淺析《長(zhǎng)征組歌》的音樂(lè)創(chuàng)作及對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作的啟示意義

牛曉斐

（廣州市工人文化宮，廣東 廣州 510000）

前言

1965年，紅軍長(zhǎng)征勝利30周年之際，《長(zhǎng)征組歌》應(yīng)運(yùn)而生。組歌共有《告別》《突破封鎖線》《遵義會(huì)議放光芒》《四渡赤水出奇兵》《飛越大渡河》《過(guò)雪山草地》《到吳起鎮(zhèn)》《祝捷》《報(bào)喜》和《大會(huì)師》10 個(gè)部分，以長(zhǎng)征的歷程發(fā)展音樂(lè)的主題，語(yǔ)言深刻凝練，曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)人，在中國(guó)合唱?dú)v史上十分重要的歷史地位。其創(chuàng)作歷程和音樂(lè)內(nèi)容具有深刻的時(shí)代意義，對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作具有重要的啟示作用。

一、《長(zhǎng)征組歌》的歷史背景與創(chuàng)作背景

1934 年10 月，中國(guó)工農(nóng)紅軍踏上了兩萬(wàn)五千里長(zhǎng)征之路。長(zhǎng)征途中1935年1月遵義會(huì)議召開(kāi)明確了毛主席的領(lǐng)導(dǎo)核心地位。在毛主席的領(lǐng)導(dǎo)下，紅軍展現(xiàn)出了超乎尋常的堅(jiān)韌毅力，突破了多與自身數(shù)十倍的國(guó)民黨的圍追堵截，穿越過(guò)了荒無(wú)人煙的雪山、泥沼、草地，戰(zhàn)勝了無(wú)數(shù)的艱難險(xiǎn)阻，跨越了十四個(gè)省，穿越了二萬(wàn)五千里的征途，成功到達(dá)了-陜西省北部。紅軍長(zhǎng)征的勝利，不僅歷練了革命者的身心更為革命保存了力量，順利地將革命根據(jù)地轉(zhuǎn)移至了中國(guó)的西北，為之后的革命事業(yè)創(chuàng)造了有力的保障和條件。

曾參加過(guò)長(zhǎng)征的肖華，為紀(jì)念長(zhǎng)征勝利30 周年。憑借自身的回憶，有感而發(fā)的創(chuàng)作了《長(zhǎng)征組歌》。這部作品是由12 首充滿特色的史詩(shī)而組成。為了能夠更好地進(jìn)行《長(zhǎng)征組歌》的創(chuàng)作，肖華獨(dú)自一人潛心學(xué)習(xí)、研究毛主席關(guān)于長(zhǎng)征的各種文章和古今中外的各類詩(shī)詞歌賦，通宵達(dá)旦、不知疲倦的創(chuàng)作了幾個(gè)月《長(zhǎng)征組歌》初稿的終于完成，而后又及經(jīng)征求各方意見(jiàn)，1964 年11 月中旬終于定稿。之后，作曲家生茂、唐訶、晨耕、遇秋選取了組歌中10 個(gè)環(huán)環(huán)相扣的戰(zhàn)斗與生活場(chǎng)面，并巧妙地將紅歌和地方民歌融會(huì)貫通到一起，最終匯成了這部經(jīng)典作品。

二、《長(zhǎng)征組歌》創(chuàng)作分析

從創(chuàng)作之初，到排練和演出的過(guò)程中《長(zhǎng)征組歌》得到了周恩來(lái)、鄧小平、等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的殷切關(guān)懷和指導(dǎo)，是傾注眾多領(lǐng)導(dǎo)、專家、群眾心血的優(yōu)秀藝術(shù)作品，跨越了一個(gè)世紀(jì)，《長(zhǎng)征組歌》伴隨了幾代人的成長(zhǎng)，幾代人也見(jiàn)證了《長(zhǎng)征組歌》的經(jīng)久不衰。在感人的音樂(lè)旋律中，閃動(dòng)的是真正的激勵(lì)人奮斗和樂(lè)觀的革命精神。

