別重視堅持黨對文化建設的領導和馬克思主義對文化建設的指導,堅持四項基本原則。1986年,黨的十二屆六中全會通過的《中共中央關于社會主義精神文明建設指導方針的決議》中明確指出:“以馬克思主義為指導的社會主義精神文明是社會主義社會的重要特征?！盵15]1174“我們的理想建設、道德建設、文化建設、民主法制觀念建設,都離不開馬克思主義的指導,離不開馬克思主義的理論建設?！盵15]1186

進入新時代,黨對于文化發(fā)展的一元主導與多元發(fā)展規(guī)律的認識進一步深化。新時代偉大實踐的一個重要特征就是改革進入攻堅區(qū),其復雜性、敏感性、艱巨性前所未有。這些前所未有的局面也給思想文化領域帶來了前所未有的風險。因此要牢牢掌握馬克思主義意識形態(tài)領導權,用馬克思主義意識形態(tài)去占領思想輿論陣地,統(tǒng)領各種社會思潮。習近平明確指出:“意識形態(tài)決定文化前進方向和發(fā)展道路”[16]41,并將牢牢掌握意識形態(tài)領導權作為新時代推進社會主義文化繁榮興盛的首要內容。而堅持馬克思主義在文化領域的一元主導,就是為了推動文化向更加自由和繁榮的方向發(fā)展,促進人的自由而全面的發(fā)展。習近平多次提出要保障不同觀點和流派的充分發(fā)展。他指出:“要堅持百花齊放、百家爭鳴的方針,發(fā)揚學術民主、藝術民主,營造積極健康、寬松和諧的氛圍,提倡不同觀點和學派充分討論,提倡體裁、題材、形式、手段充分發(fā)展,推動觀念、內容、風格、流派切磋互鑒。”[16]181這就需要營造健康寬松的文化創(chuàng)作環(huán)境,對于文化工作者“要做到政治上充分信任、思想上主動引導、工作上創(chuàng)造條件、生活上關心照顧,多為文藝工作者辦實事、做好事、解難事,營造有利于出人才、出精品的良好環(huán)境”[17]。

隨著全球化和信息化的進一步發(fā)展,“一主多元”已然成為當代中國文化發(fā)展的顯著特征。百年的實踐證明,堅持馬克思主義的指導地位,才能保證中國文化發(fā)展的社會主義性質和正確方向;堅持百花齊放、百家爭鳴才能保證社會主義文化枝繁葉茂、繁榮興盛。要準確把握好一元主導與多元發(fā)展的張力,充分發(fā)揮馬克思主義意識形態(tài)、社會主義核心價值觀的引領、凝聚和整合功能,使中國文化發(fā)展永葆生機和活力。

四、堅持政治性與生活性的統(tǒng)一是文化進步的價值導向

關于文化與政治、經濟的關系,毛澤東科學地總結過:“一定的文化(當作觀念形態(tài)的文化)是一定社會的政治和經濟的反映,又給予偉大影響和作用于一定社會的政治和經濟;而經濟是基礎,政治則是經濟的集中的表現(xiàn)。”[5]663-664在階級社會里,文化必然包含反映某個階級或政治集團利益的意識形態(tài),與政治有著密不可分的關系。但是文化并不是階級意志的完全體現(xiàn),除了意識形態(tài)屬性之外,其發(fā)展蘊含著歷史延續(xù)的傳承性和各種文化因素之間的相互融合性。更多的文化現(xiàn)象,包括道德、學術、科學和生活風俗等并不完全體現(xiàn)政治性。

新民主主義革命時期,文化建設的主要任務是為革命服務,動員群眾,建立統(tǒng)一戰(zhàn)線。毛澤東明確了新民主主義文化即“抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線的文化”,因此,文藝要為政治服務,文藝是從屬于政治的。賦予文化建設政治性在革命和戰(zhàn)爭年代無疑是正確的。新民主主義文化不僅是對抗日民主政權和抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線的肯定和支撐,而且還包含著對舊社會的評價與批判,充分發(fā)揮了文藝“作為團結人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力武器,幫助人民同心同德地和敵人作斗爭”的重要作用。

新中國成立之后,在改造舊式文化教育,開展文化掃盲的同時,對黨和國家的路線方針政策的大力宣傳,增強了人民對于新中國的政治認同感。隨著社會主義改造的基本完成,各級文化生產和管理體制也隨之建立起來,為社會主義新文化建設提供了制度保障。然而1956年以后,隨著反右斗爭的擴大化,毛澤東提出了以階級斗爭為綱的方針,把意識形態(tài)領域內的階級斗爭看作是社會進步的重要依據(jù)。文化的政治功能被不斷擴大,則會扭曲政治與文化的關系?！拔母铩逼陂g,思想文化領域中許多不同觀點、不同形式問題的辯論被當作了政治原則問題對待,以貼標簽、扣帽子的方式進行處理,對文化建設有著破壞作用。

