探析河南曹派箏樂(lè)演奏特色

肖艷 / 陰明娟

一、曹派箏樂(lè)簡(jiǎn)述

曹派箏樂(lè)是河南箏派中最重要也是最具代表性的一派。由曹東扶先生創(chuàng)立曹派古箏，在經(jīng)過(guò)百年以來(lái)的不斷積累、沉淀，從而發(fā)展形成了如今獨(dú)具魅力的古箏流派——曹派箏樂(lè)。

（一）代表人物

曹東扶，是中國(guó)著名古箏演奏家，同時(shí)也是中國(guó)四大古箏流派之一，即河南流派的杰出代表和奠基人，其次也是河南曹派大調(diào)曲子的創(chuàng)始人。曹東扶先生自幼拜師民間老藝人學(xué)習(xí)唱腔和三弦、揚(yáng)琴、古箏、琵琶等樂(lè)器，后應(yīng)邀擔(dān)任大學(xué)古箏、三弦、琵琶教師，他采集眾行家的特有之處，不僅充實(shí)了自己的彈唱技藝，還形成了其特有的高亢挺拔的唱腔，穩(wěn)中有所變，抑揚(yáng)而婉轉(zhuǎn)，聲情并茂等獨(dú)具匠心的藝術(shù)風(fēng)格。隨著曹東扶先生樂(lè)器演奏技藝愈發(fā)精湛，他開(kāi)始將目光轉(zhuǎn)向?qū)鹘y(tǒng)曲目的加工整理和改編，從而使曲詞文雅流暢，不失清新脫俗之氣。此后，他研究了出一套獨(dú)一無(wú)二的演奏技法，如根據(jù)以唱工的“咬字”技巧為藍(lán)本，創(chuàng)造出了帶有強(qiáng)勁音頭的“搖指”，以及專為演奏低沉旋律而設(shè)計(jì)的“游搖”，表現(xiàn)感情激昂高亢的“大顫音”、悲哀痛絕的“小顫音”，以及左手“速滑音”等。這些創(chuàng)新都是利用弦的余音而產(chǎn)生特殊效果，揉弦技巧的運(yùn)用大大加強(qiáng)了音樂(lè)作品的表現(xiàn)力，加之他將鮮明的感情色彩及濃郁的地方韻味相結(jié)合并做細(xì)致處理，從而形成了具有鮮明特色的曹派古箏藝術(shù)風(fēng)格及演奏技巧，因此曹東扶在中國(guó)箏壇占有重要地位。

（二）創(chuàng)作素材

曹派箏樂(lè)的創(chuàng)作非常豐富，講究情景結(jié)合，寫情為主的樂(lè)曲大都取材于中國(guó)著名歷史故事。例如《蘇武思鄉(xiāng)》就源于蘇武牧羊的故事，抒發(fā)了蘇武至死不渝，堅(jiān)守本心的民族氣節(jié)流芳百世，濃厚的愛(ài)國(guó)主義情懷。通過(guò)曹派獨(dú)創(chuàng)技法的運(yùn)用更加淋漓盡致地表現(xiàn)了蘇武在艱苦環(huán)境和思念故鄉(xiāng)的情景下所充滿悲憤哀怨的情緒與對(duì)重返中原家鄉(xiāng)的決心和與親人團(tuán)聚的渴望。又如《陳杏元和番》和《落院》，這兩首箏曲取材于戲曲《二度梅》，抒發(fā)了陳杏元被迫前往北國(guó)和番的憤慨怨恨的心情和對(duì)封建主義思想的不滿，再現(xiàn)了陳杏元企圖自盡落院被救后對(duì)自己不幸家事的哭訴的情景。

（三）樂(lè)曲類型

河南箏曲主要分為兩大類：板頭曲和牌子曲。曹派箏樂(lè)多為板頭曲，主要依托于大調(diào)曲子又稱南陽(yáng)鼓子詞，曲目基本上有六十八板，八板可以組成一個(gè)樂(lè)句，又由八個(gè)樂(lè)句方可組成一首完整的板頭曲。其中“板”就是指強(qiáng)拍。板頭曲曲式結(jié)構(gòu)十分工整嚴(yán)謹(jǐn)，大部分樂(lè)段和樂(lè)句劃分很清晰，十分講究對(duì)稱性和規(guī)整性。以速度而言，板頭曲可分為慢板（一板一眼）、中板（一板一眼）以及快板（有板無(wú)眼）。這三類通常為2/4拍記譜。例如《蘇武思鄉(xiāng)》就是這樣一種含有六十八個(gè)強(qiáng)拍并具有較強(qiáng)抒情性和歌唱旋律性的慢板多段體板頭曲。另一種為把聲樂(lè)做伴奏自彈自唱，稱為“牌子曲”，它短小精干不受六十八的板數(shù)限制，例如《山坡羊》等。

