讓新技術喚醒老藝術

姜浩峰

今年4月8日，工作人員在長沙馬欄山視頻文創(chuàng)產業(yè)園工作室修復電影。

上海美術電影制片廠《天書奇譚》38年后再度亮相大銀幕，這次是4K修復版。該片豆瓣評分高達9.2分，其修復后畫質、音質之出色，令當年看過此片者大呼過癮。此前的電影《永不消逝的電波》4K修復版再上大銀幕時，也曾引起關注。

回首近段日子，從《黃土地》《盜馬賊》，到《大話西游》，4K修復版影片越來越頻繁地出現(xiàn)在大銀幕上。一些家庭，出現(xiàn)了祖孫三代共同觀影的現(xiàn)象。老人看的是青春時代的回憶，中青年人補的是未曾在大銀幕看經典的缺失，孩子們看到的是一種新奇……

另一方面，自2014年上海國際電影節(jié)首創(chuàng)“4K修復單元”之后，“4K修復”不僅走入中國的大眾視野，也令機構對此熱衷起來。在10月19日于蘇州舉行的“創(chuàng)新與迭代——2021致敬經典·修復電影論壇”上，中國電影資料館館長、中國電影藝術研究中心主任孫向輝直言，從2017年國家啟動電影檔案數(shù)字化修復工程之后，最近兩年，一些視頻網站，加上華為、廈門大學、上海交通大學、中國傳媒大學等也加入到電影修復工作中來。而回首2007年啟動的中國的電影檔案數(shù)字化修復工作，孫向輝表示，隨著近兩年電影修復技術不斷有所突破，一批科研成果快速推動中國的電影修復技術躍居世界前列，特別是2020年至2021年，完全掌握了人機交互AI上色技術，使得老電影修復日趨完美。

今日之修復已非往日之修復

“電影修復跟故宮里修文物是一個概念，不可能做舊，更不可能創(chuàng)新，而是一種精準還原，無論什么顏色，都有依據(jù)。我們的每一部影片修復，都是對一個經典的還原和保護。”這是電影《永不消逝的電波》修復項目團隊負責人、中國電影資料館制作部主任黎濤前不久接受媒體采訪時所說。

由王蘋執(zhí)導，孫道臨、袁霞主演的《永不消逝的電波》，在1958年首映的時候，是一部黑白片。孫向輝披露，最早曾經做過《永不消逝的電波》2K版本的黑白修復，如今4K版本的修復，其實是搞了兩個版本——一個是4K黑白修復版，完成后典藏在中國電影資料館;另一個才是著色修復版，進行公映。

影片從黑白變彩色。這還算“修復”嗎？業(yè)界確實有爭論。不過，不妨看看修復團隊的工作。譬如為了確定片中孫道臨飾演的李俠所穿軍服的顏色，修復師除了查閱大量資料以外，還跑到軍事博物館去看相關的軍服文物。黑白影片中，紅軍改八路軍時，帽子換了，而衣服沒換。轉彩色時，黎濤特別注意到——領徽、帽徽的地方不該是三片紅，而是衣服上留下的三個印印。在轉彩之初，技術人員曾將這三個地方上以紅色，顯然不符合歷史真實，于是進行修改。

當然，如此嚴謹，只是電影修復能夠成功所需要的最基本的態(tài)度。對于修復電影色彩的把控，本就是個細活。2018年，拍攝于1993年，黃蜀芹導演，鞏俐、爾冬升等主演的《畫魂》修復版公映的時候，上海電影技術廠調色師黃麗潔曾披露，這部影片在拍攝時，使用的膠片片種不一。這就造成了畫質差距較大，有些膠片的噪點顆粒度較大。在當年公映時，這樣的差距還不是特別明顯，可在啟動修復之際，隨著時間的推移，不同膠片的色彩變化不同，掃描成4K文件以后，一些鏡頭的顆粒感明顯更多。上海電影技術廠找來該片原來的攝影師呂樂監(jiān)督調色。在黃麗潔調色后，上技廠又調動十來位員工，逐幀修復畫面瑕疵。

黑白影片中，紅軍改八路軍時，帽子換了，而衣服沒換。轉彩色時，黎濤特別注意到——領徽、帽徽的地方不該是三片紅，而是衣服上留下的三個印印。

這些修復本領，是從2006年開始練就的。當時，中國開始實施“電影檔案影片數(shù)字化修復工程”。孫向輝介紹，2007年，中國電影資料館、中國電影科研所、中影數(shù)字基地、上海電影技術廠、西影集團、珠影集團、八一廠等單位就逐漸建立了自己的電影修復團隊。但總體上說，那一階段，中國的電影修復行業(yè)處在學習、摸索之中?！爱敃r，老一代的電影科技工作者帶領我們建構工作規(guī)范，形成了修復白皮書等一系列‘手冊，也是在那一個階段，我們組織多位青年修復師到意大利博洛尼亞觀摩、學習，中國電影資料館也先后派出兩支代表團赴博洛尼亞電影資料館參觀訪問?！笔加?986年的博洛尼亞探軼電影節(jié)，帶動了20世紀中后期的意大利老電影修復產業(yè)——當時的博洛尼亞，在電影修復技術上一時走在了世界前列。