隨著解放思想、實事求是思想路線的恢復,鄧小平等對文化與政治的關系開始重新思考。1979年,鄧小平在第四次文代會祝辭中指出:“黨對文藝工作的領導,不是發(fā)號施令,不是要求文學藝術從屬于臨時的、具體的、直接的政治任務?！盵11]2131980年,黨中央正式提出了文藝為人民服務,為社會主義服務的文藝發(fā)展方向,取代了“文藝為無產階級政治服務”的口號。這是文化與政治關系討論的重要成果,蘊含著黨對幾十年文化發(fā)展曲折道路的總結?！岸椤狈较蛞笪乃囈从橙藗兊恼麄€生活,不斷滿足人們精神生活多方面的需求,這為文化的發(fā)展開拓了寬廣的道路。文化工作者的積極性和創(chuàng)造力空前提高,新時期的文化創(chuàng)作顯示出前所未有的思辨性和開放性。

“二為”方向雖然反對文藝單純地從屬于政治的提法,但是決不是意味著文藝可以完全脫離政治。文化及文藝仍然堅持社會主義總的政治方向和基本原則。隨著改革開放的不斷深入,各種社會思潮蜂擁而至,也出現(xiàn)了去政治化的傾向,甚至有了所謂“離開政治越遠,作品的藝術性就越高”之類的論調。鄧小平針對這種情況明確指出:“文藝是不可能脫離政治的。任何進步的、革命的文藝工作者都不能不考慮作品的社會影響,不能不考慮人民的利益、國家的利益、黨的利益?！盵11]256

中國共產黨關于文化發(fā)展“二為”方向的提出與堅持,使片面強調文化服從和服務于政治的情況得到了徹底改變。在和平與發(fā)展的時代背景下,文化滿足人們精神生活的屬性得到肯定和提倡。隨著改革開放的進一步深入,中國共產黨關于弘揚主旋律與提倡多樣化關系、關于正確處理民族文化與外來文化關系以及區(qū)分文化事業(yè)與文化產業(yè)的思考都彰顯了滿足人民群眾基本文化需求與多層次、多樣化的文化需求的價值追求,與時俱進地保障了人民群眾的文化權益。這一時期,創(chuàng)作了許多貼近群眾、貼近實際、貼近生活的群眾喜聞樂見的,具有生命力的優(yōu)秀文化產品,為廣大人民群眾提供了豐富的精神食糧。

進入新時代,習近平多次強調要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點和落腳點。美好生活是新時代的主要特征,新時代中國特色社會文化建設就是滿足人們對高品質文化作品的需求,滿足人們更高層次的精神需求,為共筑美好生活、實現(xiàn)中國夢提供精神動力和價值指引。2015年,習近平在《文藝工作座談會上的講話》中,從“人民需要文藝”“文藝需要人民”“文藝要熱愛人民”三個方面明確闡述了必須堅持“以人民為中心的創(chuàng)作導向”的重要意義[18]13。堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向,就是要創(chuàng)造出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的作品。針對在社會主義市場經濟條件下,文藝很容易被徹底商品化的問題和現(xiàn)象,習近平強調:“文藝不能當市場的奴隸,不要沾滿了銅臭氣”,一部好的作品,“應該是把社會效益放在首位,同時也應該是社會效益和經濟效益相統(tǒng)一的作品”[18]20。

五、結束語

在建黨百年之際,黨又開啟第二個百年的新征程。我們要堅持中國特色社會主義文化發(fā)展道路,激發(fā)中華民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造的活力,到2035年要建成社會主義文化強國。中國特色社會主義文化發(fā)展道路,“就是以馬克思主義為指導,堅守中華文化立場,立足當代中國現(xiàn)實,結合當今時代條件,發(fā)展面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來的,民族的科學的大眾的社會主義文化,推動社會主義精神文明和物質文明協(xié)調發(fā)展”[4]41。這條道路正是百年來黨領導文化建設經驗的總結。把握好理論與實踐的關系,在發(fā)展著的馬克思主義文化理論指導下,堅持為人民服務、為社會主義服務方向的文化建設;把握好傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關系,在堅守中華文化立場中,推動中華文化創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展;要把握好一元與多元、政治與生活的關系,從中國當代現(xiàn)實和時代條件出發(fā)實現(xiàn)百花齊放、百家爭鳴。我們要擔負好新的文化使命,不斷推進中華文化的繁榮興盛,為實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢而奮斗。