二、曹派箏樂(lè)演奏技法

曹派箏樂(lè)中最具鮮明特色的一點(diǎn)就是由曹東扶先生獨(dú)創(chuàng)的演奏技法。這些技法從一定程度上不僅完美地表現(xiàn)了樂(lè)曲的內(nèi)容，而且也彰顯了曹東扶先生自己獨(dú)一無(wú)二的演奏風(fēng)格，并且深受后來(lái)者喜愛(ài)。以下為大家詳細(xì)介紹曹派箏樂(lè)的重要演奏技法：

（一）“夾彈”

曹派箏樂(lè)中的使用頻率最高的就是河南特色演奏技法——“夾彈”。在河南曹派箏樂(lè)中所有的大撮一般都用“夾彈”彈奏。彈奏時(shí)要把大指與中指放在琴弦斜下方和斜上方位置，大約45度，將無(wú)名指自然放在琴弦上扎樁，找到著力點(diǎn)，使手掌有所支撐，手型自然放松，均衡大指與中指的力度，然后使用相同力度同時(shí)往里彈奏后貼在下一根琴弦上?！皧A彈”常常與左手揉弦配合，例如配合顫音和下滑音會(huì)給人一種訴說(shuō)的感受?！翱壑浮眲t是“夾彈”技巧的衍生，多在八度雙音后出現(xiàn)，指法為“夾彈”—“勾”—“托”—“勾”，彈奏時(shí)要求演奏者必須要連貫、扎實(shí)有力，給人一種渾厚明朗的感覺(jué)。

（二）“托劈”

“托劈”這一技法主要是關(guān)于手腕和大拇指大關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)。曹派箏樂(lè)中頻繁運(yùn)用以大拇指大關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)為主的“托劈”技法，右手大指在“托劈”時(shí)小關(guān)節(jié)不能彎曲，以大關(guān)節(jié)為支點(diǎn)直接托劈，彈奏時(shí)要注意“托劈”速度和力度均勻，并且還要有爆發(fā)力，強(qiáng)調(diào)音頭?！皬?qiáng)調(diào)音頭”這一特點(diǎn)與河南大調(diào)曲子中咬字頭的唱法有些許相似之處。連續(xù)“托劈”多與左手“按滑”技巧密切結(jié)合，演奏時(shí)要注意不能出現(xiàn)滑音效果，而是應(yīng)干脆利索，類似點(diǎn)音效果。最重要的是要求演奏者左手的按音必須快速準(zhǔn)確，雙手完美配合，才能達(dá)到演奏效果，并且更加細(xì)膩地表現(xiàn)樂(lè)曲中心情感活動(dòng)。而“大拇指靠彈重托”與“托劈”相似，不同點(diǎn)是右手大指彈奏后靠近內(nèi)部琴弦，力度運(yùn)用較強(qiáng)，音質(zhì)醇厚。

（三）搖指

1、“游搖”

“游搖”是曹東扶先生專門為表現(xiàn)悲傷哀怨情緒而設(shè)的，等同于快速托劈，彈奏時(shí)右手手腕要保持穩(wěn)定不動(dòng)，以大指的大關(guān)節(jié)作為支點(diǎn)運(yùn)動(dòng)，無(wú)名指或者小指扎樁，從靠近琴碼處由弱到強(qiáng)向前月山處移動(dòng)，要求密度高、力度強(qiáng)、顆粒性飽滿。再配合左手的按顛技巧，左手顫音要符合樂(lè)曲主題情緒，右手的“游搖”與左手的“按滑顫”相結(jié)合，突出音色和力度的變化，強(qiáng)化情感抒發(fā)，使樂(lè)曲更加富有戲劇性。“游搖”不僅增加了悲痛樂(lè)曲的情感抒發(fā)，還給人一種好似哭訴的情景，使人們很容易與之產(chǎn)生共情，悲痛萬(wàn)分，從而使得樂(lè)曲在情感表現(xiàn)上更加淋漓盡致，形成極其強(qiáng)烈的悲劇效果。

2、“密搖”

“密搖”與“游搖”類似，也是以手腕作為活動(dòng)部位，小指或無(wú)名指扎樁做支撐，帶動(dòng)整個(gè)大指關(guān)節(jié)持續(xù)而快速“托劈”，注意要有強(qiáng)音頭。與“游搖”不同的是彈奏時(shí)由密到疏，并且根據(jù)人物內(nèi)心情感加入左手的“揉、按、滑、顫”等裝飾性手法，漸漸地將旋律推向高潮，使感情如同火山爆發(fā)一樣，熱情而奔放，有力而張揚(yáng)、給人一種一氣呵成的感覺(jué)，從而體現(xiàn)出了河南曹派箏樂(lè)潑辣、奔放的藝術(shù)特色。

（四）“以韻補(bǔ)聲”