（一）恰當(dāng)?shù)募w創(chuàng)作模式

1949 年全國(guó)解放以后，文藝創(chuàng)作出現(xiàn)了尷尬的局面，有民間生活經(jīng)驗(yàn)的和音樂(lè)素材積累的老同志，有豐富的旋律寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)，但理論功底薄弱，而城市的音樂(lè)專業(yè)的人才有理論但缺少生活經(jīng)驗(yàn)，旋律寫(xiě)作能力差。音樂(lè)本來(lái)是彰顯個(gè)性的個(gè)人行動(dòng)，但由于特殊情況，要進(jìn)行大型的多樂(lè)章的音樂(lè)作品創(chuàng)作，單憑一人確實(shí)無(wú)能為力，解決的辦法就是強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的集體創(chuàng)作。60 年代初，集體創(chuàng)作模式寫(xiě)出了不少的優(yōu)秀的歌劇音樂(lè)，如《白毛女》《劉胡蘭》等。但大型聲樂(lè)套曲對(duì)于集體的創(chuàng)作要求更嚴(yán)謹(jǐn)，這也就是為什么幾十年過(guò)去了，卻再?zèng)]有了像《長(zhǎng)征組歌》一樣優(yōu)秀的作品出現(xiàn)了，不得不令人深思。

（二）合理的整體與局部的把握，個(gè)性與共性的融合

作為大型聲樂(lè)套曲，首先必須解決的是整體與局部的關(guān)系，要達(dá)到多元?jiǎng)?chuàng)作的協(xié)調(diào)，獲得整體的藝術(shù)效果，整體的形象的塑造，整體的成功。所以要求作曲家考慮到前后各段的退讓與割愛(ài)。這種“割愛(ài)”，是大型音樂(lè)作品整體成功的最佳手段。每一作曲家都有自己的創(chuàng)作個(gè)性，所以創(chuàng)作中要把握作曲家風(fēng)格個(gè)性統(tǒng)一。藝術(shù)創(chuàng)作是一種個(gè)性的宣泄，沒(méi)有個(gè)性便沒(méi)有藝術(shù)，要避免風(fēng)格的多元化，保證整體風(fēng)格的統(tǒng)一?！堕L(zhǎng)征組歌》中肖華的詩(shī)詞有其獨(dú)特個(gè)性，歌詞很具有音樂(lè)性，為了譜曲的個(gè)性化特征提供了很好的基礎(chǔ)?！堕L(zhǎng)征組歌》的體裁很具有流動(dòng)性，江西、湖南、貴州、陜北......使用了當(dāng)?shù)刈畹湫偷?，最具特色的音調(diào)，音樂(lè)活動(dòng)的空間很大。

（三）弘揚(yáng)社會(huì)正能量和服務(wù)大眾完美結(jié)合

小平同志非常強(qiáng)調(diào)文藝要為人民服務(wù)。1指出：“我們的文藝屬于人民”；并且努力用社會(huì)主義思想教育人民，給他們以積極進(jìn)取、奮發(fā)圖強(qiáng)的精神?！币虼?，“一切進(jìn)步文藝工作者的藝術(shù)生命，就在于他們同人民之間的血肉聯(lián)系。人民需要藝術(shù)，藝術(shù)更需要人民?！倍堕L(zhǎng)征組歌》正是這樣的一部作品，它一誕生后，便在京、津、滬、寧等地成功演出后，獲得了社會(huì)上的巨大反響，一些歌曲在廣大群眾中迅速傳唱。這部作品不僅得到了民眾的熱愛(ài)，連周總理都曾經(jīng)請(qǐng)歌唱家教他唱《長(zhǎng)征組歌》?！堕L(zhǎng)征組歌》復(fù)排時(shí)，李遇秋同志回憶:“小平同志在審看后，還親自將《突破封鎖線》中的原歌詞‘圍追堵截奈我何，數(shù)十萬(wàn)敵軍空惆悵’，改成‘全軍想念毛主席，迷霧途中盼太陽(yáng)’。這句詞不僅更真實(shí)地反映了歷史，而且更使第二曲與第三曲自然地銜接呼應(yīng)，可謂畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆?！痹诮袊?guó)音樂(lè)創(chuàng)作很少有這樣的作品有如此的廣泛的群眾。

三、對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作啟示意義

現(xiàn)代社會(huì)是一個(gè)高度發(fā)展的社會(huì)，隨著物質(zhì)水平的日益提高，人們追求更高的精神文化生活，人們?cè)诘却玫乃囆g(shù)出品，藝術(shù)也在召喚人們?nèi)ヌ剿?。但是，現(xiàn)在的音樂(lè)創(chuàng)作卻用各種各樣不諧和的音符包圍著我們。大量的尖銳和弦用到音樂(lè)當(dāng)中來(lái)充斥著我們的耳朵，再通過(guò)電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)等媒介，以及音響市場(chǎng)的狂轟亂炸，廣告的肆無(wú)忌憚的吹捧，商業(yè)性質(zhì)的誘惑，使我們的音樂(lè)出現(xiàn)了一些的劣品，有些音樂(lè)完全是為了利益而作，喪失了音樂(lè)的意義，把音樂(lè)的功能導(dǎo)向浮華和無(wú)生命力。《長(zhǎng)征組歌》創(chuàng)作的時(shí)代在1965年，物質(zhì)和創(chuàng)作條件都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如今天，但作品卻是被人民大眾所接受，取得了深遠(yuǎn)而又積極影響，至今仍保持著旺盛的音樂(lè)生命力，而現(xiàn)代學(xué)習(xí)音樂(lè)的條件很優(yōu)越，設(shè)施齊全。雖然有大量的音樂(lè)作品出現(xiàn)，卻缺乏這樣的被大眾所認(rèn)可的有生命力的音樂(lè)作品。

