視覺符號(hào)的表征功能與隱喻特色
——《曾有過這樣一位女王》中的視覺藝術(shù)解析

何藝加

(蘇州大學(xué)，江蘇 蘇州 215006)

隨著視覺中心主義的發(fā)展，文學(xué)成為視覺效應(yīng)的重要生產(chǎn)領(lǐng)域，不同的視覺元素發(fā)揮著各自獨(dú)特的表征功能。威廉·?？思{(William Faulkner)是美國(guó)文學(xué)史上最具影響力的作家之一。他的短篇小說《曾有過這樣一位女王》(以下簡(jiǎn)稱《曾》)記述了沙多里斯家族的興衰歷程。約翰·沙多里斯和胞弟貝亞德為沙多里斯家族的第一代人物，他們?cè)谀媳睉?zhàn)爭(zhēng)中的英勇事跡在家族中傳揚(yáng)。家族中的男性相繼離世，或陣亡疆場(chǎng)，此時(shí)，莊園老宅中僅剩老約翰的妹妹——珍妮姑婆，及其曾侄孫媳娜西薩帶著兒子鮑里，還有黑人女傭埃爾諾拉及其兩個(gè)孩子，家事的大權(quán)全由珍妮姑婆掌管。

《曾》將主要情節(jié)聚焦于娜西薩的情書事件上。兩日不見蹤影的娜西薩突然歸來，又帶著兒子匆匆離去。在女傭的質(zhì)疑和老姑婆的悲觀猜測(cè)中，娜西薩吐露了實(shí)情——她在婚前收到了多封言語不堪的匿名信，卻未聽從姑婆的建議將送信人告發(fā)，而是將信件保存下來獨(dú)自翻閱，后來家中失竊，那些信件也隨之消失。原來，這一切事端都是老約翰家的會(huì)計(jì)所為，在他偷盜后逃跑時(shí)，那些信件被聯(lián)邦特工截獲。娜西薩為了不使情書事件敗露而向聯(lián)邦特工出賣了自己的身體，珍妮姑婆在獲悉真相后一命嗚呼。

該小說中頻繁出現(xiàn)的色彩交疊和光影變幻，不僅記錄了人物的心理變化和成長(zhǎng)軌跡，也突顯了社會(huì)意識(shí)對(duì)人的塑造和影響。作者善用隱喻，以小見大，把美國(guó)南方的主要矛盾投射于沙多里斯莊園，并以此對(duì)美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)之后的南方社會(huì)作出了全景式的呈現(xiàn)。

1 色彩隱喻——復(fù)刻與疊印

不同于自然界與傳統(tǒng)視覺藝術(shù)中的色彩，文學(xué)色彩的獨(dú)特審美價(jià)值表現(xiàn)在藝術(shù)傳達(dá)人類情感的普遍性與借助文學(xué)語言體現(xiàn)色彩審美效應(yīng)這一特殊性的結(jié)合上(黃珊珊 2003)，是審美心理和感官體驗(yàn)以語言形式外化的表現(xiàn)，顯示出其傳達(dá)人類情感的普遍性，從而成為文學(xué)創(chuàng)作中的重要因素。

《曾》中對(duì)于色彩的描繪雖然著墨不多，但對(duì)色彩意象的重復(fù)卻蘊(yùn)含深意。文中提及最多的有關(guān)色彩的意象要數(shù)“幾塊鑲有彩色玻璃的窗框”，全篇共出現(xiàn)了5次。小說第二段描述珍妮初到沙多里斯莊園時(shí)，“她到達(dá)這里時(shí)，除了身上穿的衣服外，僅帶了一只籃子，盛著從老家窗戶上取下的幾塊鑲有彩色玻璃的窗框，還有一些剪下的花枝和兩瓶葡萄酒”(?？思{ 2001:184；《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花——?？思{短篇小說集》，以下引用僅標(biāo)注頁碼)。在后文埃爾諾拉向孩子們?cè)V說這段歷史時(shí)，也相應(yīng)提及了這一細(xì)節(jié)，“(珍妮)到這里時(shí)正是大冬天，她什么都沒帶，只挎了一個(gè)小籃子，里面有些花種，兩瓶葡萄酒和幾片彩色玻璃框子，約翰老爺把它們裝在書房的窗戶上，好讓她從窗子望出去就跟還在卡羅來納的老家一樣”(188)。1869年，珍妮孤身一人千里迢迢來到密西西比州投奔兄長(zhǎng)約翰。戰(zhàn)爭(zhēng)讓這個(gè)女人失去了一切，生命中最重要的親人相繼離去，昔日的光鮮亮麗已不復(fù)存在，如今又要遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，切斷與故土的全部聯(lián)系，無奈之下，只帶上幾塊老家的玻璃窗框留作念想。那玻璃框子所承載的是珍妮的原鄉(xiāng)之情和對(duì)逝去親人的懷念。此外，作者賦予這些窗框的色彩——既非無色透明，也非某一種具體顏色，給讀者留下豐富的想象空間；同時(shí)，彩色窗框既指代昔日時(shí)光的多彩紛繁，又反襯莊園生活的單調(diào)乏味。

