柏遼茲《幻想交響曲》的藝術(shù)特性及價(jià)值探究

沈通 李洪森

（1.漯河醫(yī)學(xué)高等?？茖W(xué)校，河南 漯河 462000；2.河南水利與環(huán)境職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450000）

柏遼慈開啟標(biāo)題音樂新紀(jì)元，助推浪漫主義音樂藝術(shù)形態(tài)不斷發(fā)展，在創(chuàng)新之初柏遼茲標(biāo)題音樂遭受質(zhì)疑，然而標(biāo)題音樂價(jià)值卻經(jīng)由時(shí)間的沖刷得到驗(yàn)證，成為音樂藝術(shù)的一筆財(cái)富。在古典主義音樂發(fā)展同時(shí)浪漫主義在自我表達(dá)愿望日益強(qiáng)烈背景下賦予音樂自由性，標(biāo)題音樂乘勢(shì)而上，站在音樂歷史舞臺(tái)中央。柏遼茲是標(biāo)題音樂浪漫主義流派發(fā)展先行者，在交響樂中引入戲劇、文學(xué)等元素，開創(chuàng)全新音樂體裁，在浪漫主義流派發(fā)展中地位無(wú)可取代。基于此，為加深浪漫主義標(biāo)題音樂理解，探析柏遼茲《幻想交響曲》的藝術(shù)特性及價(jià)值顯得尤為重要。

一、柏遼茲與標(biāo)題音樂

柏遼茲出生于1803 年，在法國(guó)南部長(zhǎng)大，在19 世紀(jì)成為法國(guó)著名音樂評(píng)論家、作曲家、指揮家，父親是一名醫(yī)生，同情法國(guó)大革命，認(rèn)為音樂對(duì)孩子有啟蒙教育作用，為此在柏遼茲少年時(shí)代為他接觸各類樂器提供條件，如長(zhǎng)笛、吉他、豎笛、鼓等。在小鎮(zhèn)柏遼慈并無(wú)學(xué)習(xí)鋼琴的機(jī)會(huì)，音樂學(xué)習(xí)并不系統(tǒng)。那時(shí)在柏遼茲眼中音樂無(wú)限美好，伴隨長(zhǎng)大父親希望柏遼茲從醫(yī)，在基督教徒眼里從事音樂事業(yè)有罪。然而，柏遼茲卻鐘愛音樂，開始展露音樂天分，音樂創(chuàng)作囊括浪漫曲、混成曲、重奏曲等，同時(shí)他熱愛文學(xué)，尤其是古典文學(xué)，維吉爾是柏遼茲最喜歡的作家，童年從文學(xué)、音樂中汲取的養(yǎng)分助其成為一名享譽(yù)世界的音樂家。18 歲的柏遼茲最終聽從父親意見到巴黎并考進(jìn)醫(yī)學(xué)院，那個(gè)年代醫(yī)生可以讓柏遼茲生活富足且位于上流社會(huì)，然而童年的熱愛并未被遺忘，音樂成為柏遼茲熱烈的渴求，他經(jīng)常閱讀曲譜，《伊菲戈涅在陶里德》讓他感受到文學(xué)與音樂碰撞下的華彩。1823年柏遼茲創(chuàng)作首部作品《大彌撒曲》，次年不顧家人反對(duì)到巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，從此他不再接受父母經(jīng)濟(jì)上的幫助，獨(dú)自走上追求音樂的藝術(shù)道路。性格中愛幻想且崇尚自由的一面在音樂學(xué)院更加明顯，他厭倦枯燥無(wú)味的教課形式，音樂理念常與教授們相悖，生活中的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題較為突出，需要依靠借貸度日。1827 年莎士比亞劇團(tuán)來(lái)到巴黎音樂學(xué)院，《哈姆雷特》讓他愛上莎士比亞文學(xué)，在觀看《羅密歐與朱麗葉》的演出時(shí)更愛上女主角并展開猛烈追求，女主角感到驚慌失措，為此曾一度停止演出，為獲得女主角傾心他決定創(chuàng)作一部交響樂，《幻想交響曲》花費(fèi)兩年時(shí)間問(wèn)世，它有別于傳統(tǒng)古典音樂，標(biāo)志著柏遼茲音樂創(chuàng)作步入嶄新時(shí)期。1830 年柏遼茲終身難忘，《幻想交響曲》大獲成功，《薩丹娜帕爾》斬獲羅馬大獎(jiǎng)，由此獲得的緊貼解決了他經(jīng)濟(jì)上的問(wèn)題，同時(shí)羅馬法蘭西學(xué)院免費(fèi)為他提供教育機(jī)會(huì)。然而，這些成就并未阻止他追求那個(gè)扮演朱麗葉的演員，終有一天在演出《幻想交響曲》時(shí)她接受了邀請(qǐng)并異常感動(dòng)，幾年的苦戀終于開花結(jié)果，1833年二人步入婚姻，但婚后不久那位讓他魂?duì)繅?mèng)縈的女主角失去了魅力，九年后二人離婚收?qǐng)觥?933年小提琴手帕格尼尼與柏遼茲相識(shí)并成為摯友，接受委托創(chuàng)作協(xié)奏曲《哈羅爾德在意大利》，回到羅馬因無(wú)穩(wěn)定收入，他開始給音樂寫評(píng)論，莫扎特、貝多芬、格魯克等藝術(shù)家均是他評(píng)論的對(duì)象，此時(shí)他較為推崇古諾、帕格尼尼、威伯等藝術(shù)家作品。中年時(shí)期他創(chuàng)作的《安魂曲》《本維努托·切里尼》《葬禮與凱旋交響曲》等作品深受好評(píng)，晚年他深愛的兒子與第二任妻子相繼離世，孤獨(dú)與疾病折磨著他，沒有幻想、希望與高尚的思想是他對(duì)自己的評(píng)價(jià)。

