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    京劇唱腔與流行唱法融合的探析

    2021-11-27 08:28:17孫美娜葉源哲
    魅力中國(guó) 2021年27期
    關(guān)鍵詞:唱法唱腔流行音樂(lè)

    孫美娜 葉源哲

    (上海師范大學(xué)影視傳媒學(xué)院,上海 200235)

    素有中國(guó)流行音樂(lè)開(kāi)山鼻祖之稱的黎錦暉,其音樂(lè)之路,受到了湖南民間音樂(lè)、花鼓戲、湘戲、漢劇等傳統(tǒng)音樂(lè)的影響,在其流行音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中,加入了大量的中國(guó)戲曲旋律等元素。可以說(shuō),中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)源時(shí)期,戲曲元素對(duì)流行音樂(lè)的影響已烙下融合的印跡。進(jìn)入21 世紀(jì)之后,所謂“中國(guó)風(fēng)”的流行音樂(lè)從萌芽狀態(tài)到綿延階段,尤其在新媒體時(shí)代下,眾多的獨(dú)立音樂(lè)制作人運(yùn)用視頻社交平臺(tái),上傳原創(chuàng)“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè),這一新的傳播方式吸引了許多年輕聽(tīng)眾,得到了他們的喜愛(ài)。

    京劇與流行音樂(lè)融合的發(fā)展過(guò)程,大體上可分為流行音樂(lè)和京劇結(jié)合、京劇唱腔與流行唱法融合試驗(yàn)的兩個(gè)階段。隨著網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的發(fā)展,注入京劇元素融合流行唱法的音樂(lè)演繹形式越來(lái)越多地走進(jìn)了大眾生活。本文將通過(guò)簡(jiǎn)略梳理流行音樂(lè)與京劇的融合發(fā)展過(guò)程,來(lái)對(duì)京劇唱腔與流行唱法初步融合形態(tài)進(jìn)行探析。

    一、京劇唱腔與流行音樂(lè)結(jié)合的起源

    中國(guó)流行音樂(lè)一開(kāi)始,就與戲曲結(jié)下了不解之緣。從早期遺存至今的黑膠唱片中可以發(fā)現(xiàn),除了黎錦暉在創(chuàng)作的過(guò)程中加入了戲曲旋律之外,我們可以聽(tīng)到那個(gè)時(shí)期的流行音樂(lè)歌手在演唱上受到了戲曲聲腔的影響,在時(shí)尚、潮流中還夾雜著些許戲曲的聲腔,這種現(xiàn)象也不是只有發(fā)軔時(shí)期才有的。就建國(guó)后的一些“流行”音樂(lè)而言,經(jīng)典歌曲《我的祖國(guó)》,演唱者在其唱法上也帶有濃郁的戲曲腔韻。這一階段的融合可以稱得上是歷史的巧合。

    在上個(gè)世紀(jì)80 年代末,出現(xiàn)了“京歌”這個(gè)新的流行音樂(lè)形式,這種演繹方式的音樂(lè)作品是對(duì)京劇唱腔的改良和革新,也是對(duì)流行音樂(lè)的一種有益補(bǔ)充。代表歌曲有《情怨》《說(shuō)唱臉譜》《梨花頌》,這些歌曲與京劇唱腔對(duì)比,多了一些流行音樂(lè)的元素。但這些也只能說(shuō)明,京劇唱腔與流行音樂(lè)結(jié)合處在一個(gè)初級(jí)階段,而其本質(zhì)運(yùn)用京劇唱腔來(lái)更好地詮釋與完成流行音樂(lè)作品的內(nèi)涵。

