淺談中國古典園林中的理水要素

宋玉芹

摘要：中國古典園林中，水是四大造園要素之一，將自然界中的水源融入到園林設(shè)計(jì)中，便是園林理水。理水是中國古典園林中的靈魂，所以對(duì)園林中水要素的探討就非常有必要。文章首先對(duì)古典園林中的靜態(tài)和動(dòng)態(tài)兩種水體類型展開分析，接著對(duì)園林中的水源進(jìn)行探討，園林理水最重要的是對(duì)理水手法及水面處理的分析，所以文中對(duì)古典園林中的集中式和分散式兩種水面處理重點(diǎn)展開探討。

關(guān)鍵詞：古典園林;理水;水體形態(tài);水源;水面處理

中國古典園林大多以水池為中心，模擬自然山水，將一池春水調(diào)理得自然天成，得心應(yīng)手，與山石花木、亭臺(tái)樓榭融為一體，相映成趣，營(yíng)造出較高的藝術(shù)天地。園林之水就像一條主線貫穿整個(gè)園林，影響著園林的空間布局。

繪畫理論家鄭績(jī)?cè)凇秹?mèng)幻居畫學(xué)簡(jiǎn)明》中曾指出：“石為山之骨，泉為山之血。無骨則柔不能立，無血?jiǎng)t枯不得生?！边@段山水畫論，同樣適用于作為立體山水畫的古典園林。園林中的山與水緊密相連，互為依存，水繞山轉(zhuǎn)，山因水活，園林之水可以為園林增添了靈動(dòng)與生氣。本文將對(duì)園林中的水體形態(tài)、水源以及水面處理等幾個(gè)方面展開闡述，層層分析。

一、古典園林的水體形態(tài)分析

中國古典園林中的水體形態(tài)有靜態(tài)和動(dòng)態(tài)之分，著重取“自然”之意，塑造出湖、池、溪、瀑、泉等多種形式的水體。

（一）靜態(tài)水體

古典園林中的水以靜態(tài)水體為主，如湖泊、池水、水塘等多種形式的水體。水平如鏡的水面，涵映出周圍的湖光山色，呈現(xiàn)出撲朔迷離之美。所謂“清池涵月，洗出千家煙雨”，正是古人對(duì)園林靜水的贊美。比如杭州有一私家園林，取名為“鑒止水園”，也是源自于對(duì)園中靜水的描述。比如，網(wǎng)師園彩霞池、拙政園、藝圃和環(huán)秀山莊等水體都是靜態(tài)的水體。

在園林設(shè)計(jì)上通常采用曲橋、榭、廊、島嶼等分隔水面;以山石、樹木、花草倒影水面;以蘆葦、蓮荷、蒲等植物點(diǎn)綴水面，由此構(gòu)成一片安靜的風(fēng)景區(qū)，形成“清風(fēng)明月本無價(jià)，近水遠(yuǎn)山皆有情”的意境。例如拙政園西部花園，建筑多，面積小，應(yīng)該看起來比較局促，但是因?yàn)橛腥种蛔笥业撵o態(tài)水面，卻并不顯得擁塞。水面如鏡，沒有種植荷花，周圍布置有廊、軒、樓等建筑，天氣好的話可以清晰的看到建筑在水中的倒影，水中景、水上景，相互映襯，別有一番韻味，倒影樓的名字也由此而來。

（二）動(dòng)態(tài)水體

古典園林中的動(dòng)態(tài)水體主要是指溪流及泉水、瀑布等，既能呈現(xiàn)出水的動(dòng)態(tài)之美，又以水聲為園林增添了生氣。比如濟(jì)南的趵突泉，曾有古人贊嘆道：“噴為大小珠，散作空蒙雨”;有的園林利用水源與水面的高差，“引來飛瀑自銀河”，形成瀑布景;還有的利用容器蓄水，放于高處，形成人工瀑布與疊水，通過強(qiáng)化水“噴、涌、注、流、滴”等一系列動(dòng)態(tài)特征，塑造出生動(dòng)的園林環(huán)境。接下來以瀑布為例來了解一下動(dòng)態(tài)水體。瀑布是水體景觀中頗能吸引人的特殊類型，其特點(diǎn)就是飛流直下。由于瀑布景觀需要落差水源，因而中國古典園林里天然瀑布極少，人工的也少見。