標(biāo)題音樂定義角度各有不同，詮釋的角度與時(shí)代對(duì)定義結(jié)果帶來(lái)影響，標(biāo)題一詞的翻譯重點(diǎn)應(yīng)落在“程序”上，即內(nèi)容解構(gòu)設(shè)定，這與標(biāo)題音樂通俗解釋及概念重合部分吻合，標(biāo)題音樂將表現(xiàn)音樂的文字邏輯或非音樂場(chǎng)景作為結(jié)構(gòu)加以設(shè)定，如音樂形象、圖片、詩(shī)文等，完整貫穿音樂作品?！痘孟虢豁懬窞闈M足創(chuàng)作需求打破4 個(gè)樂章傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，加至5 個(gè)樂章，在每一章之前講明內(nèi)容并表達(dá)思想，使聽眾知曉作品內(nèi)涵，題目為作品結(jié)構(gòu)方向服務(wù)。在此之前純音樂為曲式結(jié)構(gòu)服務(wù)，如《老六板》《第三交響曲》《c 小調(diào)協(xié)奏曲》等，作品用名稱對(duì)創(chuàng)作手法及藝術(shù)特征加以概括。在創(chuàng)作純音樂中標(biāo)題性場(chǎng)景出現(xiàn)在作曲家腦中，創(chuàng)作內(nèi)容服從曲式結(jié)構(gòu)，換言之標(biāo)題內(nèi)容為音樂創(chuàng)作服務(wù)，曲式結(jié)構(gòu)為純音樂創(chuàng)作服務(wù)，標(biāo)題音樂、純音樂區(qū)別由此顯現(xiàn)。標(biāo)題音樂還存在如下個(gè)別情況：一是作為音樂術(shù)語(yǔ)主要是指有別于純音樂的一類音樂形象，并非帶標(biāo)題的音樂就屬于標(biāo)題音樂；二是說(shuō)明情調(diào)與氣氛的標(biāo)題是否可歸為標(biāo)題音樂尚無(wú)定論，如《悲愴交響曲》《婚禮進(jìn)行曲》等；三是標(biāo)題音樂運(yùn)用聽覺藝術(shù)語(yǔ)言詮釋文字含義，表現(xiàn)一定的風(fēng)景、人物、情節(jié)、心境，只能運(yùn)用非文字形態(tài)表達(dá)，為此標(biāo)題音樂可將舞劇、戲劇、歌劇排除在外；四是有些著作在問(wèn)世后添加標(biāo)題，有些并非作者添加，此部分作品不屬于標(biāo)題音樂，主要源于標(biāo)題無(wú)法反應(yīng)作曲家創(chuàng)作動(dòng)機(jī)及綱領(lǐng)依據(jù)。

