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    國畫創(chuàng)作中中國筆墨文化元素的應(yīng)用

    2021-11-28 13:07:08石路
    魅力中國 2021年33期
    關(guān)鍵詞:潑墨國畫筆墨

    石路

    (??诮?jīng)濟學(xué)院南海美術(shù)學(xué)院,海南 海口 570000)

    早在東晉時期,國畫創(chuàng)作成功問世。直到南北朝,國畫才被正式命名。經(jīng)過數(shù)代人耕耘,得以發(fā)展壯大。細細算來,國畫已有1700多年歷史。在無數(shù)人的努力下,國畫沖出了亞洲,展現(xiàn)在世人面前。隨著全球化不斷地深入,中西方文化交流日益加深,這無疑會影響國畫創(chuàng)作。倘若無法堅持本心,就會讓作品失去原本的味道。要想徹底擺脫困局,需要深入剖析中國筆墨文化元素,以此為基礎(chǔ)進行創(chuàng)作。

    一、筆墨文化元素的內(nèi)涵

    國畫是文人墨客傳情達意的一種表達方式,也是當(dāng)之無愧的瑰寶。在整個創(chuàng)作中,筆和墨是不可或缺的工具。當(dāng)創(chuàng)作出優(yōu)秀作品后,就可以貼上“墨寶”的標簽。由此可見,筆墨文化得到了很好的傳承,為作品增色不少。更為重要的是,畫家將自己的真實情感融入其中。常用方法有兩種,一種是添加詮釋注筆,另一種是利用筆墨文化元素塑造自己心中的理想形象。

    在國畫創(chuàng)作過程中,畫家僅憑一支筆、一張紙,就可作春秋畫卷,向世人展現(xiàn)一個美好的精神世界[1]。之所以能夠取得這樣的效果,得益于筆墨文化元素的使用。文人墨客對有元素有深刻的理解,能夠?qū)⑵涮攸c凸顯出來。倘若這時與一幅西方畫進行對比,能輕而易舉地發(fā)現(xiàn)差異。西方畫注重“濃妝艷抹”,以此塑造心中形象。國畫側(cè)重“清雋寫意”,通過捉筆勾勒山水,通過落墨點染心緒。對于國畫大師而言,點線面等使用只能算作基本功。要想描繪出富有意境的畫面,需要長時間的積累,以及一點點所謂的天賦。經(jīng)過長時間的努力,讓畫面更有層次,更富有感情。

    站在美學(xué)的立場上,筆墨擁有獨特的審美價值。自宋代開始,國畫大家就力求展現(xiàn)盎然意趣,而創(chuàng)作手法數(shù)不勝數(shù)。譬如,“白描”。該手法的特點比較鮮明,即在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上,使筆墨當(dāng)隨時代。仔細觀瞧畫作,能夠看到畫家身后的功底,以及對抽象一詞的獨到見解。這里不得不提一下南宋,國畫大師善于使用恬淡墨色、不對稱式自然構(gòu)圖等手段,創(chuàng)作出一幅“殘山剩水”。只有真正進入畫中,才能對作品產(chǎn)生情感共鳴。

    二、筆墨文化元素的應(yīng)用價值

    筆墨,中國文化的代表性符號,將其應(yīng)用于國畫創(chuàng)作中,價值體現(xiàn)在四方面。首先,筆墨元素既是一種象征,也是一類瑰寶,在國畫創(chuàng)作中融入點、線、面、著墨等元素,能夠顯著提高作品的水平層次。其次,擁有了筆墨文化元素,就擁有了內(nèi)在核心。能否讀懂一幅畫,除了要看能否知曉畫家創(chuàng)作時的心態(tài),還要看出筆墨作畫的潛在含義,二者缺一不可。為達到這一目標,需要觀者了解畫家的生平,歸納出創(chuàng)作手法,并對筆墨的應(yīng)用進行深入探討。真正讀懂畫家的心,才能領(lǐng)略更高層次的風(fēng)光。再次,筆墨文化中蘊藏哲理,需要細細品味。觀者要從多個角度來分析,如墨色濃重、陰陽黑白等。在這件事上不要太著急,是因為哲理不會因時間而改變。待掌握作品的精髓后,思想境界必然會有所提升。最后,國畫的特點有很多,如時代性、民族性等。和其他藝術(shù)一樣,都分成兩個部分,一是外在,二是精神[2]。筆墨文化元素的應(yīng)用,能夠讓民族性更加凸顯。無論是國畫創(chuàng)作,還是國畫欣賞,都能感受內(nèi)涵的文化,如包容、融合、平和、中庸等。將這些優(yōu)秀品質(zhì)根植在內(nèi)心,這是對中國傳統(tǒng)文化的傳承。利用手中的筆墨,促進精神文化和繪畫作品的融合,有助于促進國畫藝術(shù)的長久發(fā)展。

