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    探索民族音樂的個性引領方向
    ——作曲家崔臻和速寫

    2021-12-01 02:13:10文/朱
    關鍵詞:專輯創(chuàng)作音樂

    文/朱 明

    藝術的本質(zhì)是一種對話——藝術家之于他手下的作品,作品之于社會生活、人類情感,作品之于欣賞作品的對象等等,無一不是相互審視、相互對話的關系?!八囆g家拿作品說話”,不僅指作品所反映的作者思想內(nèi)涵、藝術理念和創(chuàng)作水準,更指作品本身所傳遞出的豐富信息和這種信息起到的審美、認知和教化功能,尤其是審美功能,這是藝術的核心功能。

    藝術追求個性。個性是風格,是符號。崔臻和的音樂有著鮮明的個性。

    作曲家張卓婭曾這樣說:“崔臻和是一位有實力的作曲家,他的音樂完全有能力走向全國,走向世界?!?/p>

    獲得過中宣部“五個一”工程獎、金鐘獎、文化部文華獎、群星獎、中國廣播新歌金獎、中國音樂電視金獎、魯藝獎……國內(nèi)音樂類獎他幾乎拿了個遍。能成為全國宣傳文化系統(tǒng)人才工程當中的“四個一批”之一,是必須靠實力的。

    我的音樂始于生長牧歌的地方

    看過崔臻和三十多年前的一張照片,面容清俊,長發(fā)飄飄。那時他在東北玩樂隊。七歲學琵琶彈奏,十三歲成為獨奏演員。上世紀九十年代,流行音樂開始在中國內(nèi)地盛行時,他已是一個能演奏能作曲的多面手。

    東北人能歌善舞,有人說這與他們“貓冬”的生活習性有關,應該說與廣袤肥沃的黑土地有關,與豐富悠久的多民族文化有關。崔臻和出生在黑龍江齊齊哈爾,那里曾經(jīng)是中國重工業(yè)基地之一,既有相對較早的工業(yè)文明,更有悠久的歷史文化遺存,民俗文化、宗教文化、流人邊塞文化的融合,形成了當?shù)鬲毺氐亩嘣幕刭|(zhì)。

    崔臻和是漢人,但他對少數(shù)民族尤其草原民俗文化情有獨鐘。齊齊哈爾梅里斯區(qū)是達斡爾族人最集中地區(qū)之一,崔臻和早期成型的民族民間音樂創(chuàng)作多源于達斡爾族音樂,這可以從《生長牧歌的地方》和《愛唱烏欽的阿爸》中尋找到“音源”。

    “好藍好藍的一條大江/好綠好綠的一片草場/這里是達斡爾富饒的家園/這里是生長牧歌的地方......”這是他創(chuàng)作于1999年的《生長牧歌的地方》,一首仿佛能聞到草原青草味道的的民歌,音樂風格上還保留著更多的草原原住民氣息。同年創(chuàng)作的另一首歌曲《愛唱烏欽的阿爸》,則是他早期個性化民族歌曲創(chuàng)作的代表作之一:“牛兒走出了草灘/羊兒回到了圍欄/一把悠揚的四胡/流淌在阿爸的馬鞍......”歌曲除了大量巧妙自然地引入烏欽演唱的說白手法,更多地融入了流行音樂的創(chuàng)作技法,流行歌曲的逐字吐音與民族音樂的婉轉(zhuǎn)拖腔相結(jié)合,釀造出一種原味十足又前衛(wèi)時尚的新感覺。

    最具這種韻味的草原歌曲是2000年創(chuàng)作的《阿爸的草原》:“阿爸知道有天邊/他很早離開了草原/勒勒車的夢想我的童年/就這樣過去了許多年......”歌曲以一段蒙語念白和無詞長調(diào)作為引子,之后出現(xiàn)的是極其抒情的女聲,隨著那抑揚頓挫、起伏錯落的敘述性歌唱,跟隨著勒勒車緩緩倒流在那美好的時光里......這首歌有幾個演唱版本,最受聽眾喜愛的是烏蘭托婭和齊亞男的兩個版本。齊亞男的版本更有流行味道,演唱也更具有張力和層次感,流傳更廣。

