風(fēng)驟莫向枝頭看，雨疏宜臥枕上聽

摘 要： 李清照南渡之后的詞作，多用“風(fēng)”“雨”意象，表達(dá)亡國之痛、故園之思、喪夫之悲、顛沛之苦。這既是自然的風(fēng)雨，更是時(shí)代的風(fēng)雨。情感深沉，意蘊(yùn)深厚。

關(guān)鍵詞：李清照 南渡詞作 風(fēng)雨意象 品析

靖康二年（1127）四月，金人擄走徽、欽二宗，北宋滅亡。同年五月，康王趙構(gòu)在南京（商丘）稱帝，改元建炎，史稱南宋。建炎元年十二月，金兵戰(zhàn)火延燒到青州。時(shí)李清照在青州，丈夫趙明誠遠(yuǎn)在江寧（今南京）。于是詞人攜帶少量金石文物南下尋夫。建炎二年（1128）正月詞人抵江寧，時(shí)明誠為江寧知府。建炎三年（1129），趙明誠病逝……南渡之后的李清照，懷亡國之痛、故園之思，更兼喪夫之悲、顛沛之苦。詞風(fēng)仍然婉約，詞情卻已悄然生變。沒有了沉醉溪亭、驚飛鷗鷺時(shí)的興奮；沒有了知否、知否，應(yīng)是綠肥紅瘦的嗔怒；沒有了雪滿東山、為君憑欄的殷殷牽掛；沒有了春深簾閉、夜剪燈花的落寞閑愁。有的是春歸秣陵、人老建康的遲暮之嘆；有的是醉里插花、空夢長安的濃濃鄉(xiāng)愁；有的是染柳煙濃、人在何處的靈魂呼告；有的是物是人非、欲語淚先流的無盡悲情。本文擬就李清照南渡之后詞作中的“風(fēng)”“雨”意象，探究詞人哀感頑艷的心路歷程。

一、思鄉(xiāng)：故園只在醉時(shí)忘，歸夢最怕雨中醒

紹興二年（1132）春，詞人在杭州。柔風(fēng)細(xì)細(xì)，日影淺淺；春衫乍著，早梅初綻。詞人習(xí)慣性地燃香飲酒，習(xí)慣性地梅簪霜鬢。于是詞人醉了，睡了。醉得沉重，睡得安穩(wěn)。在風(fēng)雨飄搖的亂世，在這樣一個(gè)“風(fēng)柔日薄”的早春，能有這樣一次干凈純粹的安眠，該是多么難得的幸事。微風(fēng)送寒，鬢上梅殘，詞人醒來之后依然醉眼蒙眬，沉浸在一種久違的空明澄澈中。何以“香消酒未消”？因?yàn)楣枢l(xiāng)“忘了除非醉”。詞人以樂景寫哀情，面對(duì)春風(fēng)惹動(dòng)的鄉(xiāng)思，用殘損的手掌，固執(zhí)地遮住望穿的雙眼，用無夢的沉醉，徒勞地麻痹流血的心靈。（《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》）

建炎二年，詞人初到江寧，看到庭中芭蕉枝葉舒卷、綠蔭匝地，心情一度大好。但到了夜間，“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪”，驚破歸鄉(xiāng)夢。夢醒之后，聽著那淅淅瀝瀝、焦心灼肺的雨聲，空落落無所依憑的漂泊之感，慘兮兮難以排遣的家山之思，如濃霧般橫亙?cè)谛亍Ｇ缛绽锏陌沤?，給詞人的感覺是“舒卷有余情”；夜雨中的芭蕉，卻“愁損北人，不慣起來聽”。同樣的事物，不同的情境，感受竟如霄壤。兩相對(duì)比，突出了詞人淡淡的喜和濃濃的悲。讀罷此詞，詞人長夜無眠、窗前佇立、清淚伴雨、一任空階滴到明的愁絕形象歷歷如在眼前。（《添字丑奴兒·芭蕉》）

二、悼亡：梅折一枝誰堪寄，風(fēng)掃殘紅玉樓空

建炎二年，李清照與丈夫趙明誠江寧團(tuán)聚。劫后余生，悲欣交集。心有萬感雙淚落，語有千言難成聲。疏影梅開，東君報(bào)春，詞人多么渴望能折得一枝，插在蒼涼的鬢角，像壽陽公主那樣額留梅痕，執(zhí)拗地讓夫君說出是人勝花還是花勝人。多么美好的回憶！風(fēng)景依舊，而情懷慘淡。詞人伸出的手臂突然停住，眉心的喜悅變幻成愁。“風(fēng)吹只怕霜侵潤”。風(fēng)吹已是香消盡，霜侵如何不玉隕？這里的“風(fēng)”是催花之風(fēng)，是生愁之風(fēng)。歷盡艱險(xiǎn)的團(tuán)聚，不可預(yù)知的未來，讓詞人隱隱感覺到更多的風(fēng)雨，正雜沓而來。（《七娘子·清香浮動(dòng)到黃昏》）

