淺談序列音樂(lè)作曲理論與技術(shù)在作品中的應(yīng)用

羅金軍

（四川文化藝術(shù)學(xué)院，四川 綿陽(yáng) 621000）

一、序列音樂(lè)的基本概念闡述

序列音樂(lè)是西方作曲家最為常用的一種作曲方式。本文所介紹的序列音樂(lè)則是由兩個(gè)部分組成：整體序列和十二音樂(lè)。

（一）十二音樂(lè)解讀

音樂(lè)作曲家在制作十二音樂(lè)時(shí)，通常會(huì)將十二個(gè)半音組成一個(gè)特殊的音樂(lè)序列。十二個(gè)半音在眾多音樂(lè)作品中有著極其舉足輕重的作用，音樂(lè)作曲家絕對(duì)不能隨隨便便地使用該特殊序列。比如說(shuō)，如果音樂(lè)作曲家將十二音樂(lè)中任意出現(xiàn)的一個(gè)音加入音樂(lè)作品中，其他的11 個(gè)音并沒(méi)有出現(xiàn)，那么已經(jīng)出現(xiàn)的音調(diào)就不可以再重復(fù)運(yùn)用了。否則就會(huì)導(dǎo)致該音樂(lè)作品中音樂(lè)中心無(wú)法形成、音樂(lè)曲調(diào)也會(huì)極其奇怪。這也就說(shuō)明，十二音樂(lè)中的每一個(gè)音都是有著獨(dú)一無(wú)二的位置。無(wú)論是哪一個(gè)音都不可以被輕視。但是，我們也可以通過(guò)別的方法進(jìn)行補(bǔ)救，比如說(shuō)，在一個(gè)統(tǒng)一的音樂(lè)序列中，如果新音沒(méi)有出現(xiàn)，那么該音的上一音就可以在接下來(lái)的位置重復(fù)來(lái)補(bǔ)救整體的音樂(lè)作品，這被稱為“重復(fù)性原則”。最后，序列在十二音樂(lè)中有多種表現(xiàn)形式：原形、倒影、逆行、倒影逆行。音樂(lè)作曲家在應(yīng)用這四種表現(xiàn)方式進(jìn)行編曲時(shí)，可以將其安排在音樂(lè)作品中的任意不同音高的位置。它們可以說(shuō)是一個(gè)完美搭配了。

（二）整體序列解讀

整體序列的原理是指音樂(lè)作曲家在作曲時(shí)要以音高為該音樂(lè)作品的基礎(chǔ)，再將十二音高合理地?cái)U(kuò)大化，從而形成一個(gè)完整的音樂(lè)作品。在整體序列音樂(lè)作曲的創(chuàng)作過(guò)程中，音樂(lè)作曲家可以按照不同因素條件的編序方法進(jìn)行搭配。但是，與此同時(shí)，音樂(lè)作曲家并不是完全“自由”地進(jìn)行作曲。音樂(lè)作曲家應(yīng)該按照“受制于同一種關(guān)系”的理念進(jìn)行音樂(lè)作品的編序。作曲家應(yīng)該按照不同的音樂(lè)風(fēng)格和編序規(guī)劃，合理地控制音樂(lè)作品中的每一個(gè)因素，并使每一個(gè)音樂(lè)因素都盡可能地在音樂(lè)作品中完美融合，最終構(gòu)成一份和諧統(tǒng)一的音樂(lè)作品。

