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    我說故我在
    ——評《一個陌生女人的來信》敘事視角

    2015-07-25 00:36:51李雪華
    戲劇之家 2015年12期
    關(guān)鍵詞:一個陌生女人的來信白玫瑰臨滄

    李雪華

    (臨滄師范高等專科學(xué)校 中文系,云南 臨滄 677000)

    我說故我在
    ——評《一個陌生女人的來信》敘事視角

    李雪華

    (臨滄師范高等??茖W(xué)校 中文系,云南 臨滄 677000)

    小說《一個陌生女人的來信》是由奧地利的著名作家斯帝芬·茨威格創(chuàng)作的,是其代表作之一。1948年,馬克斯·奧佛爾斯將其改編成了電影《巫山云》。2004年,徐靜蕾又將其搬上了大熒幕,且同樣命名為《一個陌生女人的來信》。本文選取敘事學(xué)理論中的“敘事視角”作為切入點,對這三部作品進(jìn)行分析,重點研究敘述者“我”的作用。

    《一個陌生女人的來信》;敘述視角;敘述者;我

    小說《一個陌生女人的來信》是由奧地利的著名作家茨威格創(chuàng)作的,是其代表作之一。1948年,馬克斯·奧佛爾斯將其改編成了電影《巫山云》。2004年,徐靜蕾又將其改編成了一部凄美的同名愛情電影,并在第52屆西班牙圣塞巴斯蒂安電影節(jié)榮獲最佳導(dǎo)演“銀貝殼獎”,這是中國電影在國際獲得的最高獎項。在茨威格的小說中,這個故事發(fā)生在沒有具體年代的維也納。馬克斯·奧佛爾斯導(dǎo)演的好萊塢影片中,雖然將故事時間設(shè)定在了1900年,但故事的時代感依舊不夠清晰。徐靜蕾在改編這部作品時,不但把故事發(fā)生的地點從遙遠(yuǎn)的維也納搬到了中國,搬到了舊時的北平,還將它放在了戰(zhàn)火紛飛的時代:二十世紀(jì)三、四十年代的中國,北平。雖然作者和導(dǎo)演賦予了文本獨特的內(nèi)涵。但這三部作品始終不變的是敘述者“我”。每部作品都是以“我”的口吻訴說著這個凄婉悲傷的愛情故事。這是創(chuàng)作者們選擇的相同的敘事策略。此敘述者“我”的作用是本文探討的重點。

    何謂敘述視角?托多洛夫指出:“構(gòu)成故事環(huán)境的各種事實從來不是以它們自身出現(xiàn),而是根據(jù)某種眼光,某個觀察點呈現(xiàn)在我們面前。①”。敘述者即敘述的承擔(dān)者,也即是信息的發(fā)送者。敘述者可以完全不參與故事,成為布斯所說的“敘述代言人”,也可參與故事。前者屬于故事外的敘述者,后者則是故事內(nèi)的敘述者。敘述者在敘事作品中的功能,首先在于敘事,只有敘述才能成為敘述者,只有講敘作品中的敘述者,才能形成故事。在某種程度上,不少敘事作品往往成為作者自身思想、情感、心路歷程的自覺或不自覺的表白。②《一個陌生女人的來信》的三個文本都是以一個陌生女人的書信方式來敘述故事的。作品以“我”作為敘述者,以“我”的情感經(jīng)歷作為敘事的線索也即是作品的基本框架。三部作品都讓我們看到了那個癡情的、傻傻在愛情中唱著獨角戲的女人。

    對于文學(xué)研究來說,探討“作品如何說”,“作品為什么這么說”不僅會使研究更為完備、更有意義,也會更具有說服力。同時還可使不同層面的探討相互補充。③敘述者所展示出來的“視點”不僅表明一種觀看對象的特定角度;同時,由視點所展開的“看”也表明一個行為過程,一個思索、判斷、評價的過程,即針對作品中的其他人物,也同樣針對自身。在人物—敘述者視點范圍內(nèi)的“看”往往本身成為人物思想行為的一個富于價值意義的事件,它在人物思想發(fā)展的進(jìn)程中往往起著重要的作用。④

    敘述本文始終從“我”的視角出發(fā),用“我”的眼光來透析整個故事的始末,所采用的敘述策略是與“你”直接對話。由于采用第一人稱“我”的敘述視角,作品具有了第一人稱獨白式敘述的特征。