在珍妮久候進(jìn)城未歸的娜西薩時(shí)，彩色玻璃的意象再次出現(xiàn)，“她的頭和胸在狹窄的窗框和卡羅來納帶來的彩色玻璃的映襯下，酷像一幅懸掛的肖像”(185)。此處將珍妮的身體姿態(tài)與色彩相交融，呈現(xiàn)出生動(dòng)的視覺畫面，以彩色玻璃為背景映襯珍妮肅穆的形象，更加突顯出她內(nèi)心的怫然不悅。娜西薩進(jìn)城兩天未歸，珍妮內(nèi)心的憂慮便通過視覺語言流露出來，她對(duì)不打招呼便離家外出的曾侄孫媳不滿，家長(zhǎng)的權(quán)威性開始受到年輕人的漠視。文中雖未對(duì)她的面部表情作直接描寫，但彩色玻璃映襯下的肅靜氛圍已展露無遺。天色漸暗，“帶有彩色玻璃的窄窗框如夢(mèng)幻一般深沉、無聲”(192)。這正是老婦人內(nèi)心的寫照，她即使未將此事與多年前的情書事件聯(lián)系在一起，也多半已經(jīng)猜到在城里發(fā)生了什么。

文中最后一次出現(xiàn)彩色玻璃是在娜西薩將離家原委和情書事件的始末和盤托出之后。珍妮是感到震驚的，在娜西薩反復(fù)強(qiáng)調(diào)自己別無選擇時(shí)，老婦人連續(xù)說了兩個(gè)“是的”，而后直直地坐在輪椅里，聲音尖厲地說：“啊，我的上帝，我們這些可憐的、愚蠢的女人”(196)。屋里黑乎乎的，“他們順從地走開，留下她一人坐在窗前的輪椅里，窗戶上嵌著來自卡羅來納的帶有彩色玻璃的窄框……”(196)。小說前后多次提及彩色玻璃窗框，伴隨故事情節(jié)的發(fā)展，該意象的內(nèi)在語境也發(fā)生了歷時(shí)性的變化。在這一過程中，色彩與修飾物融為一體，并逐步內(nèi)化于意象之中，構(gòu)成終極隱喻，暗示著情節(jié)的走向。

小說在描述人物的服裝時(shí)也涉及色彩的使用。娜西薩身材高大，自始至終穿著白色裙子，在與鮑里去小河洗禮時(shí)，她依舊身著白裙，“男孩和身著白色衣裙的高個(gè)子年輕婦人在午后的炎熱中，經(jīng)過草地朝著小河走去”(184)。而黑色衣裙則是珍妮的標(biāo)志，文中對(duì)她的外貌這樣描述：“她身材消瘦，腰板直直的，長(zhǎng)著一個(gè)小巧玲瓏的鼻子和滿頭白發(fā)，披著一條和頭發(fā)一樣雪白的羊毛披肩，身著一件黑色衣裙”(186)。兩人的衣著形成了鮮明的對(duì)比，一黑一白的裝扮，也是各自身份的象征。黑色首先讓人聯(lián)想到莊重典雅，黑色衣裙符合南方的嚴(yán)正傳統(tǒng)，以及珍妮的一家之主的權(quán)威地位；其次，黑色代表剛直、堅(jiān)毅，由此也反映出珍妮的性格特點(diǎn)，無論是親人離世的切膚之痛，還是背井離鄉(xiāng)的落寞孤寂都沒能將她擊垮，反而獨(dú)自肩負(fù)起家族重任。此外，黑色在西方傳統(tǒng)中還象征著神秘肅穆，是哀悼的顏色，常被用來渲染死亡。這一點(diǎn)不難想象，珍妮姑婆已年過九旬，雖然精神矍鑠，卻也無法離開輪椅生活，死神正隨時(shí)待命，而小說也正是在這位老婦人的去世中結(jié)束的。白色歷來是高尚純潔、端莊保守的象征，這與娜西薩的人物形象相吻合。她深受南方傳統(tǒng)的規(guī)誡，“出于對(duì)名聲和貞潔的看重，娜西薩無奈許身給了聯(lián)邦官員，而同樣是出于自己內(nèi)心深處認(rèn)同的南方貞操觀，她帶著兒子在山河的流水中坐了整整一個(gè)傍晚”(韓啟群 2005)。兩位女性服飾的色彩差異也暗示了南方傳統(tǒng)婦道觀與新生代女性觀念的抗衡。