《新民周刊》記者了解到， 2013年在上海電影節(jié)首映的修復版《舞臺姐妹》，就是由博洛尼亞電影修復工作室來主導完成的。這部影片是謝晉導演20世紀60年代的作品。參與了《舞臺姐妹》修復工作的上海戲劇學院教授石川如此說：“意大利人不了解上世紀60年代中國人拍電影所用膠卷，使用怎樣的風格，這一切都得從導演原始闡述里尋找，試想把《舞臺姐妹》中主演謝芳的臉修成索菲亞·羅蘭的效果，那就不對了?！?/p>

在向博洛尼亞等方面學習，并參與到修復工作中后，逐漸地，中國人在技術上也有了突破。2016年，中國傳媒大學的張勤老師作為項目帶頭人，申請了歷史影音資料音頻修復方法與關鍵技術研究國家自然科學基金重點項目;2017年，膠片檔案影片數(shù)字化修復技術國家標準建立;2018年完成了硝酸片基安全掃描技術的國家標準制定。“2018年，我們專門開設了一個青年創(chuàng)新人才培養(yǎng)計劃，其中著重解決膠轉數(shù)掃描畫面抖動問題的技術研究。”孫向輝介紹說，“2018年，我們還完成了原始單聲道分離與重置5.1聲道技術研發(fā)，這個技術研發(fā)后來分別用到了不同影片的修復當中。2019年，形成了自己影像修復當中的突破，完成了高幀率制作。”

能夠令老電影修復速度加快的，則是人機交互AI上色技術。孫向輝介紹，2020年至2021年，除了完成《永不消逝的電波》以外，中國電影資料館還完成了電影《上甘嶺》的片段，亦即《我的祖國》歌曲那一段的修復工作。

提及AI技術，黎濤介紹，在黑白轉彩色的過程中，團隊使用了“神經網絡卷曲系統(tǒng)”，根據(jù)電影的場景做了幾十個訓練集。在這些訓練集里，有內景、外景、人物和特殊場景等。做完訓練集以后，再讓電腦對之進行迭代，同時制作團隊又建立了關鍵幀，通過關鍵幀來培養(yǎng)AI算法。提及那些內外景等的選取，黎濤稱，團隊考證了大量當年的影像，找了同時期的彩色影片做了幾百萬幀的圖片，用以給AI進行訓練?！霸贏I的訓練中，使它的服裝、顏色符合我們的需要?！?/p>

張勤稱，今日之4K修復已非往日之2K修復，黑白轉彩之外，如今國際上已經流行起8K修復，特別是一些風光片，35毫米和70毫米、65毫米膠片，還有P4膠片的修復，基本上都走到8K了。提及音頻修復，挑戰(zhàn)亦多。“我們過去的老電影有的是無聲的，音頻怎么修復？怎么去配音？”張勤說，“還有過去單聲道的東西怎么轉成多聲道，轉成立體聲，轉成環(huán)繞聲，更加需要考慮進去的，則是如今電影院的播放環(huán)境——64聲道、32聲道、128聲道的播放環(huán)境，我們的音頻修復怎樣去做？”

《永不消逝的電波》修復版，黑白經典，全彩重制，引起關注。

電影的生命在于不斷放映

張勤對于音頻修復的理念，其實就解釋了《永不消逝的電波》為什么有彩色版的修復。4K黑白修復版可以典藏，可彩色版一定更具賣點。即便當年在電影院觀影，或者在電視頻道上看過老版電影者，如今也希望走入新的院線，看彩色版的孫道臨。

石川說：“早在前數(shù)字時代，也就是膠片時代，已存在電影膠片保護的問題。這一領域的先驅是法國電影資料館的館長朗格盧瓦。他提出的很多觀念至今依然值得我們借鑒，比如他說電影的生命就在于不斷地放映，如果電影不放映，哪怕電影資料館的收藏再多，也會變成一個存放膠片的木乃伊墓地。”

別看如今隨著城市化的進程，世界各地的電影銀幕多在增加，可一部電影真能被放映，并非易事?！峨娪爸馈返淖髡弑Ａ_·烏塞曾經算過一筆賬——每一個膠片拷貝最多能放映300-400次，中間每一個畫面存在市面上的生命力只有一秒多?！皬慕洕蟻碇v，電影是一個非常不合算的投入?！笔ㄕf，“烏塞的計算，實指就是——電影修復的目的何在？假如修復的電影以后不拿出來放映，修復就喪失了它最寶貴的目標?！?/p>

即使到了數(shù)碼時代，電影不斷放映，也還遇到一個觀眾接受度的問題。知名導演侯詠認為，每一個時代都有每一個時代的電影美學。哪怕如今的人們拿著手機拍視頻、發(fā)抖音，其上90%的圖像是經過修版的。至于修復的目的，侯詠個人認為，《永不消逝的電波》的彩色化，本質上有商業(yè)化的成分。哪怕黑白修復本身，也會遇到去迎合商業(yè)化的情況。北京電影學院教授穆德遠舉例：“我記得奧地利電影《茜茜公主》是1955年拍攝的，可我看了修復后的《茜茜公主》，感覺一些鏡頭的用光不是1955年的，譬如茜茜公主的一些面部，臉上的用光是重新制作的。1955年電影攝影應該都采用直射光，點光源拍攝，當年沒有反射光的。由此可見，電影修復不是簡單的一清理，二上色?！毙迯?，讓《茜茜公主》變得更靚麗動人。

侯詠認為，需要公映的修復電影，“可以做得再絢一點，再接近年輕人的色彩標準一點，讓年輕人再去通過彩色影像看經典影片”。

目前看，以新技術喚醒老藝術，未嘗不可。每年上海國際電影節(jié)的“修復單元”和蘇州的“修復影展”，就是一種積極的探索。