二、柏遼茲《幻想交響曲》的藝術(shù)特性

（一）曲式結(jié)構(gòu)

第一樂章主題是“夢(mèng)幻與熱情”，為奏鳴曲式并具有變化性，柏遼茲在再現(xiàn)部處理層面上省略副部再現(xiàn)，此做法少見，有別于以往的奏鳴曲處理形式，然而對(duì)于作品本身來(lái)講這種做法極為合理。第一樂章由引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部構(gòu)成。引子由連奏4 個(gè)三連音開啟，在之后的引子中出現(xiàn)相同材料，作為動(dòng)機(jī)節(jié)奏滲入引子部分。呈示部開始于8 小節(jié)固定樂思，并重復(fù)利用該模式助推音樂發(fā)展。副部材料起于G 大調(diào)，由3 小節(jié)樂思創(chuàng)設(shè)而來(lái)，木管樂器與和弦之間無(wú)縫變換，織體最后在G大調(diào)主音位置停止，簡(jiǎn)短陳述后旋律大規(guī)模拉開。展示部第1 及第3 部分均用到副部主題，中間第2 部主題完全再現(xiàn)，從聽覺上進(jìn)入再現(xiàn)部，實(shí)則是主部原調(diào)的呈現(xiàn)，配器有所改變，屬于展開部的中間。第二樂章“舞會(huì)”為標(biāo)題，為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)的圓舞曲，3/8 拍子A 大調(diào)的快板，和弦震音旋律突出舞會(huì)主題，本樂章第2 部分、再現(xiàn)部中出現(xiàn)固定樂思，體現(xiàn)與戀人相見的激動(dòng)情緒，全曲氣氛推至高潮。第三樂章“原野風(fēng)光”為標(biāo)題，用到6/8 拍F 大調(diào)柔板，本樂章篇幅相對(duì)要小，用慢板速度描寫自然風(fēng)光，樂器音色側(cè)重烘托內(nèi)心情感，使大自然的靜謐與個(gè)人的孤寂融為一體。此樂章為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，第一部分為單三結(jié)構(gòu)，中部為較長(zhǎng)的連接部，第三部比較短小，各自用到不同材料。第四樂章標(biāo)題為赴刑進(jìn)行曲，與其他樂章對(duì)比強(qiáng)烈，用到恐怖、死亡場(chǎng)景抒發(fā)心情，引子部分、第一部分材料相同，六連音給人帶來(lái)不安的預(yù)兆，結(jié)構(gòu)銜接緊密，烘托全曲氣氛。第五章主題為“魔鬼之夜的夢(mèng)”，風(fēng)格是對(duì)上一章的延續(xù)，結(jié)構(gòu)由引子與4 個(gè)對(duì)比鮮明的樂段構(gòu)成，各樂段標(biāo)題鮮明。

