探析河南曹派箏樂演奏特色

肖艷 / 陰明娟

一、曹派箏樂簡述

曹派箏樂是河南箏派中最重要也是最具代表性的一派。由曹東扶先生創(chuàng)立曹派古箏，在經(jīng)過百年以來的不斷積累、沉淀，從而發(fā)展形成了如今獨具魅力的古箏流派——曹派箏樂。

（一）代表人物

曹東扶，是中國著名古箏演奏家，同時也是中國四大古箏流派之一，即河南流派的杰出代表和奠基人，其次也是河南曹派大調(diào)曲子的創(chuàng)始人。曹東扶先生自幼拜師民間老藝人學(xué)習(xí)唱腔和三弦、揚琴、古箏、琵琶等樂器，后應(yīng)邀擔(dān)任大學(xué)古箏、三弦、琵琶教師，他采集眾行家的特有之處，不僅充實了自己的彈唱技藝，還形成了其特有的高亢挺拔的唱腔，穩(wěn)中有所變，抑揚而婉轉(zhuǎn)，聲情并茂等獨具匠心的藝術(shù)風(fēng)格。隨著曹東扶先生樂器演奏技藝愈發(fā)精湛，他開始將目光轉(zhuǎn)向?qū)鹘y(tǒng)曲目的加工整理和改編，從而使曲詞文雅流暢，不失清新脫俗之氣。此后，他研究了出一套獨一無二的演奏技法，如根據(jù)以唱工的“咬字”技巧為藍(lán)本，創(chuàng)造出了帶有強(qiáng)勁音頭的“搖指”，以及專為演奏低沉旋律而設(shè)計的“游搖”，表現(xiàn)感情激昂高亢的“大顫音”、悲哀痛絕的“小顫音”，以及左手“速滑音”等。這些創(chuàng)新都是利用弦的余音而產(chǎn)生特殊效果，揉弦技巧的運用大大加強(qiáng)了音樂作品的表現(xiàn)力，加之他將鮮明的感情色彩及濃郁的地方韻味相結(jié)合并做細(xì)致處理，從而形成了具有鮮明特色的曹派古箏藝術(shù)風(fēng)格及演奏技巧，因此曹東扶在中國箏壇占有重要地位。

（二）創(chuàng)作素材

曹派箏樂的創(chuàng)作非常豐富，講究情景結(jié)合，寫情為主的樂曲大都取材于中國著名歷史故事。例如《蘇武思鄉(xiāng)》就源于蘇武牧羊的故事，抒發(fā)了蘇武至死不渝，堅守本心的民族氣節(jié)流芳百世，濃厚的愛國主義情懷。通過曹派獨創(chuàng)技法的運用更加淋漓盡致地表現(xiàn)了蘇武在艱苦環(huán)境和思念故鄉(xiāng)的情景下所充滿悲憤哀怨的情緒與對重返中原家鄉(xiāng)的決心和與親人團(tuán)聚的渴望。又如《陳杏元和番》和《落院》，這兩首箏曲取材于戲曲《二度梅》，抒發(fā)了陳杏元被迫前往北國和番的憤慨怨恨的心情和對封建主義思想的不滿，再現(xiàn)了陳杏元企圖自盡落院被救后對自己不幸家事的哭訴的情景。

（三）樂曲類型

河南箏曲主要分為兩大類：板頭曲和牌子曲。曹派箏樂多為板頭曲，主要依托于大調(diào)曲子又稱南陽鼓子詞，曲目基本上有六十八板，八板可以組成一個樂句，又由八個樂句方可組成一首完整的板頭曲。其中“板”就是指強(qiáng)拍。板頭曲曲式結(jié)構(gòu)十分工整嚴(yán)謹(jǐn)，大部分樂段和樂句劃分很清晰，十分講究對稱性和規(guī)整性。以速度而言，板頭曲可分為慢板（一板一眼）、中板（一板一眼）以及快板（有板無眼）。這三類通常為2/4拍記譜。例如《蘇武思鄉(xiāng)》就是這樣一種含有六十八個強(qiáng)拍并具有較強(qiáng)抒情性和歌唱旋律性的慢板多段體板頭曲。另一種為把聲樂做伴奏自彈自唱，稱為“牌子曲”，它短小精干不受六十八的板數(shù)限制，例如《山坡羊》等。