    東北達斡爾,新疆維吾爾。北方題材歌曲當中,崔臻和的新疆題材作品也非常有特點?!冬敿{斯》是他2001年寫的——“瑪納斯回到故鄉(xiāng)/回到白羊星升起的地方/尋找他放牧過的羊群/尋找他心愛的姑娘......”盡管這是一首很動感的歌曲,但仍然流動著他一向追求的“音樂的豐富性和演唱的變化感”。節(jié)奏是要律動美的。

    2007年,創(chuàng)作《十二木卡姆》。十二木卡姆是新疆維吾爾民族民間音樂的一朵奇葩,融音樂、文學、舞蹈、戲劇等各種語言和藝術形式于一體,具有強烈的抒情性和敘事性,堪稱世界藝術之林中一絕。敢于用有一首單曲來展示十二木卡姆,且敢于直接以“十二木卡姆”做歌名,不能不佩服創(chuàng)作者的勇氣和底氣——“十二條河流來自遠古/在我的心里匯于一處/天山南北綠洲灑落珍珠/人們的臉上寫滿幸福......”不管你知不知道、了不了解十二木卡姆,聽過之后,相信你都會情不自禁地贊美一句。不能不被崔臻和在駕馭民族歌曲創(chuàng)作上的那份自信所折服?!妒究贰返囊魳飞喜捎昧耸懿ㄋ埂⒗魳敷w系影響的維族民歌調(diào)式,鋸齒型旋律線條和裝飾性曲調(diào)形成的豐富的變化音,與熱瓦甫、鐵鼓等鮮明個性配器的交織,隨著齊亞男那種帶著風沙感的演唱,完美地詮釋了什么是十二木卡姆的味道。

    可以說,《十二木卡姆》的隨性老辣,是“崔臻和韻味”形成的標志。崔臻和的主題旋律往往帶有明顯的“波峰”特質(zhì),幾個連續(xù)漸高音之后是略短的漸低音,且多次反復,營造出“一涌一涌”的情緒波,形成聽而能哼的記憶點——既生疏又親切,既甜美又悲傷的矛盾統(tǒng)一體風格,讓人產(chǎn)生莫名的遐思。

    “拆別人的毛線,織自己的毛衣”

    欣賞崔臻和的民族題材音樂,總有一種“又像又不像”“又遙遠又在身邊”的奇妙感覺,這種感覺來源于他的創(chuàng)作理念:一是,民族音樂的靈魂,充分尊重民族音樂原有的風格;二是,以原有的音樂動機為創(chuàng)新源點,創(chuàng)新,拓展,升華;三是,音樂尤其歌曲創(chuàng)作的最終目的是好聽,能為群眾所喜聞樂見。

    對于崔臻和實踐創(chuàng)作理念的理解,或許可以從他的QQ 簽名找到入口——“拆別人的毛線,織自己的毛衣”。初看這句話,有一點“偷別人東西”的感覺。后來才明白,這是東北人的幽默,是他對“傳承與創(chuàng)新”的口語化注釋——創(chuàng)新不可能無中生有,一定是在總結(jié)前人智慧的基礎上形成的,只有充分學習和借鑒別人優(yōu)秀的東西,將其融會貫通到自己的新思維中去,才可能產(chǎn)生被接受和認可的新東西。

    崔臻和音樂創(chuàng)作的更高飛躍,是來到廣東之后。嶺南,“插一根筷子都能發(fā)芽”熱土,這里生長著豐富的民族民間音樂和流行音樂的“食材”,任你大快朵頤。2005年,作為藝術人才引進,崔臻和來到廣東,落腳中山。孫中山故鄉(xiāng)、香山文化發(fā)祥地、中國近代文化的重要源頭,中山有著豐厚的文化底蘊。中山,民歌之鄉(xiāng),遍地民歌,咸水歌曾唱到北京,收到周恩來總理的夸贊。中山,有豐富的“毛線”供崔臻和“織毛衣”。

    四年之后的2009年,崔臻和的第一張嶺南新民歌專輯《咸水謠》推出,發(fā)布會在北京舉行,歌詞泰斗喬羽,大作曲家傅庚辰等到場祝賀。時任中國音協(xié)分黨組書記的徐沛東,對專輯給予了詩歌般的評價:“打開這張專輯,你就會聽到那里的悠長歷史、優(yōu)美傳說;打開這張專輯,你就會聽到那里的秀麗山水、旖旎風光;打開這張專輯,你就會聽到那里的質(zhì)樸民風、獨特民俗;打開這張專輯,你就會聽到那里的開放胸懷、前進腳步……”

