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    “非遺”舞蹈元素對群文舞蹈創(chuàng)作的體現(xiàn)

    2021-11-27 13:14:58楊璐
    魅力中國 2021年32期
    關(guān)鍵詞:非遺嶺南文化遺產(chǎn)

    楊璐

    (金湖縣文化館,江蘇 淮安 211600)

    目前經(jīng)濟社會在飛速發(fā)展,基本的物質(zhì)財富已經(jīng)不能滿足人民的日常生活,現(xiàn)在更多是對精神文化的追求。結(jié)合社會的發(fā)展現(xiàn)狀來看,文化藝術(shù)作品的創(chuàng)作,已經(jīng)成為人類精神世界主要的生活形式。我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)不但承載著不同時期的民族歷史,而且凝聚著我國傳統(tǒng)歷史文化中的豐富情感。從整體來看,地區(qū)的民族舞蹈,則是可以充分體現(xiàn)該地區(qū)的民族文化和民俗活動,而群眾文化舞蹈進行創(chuàng)作的前提應(yīng)具有群眾性,并將人民群眾對精神文化的需求,作為群文舞蹈創(chuàng)作的主要方向。另外,其舞蹈素材的主要來源則是群眾的日常生活,因此,群眾文化所創(chuàng)作的舞蹈不僅通俗易懂,而且可以與人民群眾產(chǎn)生一定的情感共鳴,而“非遺”舞蹈元素則是其中十分關(guān)鍵的要素。

    一、關(guān)于“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”舞蹈的概述

    “非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”在2003 年時已經(jīng)有了清晰明確地定義,主要指社會上的各種群體,通常情況下,也會將個體作為文化遺產(chǎn)的各種社會實踐、表達方式、知識技能等,同時也會將個人視為相關(guān)的工具、實物、手工藝產(chǎn)品等。如今非物質(zhì)文化遺產(chǎn)已經(jīng)受到社會各界人士的關(guān)注,我國的“非遺”不僅蘊含著中國民族文化的特質(zhì),而且隨著社會的不斷發(fā)展,依然保留著強烈的情感交融力量。比如以嶺南地區(qū)的民族舞蹈為例,該地區(qū)的民族舞蹈有著傳統(tǒng)并悠久的舞蹈文化,也是各種民族文化中最具特色的舞蹈文化之一,同時是地域文化研究活動與民族最主要的表現(xiàn)方式。因此,結(jié)合實際情況來看,如今最重要的一項任務(wù),則是需要重視并不斷弘揚和發(fā)展,我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

    “非遺”中明確記錄著各個民族所流傳下來的經(jīng)典民族舞蹈,所以我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)蘊含著豐富的民族歷史文化,其最顯著的特征就是與人民群眾的生活方式緊密相連,不僅體現(xiàn)著地域民族特色,同時也是民族審美習(xí)慣的重要體現(xiàn)。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)所堅持的原則一直都是以人為本,并使用一系列的形式手段進行身口相傳。我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中所記錄的內(nèi)容,都是最寶貴的精神文化財富。因此,在傳承和發(fā)展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的過程中,應(yīng)重視并保留其原有的基礎(chǔ)性,不能進行隨意地更改。這也非物質(zhì)文化遺產(chǎn)再現(xiàn),與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)舞蹈創(chuàng)作概念不同的主要原因。

    二、關(guān)于“非遺”舞蹈傳承工作的現(xiàn)狀

    (一)對“非遺”舞蹈傳承人的保護工作存在不足

    根據(jù)國家所制定的相關(guān)法律法規(guī)可以看出,明確了傳承人培養(yǎng)和教育的制度,但對傳承人的保護上存在一些不足,例如非物質(zhì)文化遺產(chǎn)舞蹈傳承人自身的主流意識不足、人員過少等,其問題出現(xiàn)的主要原因,則是因為相關(guān)單位或部門對非遺舞蹈過于干預(yù),部分部門甚至將“非遺”舞蹈的傳承,逐漸向商業(yè)化的方向上轉(zhuǎn)變,使得“非遺”舞蹈傳承的價值和作用無法體現(xiàn)。除此之外,非遺舞蹈的傳承人會被邀請到各種類型的活動,但活動項目的負責(zé)人,卻將傳承人安排到舞蹈作品的角色中,讓其按時完成表演任務(wù),通常情況下,非遺舞蹈的傳承人沒有對表演舞蹈有清晰地認知,而且沒有進行專業(yè)的訓(xùn)練就上臺表演。另外,部分地區(qū)沒有重視對非遺舞蹈傳承人的保護工作,進而導(dǎo)致工作中出現(xiàn)重申報問題。