    隨著華語(yǔ)流行歌壇不斷地創(chuàng)新與發(fā)展,港臺(tái)地區(qū)的歌手步入了“純粹”流行唱法的軌道。改革開(kāi)放后,這種唱法被更多內(nèi)地音樂(lè)人所接受,開(kāi)啟了內(nèi)地流行音樂(lè)爆發(fā)式的發(fā)展。在這一發(fā)展階段中,流行音樂(lè)與戲曲唱腔看似分道揚(yáng)鑣,但隨著人們對(duì)流行音樂(lè)意識(shí)的覺(jué)醒,在華語(yǔ)流行歌壇上卻刮起了“中國(guó)風(fēng)”,而它與流行音樂(lè)起源階段受到京劇影響不同的是,“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)創(chuàng)作人是主動(dòng)、有意識(shí)地去接納與汲取,在創(chuàng)作過(guò)程中融入了京劇音樂(lè)、京劇唱腔等元素,使其流行音樂(lè)本土化的特征愈加的鮮明。

    二、京劇唱腔與流行音樂(lè)的結(jié)合

    “中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)的發(fā)展初期是流行音樂(lè)與京劇唱腔結(jié)合的階段。根據(jù)結(jié)合不同的元素,可以將創(chuàng)作者大致分為四類:第一類是融入傳統(tǒng)京劇唱段類,代表性歌手有王力宏;第二類是古典文學(xué)性的歌詞類,代表性歌手有周杰倫(其歌詞創(chuàng)作者方文山的文學(xué)貢獻(xiàn)尤為明顯);第三類是對(duì)京劇唱腔的模仿,代表歌手有李玉剛;第四類為利用部分民族樂(lè)器、歌詞仿古類,在眾多視頻社交平臺(tái)上的“國(guó)風(fēng)”音樂(lè)人走的就是這條路線。其中,第一類和第三類音樂(lè)創(chuàng)作者在其音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中,將流行音樂(lè)與京劇進(jìn)行初步的結(jié)合。

    京劇和昆曲作為戲曲中的代表,是最先被流行音樂(lè)人所收入流行音樂(lè)的戲曲元素種類。在京劇唱腔與流行音樂(lè)結(jié)合的道路上,王力宏、陶喆等無(wú)疑是走在前沿的流行音樂(lè)人。其中,王力宏的流行音樂(lè)專輯《蓋世英雄》中,就收錄了《在梅邊》《花田錯(cuò)》《蓋世英雄》等三首歌曲。尤其在編曲上結(jié)合了京劇音樂(lè)旋律元素與曲調(diào),并在歌詞創(chuàng)作中汲取傳統(tǒng)京劇曲詞的養(yǎng)分:一部分段落模仿京劇唱腔,另一部分段落則直接采用第三人京劇唱腔的模式,并以“西學(xué)為體,中學(xué)為用”的精神,邁出了流行音樂(lè)和京劇結(jié)合的步伐。正如《蓋世英雄》歌詞中“加入了京劇昆曲,hip-hop 進(jìn)入新的格局,新的突破新的曲風(fēng)”所述,從而形成了具有民族特色的流行曲風(fēng),一經(jīng)推出便給聽(tīng)眾帶來(lái)了耳目一新的體驗(yàn)。

