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    “難言處”尋“良宵淡月”
    ——李清照詩(shī)詞中的節(jié)制思想

    2021-11-27 08:28:17韓思璇
    魅力中國(guó) 2021年27期
    關(guān)鍵詞:愁緒景象界限

    韓思璇

    (北京大學(xué),北京 100000)

    一、節(jié)制思想淵源

    美學(xué)中節(jié)制思想并非一般意義上所言“恪守某種規(guī)則而失去放縱的自由”,恰恰相反,節(jié)制就是要超越規(guī)則,站在加、減的對(duì)立之外。而如何在一般的對(duì)立中找到美存在的價(jià)值,本文認(rèn)為其具體的路徑如下。

    人們生活在一個(gè)充滿對(duì)立的世界中,不論動(dòng)與靜、美與丑、濃與淡都有著鮮明的界限,對(duì)立的兩端因?yàn)榻缦薜靡苑謩e,因此才能在不同角度下看出優(yōu)劣。界限感造就了不同的類別,刻板的規(guī)定性標(biāo)準(zhǔn)、棱角分明的“準(zhǔn)入規(guī)則”確實(shí)能在一定程度上提升效率,卻消解了美感。節(jié)制就是要打破對(duì)立雙方的界限,使得對(duì)立兩端能夠相通。值得注意的是,打破界限并不是創(chuàng)造一種新的界限,不是在兩種對(duì)立之間創(chuàng)造一種新的類別,而是將中間的墻打破,看到兩端的融匯之處。這之所以是節(jié)制的,是因?yàn)槲覀儾辉贂?huì)過度追求某種極致,從而放棄掉一些縱容和執(zhí)念,避免深陷到虛妄之中。

    在打破對(duì)立的界限之后,還要達(dá)成兩端的和解,中庸思想就是一個(gè)很好的路徑。中庸,并不僅僅意味著取其中間,而是看到在俗世對(duì)立之上的“道”與“誠(chéng)”。也就是說,真正的和解并非拘泥于對(duì)立中間的模糊區(qū)域,而是超越于整個(gè)規(guī)則體系,在視角之外尋求本質(zhì)傾向。除此之外,道家對(duì)于“有”“無(wú)”的理解也具備節(jié)制的意義。“三十輻共一轂,當(dāng)其無(wú),有車之用也。埏埴以為器,當(dāng)其無(wú),有器之用也。鑿戶牖以為室,當(dāng)其無(wú),有室之用也。故有之以為利,無(wú)之以為用?!保ā独献印さ谑徽隆罚┰谶@段話中,老子并不是要在“有”“無(wú)”之間選擇“無(wú)”,而是要在看知道“有”的時(shí)候還要明白有“無(wú)”的存在,從而超越“有無(wú)”的對(duì)立,如此才能“知黑守白”。進(jìn)入到一種新的境界中。

    所謂節(jié)制不僅在于減少一種“對(duì)象感”,還在于實(shí)現(xiàn)一種“對(duì)境感”,這不同于一般的寫實(shí)描摹。鄭板橋曾言:“三十年來畫竹枝,日間揮寫夜間思。冗繁削盡留清瘦,畫到生時(shí)是熟時(shí)?!保ā额}畫竹》)“冗繁削盡留清瘦”并非意味著盲目的縮減,其實(shí)更深層意義上是一種順其自然的簡(jiǎn),不必須要繪畫工藝或詞藻上的雕琢。但另一方面“順其自然”也并非是一種對(duì)自然的完全的臨摹與復(fù)刻,更多的是看到其現(xiàn)象背后的體驗(yàn)感。而過多的描摹反而會(huì)使人們的注意力集中在雕飾而非本質(zhì)上。