    對于《咸水謠》專輯,崔臻和有這樣一段感言:“在《咸水謠》專輯創(chuàng)作中,我主要抓住三點:一是在保留原民歌風格的基礎上,采用嫁接、摘句等方式進行創(chuàng)造;二是吸收和運用咸水歌的音樂元素,進行大膽的創(chuàng)造性的融合;三是在咸水歌音樂的動機中尋找創(chuàng)作靈感,以綜合、雜交的方式進行新的創(chuàng)作嘗試?!边@是他創(chuàng)作理念的具體操作。從北方來到南方,要適應的不僅僅是氣候、飲食習俗等,更有文化的差異,如何將自己的新民歌理念與南方的音樂有機嫁接,《咸水謠》是一次試驗。

    “一個仙女變成一個村姑/一個村姑種下一片金荷/一片金荷送給一村窮人/窮人過上了幸福的生活......”(《大沙田的傳說》)“三妹愛唱歌的三妹/窄窄的小褂/寬寬的褲腿/夏至時你在堤上牧鵝/唱紅了兩岸的芭蕉蕾......”(《愛唱歌的三妹》)兩首歌曲都很巧妙地運用了“拆織”融合術,包括“摘句”“嫁接”“雜交”“綜合”等技法。崔臻和認為,北方音樂旋律變化較多,給人豪放勁道的感覺,而南方音樂展現(xiàn)的多是秀美柔和,風格不同,創(chuàng)作上就需要有創(chuàng)作者自己的思考,移花接木、南北融合,不失為一種實用的方法,而且南北音樂的相互引入,可以突破原有的味道,形成似是非是、非是又似的通感效果。

    崔臻和把他的“拆織術”玩到極致的一個例子是獲得“全國優(yōu)秀流行歌曲創(chuàng)作大賽”一等獎的歌曲《海峽之夢》(魏德泮詞,譚晶演唱)?!坝H情之花開在萬頃波濤上/夜鶯銜來海峽的夢境/濤聲穿過秦漢穿過明清聲聲不息/親情走進唐詩走進南音代代傳承/千年海濤一個音/萬家燈火一個夢......”前奏起始和首句“親情之花”的一小節(jié)音樂“拆”的是電影《海霞》插曲《有路莫來同心島》開頭的一小節(jié),這一截“毛線頭”起的輕柔,后面的旋律接得婉轉(zhuǎn),整體上創(chuàng)造性的、新鮮而舒展的、帶有鮮明南方海韻的旋律,與北方“烏欽”中淬煉出來的、似唱似說的流行音樂敘述技法,織就一曲令人陶醉的“海峽之夢”,這也是崔臻和最具代表性的歌曲之一。

    “拆別人的毛線,織自己的毛衣”——拆得好,天衣無縫,錦上添花;拆得不好,東施效顰、狗尾續(xù)貂。拆哪截,怎么接,很講究,它需要對原有素材的充分認識和發(fā)酵能力的準確判斷,它需要與原有素材相匹配甚至更高標準的創(chuàng)作功夫。

    喧鬧中的那一份寧靜

    崔臻和的創(chuàng)作是在民族音樂題材、世界音樂語言和個人音樂靈感的三維空間里穿梭進行的。用老崔的話來說,世界音樂語言是皮肉,民族音樂題材是靈魂,靈與肉的結(jié)合靠的是藝術家個性化的思維。

    2015年,嶺南新音樂創(chuàng)作基地、崔臻和音樂工作室在東莞松山湖掛牌,掛牌儀式上,專輯《天語》發(fā)布。崔臻和不把基地和工作室落戶在很多藝術家喜歡的由老舊建筑改造的創(chuàng)意園,而是在松山湖工業(yè)區(qū),有他自己的想法,他看中的是松山湖高新科技園的現(xiàn)代感,這與他以“廣東傳統(tǒng)樂曲作基礎,融合現(xiàn)代世界音樂語言,創(chuàng)作一批高質(zhì)量的嶺南新音樂”的思維契合。