此外，小說中還有幾處與黑人相關(guān)的色彩描寫。開篇第三段對(duì)女傭埃爾諾拉的外貌進(jìn)行了簡(jiǎn)短描述，“她的皮膚為咖啡色，身材高大，一張小巧的臉總是昂得高高的”(184)。種族問題是?？思{小說繞不開的話題，他筆下的有色人種也各具風(fēng)貌。埃爾諾拉雖然是沙多里斯家的傭人，但她實(shí)為老約翰與黑人女仆所生，是一個(gè)“混血兒”。她尊敬珍妮姑婆，認(rèn)為她“人品高貴”，處處維護(hù)她的名譽(yù)?？墒菍?duì)于娜西薩她卻頗有微詞，屢次在孩子面前貶低她。因?yàn)樗冀K都不認(rèn)同娜西薩是家族的一份子，在她看來，這位年輕婦人是“城里來的外人”。埃爾諾拉無疑是忠誠且勤勞的，她一直恪守著仆人的職責(zé)，在干活時(shí)，“她的一雙褐色的手柔軟、靈活”(188)，這是對(duì)她服務(wù)的認(rèn)可；“雙手在紅色的番茄和淡綠色的萵苣葉子里忙碌起來” (189)，蔬菜鮮亮的顏色與埃爾諾拉的暗色皮膚形成了鮮明的反差，襯托了她的勤勞善良——正是這雙褐色的手長(zhǎng)年累月的勞作，默默無聲地維護(hù)著家族的聲譽(yù)。埃爾諾拉既是誠實(shí)順服的化身，又難以避開種族的局限。小說中關(guān)于黑人的色彩隱喻雖然屈指可數(shù)，卻對(duì)人物形象的豐滿呈現(xiàn)產(chǎn)生了重要作用。

2 光影隱喻——澄明與蔽匿

光影作為文學(xué)表現(xiàn)手法，融合了呈現(xiàn)、敘述和審美的三重功效，通過對(duì)環(huán)境的渲染展現(xiàn)人物心境，在隱喻中推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，并賦予文字層次豐富、明暗莫測(cè)的抽象美感，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

在小說《曾》中也不乏對(duì)光影的描繪。首先，光影作為視覺表現(xiàn)元素，對(duì)人物形象的塑造與呈現(xiàn)具有直接的藝術(shù)效果。娜西薩從河邊歸來，見珍妮姑婆獨(dú)坐窗前，小說從第三人稱視角對(duì)娜西薩的姿態(tài)進(jìn)行了如下描述：“身材高大，身著白色衣裙，在黃昏半明半暗的光線中顯出一種雕像的英姿” (193)。娜西薩為避免情書事件曝光而迫使自己委身于聯(lián)邦官員，她不僅是為了維護(hù)自己的名譽(yù)，也是為沙多里斯家族的名譽(yù)而獻(xiàn)身。因此，當(dāng)她從城里返回，又出現(xiàn)在珍妮面前時(shí)，是身披戰(zhàn)袍的女英雄形象。此外，母子倆回家前在山河中進(jìn)行了洗禮，這一舉動(dòng)意味著娜西薩深知自己犯下的不忠之錯(cuò)，希望借此舉洗刷自己與兒子的罪過。由此，娜西薩飽滿的人物形象——她的不忠與獻(xiàn)身、背叛與悔改、理性與本能的交替輪轉(zhuǎn)，均借由半明半暗的光影隱喻得以襯托和強(qiáng)化。珍妮姑婆原本以為曾侄孫媳有了新歡，未聽其解釋便欲成全之，二人一來一往，“她們的聲音……好像不是來自她們那凝固的、在昏暗的光線里變得模糊不清的面孔”(193)。老婦人開始并沒有直面娜西薩的意圖，她不愿聽到“真相”從娜西薩的口中說出，雖然她已經(jīng)有了心理準(zhǔn)備，也安慰年輕人放下顧慮。老婦人心底里必定是不希望曾侄孫媳改嫁的，一是她內(nèi)心里嚴(yán)苛的傳統(tǒng)婦女觀的束縛，二是她獨(dú)自生活的孤寂感。所以，在談到改嫁時(shí)，老婦人心中是五味雜陳的，在勸說曾侄孫媳追求自己的幸福時(shí)，她內(nèi)心是絞痛的?；璋档墓饩€映襯著她們模糊不清的面孔，而那面孔上的苦楚與酸澀，甚至更多的真情，都流露在斑駁的光影中，昏暗的光線為談話布設(shè)出壓抑的氣氛，也強(qiáng)化了珍妮姑婆艱深隱忍的人物形象。