    節(jié)制具體體現(xiàn)為兩方面,一方面是“靜”與“凈”,另一方面是“淡”與“?!?。同樣,理解凈不能從亂的對(duì)立面來看,理解靜也不能從動(dòng)的對(duì)立面來看,真正追求的是一種極致的安靜與潔凈?!皻w根曰靜,靜曰復(fù)命?!膘o是萬(wàn)物天地存在的基礎(chǔ),是一種根本性的本質(zhì)體現(xiàn),是一種永恒的寂寞和生命意義?!皟簟蓖瑯右彩侨绱耍鸺覍⑿姆譃椤扒鍍粜摹焙汀盁佬摹?,清凈心是指遠(yuǎn)離于塵世的煩惱,從而能夠獲得解脫達(dá)到彼岸。因此凈不能在俗世的環(huán)境中考量,而是要從佛家的終極路徑出發(fā),即形上的“實(shí)相”角度與最終成佛的歸屬角度?!暗焙汀板!币彩侨绱?,真正的“淡”是超越濃淡的,以“淡”為美就是以本真為美?!板H粺o(wú)極,而眾美從之”(《莊子·刻意》)澹然是非知識(shí)性、非目的性的,它打破一切界限將美融入到敞開的世界之中。因此,不論從哪方面看來,節(jié)制都不能囿于俗世的對(duì)立之中,而是要打開自我,破除封閉,從而看到世俗背后的本質(zhì)。

    二、李清照詩(shī)詞中的節(jié)制思想

    李清照是婉約派的代表人物,其詞風(fēng)婉轉(zhuǎn)含蓄,重視情緒的細(xì)致抒發(fā)?!巴窦s”一詞最早見于《國(guó)語(yǔ)·吳語(yǔ)》中的“故婉約其辭”,其中“婉”為柔美、彎曲之意,“約”為纏束之意,更多引申為隱約、精煉、從而實(shí)現(xiàn)微妙的感受體驗(yàn)。南朝劉勰在《文心雕龍》中以“睿旨幽隱,經(jīng)文婉約,丘明同時(shí),實(shí)得微言”評(píng)價(jià)《春秋》,這里的“婉約”已經(jīng)存在“幽隱”之意。宋末沈義父在《樂府指迷》提出對(duì)婉約派的四個(gè)標(biāo)準(zhǔn):“音律欲其協(xié),不協(xié)則成長(zhǎng)短之詩(shī);下字欲其雅,不雅則近乎纏令之體;用字不可太露,露則直突而無(wú)深長(zhǎng)之味;發(fā)意不可太高,高則狂怪而失柔婉之意。”本文主要從心緒、景象、意境三個(gè)方面看李清照詩(shī)詞中的節(jié)制思想。

    (一)愁緒的節(jié)制——情緒的生發(fā)

    “紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來,雁字回時(shí),月滿西樓?;ㄗ燥h零水自流。一種相思,兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。”(《一剪梅》)這首詩(shī)中,“獨(dú)”“閑”“才”這幾個(gè)字充分體現(xiàn)了對(duì)于情緒的“藏”的特點(diǎn)。上蘭舟并非圍繞著三五成群的好友,而是獨(dú)自一人;愁緒并非完全深陷于胸,而是兩處“閑”愁;連眉頭處剛剛褪去的愁情,都立刻又出現(xiàn)在心頭。這首詩(shī)中所有的文字似乎都在訴說著心情的不圓滿,即愁情。但實(shí)際上無(wú)法縱情聲樂(即愁緒)并不是美學(xué)意義上的節(jié)制,李清照的節(jié)制實(shí)際上體現(xiàn)在連其愁緒本身也并非是完整的,而是一絲一縷浮現(xiàn)出來的,即所謂“閑愁”。再比如在《點(diǎn)絳唇》中“寂寞深閨,柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。倚遍闌干,只是無(wú)情緒。人何處。連天衰草,望斷歸來路。”這首詩(shī)所蘊(yùn)含的情感并非千愁萬(wàn)緒在一瞬間爆發(fā)至心間,而是“一寸愁千縷”,即愁只有短短一寸,但卻會(huì)被撕裂至千縷,以一種極具張力的形式擾亂著作者。

