□ 楊 勇
寫法分析
任何書法家,在長期書寫實踐中都會形成特定的用筆習(xí)慣和結(jié)構(gòu)方式,進(jìn)而在作品中呈現(xiàn)出某些標(biāo)志性特點。這種帶有極強(qiáng)個性的特點一旦為我們掌握,就能比較方便地還原出其書法的風(fēng)格特征。臨摹的過程就是一個不斷破解其個性秘密,并通過反復(fù)強(qiáng)化訓(xùn)練變前人書寫經(jīng)驗為自我經(jīng)驗的過程。其中,最基礎(chǔ)也是最關(guān)鍵的技法主要體現(xiàn)在筆法和結(jié)構(gòu)中。
一、筆法
學(xué)習(xí)《書譜》之要害,在得其筆法。孫過庭是二王書法的繼承者,在筆法上,起筆、收筆、轉(zhuǎn)換等皆為二王一系。米芾評價《書譜》:“凡唐草得二王法,無出其右?!薄缎蜁V》中評孫過庭:“尤妙于用筆,俊拔剛斷,出于天才,非功用積習(xí)所至?!迸c王羲之草書相比,孫過庭用筆以爽利見長,信筆而書,毫不遲疑。而且字勢十分靈動,細(xì)部刻畫非常到位,有很多出人意料之筆。由于《書譜》“俊拔剛斷”的用筆特點,在臨寫時一般不宜用羊毫。羊毫柔而致密,不易表現(xiàn)“爽利”的感覺。應(yīng)采用兼毫或狼毫,借助筆的“彈性”來表現(xiàn)用筆“爽利”“剛斷”的特點。
《書譜》中的字,字徑比較小,所以書寫時腕部動作比較多?!稌V》的風(fēng)格屬于妍美一路。在當(dāng)時還存在“質(zhì)”與“妍”的討論,“質(zhì)”是一種內(nèi)在的含蓄美,強(qiáng)調(diào)線條的質(zhì)感、淳古的表現(xiàn)方式及以厚重為特性的藝術(shù)特點。孫過庭認(rèn)為文質(zhì)的更換和淳醨的變遷,是合乎歷史發(fā)展常理的,因而不必厚古薄今,尚質(zhì)非妍。可見,孫過庭論書不泥于古法而追求美感的傾向。
孫過庭在《書譜》中說:“真以點畫為形質(zhì),使轉(zhuǎn)為情性;草以點畫為情性,使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。”在楷書中,點畫的要求是很重要的,這關(guān)系到楷書的書寫質(zhì)量。而在草書中更為重要的是它的使轉(zhuǎn)部分,點畫只是一種性情的表現(xiàn)。
下面我們對幾類獨特而具有代表性的用筆方法進(jìn)行解析。
1.方折與圓轉(zhuǎn)
在楷書中,筆畫與筆畫之間的關(guān)系往往通過折的方式來體現(xiàn),折的審美意味就是方的感覺;而在草書中為強(qiáng)調(diào)其流變性和舒暢感,筆畫之間乃至字與字之間的關(guān)系往往用轉(zhuǎn)的方式來表現(xiàn),轉(zhuǎn)的美學(xué)意味是圓融感。孫過庭說“草乖使轉(zhuǎn)不能成字”,使轉(zhuǎn)不暢則顯得遲滯,一味地圓轉(zhuǎn)則易顯流俗。
(1)方折
方折是楷書筆法在草書中的延續(xù)。正確而合理地運用方折筆法在草書中是十分必要的。一味不加節(jié)制地使用圓轉(zhuǎn),而缺乏方折的對比,會使作品缺乏節(jié)奏。孫過庭草書中的方筆,由轉(zhuǎn)折時提筆調(diào)鋒后筆鋒接觸紙面時“切”的動作來表現(xiàn),如“觀”“顧”“改”“除”“謂”“陶”“尼”“使”,第一次轉(zhuǎn)折處的方筆。
(2)圓轉(zhuǎn)
圓轉(zhuǎn),從篆書筆法演變而來。草書流變、秀美、通暢、多姿的筆畫形態(tài),其形成很大程度上是借助使轉(zhuǎn)的方法。具體寫法是在寫到轉(zhuǎn)折處略加以提筆,但沒有頓挫動作,即為“暗過”。有頓挫勢必會形成方角和轉(zhuǎn)鋒的動作,而“暗過”指的是在轉(zhuǎn)彎時略提后用弧形的動作一帶而過,同時筆畫和筆畫之間沒有明顯的粗細(xì)變化。比較單純的轉(zhuǎn)筆,如“向”“可”“如”“南”。
比較復(fù)雜的轉(zhuǎn)筆,即連續(xù)的轉(zhuǎn)筆,如“尋”“驚”“將”“獨”“帶”“稱”“尊”?!稌V》中也有類似懷素《自敘帖》中婉轉(zhuǎn)流利的圓筆,如“遂”“遠(yuǎn)”“安”。所不同的是,懷素的轉(zhuǎn)筆多用中鋒,筆畫粗細(xì)比較一致,孫過庭草書中的轉(zhuǎn)筆則有粗細(xì)變化。無論是哪一種轉(zhuǎn)筆,都要把筆鋒理順,不能產(chǎn)生絞鋒,只要提按和使轉(zhuǎn)準(zhǔn)確就不會出現(xiàn)這個問題。
當(dāng)然,孫過庭草書使轉(zhuǎn)處更多的是方圓并用,因為“轉(zhuǎn)”與“折”本是針對同一筆畫不同的兩種表現(xiàn)方式。如“好”字左邊右下部分的轉(zhuǎn)筆處,并非一轉(zhuǎn)而過,而是轉(zhuǎn)中帶折;“知”字一筆而就,方圓兼?zhèn)?;“假”字最后一筆也是方圓并用。這些方圓結(jié)合的曲線是草書中最難掌握的。孫過庭的處理方法主要有兩點:一是靠線條粗細(xì)的變化,二是靠行筆方向的改變。這種改變非常巧妙,所以能產(chǎn)生節(jié)奏感。