    在王力宏之后,一部分具有京劇功底的歌手,將京劇表演和唱腔與流行音樂(lè)結(jié)合之路帶到一個(gè)新的階段。這其中,借鑒和模仿京劇唱腔,成為了這一進(jìn)程中的主旋律,李玉剛和霍尊則是這一階段代表性的歌手。李玉剛的《新貴妃醉酒》是大眾較為熟悉的流行音樂(lè)作品,改編自京劇中梅派代表性劇目《貴妃醉酒》。這首歌曲在運(yùn)用京劇樂(lè)器二胡、古箏、簫、琵琶進(jìn)行編曲的基礎(chǔ)上,采用模仿京劇唱腔的模式進(jìn)行演繹。作為反串歌手,運(yùn)用男女兩聲的轉(zhuǎn)換,給這首歌曲的演繹增添了獨(dú)特的魅力。但其本質(zhì)而言,他還是結(jié)合或者說(shuō)是借鑒了旦角唱腔的小嗓,在流行音樂(lè)本身中,增添了朦朧的戲曲美感。歌手霍尊“現(xiàn)象”的浮出,則是年輕“中國(guó)風(fēng)”音樂(lè)人大量涌現(xiàn)的標(biāo)志。隨著近些年來(lái)國(guó)學(xué)的盛行,在年輕之中興起了“復(fù)古”的興趣愛(ài)好,如漢服、“國(guó)風(fēng)”音樂(lè)等。以霍尊為代表的年輕“國(guó)風(fēng)”音樂(lè)人在其創(chuàng)作過(guò)程中,更多地向“古風(fēng)”靠近。如《卷珠簾》的歌詞創(chuàng)作頗有古典文學(xué)的韻味;其演唱中在借鑒與模仿李玉剛的基礎(chǔ)上,往前推進(jìn)了一步,非完全采用京劇的小嗓模式,而他的唱法中隱約出現(xiàn)京劇的腔調(diào),但這種演繹已不是完全類似于戲曲的感覺(jué)了。該類型流行音樂(lè)從新奇到大量的涌現(xiàn),使得“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)成為了華語(yǔ)流行樂(lè)壇中一支不可忽視的力量。同時(shí),在流行音樂(lè)與京劇結(jié)合的過(guò)程中,音樂(lè)人也在不斷吐故納新,并積蓄能量,時(shí)刻準(zhǔn)備突破結(jié)合與融為一體的界限,走向流行唱法與京劇唱腔融合的發(fā)展階段。

    三、京劇唱腔與流行唱法的融合

    如果說(shuō),上一個(gè)“結(jié)合”階段的發(fā)展過(guò)程中,采用的創(chuàng)作手段是借鑒、套用和模仿。那么,在流行唱法與京劇唱腔的融合階段,它是將京劇元素更加巧妙的置于創(chuàng)作和演唱中。融合后的流行音樂(lè)作品,則有了從京劇元素的結(jié)合轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)立的流行音樂(lè)唱法的可能性。除了早期從傳統(tǒng)京劇劇目中借鑒靈感,移植唱段之外,部分歌手已經(jīng)踏上了唱法“進(jìn)階”之路。隨著原創(chuàng)音樂(lè)和新媒體平臺(tái)的增加,也為這些歌手提供了展示自我的舞臺(tái)。從《中國(guó)好歌曲》中脫穎而出的戴荃,在抖音上小有名氣的張曉涵等歌手,是這些探索新道路歌手中的代表人物,而他們的歌曲也在不斷地拿捏流行唱法與京劇唱腔融合的尺度。下文中將從戴荃的《悟空》、張曉涵的《青花瓷》(戲曲版)、揚(yáng)子一的《滄海一聲笑》(翻唱版)入手,進(jìn)行分析。