二、序列音樂(lè)作曲理論與技術(shù)在音樂(lè)作品中的應(yīng)用策略解讀

（一）序列音樂(lè)在音樂(lè)作品類型和結(jié)構(gòu)設(shè)置時(shí)的應(yīng)用

音樂(lè)作曲家在進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)該緊緊扣住序列音樂(lè)的理念部分。編曲工作應(yīng)該嚴(yán)格按照十二音樂(lè)地編寫規(guī)則進(jìn)行創(chuàng)作。同時(shí)，我國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作者還應(yīng)該將我國(guó)的音樂(lè)特色、文化內(nèi)涵、精神理念等于序列音樂(lè)作曲理論和技巧相結(jié)合。這種方法既可以使我國(guó)的音樂(lè)作品重新煥發(fā)光彩，還可以使序列音樂(lè)更好地與我國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)相結(jié)合從而達(dá)到雙贏的效果。比如說(shuō)，我國(guó)的第一首序列音樂(lè)作品《涉江采芙蓉》的音樂(lè)作曲者不僅僅將十二音的精髓很好地體現(xiàn)了出來(lái)，同時(shí)還將現(xiàn)代音樂(lè)、中國(guó)音樂(lè)特色、中國(guó)詞曲特色很好地表現(xiàn)了出來(lái)。這樣既不會(huì)使序列音樂(lè)在我國(guó)的音樂(lè)作品創(chuàng)作中顯得不倫不類，也不會(huì)使我們自己?jiǎn)适?duì)中國(guó)音樂(lè)文化的傳承和發(fā)揚(yáng)。

（二）序列音樂(lè)中序列用法在音樂(lè)作品中的應(yīng)用策略解讀

序列作品有著三種較為基礎(chǔ)的序列音樂(lè)應(yīng)用法：首先，第一個(gè)序列應(yīng)用法是縱橫法，縱橫法是指利用原形、逆行等音節(jié)使聽(tīng)者更好地體會(huì)到該音樂(lè)作品中的序列音樂(lè)的痕跡和用法。比如說(shuō)，《涉江采芙蓉》的音樂(lè)編曲中，音樂(lè)作曲家在前五節(jié)的音樂(lè)編曲中就運(yùn)用了縱橫法，使《涉江采芙蓉》中原形和逆行音節(jié)同時(shí)出現(xiàn)在聽(tīng)眾的耳前，為聽(tīng)眾建構(gòu)出一個(gè)完美的基于十二音序的音樂(lè)作品；其次，第二個(gè)序列應(yīng)用法是分割法，分割法可以使整首音樂(lè)作品從多聲部的音樂(lè)模式轉(zhuǎn)向原型序列的編曲模式，然后再利用其他音樂(lè)序列構(gòu)建出一個(gè)較為完整的音樂(lè)篇章；最后，重疊法是指在音樂(lè)作品中將原形和逆行的音樂(lè)序列創(chuàng)作方法進(jìn)行融合，從而使音樂(lè)作品更加有感染力和穿透力。

（三）將序列音樂(lè)作曲理論與技巧的整體理念融入音樂(lè)作品中

序列音樂(lè)作曲理論與技巧要想在音樂(lè)作品中得到完美地呈現(xiàn),需要音樂(lè)作曲者將該理論的整體理念牢牢把握住,那么該音樂(lè)作曲家在將序列音樂(lè)的種種技巧和理念應(yīng)用到自己的音樂(lè)作品中就不會(huì)顯得過(guò)于僵化,過(guò)于程序化，以此更好地將序列音樂(lè)與現(xiàn)在各種多樣的音樂(lè)類型進(jìn)行融合，從而更好地將音樂(lè)作品帶給大眾，使序列音樂(lè)更好地繁榮發(fā)展。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，面對(duì)不斷繁榮發(fā)展的音樂(lè)行業(yè)，音樂(lè)作曲家應(yīng)該將序列音樂(lè)作曲理論和技術(shù)作為提高自身作曲能力的改革重點(diǎn)。音樂(lè)作曲家應(yīng)該緊跟時(shí)代潮流，將序列音樂(lè)作曲理論和技術(shù)和市場(chǎng)需求、音樂(lè)藝術(shù)、自身的興趣和個(gè)性相結(jié)合，從而使音樂(lè)作曲更加完美、更加有感染力和教育能力,從而實(shí)現(xiàn)音樂(lè)效益最大化的目標(biāo)。