    關(guān)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目和傳承人的保護工作,作為政府部門應(yīng)給予一定的資金扶持,一旦當(dāng)“非遺”的文化理念受到利益的影響,那么則會出現(xiàn)不可挽回的后果。因此,政府不能對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)舞蹈的資金扶持和發(fā)展太過干預(yù),很可能導(dǎo)致非物質(zhì)文化遺產(chǎn)受到破壞。部分非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人自身的思想過于固化,對自己身份的認知有偏差,不僅沒有認識自身應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任,而且沒有正確意識自己的主觀能動性,進而沒能進一步探索非遺舞蹈的文化藝術(shù)性。

    (二)“非遺”舞蹈傳承人自身存在不足

    我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)舞蹈的部分傳承人,自身受教育的文化水平較低,同時自身的文化知識儲備不足,因此這些傳承人不僅沒有重視自己所需要傳承的文化,同時也沒有意識到這些文化在民族文化中所存在的價值。如今經(jīng)濟社會在飛速發(fā)展,而年輕化的傳承人在日常生活和工作壓力下,會選擇外出打工的生活方式,使得這種生存方式,與傳承人自身在精神方面的需求之間存在一定的關(guān)聯(lián),一旦當(dāng)傳承人放棄傳統(tǒng)的生活方式,那么在一定程度上會影響非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的舞蹈傳承。

    三、關(guān)于“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的保留和創(chuàng)新

    我國傳統(tǒng)民族文化一直都非常豐富,同時民族傳統(tǒng)舞蹈的形式和種類也較為多樣化,目前社會各界人士已經(jīng)意識到,傳承和發(fā)展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的重要性,而近幾年來,我國逐漸加大對非遺項目的宣傳力度,并積極地開展相關(guān)的活動,讓基層的人民群眾也可以認識非遺內(nèi)容的價值和意義。在此基礎(chǔ)上,通過不斷地舉辦宣傳活動,可以將非遺中所記錄有價值和意義的民族文化保留下來。

    我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的舞蹈,不僅是十分重要的項目內(nèi)容,而且也是很有記錄價值的歷史文化軌跡,“非遺”舞蹈主要來源于地域和民間部落,通常都在國家傳統(tǒng)的節(jié)假日開展,人民會通過肢體語言將民族的宗教信仰體現(xiàn)出來。比如以廣東省嶺南地區(qū)為例,該地區(qū)具有特色的民族舞蹈較多,包括獅子舞、龍舟舞、采茶舞等,這些民族舞蹈不但具有地區(qū)獨特的文化特色,而且也是老百姓對民族宗教一種獨特的情懷。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目中的舞蹈,是在特定環(huán)境下所形成的一種產(chǎn)物,因此,一旦當(dāng)其脫離特有環(huán)境下的土壤和老百姓,那么廣大人民群眾則無法體會地區(qū)獨特的歷史文化和風(fēng)土人情。

    目前我國文化藝術(shù)正朝著可持續(xù)發(fā)展的方向上前進,使得舞臺形式變得更加豐富多彩,并將傳統(tǒng)的民族舞蹈進行了創(chuàng)新,將其轉(zhuǎn)變成多種形式的舞蹈節(jié)目,然后在舞臺上完整地呈現(xiàn)出來,通過表演人員生動形象演繹,可以將民族文化特色體現(xiàn)出來。無論是“非遺”舞蹈還是其他文化,都應(yīng)對其進行保留和創(chuàng)新,不能只是對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的舞蹈內(nèi)容進行保留,應(yīng)不斷對“非遺”舞蹈元素進行創(chuàng)新。從總體來看,創(chuàng)作類的民族舞蹈和表演類的舞蹈存在明顯不同,表演類的舞蹈只是將舞蹈單一呈現(xiàn)出來,沒有在表演中融入其他的元素和形式手段。相反創(chuàng)作類型的民族舞蹈,主要來源于群眾的日常生活,重點放大想要表達的視角,對民族舞蹈已有的元素進行更新,然后將其逐漸加入所創(chuàng)作的語言中。對于群眾文化舞蹈而言,與民族舞蹈特征和民間生活有關(guān)的素材較多,因此為了進一步提升表演作品的質(zhì)量,應(yīng)將新的思想和視角融入作品語言中,這樣才可以讓改變的素材具有價值和意義。

    四、關(guān)于“非遺”舞蹈元素對群文舞蹈創(chuàng)作的體現(xiàn)

    (一)舞蹈的藝術(shù)形態(tài)

    對于嶺南地區(qū)而言,該地區(qū)有著特殊的文化方式和物質(zhì)生活,嶺南地區(qū)的舞蹈在藝術(shù)形式上,可以充分將地區(qū)的生活文化特色和風(fēng)土人情反映出來。美國的批判家曾說過:表演作品的文化生命力由該社會時代的精神所決定,因此嶺南地區(qū)不僅具有悠久的舞蹈歷史,而且通過時代的不斷發(fā)展,嶺南地區(qū)的舞蹈已經(jīng)形成了多元化和多樣化的形態(tài),并在實際創(chuàng)作過程中將這些形態(tài)進行了運用,同時將傳統(tǒng)的步伐進行了創(chuàng)新和提升,從一定程度上可以有效提高,人民群眾的精神文化世界,進而反映出我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)原本的精神面貌。