    戴荃的《悟空》一曲被認(rèn)為是新“國(guó)風(fēng)”音樂(lè)崛起的轉(zhuǎn)折點(diǎn),即便不熟悉京劇唱腔的聽(tīng)眾,在聽(tīng)到這首歌的時(shí)候,也會(huì)感覺(jué)到“京味”濃。筆者認(rèn)為,《悟空》是流行唱法與京劇唱腔融合的轉(zhuǎn)折之作。與以往借鑒、模仿京劇唱腔不同,戴荃在演唱《悟空》時(shí),并沒(méi)有刻意地去采用京劇唱腔或類似京劇唱腔的演繹方法,而是將京劇唱腔揉碎,融進(jìn)歌曲的演唱,在個(gè)別字的發(fā)聲上,無(wú)縫銜接式的轉(zhuǎn)入京劇的唱腔方式。京劇唱腔與流行唱法的融合,關(guān)鍵是融合度。那就是,把流行音樂(lè)和京劇唱腔間的銜接處磨平,才能達(dá)到很好的融合效果。而戴荃的做法就像是把兩個(gè)緯度的線條在合適的一個(gè)點(diǎn)——腔體位置重合的地方進(jìn)行疊加和滑動(dòng),使兩者的裂痕進(jìn)行無(wú)縫對(duì)接或鋪設(shè)好轉(zhuǎn)換平滑的橋梁。在整體唱法上,《悟空》所采用的演唱技巧多屬于流行唱法的范疇,前面部分的聲音是聲帶沒(méi)有拉緊,松松的,沒(méi)有亮音和泛音。在個(gè)別咬字的處理上,以較為平滑的方式轉(zhuǎn)入京劇唱腔中。其中,多半是老生唱腔,夾雜少量花臉唱腔,高音念白則用的是小生唱腔。流行和老生的發(fā)聲都是采用真聲發(fā)聲,兩者聲帶振動(dòng)閉合一樣,所以融合的難度較小。“欲說(shuō)還休”的“休”字,采用的是嗡鳴音,歸音到鼻腔位置,有聲音立起的感覺(jué),尾音呈現(xiàn)波浪式的發(fā)聲特點(diǎn)。“這一棒”的棒字,運(yùn)用了花臉的聲腔發(fā)聲方式,在高音部位不用嗓音支撐,通過(guò)胸腹式聯(lián)合呼吸法,將聲音穩(wěn)定地支撐在高音區(qū)域。“還是不安”的“不安”“生死無(wú)關(guān)”的“生死”“難斷”“早已灰飛煙滅”的“滅”,這幾個(gè)字在演唱中采用了老生的唱腔,并采用了波音、顫音的發(fā)聲方式,而假聲的方式,口腔呈“棗核”狀,口腔共鳴混合少量的鼻腔共鳴,聲音清越,無(wú)雜音?!敖幸宦暦鹱妗钡摹胺鹱妗倍?,神似京劇中小生的念白方式,用在此處,并不突兀,且起到強(qiáng)調(diào)的作用?!疤に榱柘觯潘凌铗垺边@一句的演唱運(yùn)用頭聲和京劇中青衣的假聲很接近。由單良演唱另一版本的《悟空》,他演唱“欲說(shuō)還休”的“休”字就是花臉的炸音,和搖滾唱法相似,介于兩者之中,且融合的很有特色。這些關(guān)鍵咬字在演唱的過(guò)程中,不僅沒(méi)有在咬字上與前面的歌詞割裂起來(lái),而且在歌詞的設(shè)置上進(jìn)行了巧妙地構(gòu)思,從而可以在流行唱法和京劇唱腔的咬字上進(jìn)行平穩(wěn)的滑入,沒(méi)有給聽(tīng)眾帶來(lái)硬生的感覺(jué)。這種自然的過(guò)度,使《悟空》這首歌,在流行唱法與京劇唱腔融合演繹的過(guò)程中,不愧為一次全新嘗試,并且滑入老生發(fā)聲腔體的同時(shí),放大聲音,增加了音色亮點(diǎn),為整首歌曲的演繹抹上了一層藝術(shù)感染力?!段蚩铡烦霾实牡胤?,還在于僅僅個(gè)別字上運(yùn)用京劇唱腔表現(xiàn)卻達(dá)到整體的戲曲美感,如此“四兩撥千斤”的方式,不僅提升了其作品的藝術(shù)性,更增添了作品的民族韻味。這是京劇唱腔融入流行音樂(lè)唱法中探索性的嘗試,也是里程碑式的嘗試。給后來(lái)者撥開(kāi)云霧見(jiàn)明月般的啟示,從“兩層皮”到融合的轉(zhuǎn)折,使得夾雜京劇元素的流行音樂(lè)可以成為具有民族特色的流行歌曲,這和以往的戲歌有了本質(zhì)的區(qū)別。