以韻補(bǔ)聲則是河南傳統(tǒng)箏曲中最大的特征。“聲”是指樂(lè)譜上的旋律音；“韻”則是指演奏中左手加入配合的各種“按、滑、顫”的裝飾技法，全曲通過(guò)“聲”與“韻”完美結(jié)合和左右兩手的和諧編配，對(duì)樂(lè)曲主旋律加以裝飾，使樂(lè)曲更加動(dòng)聽(tīng)、縝密、細(xì)膩，并極其蘊(yùn)含河南韻味。而且“以韻補(bǔ)聲”可以深入展現(xiàn)音樂(lè)的內(nèi)涵，更準(zhǔn)確、更細(xì)膩地抒發(fā)演奏家內(nèi)心的感情。它是古箏獨(dú)到之處，同時(shí)也是河南曹派箏樂(lè)的“靈魂”。

1、滑音

（1）“上滑、下滑”

河南曹派箏樂(lè)中前滑音一般比較快，稍有些沖的感覺(jué)，而后滑音一般比較緩慢。但不同作品的“上下滑”也有所不同。河南箏曲中“3”到“5”、“6”到“7”或者“1”的滑音運(yùn)用比較多，上滑強(qiáng)調(diào)音頭，音響效果類似于點(diǎn)音，可以更加生動(dòng)的表現(xiàn)樂(lè)曲中激動(dòng)情緒的部分。

（2）“速滑”

“速滑”是一種在極短的時(shí)間內(nèi)按滑到高音位置的一種技法。演奏時(shí)需先用左手把弦按到要求的音位，演奏時(shí)，再稍微松一點(diǎn)，然后快速上滑或下滑至原音高，要在極短的時(shí)間內(nèi)完成，從而使人物形象更加生動(dòng)飽滿，樂(lè)曲更加富有韻律性?！八倩倍嘤糜谟伞吧?”連續(xù)滑到“3”或者“7”連續(xù)滑到“1”，并且在滑音的同時(shí)加入了顫音，邊滑邊顫，由弱到強(qiáng)，更好詮釋了河南曹派箏樂(lè)中表現(xiàn)人物內(nèi)心凄苦的心境。

（3）“揉彈間奏”

是右手“勾托劈”和左手“按、揉”相結(jié)合的手法，當(dāng)右手“托劈”彈奏后，左手按弦上滑，并在后半拍勾指勾回后，左手利用余音再次上滑。它充分利用了撥弦后的余音而產(chǎn)生一種特殊的效果，給人一種樂(lè)曲曲調(diào)一波三折感覺(jué)，使樂(lè)曲風(fēng)格韻味也更加濃郁。

2、顫音

（1）“大顫”

“大顫”是運(yùn)用左大臂的力量，把力量貫入指尖然后快速大幅度上下按動(dòng)琴弦，顫動(dòng)幅度大，一般超過(guò)一個(gè)小二度，形成大小三度的音色變化，使音波十分夸張明顯，因此常常被用來(lái)夸張描繪某種特殊情緒或渲染氣氛。“大顫”運(yùn)用的范圍十分廣泛，在演奏中不管是慢板還是快板，悲傷還是歡快都可以表達(dá)出來(lái)，因此大顫音是河南箏曲中的特有彈奏技法。

（2）“小顫”

“小顫”與“大顫”不同點(diǎn)在于，“小顫”運(yùn)用左小臂的力量，把力量貫入指尖快速上下按弦，利用左臂肌肉暫時(shí)的緊張?jiān)斐煽焖僬痤澬Ч?，又?xì)密而又且急促，通常用于表現(xiàn)人物內(nèi)心肝腸寸斷、極度悲痛和凄苦悲愁等情緒，具有極強(qiáng)的感染力?！按箢潯焙汀靶☆潯背３＿B續(xù)使用，使樂(lè)段之間或者樂(lè)句之間所包含的情感產(chǎn)生迥異的對(duì)比效果?！按箢潯奔挤ㄊ蔷哂幸环N對(duì)話般的訴說(shuō)性的，而“小顫”是內(nèi)心情緒悲傷或激動(dòng)的表現(xiàn)，使這兩部分形成鮮明的對(duì)比。河南曹派箏樂(lè)中顫音運(yùn)用非常豐富，與其他技巧完美結(jié)合，塑造出了大量有血有肉的人物形象和生動(dòng)熱鬧的景象描繪。

三、河南曹派箏樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)