二、曹派箏樂演奏技法

曹派箏樂中最具鮮明特色的一點就是由曹東扶先生獨創(chuàng)的演奏技法。這些技法從一定程度上不僅完美地表現(xiàn)了樂曲的內(nèi)容，而且也彰顯了曹東扶先生自己獨一無二的演奏風(fēng)格，并且深受后來者喜愛。以下為大家詳細(xì)介紹曹派箏樂的重要演奏技法：

（一）“夾彈”

曹派箏樂中的使用頻率最高的就是河南特色演奏技法——“夾彈”。在河南曹派箏樂中所有的大撮一般都用“夾彈”彈奏。彈奏時要把大指與中指放在琴弦斜下方和斜上方位置，大約45度，將無名指自然放在琴弦上扎樁，找到著力點，使手掌有所支撐，手型自然放松，均衡大指與中指的力度，然后使用相同力度同時往里彈奏后貼在下一根琴弦上。“夾彈”常常與左手揉弦配合，例如配合顫音和下滑音會給人一種訴說的感受?！翱壑浮眲t是“夾彈”技巧的衍生，多在八度雙音后出現(xiàn)，指法為“夾彈”—“勾”—“托”—“勾”，彈奏時要求演奏者必須要連貫、扎實有力，給人一種渾厚明朗的感覺。

（二）“托劈”

“托劈”這一技法主要是關(guān)于手腕和大拇指大關(guān)節(jié)的運動。曹派箏樂中頻繁運用以大拇指大關(guān)節(jié)運動為主的“托劈”技法，右手大指在“托劈”時小關(guān)節(jié)不能彎曲，以大關(guān)節(jié)為支點直接托劈，彈奏時要注意“托劈”速度和力度均勻，并且還要有爆發(fā)力，強(qiáng)調(diào)音頭。“強(qiáng)調(diào)音頭”這一特點與河南大調(diào)曲子中咬字頭的唱法有些許相似之處。連續(xù)“托劈”多與左手“按滑”技巧密切結(jié)合，演奏時要注意不能出現(xiàn)滑音效果，而是應(yīng)干脆利索，類似點音效果。最重要的是要求演奏者左手的按音必須快速準(zhǔn)確，雙手完美配合，才能達(dá)到演奏效果，并且更加細(xì)膩地表現(xiàn)樂曲中心情感活動。而“大拇指靠彈重托”與“托劈”相似，不同點是右手大指彈奏后靠近內(nèi)部琴弦，力度運用較強(qiáng)，音質(zhì)醇厚。

（三）搖指

1、“游搖”

“游搖”是曹東扶先生專門為表現(xiàn)悲傷哀怨情緒而設(shè)的，等同于快速托劈，彈奏時右手手腕要保持穩(wěn)定不動，以大指的大關(guān)節(jié)作為支點運動，無名指或者小指扎樁，從靠近琴碼處由弱到強(qiáng)向前月山處移動，要求密度高、力度強(qiáng)、顆粒性飽滿。再配合左手的按顛技巧，左手顫音要符合樂曲主題情緒，右手的“游搖”與左手的“按滑顫”相結(jié)合，突出音色和力度的變化，強(qiáng)化情感抒發(fā)，使樂曲更加富有戲劇性?！坝螕u”不僅增加了悲痛樂曲的情感抒發(fā)，還給人一種好似哭訴的情景，使人們很容易與之產(chǎn)生共情，悲痛萬分，從而使得樂曲在情感表現(xiàn)上更加淋漓盡致，形成極其強(qiáng)烈的悲劇效果。

2、“密搖”

“密搖”與“游搖”類似，也是以手腕作為活動部位，小指或無名指扎樁做支撐，帶動整個大指關(guān)節(jié)持續(xù)而快速“托劈”，注意要有強(qiáng)音頭。與“游搖”不同的是彈奏時由密到疏，并且根據(jù)人物內(nèi)心情感加入左手的“揉、按、滑、顫”等裝飾性手法，漸漸地將旋律推向高潮，使感情如同火山爆發(fā)一樣，熱情而奔放，有力而張揚、給人一種一氣呵成的感覺，從而體現(xiàn)出了河南曹派箏樂潑辣、奔放的藝術(shù)特色。