    三、國畫中筆墨元素的特點

    倘若對筆墨文化元素了解不夠深入,就很著急應(yīng)用,必然無法獲得預(yù)期效果。為了讓筆墨元素的應(yīng)用有成效,需要對其特點展開研究。研究方向有四個,具體內(nèi)容如下所示。

    第一,線條。線條的應(yīng)用方式有很多種,或疏或密,或平滑或粗糙。在畫家用心勾勒下,讓畫作極具美感。線條的另一個用處是書法,以文化底蘊為支撐,使詩 、文 、書、畫有機結(jié)合。這種能力并非與生俱來,而是需要經(jīng)過后天培養(yǎng)的。一般來說,可借鑒成功畫作,不斷強化對線條的應(yīng)用,從而讓國畫創(chuàng)作中的特征更加凸顯。

    第二,“寫”。這里說的“寫”,并非書寫文字,而是書法藝術(shù)的“寫”。通過筆墨這載體,表現(xiàn)出真情實感。如果缺少這種“寫”法,那么所創(chuàng)作的作品就會失去靈魂。正因為這種“寫”來源于書法,所以說寫作大師能夠很順利地進入國畫隊伍。當(dāng)然,要想有一定成就,需要抓住捉摸不透著的“靈”。只有抓住了“靈”,才能讓看似雜亂無章的畫作富有“魂”。這時,有些人就會提出異議。很顯然,是觀眾自己理解不到位,無法發(fā)現(xiàn)作品的魅力所在。對于“寫意”的評判,一直沒有相關(guān)標準。既然缺少標準,自然無法衡量一幅作品的好壞。其實,沒有必要對他人作品進行批判,要從中積累成功經(jīng)驗才是正途。哪怕是同一個作品,不同時期的作品風(fēng)格也會有所不同。將同一時期的作品聚集在一起,從細節(jié)處入手,歸納出“寫”的特征。通過對不同時期進行對比,找出微妙的情緒差異。

    第三,無彩色。在欣賞畫作時,人們一定會關(guān)注兩方面內(nèi)容,分別是內(nèi)容和顏色。倘若這幅畫是國畫,無色彩構(gòu)圖是研究的重點。紙張是白色的,墨水是黑色的,二者處于對立狀態(tài)。經(jīng)過水的調(diào)和,還能呈現(xiàn)出或深或淺的灰。三種顏色聯(lián)手,構(gòu)成一幅畫面,其中蘊藏著思辨的哲學(xué)理念。

    第四,畫理。畫理,顧名思義是指繪畫的原理。在筆墨文化中,蘊含著中國藝術(shù)精神。在這種精神中,無時無刻不透露出書法的精髓,以及文人的風(fēng)骨。在國畫創(chuàng)作中應(yīng)用筆墨元素,能夠?qū)崿F(xiàn)形勢和精神的統(tǒng)一。國畫和其他藝術(shù)之間存在共通之處,那就是努力打造精神結(jié)合體。因為結(jié)合方式各不相同,所以產(chǎn)生的藝術(shù)流派也是五花八門。

    四、筆墨文化元素的應(yīng)用策略

    (一)筆觸運用

    在運用筆觸前,要掌握相關(guān)技法?!肮P”的常用技法有五種,分別是鉤、勒、皴、擦、點。“墨”的常用技法同樣有五種,包括烘、染、破、潑、積。無論是執(zhí)筆,還是用墨,都要將“亮點”充分展現(xiàn)出來。國畫作家的首要任務(wù)是練習(xí)字的寫法,不僅要控制好用筆力度,還要把控好執(zhí)筆方向。待掌握筆法后,就能進入“忘我”的創(chuàng)作境界。

    當(dāng)然,能否創(chuàng)作出精品,還要看對點、線、寫等方面的運用。具體來說,在應(yīng)用“點”時,畫家要清楚采取何種方式,如順峰、側(cè)峰、逆峰等。執(zhí)筆手法不同,才產(chǎn)生的效果也會截然不同。在確定手法后,就要找準下筆點,并確定好方向及用墨濃淡。只有做好各方面工作,才能起到畫龍點睛的作用。需注意的是,初始點和終點要遙相呼應(yīng),這樣才能將畫家的創(chuàng)作初衷完全表現(xiàn)出來。在應(yīng)用“線”時,畫家要格外注意。只有長短適中、濃淡相宜、粗細合適,才能讓畫作直抵人心。要想讓作品提升一個檔次,需要合理使用水墨,使線條發(fā)生交替變化。簡單線條多用于勾勒物體輪廓,如山川走勢、河流走向等。而復(fù)雜線條多用于描繪人物或動物,使其栩栩如生。在應(yīng)用“寫”時,畫家應(yīng)該追求“書畫同源”的境界。為實現(xiàn)這一壯舉,既要具備深厚的書法基礎(chǔ),掌握國畫的精髓,還要融入自己的理解。