（一）形成因素

河南曹派箏樂(lè)作為河南箏派歷史發(fā)展中的重要分支，因此河南曹派箏樂(lè)的形成發(fā)展與河南當(dāng)?shù)氐牡赜蛱攸c(diǎn)和風(fēng)俗文化密不可分。首先，河南省位于我國(guó)大陸的中部地域，古稱中原，于是乎河南箏派又被稱“中州箏派”。其次河南歷史文化底蘊(yùn)深厚，許多歷史朝代在此建都，大量歷史名人也都出生于此，使當(dāng)?shù)匚幕c經(jīng)濟(jì)的高度結(jié)合，繁榮發(fā)展。最后，在河南特有的地域風(fēng)俗和歷史文化的熏陶下，塑造出了熱情好客、憨厚質(zhì)樸、親切自然、而又豪邁奔放的河南性格。這些因素在一定程度上決定了河南曹派箏樂(lè)高亢挺拔的唱腔，穩(wěn)中有所變，抑揚(yáng)而婉轉(zhuǎn)，聲情并茂等獨(dú)具匠心的藝術(shù)風(fēng)格。其次曹派古箏創(chuàng)始人曹東扶先生自幼經(jīng)過(guò)民間藝術(shù)的熏陶，深入接觸并學(xué)習(xí)演唱大調(diào)曲子，經(jīng)過(guò)刻苦鉆研和虛心學(xué)習(xí)，又掌握了三弦、琵琶、古箏等樂(lè)器。曹東扶先生為了將大調(diào)曲子中的板頭曲成為獨(dú)立的樂(lè)曲，由此創(chuàng)立“曹派箏”以及曹派特有的演奏技法，同時(shí)經(jīng)過(guò)他的整理、加工、改編形成了現(xiàn)在的曹派箏樂(lè)。而后曹東扶先生投身于古箏及其他中國(guó)民族樂(lè)器演奏教學(xué)中，帶領(lǐng)的大量學(xué)生繼續(xù)整理修訂傳統(tǒng)曲牌和在全國(guó)各地下鄉(xiāng)展演。在一次盛大的民間藝術(shù)匯演上曹東扶先生以精湛的演奏技法和臺(tái)風(fēng)一舉奪冠，實(shí)至名歸。從此成為一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他開(kāi)始進(jìn)入各大高校教學(xué)傳授技藝，將自己的全部知識(shí)盡可能的分享給莘莘學(xué)子們。最后，曹東扶先生重回故土繼續(xù)默默的為曹派箏樂(lè)貢獻(xiàn)自己的全部身心。由此曹派箏樂(lè)逐步成為廣大學(xué)箏愛(ài)好者比賽和教學(xué)的必備曲目，具有極其高的藝術(shù)價(jià)值和教學(xué)價(jià)值。

（二）風(fēng)格特點(diǎn)

1、曲式結(jié)構(gòu)

河南曹派箏樂(lè)主要采用于河南大調(diào)曲子中的板頭曲。板頭曲的曲式結(jié)構(gòu)十分工整嚴(yán)謹(jǐn)。河南板頭曲的曲目基本上有六十八板，八板可以組成一個(gè)樂(lè)句，又由八個(gè)樂(lè)句方可組成一首完整的板頭曲，并且十分注重對(duì)稱性和規(guī)整性。

2、節(jié)奏旋律

河南曹派箏樂(lè)一般都會(huì)適當(dāng)運(yùn)用密集型節(jié)奏型，例如三十二分節(jié)奏型，還會(huì)使用大量五度以上的音程大跳，給人們?cè)斐梢环N特有的緊迫感，并以此來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心激動(dòng)的情緒，但大多是表現(xiàn)哀怨、悲傷、凄涼的人物內(nèi)心活動(dòng)。

3、彈奏技法

河南曹派箏樂(lè)演奏中大量運(yùn)用右手演奏技法“夾彈”、“托劈”、“搖指”等，以及左手作韻的“按、滑、顫”等特色技法。“夾彈”、“托劈”、“搖指”等體現(xiàn)出了河南人潑辣、奔放的性格特征，而“按、滑、顫”則更準(zhǔn)確、更細(xì)膩地抒發(fā)每一首箏樂(lè)的中心情感，是曹派箏樂(lè)的“靈魂”所在。曹派箏樂(lè)將豪放潑辣與含蓄細(xì)膩完美結(jié)合，形成了河南其獨(dú)有的濃郁地方韻味。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，重點(diǎn)從演奏技法和演奏風(fēng)格成因方面論述了因深受曹東扶先生所創(chuàng)曹派古箏藝術(shù)風(fēng)格及演奏技巧的影響，為了將河南曹派箏樂(lè)極其鮮明的人物感情色彩及濃郁的地方韻味體現(xiàn)出來(lái)，需要廣大箏友在學(xué)習(xí)曹派箏樂(lè)的同時(shí)不僅要熟練掌握其獨(dú)特的演奏技巧，也要通過(guò)對(duì)樂(lè)曲類型、素材、風(fēng)格特點(diǎn)等方面深入學(xué)習(xí)，才能領(lǐng)會(huì)到樂(lè)曲中所蘊(yùn)含的精髓并完美詮釋。■