（四）“以韻補(bǔ)聲”

以韻補(bǔ)聲則是河南傳統(tǒng)箏曲中最大的特征?！奥暋笔侵笜纷V上的旋律音；“韻”則是指演奏中左手加入配合的各種“按、滑、顫”的裝飾技法，全曲通過“聲”與“韻”完美結(jié)合和左右兩手的和諧編配，對樂曲主旋律加以裝飾，使樂曲更加動聽、縝密、細(xì)膩，并極其蘊含河南韻味。而且“以韻補(bǔ)聲”可以深入展現(xiàn)音樂的內(nèi)涵，更準(zhǔn)確、更細(xì)膩地抒發(fā)演奏家內(nèi)心的感情。它是古箏獨到之處，同時也是河南曹派箏樂的“靈魂”。

1、滑音

（1）“上滑、下滑”

河南曹派箏樂中前滑音一般比較快，稍有些沖的感覺，而后滑音一般比較緩慢。但不同作品的“上下滑”也有所不同。河南箏曲中“3”到“5”、“6”到“7”或者“1”的滑音運用比較多，上滑強(qiáng)調(diào)音頭，音響效果類似于點音，可以更加生動的表現(xiàn)樂曲中激動情緒的部分。

（2）“速滑”

“速滑”是一種在極短的時間內(nèi)按滑到高音位置的一種技法。演奏時需先用左手把弦按到要求的音位，演奏時，再稍微松一點，然后快速上滑或下滑至原音高，要在極短的時間內(nèi)完成，從而使人物形象更加生動飽滿，樂曲更加富有韻律性?！八倩倍嘤糜谟伞吧?”連續(xù)滑到“3”或者“7”連續(xù)滑到“1”，并且在滑音的同時加入了顫音，邊滑邊顫，由弱到強(qiáng)，更好詮釋了河南曹派箏樂中表現(xiàn)人物內(nèi)心凄苦的心境。

（3）“揉彈間奏”

是右手“勾托劈”和左手“按、揉”相結(jié)合的手法，當(dāng)右手“托劈”彈奏后，左手按弦上滑，并在后半拍勾指勾回后，左手利用余音再次上滑。它充分利用了撥弦后的余音而產(chǎn)生一種特殊的效果，給人一種樂曲曲調(diào)一波三折感覺，使樂曲風(fēng)格韻味也更加濃郁。

2、顫音

（1）“大顫”

“大顫”是運用左大臂的力量，把力量貫入指尖然后快速大幅度上下按動琴弦，顫動幅度大，一般超過一個小二度，形成大小三度的音色變化，使音波十分夸張明顯，因此常常被用來夸張描繪某種特殊情緒或渲染氣氛?！按箢潯边\用的范圍十分廣泛，在演奏中不管是慢板還是快板，悲傷還是歡快都可以表達(dá)出來，因此大顫音是河南箏曲中的特有彈奏技法。

（2）“小顫”

“小顫”與“大顫”不同點在于，“小顫”運用左小臂的力量，把力量貫入指尖快速上下按弦，利用左臂肌肉暫時的緊張造成快速震顫效果，又細(xì)密而又且急促，通常用于表現(xiàn)人物內(nèi)心肝腸寸斷、極度悲痛和凄苦悲愁等情緒，具有極強(qiáng)的感染力?！按箢潯焙汀靶☆潯背３＿B續(xù)使用，使樂段之間或者樂句之間所包含的情感產(chǎn)生迥異的對比效果。“大顫”技法是具有一種對話般的訴說性的，而“小顫”是內(nèi)心情緒悲傷或激動的表現(xiàn)，使這兩部分形成鮮明的對比。河南曹派箏樂中顫音運用非常豐富，與其他技巧完美結(jié)合，塑造出了大量有血有肉的人物形象和生動熱鬧的景象描繪。