    在這件事上,千萬不可急躁,而應(yīng)好好感受、用心創(chuàng)作。

    (二)潑墨設(shè)計

    從古至今,國畫大師都十分重視墨的應(yīng)用。水和墨的比例不同,會形成不同的風(fēng)格[3]。譬如,水的含量多,墨的顏色就淺,給人以“輕松”的感覺。水的含量小,灰度就越深,給人以“深沉”的感覺。在國畫創(chuàng)作中,用墨方式有兩種,分別是潑墨、濃墨。其中,潑墨最為常用。這項技術(shù)看似簡單,但能否用好就要兩說。一提到張大千,想必大家都不會感到陌生,其很喜歡使用潑墨法。之所以能屢創(chuàng)佳作,原因在于張大千掌握了潑墨的技法。力道也好,方位也罷,都拿捏得很準。仔細觀瞧其畫作,能夠歸納出表現(xiàn)手法,即自淺至深。深淺不一,才能讓作品的層次分明,進而提升作品的深度與廣度。需注意的一點是,潑墨的方式有很多,可以從模仿中積累經(jīng)驗,但一定要找到屬于自己的創(chuàng)作風(fēng)格。

    (三)留白設(shè)計

    僅僅掌握潑墨技法還不夠,還要懂得如何使用留白。留白是一種創(chuàng)作手法,是作者刻意而為之,絕非遺忘。用墨深淺不同,所呈現(xiàn)的畫面主體也會不一樣。試想一下,整個畫面被墨水填滿,一定會讓人感覺到很沉重,同時找不到整幅畫的重點,自然就理解不了畫家的用意。在畫作中留下空白,即使畫面簡潔,也能突出畫的主體。更為重要的是,留下一個懸念,任由觀者發(fā)揮想象力。由于個體存在差異,以至于想象出來的畫面各不相同。其實,這才是創(chuàng)作者想要得到的結(jié)果。欣賞畫作,不只要用眼看,還要用心想。細心品味下,一定會有種無墨勝有墨的感受。

    (四)意境構(gòu)造

    意境構(gòu)造和留白設(shè)計有異曲同工之妙,都能激發(fā)觀者的想象力。在國畫創(chuàng)作前,畫家要找準意向、把握意境。待構(gòu)思完畢后,就要盡全力滲透主流思想,如“天人合一”“陰陽五行”等。能夠構(gòu)建完整的意境,關(guān)鍵要看筆墨文化元素運用是否得當(dāng)。當(dāng)白紙上涂上墨汁后,看似畫面不夠豐滿,但大道至簡的韻味卻凸顯出來。在畫家的用心雕琢下,玄而又玄的感覺涌上心頭。在欣賞作品時,既為畫家的技巧所折服,也深入其中開展心靈交流,這種交流不受時間和空間的限制。一段時間后,精神就能達到一定的高度。在此狀態(tài)下進行創(chuàng)作,就能讓主體更加明確,讓意圖更加明顯。在他人欣賞作品時,能夠產(chǎn)生一種感悟。經(jīng)過努力思考,將他人的精妙之處轉(zhuǎn)化成自己成長的養(yǎng)分。人人皆如此,整體的創(chuàng)作水平才能有所提升,進而確保國畫市場經(jīng)久不衰。

    有一點不可否認,國畫創(chuàng)作在表達時代特征。時代不同,創(chuàng)作風(fēng)格也會有少許區(qū)別,以此預(yù)示著時代流行的變化。為了不被時代所淘汰,需要不斷創(chuàng)新當(dāng)代畫作的風(fēng)格。在開展此項工作時,切記不要閉門造車,而應(yīng)深入到基層一線,貼近實際生活,感悟民風(fēng)變化。以宋朝為例,人民生活的很安逸。在開辟出京杭大運河后,生活水平得到進一步改善。在生活無憂的情況下,畫家將目光聚焦在風(fēng)土人情、自然風(fēng)光上。仔細分析那一時期的作品,不斷有詞匯涌上心頭,如畫風(fēng)清冽、落筆驚塵等。在欣賞完畫作后,不要忘記品讀上面的詩。詩歌不僅能讓主題更加明確,還能讀懂創(chuàng)作者的心。倘若覺得作品有瑕疵,可自行腦補畫面。在你與創(chuàng)作者的聯(lián)手下,一幅美麗畫卷徐徐展開。進入具象化的意境,身體和靈魂將一起得到凈化。

    五、總結(jié)

    習(xí)總書記曾在《求是》上發(fā)表過重要講話,其中有一句話讓人記憶深刻,那就是一個時代有一個時代的問題。當(dāng)前,國畫創(chuàng)作遭遇瓶頸,無論多么努力,都無法創(chuàng)作出精品。導(dǎo)致這種局面出現(xiàn)的根本原因在于,沒有有效應(yīng)用中國筆墨文化元素。本文對此展開深入探討,旨在讓國畫創(chuàng)作更上一層樓。

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