建炎四年（1130），丈夫去世經(jīng)年。暮春，詞人夢醒三更。多么殘忍，又多么無奈?？嘈慕?jīng)營的遺忘，刻意躲避的憂傷，竟是那樣徒勞。萬千往事來眼底，一段傷心上眉頭。誰說解憂唯杜康，愁情如水仍東流。更深漏長，醉不成眠。雙眼向黑，寶枕生寒。就這樣凄凄楚楚，直到曙色照亮屏風(fēng)。忽然憶起庭中的梅花，此時(shí)定是花落枝頭空?！伴T外殘紅誰掃？夜來風(fēng)”。在風(fēng)中凋謝的，不只是花朵，還有歲月，還有人生。風(fēng)掃殘紅，生命永逝繁華。一個(gè)人的決然離去，注定了另一個(gè)人的無盡悲思。玉簫聲斷，人在何處？又錯(cuò)過了一個(gè)賞花季，漫長的等待，千帆過盡，仍不見你歸來。（《怨王孫·夢斷漏悄》）所以，你“挼盡梅花無好意”。那梅花曾是你生命中的最愛，你的至美花神！如今，你折斷花枝，揉碎花朵，竟如此絕情。那是因?yàn)?，有一種美好，再難呈現(xiàn)；有一種過往，再難返回?；貞浿械幕ㄩ_并蒂，現(xiàn)實(shí)中的煢煢孑立，你怎能不滿腹愁怨、心“無好意”？曾經(jīng)，年年雪里，和丈夫一起飲酒賞花，花容人面兩嫵媚。如今，花似去年紅，人去玉樓空。你淪落海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。你淚眼問花花不語，徒惹得清淚滿衣?！翱慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花”。喪夫的悲痛、思念的悲切、獨(dú)賞的悲苦、花謝的悲愁，讓詞人悲從中來，不可斷絕。因?yàn)樗既硕鴵p花，因?yàn)轱L(fēng)急而惜花。一損一惜之間，足見詞人心中之五味。（《清平樂·年年雪里》）

三、傷己：晚來風(fēng)飄黃梅雨，遲暮淚灑海棠紅

建炎二年秋，詞人時(shí)在江寧，送別弱弟李迒。遭此亂世，“相逢各自傷遲暮”；別在異鄉(xiāng)，“秋風(fēng)蕭條何以度？”千般問詢，萬般叮嚀，萋萋滿別情。自古黯然銷魂者，惟別而已矣，更那堪冷落清秋節(jié)？如今憔悴，身心俱疲，便縱有新詞奇句，細(xì)看來，都是一把辛酸淚。詞人著以“秋風(fēng)”，將遲暮之嘆、離別之悲、憂懼之感融合其中，甚是凝重。（《青玉案·征鞍不見邯鄲路》）建炎三年，詞人居建康（本年江寧府改建康府）。早春，看到親手種的江梅次第開放，詞人陡生歡喜。但是，庭中寂寂無人，江梅獨(dú)自開放，詞人獨(dú)自欣賞，真是春心共花兩寂寞，橫笛一聲一惆悵。因?yàn)樵~人知道，梅花雖然以韻致取勝，以幽香醉人，但它畢竟是一朵嬌柔的花啊，“難堪雨藉，不耐風(fēng)揉”，自然的風(fēng)雨能使梅花“香消雪減”，家國淪喪的風(fēng)雨不是也讓詞人身心俱疲嗎？一曲《梅花落》，人花兩相惜。詞人沒有頹廢，她堅(jiān)信，即便是風(fēng)掃殘花無蹤跡，也一定留有清氣滿乾坤。詞人以花喻人，嘆自己以柔弱衰殘之軀，罹風(fēng)雨晦暝之世，故借慰藉梅花聊以自慰。（《滿庭芳·小閣藏春》）

紹興二年，詞人時(shí)年四十九歲，在杭州。暮春，海棠花開始凋謝。遙想三十年前，詞人初嫁，閨房獨(dú)守，雨疏風(fēng)驟中，綠肥紅瘦的情景恍如昨日。三十年來家國，滄海桑田，人事代謝，有隔世之嘆。“風(fēng)定落花深”，曾經(jīng)的嬌嗔怨怒，而今沉淀成深深的悲哀。庭中落花“擁紅堆雪”，如一沓沓歲月層疊，引一把把老淚縱橫。時(shí)光老去，記憶塵封，“酒闌歌罷玉尊空”。青燈一盞，在風(fēng)中搖曳，頑強(qiáng)地阻擋著漾動(dòng)的夜色。子規(guī)鳥一聲啼叫，靈魂在驚悸中流血：究竟要魂歸何處？江北，山河萬里空念遠(yuǎn)；江南，暖風(fēng)醉人人茍安。真是生死兩茫然。詞中“風(fēng)”雖定而花已落，春又去而夢成空。嘆老傷己之情，深沉如海，冷硬如冰。（《好事近·風(fēng)定落花深》）紹興七年（1137），詞人仍居杭州。孀居老人，在江南動(dòng)人的春色里感覺到的是陣陣清寒。即便有客人來訪，觸景傷情，也只能吁嘆日近長安遠(yuǎn)。想當(dāng)年，汴京郊外煮酒分茶，勝賞荼蘼花開如雪。那時(shí)候，天空藍(lán)得深邃，大地綠得純粹。掬水月在手，弄花香滿衣，草木山水都是那么鮮亮，心情好得一塵不染?！安慌嘛L(fēng)狂雨驟”，因?yàn)槟贻p的生命有那么多美好值得期待和憧憬。但是，現(xiàn)在呢，真的被“風(fēng)狂雨驟”折磨得累了，怕了，踏雪尋梅、臨流賦詩的閑情逸致再也沒有了，有的只是悲苦的情懷、凄涼的晚景、斷腸人在天涯的一聲嘆息。（《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳·芳草池塘》）兩詞中的“風(fēng)”都是指人生的遭際、永逝的年華，讀來給人一種草木搖落露成霜的悲絕之感。