    視頻社交平臺(tái)可以裂變式的傳播音樂(lè)作品,在大量“國(guó)風(fēng)”音樂(lè)中,張曉涵的《青花瓷》(戲曲版)脫穎而出,風(fēng)靡一時(shí)。這首歌是江西衛(wèi)視春晚節(jié)目定制歌曲,改編自周杰倫的《青花瓷》?!肚嗷ù伞繁揪褪且皇拙哂袧庥簟爸袊?guó)風(fēng)”的流行音樂(lè),在方文山的筆尖下,歌詞極具古典美感。張曉涵的戲曲版《青花瓷》在原作的基礎(chǔ)上,加入了京劇唱腔和京劇唱段,京劇唱段的加入與之前的“中國(guó)風(fēng)”音樂(lè)并沒(méi)有本質(zhì)的區(qū)別,而實(shí)質(zhì)上的突破,是同質(zhì)于《悟空》唱法的“四兩撥千斤”式戲曲風(fēng)格化流行唱法。張曉涵版《青花瓷》第一段是較為純粹的流行演唱方式;第二段“天情色”開(kāi)始結(jié)合了京劇咬吐字歸韻之法,特別這個(gè)“色”字有京劇的痕跡;最后第三段則是純粹的戲腔,采用的是老旦的聲腔發(fā)聲方式。要作為京劇老旦演員,最基本就是必須具備一條“寬、亮、高”的好嗓子,因?yàn)槔系┑某辉O(shè)計(jì)大都高亢、豪放、鏗鏘有力,便要求演員音色圓潤(rùn),爆發(fā)力強(qiáng)。“白釉青花,正是此間景如詩(shī)畫(huà)”,歌曲開(kāi)篇采用了旦角的小嗓式念白,念白發(fā)聲婉約優(yōu)美,大幕拉開(kāi)般地打開(kāi)了一幅江南美景圖,圖中有山有水、有花有鳥(niǎo),最后畫(huà)落于青花瓷上?!疤烨嗌葻熡辍钡摹疤烨嗌比忠怀?,瞬間從前面部分的流行唱法,帶入京劇發(fā)聲的美感之中?!疤烨嗌比衷诟故胶粑募映窒拢凇邦^腔”行腔,“嘴在眉心”的發(fā)聲,咬字清脆而響亮。這種演唱方式和流行唱法中belting 演唱非常接近,也就是流行唱法中的皮帶唱法。隨后的幾句歌詞雖采用流行唱法并且?jiàn)A雜些許民族唱法,但依舊在“天青色”三字的影響下,戲曲感不減?!霸满L歌輕乘船,風(fēng)停后江心岸,昨夜夢(mèng)回臨川春歸鷓鴣天”這幾句,則用接近旦角的小嗓方式發(fā)聲,區(qū)別老旦的高亢,婉約的風(fēng)格與該歌的主題相吻合,一副江南潑墨畫(huà)躍然于眼前。“挽清風(fēng)撫憑欄,三巡后月高懸,卻在珠簾暮卷悠悠白云間”這幾句,又回到與老旦類似的發(fā)聲方式,慷慨激昂之中,緊隨江南潑墨畫(huà)后又呈現(xiàn)出歷史的厚重感。最后整首歌落在小嗓發(fā)聲的“如傳世的美景在此刻間銘記,身醉了江西”,青花瓷上的美景歷盡鉛華,不失風(fēng)采。整首歌以京劇唱腔為引,融合了流行唱法、民族唱法、京劇唱腔,井然有序,毫不雜亂無(wú)章,這樣的演唱方式就是兩種唱法融合在一起,而不是將這些唱法結(jié)合于流行音樂(lè)之中。