    正如上文所言,節(jié)制不僅要打破對(duì)立兩端的界限,還要達(dá)成兩者的和解,從而超越于對(duì)立之外。不可否認(rèn)的是,李清照詩(shī)詞中的愁緒大部分都是在描述日常生活中的兒女情長(zhǎng),似乎并不符合上文提及的超然的態(tài)度。但實(shí)際上,“作詩(shī)”這一行為本身卻體現(xiàn)了一種超然的人生態(tài)度,即我知愁緒無(wú)可改變,便讓它通過言語(yǔ)生發(fā)出來的態(tài)度。在生發(fā)的過程中,不僅可以宣泄掉愁緒,還能夠幫助進(jìn)入一種至高的境界中。這個(gè)路徑有點(diǎn)類似于佛教天臺(tái)宗的“觀煩惱心”。既然具備“煩惱心”已經(jīng)是事實(shí),那么如果虛妄地執(zhí)著于去掉它,只能是“妄上加妄”。由此,把注意力集中在“煩惱心”上,將注意力脫離于那些造成煩惱的塵緣,這樣煩惱心反而會(huì)消失。因此李清照對(duì)于情緒的處理之所以是節(jié)制的,是因?yàn)樗鼪]有刻意掩蓋愁緒從而讓愁緒進(jìn)一步滋生,反而是自然地讓它生發(fā)出來。值得注意的是,“生發(fā)”并非意味著縱容,而是一種“止”,即可以通過生發(fā)來阻止心中的苦悶。因此表面上,詩(shī)詞整體上被陰郁的愁情所籠罩,但本質(zhì)上卻通過詩(shī)詞的形式抒發(fā)出來,反而構(gòu)成一種愁的“止”。

    (二)景象的節(jié)制——中和與留白

    李清照的詩(shī)詞除了對(duì)愁緒的節(jié)制之外,在塑造景觀上也極具內(nèi)斂之意?!耙箒沓磷硇秺y遲。梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡,夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。人悄悄,月依依。翠簾垂。更挼殘蕊,更捻余香,更得些時(shí)?!薄对V衷情》這首詩(shī)所描摹的景象多有破敗低迷之感,在醉醺醺的視野下,一切景致都變得模糊而寂然。殘落的梅枝、被酒醒擾破的春睡、微微下墜的翠簾、散發(fā)著清甜余香的殘蕊等等,這些景物的塑造都在試圖營(yíng)造蕭索寂寞的環(huán)境特征。然而,美學(xué)意義是上的節(jié)制并不在于營(yíng)造與高昂、繁華的世俗美景的對(duì)立面,而依然是要打破兩者之間的界限,并試圖達(dá)成和解。比如“酒”本具備世俗意義上的繁華意象,或者作為愁緒抒發(fā)的工具,但在本詩(shī)中的酒卻只是平淡中的一種鋪陳,即在平淡中烘托一種沉醉、模糊的景象。這既沒有脫離酒的本質(zhì)特征,又不流于世俗對(duì)酒的理解。再比如“春”本是盎然的、積極的、活潑的意象,但在本詩(shī)確實(shí)朦朧的、沉醉的、殘破的。從另一角度來看,早春本身就是具備這樣的特質(zhì),整體的結(jié)合又不顯得突兀冗余。在打破對(duì)立之間的界限之后依然能達(dá)成和解,而不僅僅是生硬地將對(duì)立兩端雜糅在一處,這是這首詩(shī)的精妙之處。

    除了上述對(duì)于意象內(nèi)容的中和是節(jié)制的之外,李清照在景象的輸出上也是節(jié)制的。她并沒有陳列出房間中的所有景致,或者從宏觀角度籠統(tǒng)地給予景觀以概括,而是僅僅以幾處細(xì)節(jié)點(diǎn)綴。比如一支殘落的梅花,擺在哪里、從何處摘取都無(wú)從知曉;“翠簾垂”,來自哪個(gè)房間、為何要描寫這處景致,也是作者沒有直接寫出的。散落的細(xì)節(jié)輸出并非無(wú)效,而是能夠支撐其整個(gè)景致的描摹,留白地剛剛好。而整體協(xié)調(diào)的氛圍又增加了無(wú)限精妙的感受,反而達(dá)到一種完滿的狀態(tài)。李清照對(duì)于景致描摹的吝惜是節(jié)制的,但這種節(jié)制不僅不會(huì)為讀者讀詩(shī)造成阻礙,反而會(huì)增加一份全新的體驗(yàn),從而將“象”引入到一個(gè)超越的狀態(tài),而不僅僅局限于文字之間。這是留白的重要意義,也是節(jié)制的重要意義。