    《天語》專輯之后,崔臻和的音樂越加趨向于安靜。專輯封面是他自己設計的,黑色底上僅有的是一圈圈的年輪圖紋,陪著金黃色的“天語”兩個字,簡潔脫俗的畫面讓視者在沉默中進入一種遐思的狀態(tài)。這很符合人過五十的心境。他的確越來越安靜了,為人處事,音樂追求。崔臻和是東北人,奔放幽默的性格中,卻更多的是南方人的細膩多情,甚至略帶憂郁,旋律中常常不經(jīng)意地飄著一絲凄美。這并不奇怪,情到深處人孤獨,孤獨是一個懷有使命感和哲學審美靈魂的藝術家所具有的境界和素質(zhì)之一。

    簡約而不簡單,是一種至高境界?!啊短煺Z》的音樂創(chuàng)作用的是‘減法’,去繁就簡,簡單而不簡約。演唱上不求炫技,情緒和聲音的‘松’是關鍵?!边@是他的解釋?!皶r光煮茶/歲月有話/拋開滄桑/淡了牽掛”《天語》猶如一幅徐徐展開的水墨畫,娓娓訴說著智者對天地、自然的崇敬和對中國禪意文化的眷戀,這種在自然與人文的造化中流淌出的哲學思考和文化表達,是這個紛紜時代中極其珍貴的。崔臻和追求這種寧靜與曠達。

    無疑,《天語》是崔臻和繼《阿爸的草原》《神奇的達幹爾》和《十二木卡姆》三張個性特異的民族流行風格專輯之后,推出的一張此前未有的新世紀音樂風格的專輯,純凈透明,帶著些許的神秘,帶著破中有立的新思維?!短煺Z》發(fā)布,崔臻和來到南方整十年,十年,不短不長,時空變換,心靈變遷,得失之間,感悟淡泊心境中的自由收放……

    集中展現(xiàn)崔臻和嶺南新音樂思維的創(chuàng)作,當是2017年的《“嶺南意象·山水清溪”崔臻和民族管弦樂作品音樂會》了。一直深深記著這場音樂會結(jié)束時的場景——就在主持人走到臺前,宣布音樂會圓滿結(jié)束的時刻,所有的觀眾仍然靜靜地待在座位上,甚至以為接下來還會有第三樂章。一直深深記著這場音樂會的靈魂——崔臻和走上臺謝幕的那一刻——深深一鞠躬之后離開舞臺,一句話也沒說——他懷中的鮮花和久久佇立鼓掌的觀眾說明了一切。

    這是一部很有設計感、也很能體現(xiàn)崔臻和“想法”的大作品。開篇的《傳說》就表現(xiàn)出他在“摘選原料+現(xiàn)代技法”上的功夫。接下來的《聽雨》可以說是一教科書式的作品,極其優(yōu)美、極富才華。繁花盛開的《花街》,揚帆出海的《思鄉(xiāng)》,遠航歸來的《潮歌》以及收尾的《絲路歡歌》,每一支曲子之間意境相連,環(huán)環(huán)相扣。第一部分結(jié)束后短暫的場間燈暗中,70 多人的樂隊是怎樣突然“蒸發(fā)”而騰出舞臺的,令人嘆服。崔臻和的“想法”不僅體現(xiàn)在作品,體現(xiàn)在各個作品的有機銜接,還體現(xiàn)在演出時的每一個細節(jié)。他是一個追求完美的人。

    “雨”“花”“歌”組成第一部分脈絡,“山”“水”“人”則是第二部分的靈魂,形式更加豐富。《麒麟粵舞》酣暢淋漓;《春歌》是一首樂隊與人聲的作品;《溪水潺潺》是一幅人與自然和諧畫卷。整場音樂會唯一男聲獨唱《雨思》,歌詞作用退居其次,突出反復的變化所帶來的音樂性?!队蛠怼穾е饔蛭兜溃弧稓g唱》則是一首即興和渲染氣氛的樂隊作品,把音樂會進入尾聲之前帶入高潮?!对俅螁⒑健窞橐魳窌c下完美的句號。結(jié)合水鄉(xiāng)特色,配合歌、舞、音、畫,全部采用原創(chuàng)作品——這是崔臻和來到廣東后存放在心中多年的一個愿望,這場音樂會是一個比較滿意的了結(jié)。

