城市宣傳動(dòng)畫短片《靜像》的劇本故事構(gòu)思

王 申

（遼寧師范大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院,遼寧大連 116000）

一、《靜像》文字劇本構(gòu)想靈感來(lái)源

文字構(gòu)想最初是來(lái)自旅順博物館建筑的《旅順博物館的往事云煙》這篇報(bào)道，報(bào)道中有一部分講述了關(guān)于旅順博物館的青春與記憶——原旅順博物館副館長(zhǎng)葛華女士的故事。有著近百年歷史的旅順博物館雖然以前是個(gè)令人窒息的地方，但現(xiàn)如今已經(jīng)是一處有著豐富藏品，了解中國(guó)近現(xiàn)代史的國(guó)家級(jí)藝術(shù)博物館，同時(shí)這里也留下了太多人的青春與記憶，葛華女士就是其中的一位。葛華女士是1971年11月在旅順博物館閉館五年重新開(kāi)放后被招錄進(jìn)來(lái)的第一批15人中的一員，當(dāng)時(shí)只有17歲的她是一名剛剛畢業(yè)的高中生。之前旅順博物館里僅有五位老同志就帶著這些小家伙挪展柜、卸展板，為復(fù)展做積極準(zhǔn)備。光陰荏苒，葛華女士在這里度過(guò)38年，從一個(gè)什么都不懂的新人逐漸成長(zhǎng)成優(yōu)秀的文博工作者，在一次次整理展品的工作中，和這座建筑這些展品建立了深厚的感情。38年的時(shí)光讓一個(gè)豆蔻年華女孩到了花甲老婦，一生中最美好的歲月都貢獻(xiàn)給個(gè)這塊地方，她的事業(yè)、愛(ài)情、生活都與此融合在了一起，割舍不掉。其中有兩次升遷的機(jī)會(huì)，但最后都因?yàn)檫@份特殊的情感而放棄，現(xiàn)在已經(jīng)退休的她回憶起旅順博物館的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，還是飽含深厚的情感?？赐赀@篇報(bào)道，文字語(yǔ)言敘述和描寫給了我們很強(qiáng)的畫面兒感，感覺(jué)這就是我們要找的故事劇本原型，有了初步想法之后，我們便開(kāi)始積累更多老建筑的故事和特色物件資料素材，遵循和依據(jù)動(dòng)畫創(chuàng)作的特殊原則和規(guī)律，從思想內(nèi)容和表現(xiàn)形式上進(jìn)行思考、孕育，逐漸進(jìn)入劇本故事的構(gòu)思過(guò)程。

《靜像》劇本故事構(gòu)思設(shè)計(jì)的敘事模式參考了清華大學(xué)百年華誕的獻(xiàn)禮片《無(wú)問(wèn)西東》?！稛o(wú)問(wèn)西東》講述了不同時(shí)空的四段故事，每個(gè)故事都可獨(dú)立存在，但相互間又通過(guò)暗線串聯(lián)，有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。每個(gè)故事中主人公其實(shí)都是些小人物，但就是這些小人物卻反映了時(shí)代的面貌，體現(xiàn)了整個(gè)中國(guó)的精氣神。這部影片的整體故事結(jié)構(gòu)給了我們一定的啟發(fā)，我們就以葛華女士的報(bào)道為故事設(shè)計(jì)藍(lán)本，從女主角玉蘭的視角入手，講述一家?guī)状伺c一幢樓在四個(gè)不同時(shí)期和空間發(fā)生的故事，其中隱藏和埋伏與四個(gè)故事相關(guān)聯(lián)的線索和物件。通過(guò)這四個(gè)故事的講述讓觀者深入了解大連經(jīng)典老建筑的前世今生，也力圖展現(xiàn)一個(gè)世紀(jì)以來(lái)大連特有的建筑特色和人文風(fēng)俗，畢竟這還是一部城市形象的宣傳片。