    對于“非遺”民間舞蹈的酒歌來講,民族祭祀活動中會通過酒歌,將驅(qū)鬼祈福中的情感,對廣大人民群眾進行表達,如果將酒歌活動的飲酒、舞酒等形態(tài)進一步加練,然后將其中精華部分抽離出來,把所有人物角色構(gòu)成完整的結(jié)構(gòu),然后通過舞臺表演將其呈現(xiàn)出來,那么則會有一種強烈的儀式感。再由藝術(shù)家對這種儀式感進行藝術(shù)手段的處理,那么則會形成一種具有自身特色的原生態(tài)表演,同時可以將民族舞蹈真正有價值的精華部分,能以舞臺化的形式進行傳承。所以不同的舞蹈表現(xiàn)形式,不僅在一定程度上會影響群眾文化舞蹈的創(chuàng)作,而且會對群眾文化舞蹈產(chǎn)生不同的作用,根據(jù)群文舞蹈創(chuàng)作的現(xiàn)狀來看,創(chuàng)作者可以對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)舞蹈的表現(xiàn)形式和藝術(shù)形態(tài),進行針對性地分析,進而判斷群文舞蹈創(chuàng)作的可行性,這樣不但可以直接將人民群眾日常的生活狀態(tài)體現(xiàn)出來,同時能滿足人民群眾對精神文化和理想高度的追求。

    (二)舞蹈作品的主要內(nèi)涵

    我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目中的舞蹈作品,并不只是單一的將地區(qū)特色和風(fēng)土人情表現(xiàn)出來,更重要的是將我國民族文化思想的意義和價值呈現(xiàn)出來,而舞蹈作品的內(nèi)涵,則是舞蹈創(chuàng)作的靈魂。林懷民先生的《九歌》就是對民俗文化元素進行提煉和加工,然后再將臺灣人民群眾對國家的思想之情進行表達,讓聽眾不能忘懷。所有的作品都是在訴說故事,但故事的真實結(jié)局往往需要群眾進行深思和體會。

    以嶺南地區(qū)為例,舞蹈作品的內(nèi)涵包括環(huán)境因素和時代精神因素。首先對于環(huán)境因素而言,水不僅是嶺南地區(qū)的文化,同時該地區(qū)的水資源直接決定著嶺南地區(qū)的生產(chǎn)和經(jīng)營。嶺南地區(qū)在對舞蹈進行創(chuàng)作時,會將人民群眾的日常生活和生產(chǎn)經(jīng)營進行結(jié)合,并將兩者所具備的特征,逐漸轉(zhuǎn)換成舞蹈內(nèi)涵中的意韻。因此,在對群眾文化舞蹈進行創(chuàng)作的過程中,應(yīng)充分考慮并結(jié)合生活環(huán)境、人民的生活習(xí)慣等因素可能對人民群眾產(chǎn)生的影響,同時在創(chuàng)作中應(yīng)加入群眾想表達的情緒和情感。

    其次對于時代精神因素而言,結(jié)合實際情況來看,時代的文化精神可以將該時代的思想觀念和價值觀體現(xiàn)出來。嶺南地區(qū)的生命特征較為豐富,該地區(qū)充滿生機的綠意,可以讓人民群眾引發(fā)對生命的思考,這不僅象征著人民的生命力,同時也是廣大人民群眾辛勤勞作的成果。所以對群眾文化舞蹈進行創(chuàng)作時,可以借鑒嶺南地區(qū)的創(chuàng)作形式,將時代產(chǎn)物的內(nèi)容和結(jié)果以及意義,融入群眾文化的創(chuàng)作中,而這樣的舞蹈表現(xiàn)形態(tài),也逐漸成為人民群眾,表達自己情緒和情感的主要依托。

    結(jié)束語:群眾文化舞蹈的創(chuàng)作人員,應(yīng)對生存環(huán)境和現(xiàn)實生活,進行細致性的考察和分析,并對日常生活中的素材進行整合,然后以新的藝術(shù)創(chuàng)作形態(tài)體現(xiàn)出來。對文化藝術(shù)進行創(chuàng)作就是,為了提高人民群眾日常生活的質(zhì)量和水平,進而滿足廣大人民群眾對精神文化的需求。從總體來看,藝術(shù)創(chuàng)作主要來源于基層人民群眾的社會生活,可以反映社會的基本形態(tài)。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)舞蹈與群眾文化舞蹈,在一定程度上存在關(guān)聯(lián),借助其特殊的舞蹈元素,不僅能從不同方面,對群眾文化舞蹈的創(chuàng)作進行構(gòu)思,同時可以激發(fā)出群眾文化的藝術(shù)創(chuàng)作靈感,從而可以更好地弘揚和傳承群文舞蹈。

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