    “我的兒子昨天死了,我們的孩子,現(xiàn)在我在這個世界上再也沒有別的人可以愛,除了你,可是你是我的什么人啊,你從來也沒有認(rèn)出我是誰,你從我身邊走過,你總是走啊走啊不斷向前走。曾經(jīng)有一度,我以為可以把你抓住了,在孩子身上抓住了你,他一天天長大,他的眉宇之間、他安靜時的神態(tài)像極了你,可一夜之間他就殘忍地撇下我走了,一去永不復(fù)回,我又是孤零零一個人了,比過去任何時候都更加孤單,你現(xiàn)在也許知道了,不,你也許只是隱隱感到我是多么地愛你,可是誰還會在每年你的生日老送你白玫瑰呢,花瓶將要空空的供在那里,一年一度的在你四周吹拂著微弱的氣息,而我輕微的呼吸也將就此消散,我寫不下去了,親愛的,保重?!边@是那個陌生女人的最后獨白,字里行間無不透露出她對男人的深情。這段獨白讓人有一種突然窒息的感覺。 為什么選擇書信的方式來敘述陌生女人的故事?這是我們關(guān)心的問題。當(dāng)某個人要表露自己心跡的時候,最恰當(dāng)?shù)姆绞侥^于書信和日記。這是一個在愛情中極度執(zhí)著也極度自尊的女人選擇的最好方式。她向他述說了一段十幾年的愛情故事,告訴了他,她就是每年生日送他白玫瑰的女人。一個如白玫瑰般淡雅的女人,成為了他心中永恒的回憶。因為執(zhí)著,她的眼神一輩子都沒能離開他?;蛟S這是最可悲哀的事情,她像水中的一片浮萍,從他身旁流過,他不只一次地拾起它,卻又漫不經(jīng)心地放走。自始至終,她只是一個可有可無的點綴,而他眼神的片刻停留卻注定讓她淪陷了一輩子,以致她感慨“什么朋友,什么自尊,只要他一聲召喚,哪怕在墳?zāi)估铮矔莱鰜砘貞?yīng)?!?/p>

    其次,文本是以第一人稱內(nèi)聚焦的方式展開敘事的,敘述者“我”同時是故事中的一個人物。從敘述者的位置看即是“同故事”+“故事內(nèi)”敘述者。⑤文本所講述的故事只能在“我”的視線內(nèi)發(fā)生,是我能看到的,能想到的?!拔摇痹谖谋局袕念^到尾地敘述著自己的故事,當(dāng)“我”還是女孩的時候,就有了無窮無盡的想象,在獻(xiàn)出自己之后,永遠(yuǎn)懷念。這個女人才能活命。她怎么會對他有怨尤,她要的只是一個說服自己的理由。兒子如果還在,她也許會一直送他白玫瑰,她也許會一直和他邂逅纏綿……。其實這個結(jié)局早就注定。那樣地愛一個人,是一定要讓他知道的。不是要讓他感謝,不是要讓他銘記,是要讓他知道,有一個人在用生命愛他。她從一開始就要做他的惟一,因為她愛他的方式絕無僅有。最后,她是贏家。

    再次,由于“我”具有“敘述自我”和“經(jīng)驗自我”兩重身份,因而由“我”來講述“我”自己的故事,更能打動讀者,引起讀者的同情。“我”擁有的絕對的話語權(quán)。說,是我,不說,也是我;讓他快活淺薄地活著,是我,讓他黯然神傷地嘆著,也是我;給他毫無保留的愛,是我,給他于事無補的怨,也是我;天真的是我,殘忍的也是我;開始是我,結(jié)束也是我?!拔摇背3T谥v述故事的同時,徐徐滑入外部世界。這時故事暫停,插入我的內(nèi)心獨自,或出現(xiàn)與“你”的對話,這樣就很明確地說明了“我”的行為,確認(rèn)“我”的“在場”。這些插話,對故事本身是無意義的,但表明“我”作為文本的主體擁有著獨立的話語空間,“我”的敘述行為也會受制于人物的言行舉止。

    注釋:

    ①胡亞敏.敘述學(xué)[M].武漢:華中師范大學(xué)出版社,1994.

    ②③④譚君強.審美文化敘事學(xué)-理論與實踐[M].北京:中國社會科學(xué)出版社,2011.

    ⑤陳順馨.中國當(dāng)代文學(xué)的敘事與性別[M].北京:北京大學(xué)出版社,1995.

    [1]米蘭·巴爾.敘述學(xué):敘事學(xué)導(dǎo)論[M].譚君強譯.北京:中國社會科學(xué)出版社,2003.

    [2]譚君強.敘述的力量:魯迅小說敘事研究[M].昆明:云南大學(xué)出版社,2000.

    [3]王緋.女性與閱讀期待[M].西安:陜西人民教育出版社,1991.

    [4][美]蘇珊·S·蘭瑟.虛構(gòu)的權(quán)威——女性作家與敘述聲音[M].黃必康譯.北京:北京大學(xué)出版社,2002.

    J9

    A

    1007-0125(2015)06-0243-02

    李雪華(1979-),女,漢族,河南沈丘人,文學(xué)碩士,滇西科技師范學(xué)院中文系講師,研究方向:中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與女性文學(xué)、敘事學(xué)研究。

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