二、《靜像》劇本故事構(gòu)思

故事一創(chuàng)作構(gòu)思：年代設(shè)定為20世紀(jì)70年代末，由女主角玉蘭（18歲）的家（主場(chǎng)景建筑）開(kāi)場(chǎng)，玉蘭剛剛高中畢業(yè)，被分配到博物館工作，在一次布置展覽的過(guò)程中無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了一張城市建筑老照片而引發(fā)的一系列故事。第一個(gè)故事中玉蘭的家建筑啟發(fā)來(lái)自報(bào)道中的一篇講述大連頗有特色的一條街——高爾基路沿街住宅193號(hào)和195號(hào)連體樓內(nèi)發(fā)生的故事。20世紀(jì)30年代日本人在大連高爾基路兩側(cè)興建了很多民居，這些民居基本都是兩層建筑，是供當(dāng)時(shí)的日本高官居住。新中國(guó)成立后，193號(hào)樓分配給了有著“中國(guó)奧林匹克第一人”之稱的劉長(zhǎng)春居住，在中國(guó)申辦北京奧運(yùn)會(huì)期間這里一度門庭若市，全國(guó)數(shù)百家媒體記者擠進(jìn)這里，這棟樓見(jiàn)證了家運(yùn)興、國(guó)運(yùn)昌。而195號(hào)建筑更有神秘色彩，因?yàn)檫@座建筑的原主人是中國(guó)文壇巨匠郭沫若先生的日本夫人郭安娜女士。她在郭沫若輝煌的一生中被提及的很少，但卻包含著一位日本女人對(duì)夫君的愛(ài)與尊重。她在郭沫若落難之時(shí)一個(gè)人默默扛起一個(gè)家的責(zé)任，獨(dú)自把五個(gè)孩子撫養(yǎng)成人，沒(méi)有任何抱怨，也沒(méi)有對(duì)人傾訴，只有一副深明大義的慈母情懷。這原本只是一棟普普通通的大連老建筑，但卻因?yàn)檫@兩個(gè)人物的存在，使得這幢建筑有了耐人尋味的故事和情感。于是，在創(chuàng)作故事劇本的時(shí)候，我們就決定把這幢建筑作為故事當(dāng)中女主角玉蘭的家，同時(shí)也是故事發(fā)生的主場(chǎng)景。

除了這幢主建筑場(chǎng)景外，第一個(gè)故事中還出現(xiàn)了大連這座城市的封面——中山廣場(chǎng)及其周圍建筑群，這里可以說(shuō)是一座露天的建筑博物館，圍繞著圓形的中山廣場(chǎng)，向周圍成放射狀坐落著10棟不同風(fēng)格樣式的經(jīng)典建筑，它們已然成為大連標(biāo)志性景觀。我沒(méi)法在故事設(shè)計(jì)中涵蓋中山廣場(chǎng)的全部建筑群，但也不想割舍掉，因?yàn)檫@畢竟是一部城市形象宣傳片，如果連代表性建筑都不出現(xiàn)難免有些奇怪，于是模仿電影《羅馬假日》的故事設(shè)計(jì)，在女主角玉蘭的上班途中，中山廣場(chǎng)這個(gè)代表性建筑群會(huì)作為背景畫面出現(xiàn)。此外故事中還設(shè)計(jì)出現(xiàn)了有軌電車，現(xiàn)在還在運(yùn)營(yíng)的有軌電車應(yīng)該是現(xiàn)代大連這座城市保留下來(lái)的特有交通工具，它也成了網(wǎng)紅物件，成了外地游客到大連必打卡之物。每當(dāng)看到老式的有軌電車緩緩地穿行在高樓大廈之間時(shí)，總有種時(shí)光穿越懷舊的感覺(jué)，它們就像一座座會(huì)移動(dòng)的建筑，一塊塊有生命的化石，裝扮了這座城市，給城市平添了一份特別的魅力和記憶，這個(gè)城市也因?yàn)橛辛怂鼈兌辛霜?dú)自的個(gè)性和滄桑。