《長(zhǎng)征組歌》是集體智慧的結(jié)晶，創(chuàng)作很嚴(yán)謹(jǐn)，歷時(shí)性很長(zhǎng)?，F(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)作越來(lái)越隨性，音樂(lè)旋律毫無(wú)章法、索然無(wú)味。沒(méi)有了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)創(chuàng)作哪來(lái)優(yōu)秀的音樂(lè)作品？

現(xiàn)在的音樂(lè)作品弘揚(yáng)社會(huì)正能量色彩作品相對(duì)較少，但是，音樂(lè)還是要體現(xiàn)它獨(dú)有的社會(huì)功能。它包含了個(gè)人道德、社會(huì)公德、理想的提倡，興趣的追求，乃至民族精神、民族氣質(zhì)等。藝術(shù)作品在社會(huì)正能量影響和引導(dǎo)之下，可以保證藝術(shù)作品的健康發(fā)展和快速傳播，藝術(shù)也可以運(yùn)用自身所呈現(xiàn)出的現(xiàn)的音樂(lè)魅力和音樂(lè)形象，影響社會(huì)環(huán)境向好發(fā)展。如果音樂(lè)僅僅是個(gè)人哀嘆，個(gè)人意愿的表露外，公德的啟迪在哪里？體現(xiàn)民族精神，提倡社會(huì)進(jìn)步，利于國(guó)家繁興的作用地哪里？所以完美融合大眾，服務(wù)于人民的作品就是時(shí)代的呼喚。

現(xiàn)代的音樂(lè)創(chuàng)作題材越來(lái)越窄，愛(ài)情至上，情感泛濫至于社會(huì)意識(shí)，統(tǒng)統(tǒng)在摒棄之列。設(shè)想：什么事物一旦到了泛濫的地步便同時(shí)也就失去了感人的新意，必然形成了一種新的雜蕪。在雜蕪的土壤上，自然會(huì)生出諸如“愛(ài)情不是你想賣想賣就能賣”，“那一夜你沒(méi)有拒絕我”等不健康或不甚健康的東西來(lái)。題材窄還帶來(lái)了歌曲分量輕，含金量小，含義淺，雷同化等多種弊病，像翻拍電視劇一樣，翻唱過(guò)去的經(jīng)典歌曲，看看我們近來(lái)所出現(xiàn)的一些作品，有哪些是攝人心魄，含義深邃的？而《長(zhǎng)征組歌》運(yùn)用的題材和曲調(diào)廣泛?，F(xiàn)代的音樂(lè)創(chuàng)作離現(xiàn)實(shí)生活越來(lái)越遠(yuǎn)，不觀察生活，不結(jié)合生活，不反映生活成了目前歌曲創(chuàng)作的普遍現(xiàn)象，在發(fā)揚(yáng)“個(gè)性”旗幟下，創(chuàng)作者們常常根據(jù)內(nèi)心的點(diǎn)滴感受，或者偶發(fā)奇想，所謂的“新角度”“新視野”或者杜撰一個(gè)新詞語(yǔ)派生下去，雖也可能有一定現(xiàn)實(shí)意義，但缺乏生活的真實(shí)和社會(huì)的廣泛基礎(chǔ)?！堕L(zhǎng)征組歌》取材于真實(shí)的生活，貼近人民大眾，有真實(shí)豐滿的情感。

結(jié)語(yǔ)

《長(zhǎng)征組歌》是一部?jī)A注了無(wú)數(shù)人心血的一部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品，運(yùn)用典型的中國(guó)民族曲調(diào)和人民大眾熱愛(ài)的音樂(lè)形式，贊頌了中國(guó)工農(nóng)紅軍不屈不撓、無(wú)私無(wú)畏的斗爭(zhēng)精神，頌揚(yáng)了中國(guó)革命史中壯麗史詩(shī)。歌曲所傳達(dá)的長(zhǎng)征精神更是激勵(lì)著中華的兒女們?yōu)榱嗣篮玫奈磥?lái)而不斷奮斗！而《長(zhǎng)征組歌》的成功創(chuàng)作也給后世的音樂(lè)創(chuàng)作以重要的啟示意義！