獅子林被譽(yù)為假山王國，不僅有精美絕倫的山石洞壑，還有動(dòng)靜結(jié)合的水體。在問梅閣旁增添了人工瀑布景觀，瀑布在壁間下垂如練，水與石激，如濺珠玉，游客還沒有到，就已經(jīng)聽到潺潺的水聲，吸引著人們駐足仰視;登上西部山體之后，在瀑布旁還有了一座聽濤亭，游客在這里可以“觀”瀑，“聽”濤。相比而言，蘇州園林的水，大部分都是靜態(tài)的，獅子林飛瀑的動(dòng)勢(shì)活趣，真可謂是獨(dú)一無二。

二、古典園林的水源分析

在中國古典園林的發(fā)展歷程中，水一直是園林中富有生機(jī)且重要的構(gòu)景要素，可以說是“無園不水”。因此，水景成為園林中的重要景觀。計(jì)成在《園冶·相地》篇中曾提到“卜筑貴從水面，立基先究源頭，疏源之去由，察水之來歷?！笨梢姡綄@林的水源在古典園林理水中的重要性。

概括來說，中國古典園林之水主要來源于地表水和地下水。早期的園林大多建在郊外，身處大自然中，依山傍水，借自然之水是比較常見的;但到了晚明時(shí)期，城市園林逐漸興盛，園林借水可就不那么容易，引水便成為了主流來源，園林建造時(shí)大多引用園外附近流動(dòng)的地表水或河水;而有些園林為改善水質(zhì)，會(huì)在水池下鑿井，使園內(nèi)地表水與地下水互通?？傮w而言，中國古典園林之水必然要“借”、要“引”、要“鑿”。

（一）園林水源之“借”

城市園中能做到“借水”的園林并不多，蘇州園林中的滄浪亭便是其中一座。滄浪亭始建于北宋時(shí)期，是蘇州較早建造的園林?！拔慈雸@林先成景，一泓清水繞園過”。這泓清水就是葑溪水，自東南縈回曲折而來，溪水繞園而過，體現(xiàn)出園林取自然的溪河之景，這泓清水也是園主人蘇舜卿心目中的滄浪之水。

（二）園林水源之“引”

首先，皇家園林由于規(guī)模宏大，園林水系大多通自然河湖，鑿渠引水，延則為溪，聚則成湖。以頤和園昆明湖為例。頤和園的水源除了流量較小的萬泉河水系外，大多來自玉泉山發(fā)源，流入西湖之水。自元朝以來，玉泉山的泉水一直是北京的主要水源。自康熙皇帝繼位后，陸續(xù)在北京西郊修建了幾座皇家園林，由于園林用水量大，水源的上流被大量截留，導(dǎo)致城內(nèi)水源不足。后來，乾隆皇帝派人勘測(cè)之后發(fā)現(xiàn)西山有幾十股泉水可以供利用，通過修建引水石槽將西山和玉泉山的水源引入西湖，經(jīng)過加深和擴(kuò)建，形成了現(xiàn)在的昆明湖。

其次，私家園林在引水方式上與皇家園林有著極為相似之處。私家園林在近鄰河湖時(shí)，往往也采用類似的做法，或臨之，或引之，甚至納之。雖然其水面以湖沼平原的自然水景為主，面積往往比帝王宮苑要小上不少，但都能表現(xiàn)出“一勺則江湖萬里”的意境。

蘇州的私家園林繁盛冠絕天下，正是善于利用蘇州城內(nèi)河道縱橫，水網(wǎng)密布的特點(diǎn)。前面提到的耦園便是引自然水系入園的代表。耦園三面臨水，全方位地借景園外水街河道，形成了“以樓環(huán)園，以水環(huán)樓”的布局。此外還從東墻將河水引入，水與外界相通，但園內(nèi)又自成小天地。耦園的地勢(shì)較低，河水很容易灌入，在東墻邊有座亭子，亭下有一閘門。池水豐沛時(shí)，閘門放下，保證園內(nèi)水位;到了枯水期則將閘門打開，引河水入池，使池水保持在恒定的水位上。