故事二創(chuàng)作構(gòu)思：從第一個(gè)故事結(jié)尾出現(xiàn)的老照片開(kāi)始轉(zhuǎn)入第二個(gè)故事畫面。20世紀(jì)30年代，一個(gè)八、九歲的小女孩（玉蘭母親）在一幢豪華建筑前的花園里玩耍。小女孩是第一個(gè)故事中女主角玉蘭母親的童年時(shí)期，借由這個(gè)故事來(lái)展現(xiàn)玉蘭母親小時(shí)候的生活和當(dāng)時(shí)年代下的社會(huì)風(fēng)貌。這個(gè)故事的構(gòu)思想法來(lái)源于“大連老地兒”系列報(bào)道中大連八大富豪之一曹正禮的孫子曹德力小時(shí)候的故事。大連南山街區(qū)，是一個(gè)曾經(jīng)被打上“貴族”烙印的地方，因?yàn)檫@里洋房眾多，當(dāng)時(shí)日本留洋回來(lái)的年輕設(shè)計(jì)師把南山當(dāng)成施展自己才華的地方，每棟洋房都是自己的設(shè)計(jì)作品，有著獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格，也因此成就了今天處處是風(fēng)景的南山。如今南山已經(jīng)是老大連人抒發(fā)情懷的地方，如果讓老大連人推薦一處必去的文藝之地，那非南山莫屬。漫步在被眾多銀杏樹(shù)，玉蘭樹(shù)包圍的南山街區(qū)，你常常會(huì)有些恍惚，仿佛穿越到了20世紀(jì)30年代，而這些建筑中到底住過(guò)什么人，發(fā)生過(guò)什么事更是成為這座城市歷史的一部分，吸引我們?nèi)ヌ骄俊Ｄ仙?，之于年過(guò)七旬的曹德力，是一部家族的興衰史，爺爺曹正禮曾經(jīng)在這里大興土木，花了十幾年的時(shí)間蓋了上千間房子，6000平方米的曹鄉(xiāng)官邸，可以開(kāi)舞會(huì)，有噴水池，曹德力小時(shí)候穿著洋服，坐著馬車，在教會(huì)幼兒園里接受最好的教育。而如今，那曾經(jīng)奢華的大宅早已灰飛煙滅，每天陪伴孫女走過(guò)這曾經(jīng)熟悉卻又陌生的小巷，曹德力依然會(huì)想起自己馬鈴兒響叮當(dāng)?shù)目鞓?lè)童年。這里想借助這個(gè)故事內(nèi)容既連貫了第一個(gè)故事內(nèi)容，又把南山街區(qū)建筑展現(xiàn)出來(lái)。

