淺談化妝造型

孟濤

（河南省京劇藝術中心，河南 鄭州 450000）

戲劇是一種綜合性的舞臺藝術，化妝造型是舞臺呈現(xiàn)不可分割的組成部分，是塑造人物形象，體現(xiàn)演出風格的重要藝術手段之一，戲劇舞臺化妝造型設計水平對營造良好的觀賞效果非常重要，對化妝造型設計來說，是根據(jù)劇本來提供的人物形象，以及導演對劇本藝術處理的整體構思，進入化妝造型設計的低面構思程序，而后依據(jù)化妝造型設計方案，在具體演員身上進行實施和體現(xiàn)?；瘖y造型設計是一種藝術創(chuàng)作和技能體現(xiàn)相結合的工作，更是繪畫筆與化妝筆的完美結合與體現(xiàn)。

化妝造型設計的過程是充分表現(xiàn)美容師的審美情趣與操作技巧的過程，美容師必須具有良好的美學基礎，發(fā)型知識，服飾知識，并充分結合造型的對象的體型與性格等各方面的條件因素，才能完成好妝型設計。

一、培養(yǎng)審美能力對于化妝造型設計的重要性

人的審美活動是在社會生活中按照美的規(guī)律逐漸形成的對美的認識，并在這種認識的過程中，完成自身創(chuàng)造美的過程，化妝造型設計是綜合性極強的一門藝術，而完成化妝整體造型的前提，要求美容師必須具有良好的審美感，這樣設計完成的妝型作品才可能具有一定的欣賞水平，因此必須提高美容師的審美能力。，審美能力包括審美感知力，審美想象力、審美情感，和審美創(chuàng)造力幾方面。審美感知力是指對于美的感受能力，能在眾多的事物中感受其中的蘊含的美，培養(yǎng)審美感受力的最好方式是到大自然中去，到社會生活中去。在感受自然生命和社會事物的同時，逐步提高審美能力。經(jīng)常的觀察，體驗與比較。會提高對美的事物的敏感程度。

審美想象力是把感知到的事物或形象，經(jīng)過改造、組合、提煉，重新塑造嶄新的形象。如果一個人的大腦空空如也。也就無從想象了。在日常的生活中。大腦中積累的大量的感知材料。為具有想象力的作品提供了創(chuàng)作的土壤，作品將更具有生命力。

審美情感是指作品所產(chǎn)生的強大的感染力。人產(chǎn)生情感是由于客觀世界作用于人而產(chǎn)生的，是人對客觀事物是否切合自身需要的體驗。情感豐富，內心世界將會充實。在化妝設計的作品中融入情感因素。就會產(chǎn)生較強的感染力。欣賞文藝作品是培養(yǎng)和豐富審美情感的極好途徑。能提高人的審美水準。

審美創(chuàng)造力是指在實踐中按照美的規(guī)律。表現(xiàn)美并創(chuàng)造美。感知力，想象力與情感因素是心理活動的能力，而創(chuàng)造力是通過實踐來表現(xiàn)的。造型化妝是一種創(chuàng)造實踐，這種實踐是以審美感知能力，審美想象力和審美情感為基礎的。

二、化妝造型設計的主要內容

（一）構思妝型

化妝師的設計靈感來源生活，一個完整的化妝型作品，可以全面地反映出來美容師的文化水平與藝術修養(yǎng)。構思妝型是妝型設計的第一步，即為作品確定主題，例如要設計一個“冷色系的晚宴妝”，在妝型的基礎上，每個化妝環(huán)節(jié)都要緊緊地圍繞這個妝型實施。使框型逐漸豐滿起來。構思完成后的妝型要富有藝術感染力，盡量不要模仿他人，應將自己的創(chuàng)意和靈感融入其中，強調妝型作品的內涵及人物的個性美是構思妝型的前提。