    (三)意境的節(jié)制——澄明的世界

    節(jié)制的最終,是脫離于世俗的對(duì)立之外,從而看到世界的本質(zhì)傾向,而進(jìn)入一個(gè)澄明的世界中。世界的敞開,其實(shí)并不是讓世界活過來,而是要祛除自己心中的遮蔽,從而“看世界活”。正如陶淵明的詩(shī)云:“任真無(wú)所先”。進(jìn)入到澄明的世界中去,需要蕩去世俗中的名利,才能看到生命的本質(zhì)。這種澄明之所以是節(jié)制的,還是在于它能夠超越世俗的對(duì)立,不追逐于對(duì)立的任何一端。因此對(duì)于意境的探尋要超越“象”之外,正如楊矗在《意境說的建構(gòu)性闡釋》中所言,要將意境“生命化”“人生化”。

    “小閣藏春,閑窗鎖晝,畫堂無(wú)限深幽。篆香燒盡,日影下簾鉤。手種江梅更好,又何必、臨水登樓。無(wú)人到,寂寥渾似,何遜在揚(yáng)州。從來,知韻勝,難堪雨藉,不耐風(fēng)柔。更誰(shuí)家橫笛,吹動(dòng)濃愁。莫恨香消雪減,須信道、掃跡情留。難言處,良宵淡月,疏影尚風(fēng)流?!薄稘M庭芳·小閣藏春》本是寂寥的愁緒涌上心頭,“無(wú)限深幽”,但僅僅一手江梅,就能帶給作者無(wú)限的欣慰;臨水登樓望江梅固然好,但怎能比親手種植的快樂;梅花雖飽經(jīng)風(fēng)霜,卻依然能在風(fēng)雨中傲立,這也如同作者個(gè)人的生命一般,在家庭變故之后依然能存留欣慰。最后,作者無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)所見所想,便索性放棄,獨(dú)留一盞淡月任其疏影風(fēng)流。整首詩(shī)的表達(dá),都蘊(yùn)含著作者豁然的人生態(tài)度:心中積愁,賞梅便罷;梅花傲然,物我相融;難言之處,淡月疏影。不被世俗的變故左右,不壓抑自然的情緒,真實(shí)地感受身邊的景致,甚至連不知如何繼續(xù)表達(dá)都不強(qiáng)求。這首詩(shī)的世界便是澄明敞開的,作者描摹的景象只有寥寥幾筆,但是背后的心境卻無(wú)限廣闊,這便是因?yàn)樗呀?jīng)祛除了所有遮蔽。這遮蔽包括情緒的遮蔽、包括人與物界限的遮蔽、包括景象局限性的遮蔽、也包括言語(yǔ)傳達(dá)的遮蔽,但這些遮蔽作者都淡然處之,反而能夠?qū)崿F(xiàn)通達(dá),從而實(shí)現(xiàn)意境的“生命化”“人生化”。

    三、結(jié)語(yǔ)

    本文從情緒、景象、意境三個(gè)層面看李清照詩(shī)詞中的節(jié)制思想。在情緒上,盡管李清照的詩(shī)詞中多籠罩著愁緒,但這份愁緒并非撲面而來,而是突然浮現(xiàn)出的“幾縷”,構(gòu)成一種對(duì)立的和解。除此之外,詩(shī)詞創(chuàng)作作為一種情緒的生發(fā)模式,反過來還進(jìn)一步制止了愁緒的滋生,也構(gòu)成一種節(jié)制;在景象上,李清照一方面對(duì)普遍意義上的某些意象進(jìn)行重新詮釋,另一方面也在輸出過程中給予意象一定的空白,在細(xì)節(jié)中將審美體驗(yàn)提升至新的境界;最后在意境上,李清照又進(jìn)一步抒發(fā)了其澹然的人生態(tài)度。節(jié)制思想并非能夠簡(jiǎn)單通過言語(yǔ)表達(dá),而本文的全部?jī)?nèi)容都建立在讀李清照詩(shī)集的個(gè)人體驗(yàn)上,而并不是某種規(guī)則,想必這也是節(jié)制的精妙所在。

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