三、河南曹派箏樂的風(fēng)格特點

（一）形成因素

河南曹派箏樂作為河南箏派歷史發(fā)展中的重要分支，因此河南曹派箏樂的形成發(fā)展與河南當(dāng)?shù)氐牡赜蛱攸c和風(fēng)俗文化密不可分。首先，河南省位于我國大陸的中部地域，古稱中原，于是乎河南箏派又被稱“中州箏派”。其次河南歷史文化底蘊深厚，許多歷史朝代在此建都，大量歷史名人也都出生于此，使當(dāng)?shù)匚幕c經(jīng)濟(jì)的高度結(jié)合，繁榮發(fā)展。最后，在河南特有的地域風(fēng)俗和歷史文化的熏陶下，塑造出了熱情好客、憨厚質(zhì)樸、親切自然、而又豪邁奔放的河南性格。這些因素在一定程度上決定了河南曹派箏樂高亢挺拔的唱腔，穩(wěn)中有所變，抑揚而婉轉(zhuǎn)，聲情并茂等獨具匠心的藝術(shù)風(fēng)格。其次曹派古箏創(chuàng)始人曹東扶先生自幼經(jīng)過民間藝術(shù)的熏陶，深入接觸并學(xué)習(xí)演唱大調(diào)曲子，經(jīng)過刻苦鉆研和虛心學(xué)習(xí)，又掌握了三弦、琵琶、古箏等樂器。曹東扶先生為了將大調(diào)曲子中的板頭曲成為獨立的樂曲，由此創(chuàng)立“曹派箏”以及曹派特有的演奏技法，同時經(jīng)過他的整理、加工、改編形成了現(xiàn)在的曹派箏樂。而后曹東扶先生投身于古箏及其他中國民族樂器演奏教學(xué)中，帶領(lǐng)的大量學(xué)生繼續(xù)整理修訂傳統(tǒng)曲牌和在全國各地下鄉(xiāng)展演。在一次盛大的民間藝術(shù)匯演上曹東扶先生以精湛的演奏技法和臺風(fēng)一舉奪冠，實至名歸。從此成為一個轉(zhuǎn)折點，他開始進(jìn)入各大高校教學(xué)傳授技藝，將自己的全部知識盡可能的分享給莘莘學(xué)子們。最后，曹東扶先生重回故土繼續(xù)默默的為曹派箏樂貢獻(xiàn)自己的全部身心。由此曹派箏樂逐步成為廣大學(xué)箏愛好者比賽和教學(xué)的必備曲目，具有極其高的藝術(shù)價值和教學(xué)價值。

（二）風(fēng)格特點

1、曲式結(jié)構(gòu)

河南曹派箏樂主要采用于河南大調(diào)曲子中的板頭曲。板頭曲的曲式結(jié)構(gòu)十分工整嚴(yán)謹(jǐn)。河南板頭曲的曲目基本上有六十八板，八板可以組成一個樂句，又由八個樂句方可組成一首完整的板頭曲，并且十分注重對稱性和規(guī)整性。

2、節(jié)奏旋律

河南曹派箏樂一般都會適當(dāng)運用密集型節(jié)奏型，例如三十二分節(jié)奏型，還會使用大量五度以上的音程大跳，給人們造成一種特有的緊迫感，并以此來表現(xiàn)內(nèi)心激動的情緒，但大多是表現(xiàn)哀怨、悲傷、凄涼的人物內(nèi)心活動。

3、彈奏技法

河南曹派箏樂演奏中大量運用右手演奏技法“夾彈”、“托劈”、“搖指”等，以及左手作韻的“按、滑、顫”等特色技法?！皧A彈”、“托劈”、“搖指”等體現(xiàn)出了河南人潑辣、奔放的性格特征，而“按、滑、顫”則更準(zhǔn)確、更細(xì)膩地抒發(fā)每一首箏樂的中心情感，是曹派箏樂的“靈魂”所在。曹派箏樂將豪放潑辣與含蓄細(xì)膩完美結(jié)合，形成了河南其獨有的濃郁地方韻味。

結(jié) 語

綜上所述，重點從演奏技法和演奏風(fēng)格成因方面論述了因深受曹東扶先生所創(chuàng)曹派古箏藝術(shù)風(fēng)格及演奏技巧的影響，為了將河南曹派箏樂極其鮮明的人物感情色彩及濃郁的地方韻味體現(xiàn)出來，需要廣大箏友在學(xué)習(xí)曹派箏樂的同時不僅要熟練掌握其獨特的演奏技巧，也要通過對樂曲類型、素材、風(fēng)格特點等方面深入學(xué)習(xí)，才能領(lǐng)會到樂曲中所蘊含的精髓并完美詮釋?！?/p>