（二）選擇模特

模特在妝型設計中起著極其重要的作用，優(yōu)秀的模特以使人產(chǎn)生創(chuàng)作的激情。妝型要符合模特的個性特點，二者相輔相成，例如：冷色系的晚宴妝型的特色是冷艷、神秘，清秀高挑的模特比較符合妝型的特點。除此之外，還要求模特面部五官結構凹凸明顯，富有立體感，神情冷艷。這樣的條件適合冷色紗晚宴妝的妝型要求?？傊Ｌ氐臍赓|、體型、五官都要與妝型相協(xié)調，這樣通過模特來展示妝型才是富有感染力的。

（三）搭配妝色

色彩是有情感作用的。人們對于不同的色彩會產(chǎn)生的心理反應。在此妝型中。要充分利用色彩的情感因素來強調妝型的特點。使妝型在人物氣質上和諧，例如：橙色給人感覺是溫暖、醒目、愉快。進行化妝造型設計時，如果表現(xiàn)明朗、溫暖的妝型。選擇橙色比較適宜。但如果選擇灰色，肯定不會受到理想的效果。所以。妝色與妝型一定要統(tǒng)一協(xié)調。

（四）搭配服飾

服裝穿著與飾物的佩戴要與妝型的風格保持一致，搭配得當?shù)姆棔箠y型更加完整。例如：穿著合體，顏色淡雅的職業(yè)套裝，再佩戴簡潔，優(yōu)雅的首飾。就會盡顯職業(yè)女性的干練與成熟。相反，如果職業(yè)裝型的款式夸張，顏色艷麗，飾物復雜繁瑣。便與工作的環(huán)境不相符。設計妝型時必須考慮服飾會使妝型產(chǎn)生何種效果，是否增加了妝型作品的完美程度。

（五）搭配發(fā)型

梳理相適應的發(fā)型，可以使妝型作品趨于完美。對于晚宴妝造型，可以利用發(fā)絲光滑，輪廓飽滿的盤發(fā)造型。使妝型高雅華貴，特點突出。如果妝色適合妝型，服飾搭配得當，模特的條件兒也比較好。唯獨發(fā)型蓬發(fā)無光，也不能表現(xiàn)該妝型的整體美感。

三、化妝造型設計的要求

在化妝造型中，妝型、模特、演員、妝色、服飾與發(fā)型這幾個方面構成了妝型設計的主要內容。要注意強調各方面的統(tǒng)一和諧，并突出整體效果，妝型所適合的環(huán)境，妝型與人物的個性等都要保持一致。

（一）和諧美

首先，妝型要與環(huán)境和諧。例如，在工作中，不應濃妝艷抹，而在社交晚宴則可高雅，艷麗，另外根據(jù)季節(jié)的變化，妝型妝色也要隨之產(chǎn)生變化，春夏兩季妝面清爽自然，而秋冬兩季則可以使用遮蓋力較強的化妝品掩飾面部缺陷。妝色也可略為濃重。

其次，妝型要與人物的個性特點諧調?；瘖y的目的在于突出優(yōu)點，彌補缺點。以表現(xiàn)出良好的個人形象。每個人的相貌不同，性格各異。如果對相貌不同，性格各異的人設計相同的妝型，那么表現(xiàn)出的人物形象則千篇一律，平淡無奇，應根據(jù)模特的膚色、性格、氣質等進行不同的設計。把握住性格特點中較突出的統(tǒng)一方面，并利用化妝的技巧充分發(fā)揮。使人物的形象極具個性。

（二）整體美

化妝造型設計要追求整體效果，在造型過程中，要考慮妝色、線條、發(fā)型、服飾的整體搭配。

首先。妝色要表現(xiàn)出妝型的整體美?；瘖y時，要使多種不同的顏色，達到裝行設計的要求。眼影、眉色，腮紅，鼻側影和唇色都要進行統(tǒng)一安排，各個部門的用色要分清主次，不能每個部分都突出強調，那樣只會使妝面失去重點，并缺乏整體美感。例如：化妝對象五官中的眼睛清澈明亮，大而有神，就可以利用妝色突出眼睛的魅力，其他部分（如唇紅、腮紅的色彩，便要適當?shù)匾种疲?，使其略為收斂。這樣既突出了妝面的重點，又表現(xiàn)了妝型的整體美。