    “以前只知道崔臻和的歌寫得好,沒想到他拿出這樣一臺民族管弦樂作品音樂會。整臺晚會非常動聽,新穎,精彩。首先,體現(xiàn)了作曲家的文化自覺、文化自信和文化擔當。第二,很好地處理了民族器樂作品創(chuàng)作的繼承、融合和創(chuàng)新三大問題?!弊髑彝踝娼赃@樣評價。“這種探索非常好,堅持下去可以形成嶺南音樂的一種新的風格。”作曲家鄭秋楓這樣肯定。

    轉(zhuǎn)眼,四年過去了,每每想起這場音樂會,除了美輪美奐的音樂,留在印象深處的是依然是他謝幕時眼含淚花的轉(zhuǎn)身。

    “音樂是與自己心靈的對話,這種對話要做得高級,有品位,實在太不容易了!”崔臻和感慨地說。是的,太不容易了!這應該是所有對藝術抱有虔誠之心的藝術家的共識。因為虔誠,所以執(zhí)著,因為執(zhí)著,所以要放下很多常人放不下的東西。

    作為文化館副館長,多年來崔臻和大部分工作時間用在群眾性音樂創(chuàng)作和活動上,他創(chuàng)作了大量主旋律歌曲和朗朗上口的大眾通俗歌曲,從頻頻在各大主流媒體演唱的《中國夢》、到入圍群星獎的《水墨鄉(xiāng)情》,到中國音樂金鐘獎最佳作品獎《腳印》,無論哪種樣式的歌曲他都追求可聽性,體現(xiàn)個性創(chuàng)作的“小感覺”。他從來追求與眾不同。

    “老崔是品質(zhì)的保障,歌詞交給老崔放心?!边@是詞作者們的評價。正如好的廚師能把普通的食材做成佳肴,崔臻和經(jīng)常情愿不情愿地拿到一些不上道甚至蹩腳的歌詞,但一旦貼上他的旋律,都“烏雞變鳳凰”成為“挺好聽”的歌。“不管怎樣,我相信人家詞作者都是用了心的,雖然寫得不盡如人意,但要盡量給它穿一件漂亮的衣服,丑姑娘更要好好打扮嘛?!彼麑ψ约旱男珊茌^真;他說他臉皮薄,寫得難聽“拿不出手”。

    梳理崔臻和的創(chuàng)作軌跡,我們可以看到這些年他的創(chuàng)作理念也在發(fā)生悄然轉(zhuǎn)變;從追求民族音樂與世界音樂的融合,逐漸向民族音樂的個性引領方向探索。

    “我認為真正的好音樂,是既有本民族音樂的原味,但又找不到其中哪些是原本的東西;既有國際音樂的先進理念和技術,但又感覺很中國。”

    “我們可不可以讓穿長袍馬褂彈三弦的形象,比穿牛仔褲彈吉他的形象更酷?完全可以,關鍵看你那張臉上透露出的精氣神,看你骨子里散發(fā)出的底氣和傲氣。這就叫民族文化的自信。我們有責任樹立這種自信!”

    跟崔臻和聊音樂是一種享受,他總能激發(fā)你很多的新的想法。他很想沉浸在只屬于他的音樂世界里,他有太多的想法想去摸索、去嘗試,但作為文化館的音樂創(chuàng)作領頭人,他很難分身。今年年初,崔臻和當選東莞市音樂家協(xié)會第九屆主席,更讓他在感到一份榮譽的同時,又多了一份責任,他必須從他滿腦子的音樂世界里隨時抽身出來。一個人帶動一方音樂。十多年來,崔臻和不僅讓東莞的歌曲創(chuàng)作有了突飛猛進的發(fā)展,更把他的音樂創(chuàng)作理念悄然植入了一大批歌曲創(chuàng)作者的思維觸覺中。

    “他是一位有想法的作曲家?!弊髑覄㈤L安曾經(jīng)這樣評價崔臻和。

    “為了那點想法,都想成小老頭了?!贝拚楹椭钢^上日漸增多的白頭發(fā)笑著說。

    崔臻和仍然孜孜以求,仍然在不斷創(chuàng)新,他以他的“想法”和對每一種想法的實踐,回答著如何在藝術“高原”上隆起“高峰”的可能性。

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