    《滄海一聲笑》是影視劇《笑傲江湖》的主題曲,原唱是許冠杰。這首歌歌曲以“羽、徵、角、商、宮”為基礎(chǔ),婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng),聲色悠揚(yáng),頗具中國(guó)古曲風(fēng)韻,歌詞靈感來(lái)源于毛澤東的《沁園春·雪》,整體呈現(xiàn)磅礴大氣的效果,故而,后來(lái)翻唱的歌手中絕大部分是男性歌手。揚(yáng)子一是位女性歌手,但并不影響其將這首歌曲發(fā)揮得淋漓盡致,因?yàn)樗莩倪@首歌隱約中可以聽(tīng)到花臉唱腔的音色,整體上爆發(fā)力十足。與前兩首歌在個(gè)別字的處理運(yùn)用上使用了京劇唱腔不同,揚(yáng)子一在演唱《滄海一聲笑》這首歌的時(shí)候,整體采用的是介于流行唱法和京劇唱腔之間的融合性唱法,因?yàn)槠渑c花臉的腔體是有所區(qū)別的。

    上述三首歌曲的演唱者巧妙地將京劇唱腔與流行唱法進(jìn)行了有機(jī)地融合,使得他們的流行音樂(lè)具備了戲曲的藝術(shù)特征,同時(shí)又與傳統(tǒng)戲曲區(qū)別開(kāi)來(lái),形成了流行音樂(lè)“新”唱法的雛形。通過(guò)查證,也可以看出,三位歌手在音樂(lè)的探索之路上,有京劇的功底,所以才能駕馭這樣的創(chuàng)作。與之前很多歌手模仿京劇腔體發(fā)聲不同,這三位歌手是在掌握了真正京劇唱念基本功之后進(jìn)行唱法融合的。就目前較為成功的融合作品來(lái)看,多是花臉、老生、老旦唱腔與流行音樂(lè)唱法的融合。就這三個(gè)行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)特點(diǎn)來(lái)看,較為容易與搖滾樂(lè)進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合,而上述三首歌正帶有搖滾唱法的影子。從口腔狀態(tài)、發(fā)聲部位、呼吸方法來(lái)說(shuō),這三種行當(dāng)普遍口腔呈“棗核狀”(即口腔呈現(xiàn)含雞蛋的狀態(tài));發(fā)聲部位介于口腔后部,部分唱詞歸音于鼻腔;呼吸方法多采用腹式呼吸或胸腹式聯(lián)合呼吸。這些特點(diǎn)與流行音樂(lè)唱法極為類同,更容易進(jìn)行融合的嘗試。此外,京劇尾音的波音與流行音樂(lè)唱法中的顫音有異曲同工之妙,兩者相融后洋溢著濃郁的民族韻味。

    四、京劇唱腔與新型唱法的探索

    京劇唱腔與流行唱法融合,是這一獨(dú)立唱法最終形成過(guò)程中的第一步。這個(gè)發(fā)展過(guò)程正如民通唱法的發(fā)展過(guò)程相似。民族唱法和流行唱法是兩種相互獨(dú)立的唱法,民通唱法的則是兩者的結(jié)合,但不是機(jī)械結(jié)合,而是形成了一個(gè)有機(jī)整體。它既有民族唱法的風(fēng)味,又有流行唱法的方法,是半“民”半通、既“民”又通的一種新風(fēng)格,從而成為一種獨(dú)立的新興的唱法。這類融合較早的代表還有民美唱法,所以借助民美唱法和民通唱法的形成經(jīng)驗(yàn),流行唱法與京劇唱腔的融合,或許在不久的將來(lái)也能形成一種新型、獨(dú)立的唱法。

    這種唱法如果能夠形成,不僅僅是民族流行唱法的新突破,同時(shí)對(duì)于傳統(tǒng)戲曲的保護(hù)和發(fā)揚(yáng),也是一種全新的思路,為中國(guó)流行歌壇探索走出新的途徑,起到啟示作用。借助新唱法的傳播,可以將戲曲特點(diǎn)更有效地在年輕受眾之中傳播,從而吸引更多年輕受眾走進(jìn)戲曲的世界,這對(duì)戲曲的傳播也是極為有益的。道路且長(zhǎng),京劇唱腔與流行唱法融合的路還需要更多的后來(lái)者共同努力,以爭(zhēng)取早日形成新的具有民族特色的唱法。

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