其次，條要表現(xiàn)出妝型的整體美，化妝時使用的線條要符合妝型的要求?，F(xiàn)妝面的風格保持一致。例如：少女妝活潑可愛，線條則要自然暢通。職業(yè)妝要求突出女性的成熟與理智。線條略可略帶棱角。如果在同一妝型中所使用的線條不統(tǒng)一，妝型便會顯得凌亂，且缺乏表現(xiàn)力。不能產(chǎn)生線條與妝型特點，相復合的感覺。

最后，服飾與發(fā)型也要表現(xiàn)出妝型的整體美。服飾與發(fā)型要與妝型的特點一致，妝型如果高貴典雅，服飾與發(fā)型要強調正規(guī)，并有強烈的禮節(jié)性。妝型如果活潑隨意，服飾與發(fā)型應可休閑些。切忌，妝型因與發(fā)型、服飾不一致而顯得不倫不類，破壞了妝型的整體效果。

化妝造型不是單純的技術性勞動，而是一門藝術，是一門形象設計的科學，它涉及心理學、美學、人文學方面的專業(yè)知識，也涵蓋著服飾學，色彩學，化妝造型設計，身飾學等領域的內容。舞臺化妝是舞臺藝術的重要手段之一，它是根據(jù)人物的性別、年齡、身份、地位、性格、民族等特點加以設計和運用，簡單說就是裝飾、變型（形）、美化，即通過運用各種工具遵循造型規(guī)律的步驟，采用適于個性的技巧和方法，對臉面、五官及其它部位進行描畫、渲染和調整，以強化主體形象，當然，戲曲化妝個人風格的形成是一個過程，需要人物的時代背景及多方面因素的積極配合，作為一名專業(yè)化妝師。應該和演員一樣，深入劇情，用心感悟，同時還應懂得形、色、韻的有機結合，這樣才能妙手生花，讓一個個完美的藝術形象展現(xiàn)在舞臺上，從而激蕩觀眾的心靈。

化妝師是一臺戲中人物形象的創(chuàng)造者，以及戲曲藝術的創(chuàng)作的特性和規(guī)律，化妝師的創(chuàng)作活動是有一定的局限性的。創(chuàng)作題材和內容首先要由劇作家所提供的劇本決定，因此，必須首先以舞臺劇情為創(chuàng)作依據(jù)，認真鉆研劇本的主題思想，以及劇本所描繪的人物形象，性格化特征和劇中人物所處的時代背景、社會階層、種族特征、性別、年齡、健康狀況等等特點，這才有助于化妝師形成對未來舞臺人物形象的構思，又不能局限于文學形象的描繪中。劇作家是借助生動的語言來描繪塑造各類不同性格的人物形象的。有時，為了能使觀眾在腦海中產(chǎn)生鮮明的內心形象，劇作家不惜在描繪人物形象的性格特征時，采用一定程序的夸張描寫。盆大口”如描繪一個人的形象“面如滿月”“眉如臥蠶”“鼻如懸膽”“血等等，激發(fā)觀眾的視像感覺，以達到藝術渲染的目的。

化妝師的造型藝術還必須同導演的整體構思融合在一起，在色彩基調、風格樣式、人物形象、音響效果、表演情趣等等都要有導演來合成。好比樂隊的每件樂器所發(fā)出的音之強、弱、高、低，節(jié)奏的快慢等等，都必須在它的藝術旋律中達到和諧統(tǒng)一，如今的舞美設計，一般的要求是接近于生活，服裝的色彩也顯得樸實和暗淡一些，因此，對面部的化妝就要求更接近于生活。在整個舞臺空間畫面，舞臺美術不可能完全的模仿自然，這就要求演員對面部的化妝，能夠更好地適應于服裝色彩。舞臺化妝作為一門藝術，就不能不受制于藝術的特征。而化妝師是整個過程的創(chuàng)作者，只有不斷學習、不斷積累，才能塑造出有生命力和感染力的舞臺藝術形象。