其次，小說通過光影變幻渲染環(huán)境氛圍，烘托人物的內(nèi)心世界。娜西薩母子去向小河許久未歸，直到“花園里的光線漸漸轉(zhuǎn)為黃銅色”時(shí)才回家。隨后，珍妮目睹母子二人經(jīng)過花園走向屋內(nèi)，目之所及將她帶入了往昔的回憶中?！按丝桃雅R近黃昏，整個(gè)園子浸沒在若明若暗的光線里”(190)。此處的光線變化，為后文中的情節(jié)沖突作出了環(huán)境預(yù)設(shè)。老婦人獨(dú)自待在屋里，恬靜地坐在窗前。“夕陽的余暉消失了，窗戶暗下來，老婦人銀灰色的頭部也變暗了，像掛在碗柜上的一件固定不動(dòng)的器皿，帶有彩色玻璃的窄窗框如夢(mèng)幻一般深沉、無聲” (192)。在作者筆下，文字仿佛變身為一組長(zhǎng)鏡頭，先是對(duì)自然光影的廣角拍攝，隨之，鏡頭慢慢推近并聚焦于珍妮姑婆的頭部，銀灰色的頭部隨夕陽下沉而漸暗，更是由于她內(nèi)心的孤寂而失去了光澤。在光影的照射下，玻璃彩窗使得屋內(nèi)彌漫著神奇的光色直射和折射，色彩與光影的融合，從側(cè)面襯托出人物的心境，也為環(huán)境蒙上一層獨(dú)特的神秘面紗。對(duì)于珍妮姑婆頭部的光影聚焦，貫穿了小說始終。在道明了情書事件的原委后，娜西薩望向珍妮姑婆那“紋絲不動(dòng)、漸漸變暗的銀色頭部”(195)，告訴姑婆此事非她所愿，純屬無奈之舉。隨后，有關(guān)銀色頭部的描寫集中涌現(xiàn)——“年輕女人站在那里，俯視著輪椅中端坐的老婦人，她的頭發(fā)像一座失去光澤的銀色王冠”，“黃昏已完全降臨，老婦人全身被黑暗吞沒，惟有銀色頭發(fā)可見”，“……只有頭發(fā)的銀光隱約可見”(196)。直到小說結(jié)尾，埃爾諾拉發(fā)現(xiàn)倒在椅子上的珍妮姑婆與世長(zhǎng)辭，窗外已是漆黑一片，老婦人的銀發(fā)還閃爍著微弱的光芒，集聚著她生命最后的日月光華正在點(diǎn)點(diǎn)消散，生命雖已終止，那象征著她生前權(quán)威的銀色王冠仍有光芒。

光影經(jīng)常成為組織畫面和表達(dá)主觀情感的視覺符號(hào)。福克納有意識(shí)地把光與影、明與暗的變化效果作為突出主體的表現(xiàn)手段。在描寫臥房中的珍妮姑婆時(shí)，背景被大面積地處理為暗色調(diào)，以突出光照主體，透過集中的側(cè)光照射，老婦人頭部成為聚光中心，其他部分則淹沒在陰影里。安格爾指出：“一幅畫的光應(yīng)該投射和集中在畫的全局中最強(qiáng)烈的地方，這是為使觀者的視線引向這個(gè)部分”(2004：49)。文學(xué)也是如此，通過視覺化語言在讀者大腦中構(gòu)建畫卷，光影不再固守于忠實(shí)地展現(xiàn)自然環(huán)境，而是融入了創(chuàng)作者自身的個(gè)性與情感表達(dá)。小說通過藝術(shù)性的光影渲染，將上帝的權(quán)柄形象投射于珍妮姑婆，暗指南方森嚴(yán)的傳統(tǒng)等級(jí)觀念難以撼動(dòng)，雖然父輩在沙多里斯家族已不見蹤影，但父權(quán)制的牢籠依舊禁錮著當(dāng)下的每一位女性。若是將漫漫黑夜與死亡相關(guān)聯(lián)，那么白天則象征著生存。黯然失色的頭部光線，暗示了生命的流逝，這位曾經(jīng)光彩奪目的女王已成過往，以她為代表的舊秩序也正日漸衰微。

3 結(jié)束語

?？思{在《曾》中巧妙地運(yùn)用寓意于形的文本策略，勾勒出美國(guó)南方的真實(shí)圖景，探尋了其歷史淵源，發(fā)出對(duì)新舊時(shí)代的雙重拷問，在增強(qiáng)文本時(shí)代感與表現(xiàn)力的同時(shí)，賦予其更多的人類學(xué)意義。從視覺隱喻的角度對(duì)小說中的人物心理和社會(huì)環(huán)境進(jìn)行剖析，將傳統(tǒng)的隱喻機(jī)制通過視覺表現(xiàn)手法抽離到社會(huì)層面，深刻揭示了美國(guó)南方社會(huì)存在的弊端，有助于人們理解舊傳統(tǒng)終將消解的歷史必然。