（三）園林水源之“鑿”

部分原來以城市內(nèi)人工河為水源的古典園林，由于原有的大量人工河被侵占消失，不得不改變理水方式。比如，通過鑿井使用地下水代替人工河為水源。蘇州眾多園林都經(jīng)歷了這樣的轉(zhuǎn)變，被譽(yù)為中國四大名園之一的留園也不例外。

留園建在最普通的街坊民居中，緊鄰城市中的水巷河汊，在園林理水上也都采用了引城市水入溪入池的辦法，因地制宜，妙手佳構(gòu)。正是因?yàn)槿绱?，使得留園自身的理水與造景對(duì)地域水網(wǎng)的聯(lián)系與依賴更強(qiáng)。

但隨著時(shí)間的變化，在歷來繁華的蘇州金閶地區(qū)，次一級(jí)的河汊水道在城市現(xiàn)代化進(jìn)程中，其生活公用的減弱、退化乃至消失，這也使得留園本來精妙的理水系統(tǒng)頓時(shí)失去了憑借。后來，井水便成為了留園池水的真正源泉。

三、園林理水的水面處理

（一）理水手法

中國古典園林中的水，并不是漫無章法而是井然有序，這得益于園林中高超的理水手法。中國古典園林的理水手法主要有以下幾種：第一種是掩。理水手法的“掩”指的是以建筑或者花木對(duì)水池的岸邊加以掩映，目的是使這個(gè)水池與周邊的美景渾然一體;第二種叫隔。理水手法的“隔”指的是在園林中較大的一個(gè)水面，采用橋或水廊對(duì)水面加以分割，這樣的就能夠增加景色和空間的層次，使這個(gè)有水面的幽深之感;第三種為破。理水手法的“破”主要是針對(duì)園林中較小的水面。通過岸邊要用亂石來堆砌、犬牙交錯(cuò)，并植以細(xì)竹野藤，使得水池有了種山野風(fēng)致的審美的感覺。

（二）理水手法的具體運(yùn)用

可見，針對(duì)園林的大小不同，園林在理水上需要做不同水面布局，一般來說可以分為“集中與分散”兩種處理方式。水之三遠(yuǎn)為闊遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)和迷遠(yuǎn)。闊遠(yuǎn)關(guān)乎聚散。所謂“聚則遼闊，散則瀠洄?！彼凵⑹窍鄬?duì)的，又是相輔相成的。通常來說，小園林的水體“聚”勝于“分”，大園林理水則以分散為主，遼闊見長(zhǎng)。

1. 以網(wǎng)師園彩霞池為例的集中布局水面處理

聚集的水面處理方式是以水池為中心，沿水池四周環(huán)列建筑，從而形成一 種向心、內(nèi)聚的格局，這樣使得水面更加遼闊。下面以被譽(yù)為“小園極則”的網(wǎng)師園彩霞池為例進(jìn)行深入分析。

首先，從水體形態(tài)上看。網(wǎng)師園水面以聚為主，中心部分略顯方形，在水池西北和東南角各有一處散水處理。水面有聚有散，聚而方正的水面使人產(chǎn)生開闊曠遠(yuǎn)之感，分散的溪澗、水灣使水體相對(duì)拉長(zhǎng)。

其次，在橋體設(shè)置上。西北角的平板石橋與中心水池和水灣比例適宜，而東南角的引靜橋是蘇州園林中最小的石拱橋，小巧輕盈恰好反襯出溪澗的綿延狹長(zhǎng)和中心水面的疏朗開闊，呈現(xiàn)出“小中見大”的效果。同時(shí)，兩座小橋又掩蓋了水源和水尾，隱喻水的來龍去脈，從而達(dá)到“源流脈脈，疏水若為無盡”的效果。

再次，植物及磯石布置方面。池中不種植大片的荷花，僅在一角布置有少量睡蓮，池的四周布置有參差不齊的磯石，種有花木，避免了水面的單調(diào)，增加觀賞度，使得水池有了種山野風(fēng)致的審美感覺。