四、感時(shí)：羌笛驚得梅心破，畫角更添西風(fēng)寒

詞人南渡。一路舟車勞頓，更兼金兵不時(shí)追襲，真是一夕數(shù)驚，惶惶不可終日。詞人的很多詞作，感慨時(shí)事，表達(dá)了惴恐驚悸之情。如建炎三年正月的《菩薩蠻》一句“春意看花難，西風(fēng)留舊寒”，寫出了曾經(jīng)的創(chuàng)巨痛深。面對(duì)即將開放的梅花，詞人突然止住腳步，凄然轉(zhuǎn)身。看過了多少生離死別，經(jīng)歷了多少悲歡離合，才能讓懷抱如此蒼涼，才能讓眼淚如此渾濁？“西風(fēng)”不僅摧殘了花朵，也摧殘了心情，在詞人心中留下了揮之不去的暗影。詞人的惴恐之情還體現(xiàn)在建炎四年所作的《玉樓春》中。詞人將梅花擬人化?？吹皆~人心苦意冷，愁情滿懷，梅花邀請(qǐng)?jiān)~人“要來小酌便來休”，提醒詞人“未必明朝風(fēng)不起”。這真是：明朝風(fēng)起花忐忑，西風(fēng)舊寒人惶恐。亂世里的花朵，亂世里的美人，怎堪承受這摧毀一切的血雨腥風(fēng)？

紹興九年（1139）正月，宋金議和。南宋小朝廷在臨安盛飾彩燈萬盞，借著慶元宵來慶“和平”。在這萬民狂歡的時(shí)刻，詞人卻發(fā)出足以灼傷靈魂的拷問：人在何處？春意知幾許？“次第豈無風(fēng)雨？”垂暮之年，依舊飄零，甚至要客死他鄉(xiāng)，葉落不能歸根，身后何等凄涼？縱然江南柳綠花紅，暗淡的心情又能品出幾絲春意？懷揣著對(duì)漫漫長夜的習(xí)慣性恐懼，詞人躲在簾子后面，遮擋著風(fēng)鬟霧鬢，偷偷聽人笑語，分明也聽到了遙遠(yuǎn)天邊滾滾而來的狂風(fēng)驟雨。顫抖的雙手、流血的傷口、難以滌除的屈辱、艱苦備嘗的人生……詞人每一次戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的發(fā)問，都是對(duì)那個(gè)黑暗時(shí)代的一次堅(jiān)決否定。（《永遇樂·落日熔金》）

五、結(jié)語：菊殘更著黃昏雨，酒淡不敵曉來風(fēng)

李清照南渡之后的詞作，情感深沉，意蘊(yùn)深厚。雖然本文借助“風(fēng)”“雨”意象，試圖從思鄉(xiāng)、悼亡、傷己、感時(shí)四個(gè)方面來品析其詞，但在行文中屢屢發(fā)現(xiàn)，這種種情感是融合在一起、不能分割的。如紹興五年（1135）的《武陵春》，詞中“風(fēng)住塵香花已盡”，就蘊(yùn)含著風(fēng)過枝空、 花落成泥的人生悲哀。是年詞人正避難金華，回首走過的路，思鄉(xiāng)、悼亡、傷己、感時(shí)，處處有幻滅，事事有沉痛，怎能不“物是人非事事休，欲語淚先流”！紹興十六（1146）年，六十三歲的李清照寫出了“千古絕調(diào)”“曠世奇文”《聲聲慢》。清晨，冷清凄慘中，詞人漫無目的地尋覓著。為了抵御“曉來風(fēng)急”，喝了三杯兩盞淡酒。聽到雁鳴，鄉(xiāng)愁驟起；看到菊殘，哀感叢生。殘年之燭，奄奄欲息；疲羸之軀，搖搖欲墜?？葑凇拔嗤└婕?xì)雨”的黃昏寂寞里，消磨著人生最后的時(shí)光。風(fēng)里來，雨里去，生命因飽經(jīng)滄桑而更加堅(jiān)韌；菊有格，梅有韻，品質(zhì)因霜浸雪潤而更加純粹。站在時(shí)代風(fēng)雨里的李清照，她的千情百感，真不是“一個(gè)愁字可以了得”！

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作 者： 孔軍，山東省濟(jì)鋼高級(jí)中學(xué)語文教師，中學(xué)高級(jí)教師。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com