故事三創(chuàng)作構(gòu)思：20世紀(jì)50年代初，新中國(guó)成立后，玉蘭母親剛剛結(jié)婚兩年，早已離開(kāi)原來(lái)豪華的家搬到現(xiàn)在普通的住宅里生活。墻外有一顆玉蘭樹(shù)，這不是一顆普通的樹(shù)，在它身上凝聚了母親的愛(ài)情、眼淚和希望。母親和父親結(jié)婚不到一年，父親就隨部隊(duì)南下。走時(shí)父親對(duì)母親說(shuō)，往后，一聽(tīng)這玉蘭樹(shù)上的喜鵲叫，不是我的信到了，就是我的人回來(lái)了。從此，母親便自己帶著一個(gè)女孩（玉蘭）在這幢樓開(kāi)始了一生里漫長(zhǎng)的期盼和等待。父親參軍在外，母親始終在家留守，每每聽(tīng)到喜鵲登上樹(shù)叫，疲憊的臉上便會(huì)露出一絲甜蜜的初戀似的笑容，好像她的丈夫就在耳邊低語(yǔ)一樣。后來(lái)父親犧牲了，母親便想請(qǐng)人把那棵與她生命相依相伴的玉蘭樹(shù)給鋸了，但終是沒(méi)舍得。這個(gè)故事參考了大連女作家素素《北方女孩》中的一篇散文《家棗樹(shù)》改編，原文中是棗樹(shù)在這里改成了玉蘭樹(shù)。原本想設(shè)計(jì)成梧桐樹(shù)，因?yàn)樵谖业挠洃洰?dāng)中大連街道兩邊最主要的就是梧桐樹(shù)，尤其是高爾基路兩側(cè)更是種著高大的梧桐樹(shù)，春夏時(shí)節(jié)從下面走過(guò)，光影斑駁，甚是好看。但在實(shí)際場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程中發(fā)現(xiàn)梧桐樹(shù)本身沒(méi)有玉蘭樹(shù)那么有特點(diǎn)，另外女主角玉蘭的名字也想借由這棵樹(shù)而來(lái)，畢竟它是父母愛(ài)情的見(jiàn)證，所以最終考慮把建筑門前的樹(shù)設(shè)定成了玉蘭樹(shù)。同時(shí)這個(gè)故事的部分構(gòu)思還來(lái)源于之前看到的第一個(gè)故事郭安娜的一生，這位日本女人為了丈夫一生隱忍，獨(dú)自帶著五個(gè)孩子生活，和《家棗樹(shù)》中的母親經(jīng)歷有些許相似之處。在這里把這兩個(gè)故事拿來(lái)再創(chuàng)造，在表現(xiàn)這幢建筑的同時(shí)，更多展現(xiàn)了那個(gè)年代傳統(tǒng)女性所看重的美德和女性所特有的對(duì)男性的永久的期待和眷戀。

故事四創(chuàng)作構(gòu)思：現(xiàn)在，女主角玉蘭也變成了雙鬢染白的老者，早已從這棟樓搬出住進(jìn)了嶄新的高樓，南山也已經(jīng)今非昔比，一起誕生在此的小洋樓也有著不同的結(jié)局。玉蘭的孫女在南山邊的小學(xué)念書，她每天還是從這路過(guò)，看著曾經(jīng)住過(guò)的家被圍起，馬上要蓋新樓，門前的那棵玉蘭樹(shù)已經(jīng)那么高大，微風(fēng)一吹，飄來(lái)陣陣花香。借由最后這個(gè)結(jié)尾我們像講述今天這些老建筑的變遷以及居住者的出走與留守。大連現(xiàn)在有很多這樣的老建筑有些重新裝飾換了門面可以繼續(xù)使用下去，而有些因?yàn)樘厥庠蚨汲闪藯壵?，孤零零地矗立，未?lái)，等待它們的不是拆除就是任由風(fēng)雨剝蝕。這些老建筑岌岌可危的現(xiàn)狀讓人憂心。

老建筑是城市歷史的積淀和文化的凝結(jié)，也是一代大連人的記憶所在，這也是我們想借這部動(dòng)畫短片《靜像》呼吁保護(hù)老建筑的意義所在，一座城市的老建筑作為城市各個(gè)時(shí)期的文化遺存，記錄著這座城市的滄桑歲月。人可以變老，建筑可以改變主人，但它的故事內(nèi)涵是要傳承下去的，城市才會(huì)永遠(yuǎn)煥發(fā)出迷人的魅力和時(shí)代的光彩。

注釋：

①大連晚報(bào)社棒棰島周刊編著.大連老建筑[M].大連:大連出版社,2013.67-68頁(yè).

②大連晚報(bào)社棒棰島周刊編著.大連老建筑[M].大連:大連出版社,2013.171-172頁(yè).

③大連晚報(bào)社棒棰島周刊編著.大連老地兒[M].大連:大連出版社,2013.45頁(yè).