最后，從周邊建筑物來看。將體量大、厚重的建筑遠(yuǎn)離水面，并做淡化虛掩處理，使得建筑體量感減小，減少對(duì)水面的壓迫感;同時(shí)將體量小、輕盈的建筑貼水而建，掩映水體，反襯出水面的遼闊。

2. 以拙政園為例的分散式布局水面處理

古典園林的分散式水面布局主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：第一，隔：在水中設(shè)置堤、島、橋用來分隔水面，將園林的整體水域分割成多個(gè)相互關(guān)聯(lián)的區(qū)域水面;第二，曲：在較小的空間中形成迂回曲折的水景，這樣的理水方式可以讓人產(chǎn)生浩浩湯湯，水源無盡之感;第三，聯(lián)：分隔的水域既相互聯(lián)系，又構(gòu)成一個(gè)整體，依靠這周圍的建筑、山體等環(huán)境形成一個(gè)新的景觀。

簡(jiǎn)而言之，分散式水面布局的池水處理，需要做到迂回曲折。用化整為零的方法把水面分割成相互連通的若干小塊，這樣就可以讓水源看起來是來去無蹤，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。此外，分散用水還可以隨著水面變窄的溪流起到連接作用，這樣，各空間之間既能自成一體，又相互連通，從而給人一種水路縈回、深邃藏幽之感。

下面就以拙政園為例，來分析一下古典園林的分散式水面布局特點(diǎn)。拙政園以水為中心，山水縈繞，廳榭精美，花木繁茂，充滿詩情畫意，具有濃郁的江南水鄉(xiāng)特色。拙政園分為東、中、西三部分，中部花園是全園的主體和精華所在，其水面面積約為三分之一，水體所占的比例很合理。《園冶》中指出“約丈畝之基，須開池者三，曲折有情，疏源正可，余七分之地……”。

從整體上看，拙政園中部的主體水域，被島嶼、曲橋、亭臺(tái)樓閣等建筑分隔為大小不同的部分。隨著水面的變化而形成若干大大小小的中心，凡水面開闊的地方都因勢(shì)利導(dǎo)地借亭臺(tái)樓閣或山石的配置而形成相對(duì)獨(dú)立的空間環(huán)境;而水面相對(duì)狹窄的溪流便將各空間環(huán)境連為一體。

具體而言，首先，水面有聚有分，變化多樣。在遠(yuǎn)香堂觀看水面，給人一種水面曠渺之感;為了達(dá)到分而不隔，隔而不斷的景觀視覺效果，水面中與島嶼相連的曲橋均為平橋低欄，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔輕快;為使水有“疏水若為無盡”之意，還在主體水面的三各方向留有水口，使水體具有“源之去由”的自然水體屬性。

其次，“遠(yuǎn)香堂”前的平遠(yuǎn)，集中在“四壁荷風(fēng)三面柳，半潭秋水一房山”的亭聯(lián)所示的意境之中。水面又由島嶼的組合分隔，而躍升為高遠(yuǎn)。寬廣的水池，被分隔成環(huán)匝于山旁的河渠，造就出“藏山于水”的境界。

再次，采用狹長(zhǎng)水面拉長(zhǎng)視線，再加上建筑的點(diǎn)景、植物掩映、駁岸處理，造成水邊無邊無際的感覺，豐富景觀的空間層次。以小滄浪處為例。小滄浪是一座三開間的水閣，兩面臨水，與小飛虹、松風(fēng)水閣構(gòu)成了一個(gè)嫻靜的水院。自小滄浪憑欄北眺，是觀賞水景的最佳去處。各路水源在遠(yuǎn)香堂前匯聚一池，到了香洲前，突然分流而去。其中一條支流彎彎曲曲，撲面而來，經(jīng)過小飛虹，過小滄浪，有一種余味未盡的感覺。

四、結(jié)語

中國古典園林造園四要素中，水是最為活躍的，它能與各種自然和人文景觀相結(jié)合，形成多樣化的旅游資源，讓游人在園林中不出城郭，便能感受山野風(fēng)趣，還能領(lǐng)略到造園者的高超技藝。古典園林中的水景不但寄托著古代先哲的深刻思想，而且啟示著后代的心智，陶冶著人們的精神與情操。

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（作者單位：蘇州旅游與財(cái)經(jīng)高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校）