（二）配器安排

在音樂藝術(shù)特征分析中配器屬于重點(diǎn)，此交響曲樂器選擇良好，編排突出形象，樂器使作品可賦予音樂要素均衡感，增添作品感染力。柏遼茲是配器大師，《配器法與管弦樂隊(duì)研究》于1842 年出版，體現(xiàn)其配器能力及對(duì)配器的重視程度?！痘孟虢豁懬愤\(yùn)用豎琴，在特性樂器搭配下渲染浪漫主義氣氛，為樂器編配開辟新思路。本曲用到雙管編制方法，時(shí)長(zhǎng)52 分鐘45 秒。木管組樂器包括雙簧管2 支、長(zhǎng)笛2 支、大管4 支、單簧管2 支；銅管組樂器包括大號(hào)2 個(gè)、長(zhǎng)號(hào)3 個(gè)、小號(hào)2 支、短號(hào)2 支；打擊樂器組包括管鐘、大鼓3、定音鼓2 隊(duì)；特性樂器為豎琴2 個(gè)；弦樂組樂器有大提琴、中提琴、第二小提琴、低音提琴、第一小提琴。配器安排與樂章標(biāo)題契合，起到烘托氣氛，將情緒推向高潮的作用，例如第二樂章用到密實(shí)度稍差、音色清澈的木管樂器組及弦樂組，旨在突出本章樂曲之美，突破交響樂編制局限，賦予樂器使用擴(kuò)充性。

（三）文學(xué)底蘊(yùn)

《幻想交響曲》屬于獨(dú)特的浪漫主義標(biāo)題音樂佳作，每一樂章以標(biāo)題為核心創(chuàng)作而來(lái)，獨(dú)特審美視角與情感體驗(yàn)使之更具文學(xué)性，加之柏遼茲從小接受文化熏陶，樂于在作品中滲入人文精神，標(biāo)題并未局限聽眾的視野及思維，相反引導(dǎo)人們?cè)忈屪髌?，能理解作者?chuàng)作良苦用心，旨在引起聽眾共鳴，詮釋浪漫主義思潮，此種文學(xué)性使該作品成為標(biāo)題音樂不可跨越的里程碑?！痘孟虢豁懬肺膶W(xué)性主要體現(xiàn)在其戲劇沖突明顯、敘事性強(qiáng)、善用含義特定象征性事物，例如第一樂章中作者用文字說(shuō)明他初次遇見心上人時(shí)激動(dòng)之情，愛情的狂熱及單戀的瘋狂、憂慮、溫柔給予其宗教式的慰藉，使聽眾能迅速進(jìn)入情境并解讀藝術(shù)語(yǔ)言，繼而賦予音樂作品文學(xué)性。

三、柏遼茲《幻想交響曲》的藝術(shù)價(jià)值

（一）美學(xué)價(jià)值

在西方浪漫主義常與自我精神的展現(xiàn)關(guān)聯(lián)在一起，19 世紀(jì)音樂在浪漫主義思想沖擊下尋求突破，旨在表現(xiàn)個(gè)性，在此背景下柏遼茲利用想象力、創(chuàng)造力開辟音樂美學(xué)全新探索之路。以器樂作品為基展現(xiàn)戲劇性，加上明確標(biāo)題，賦予音樂描繪性及文學(xué)性，再次強(qiáng)調(diào)個(gè)人感受在音樂創(chuàng)作中的重要性，使音樂成為綜合性藝術(shù)?！痘孟虢豁懬访缹W(xué)特征與之文學(xué)性關(guān)系緊密，以標(biāo)題為依托善用和聲、音響、旋律等元素，將作者的精神世界展現(xiàn)出來(lái)，柏遼茲運(yùn)用“固定樂思”體現(xiàn)對(duì)戀人的幻想與愛慕，在音樂情節(jié)助推下將愛戀之情描寫的絲絲入扣、感人心脾，將音樂之美、文學(xué)之美、人性之美融合在一起，給聽眾帶來(lái)美好的感受。

（二）社會(huì)地位及藝術(shù)價(jià)值

柏遼茲生活在法國(guó)大革命時(shí)代，傀儡政權(quán)讓社會(huì)動(dòng)蕩不安，群眾游行、工人罷工成為社會(huì)一部分，藝術(shù)成為生活的寫照，以展現(xiàn)個(gè)性為導(dǎo)向的浪漫主義崛起，打破古典主義模式束縛，尋求精神上的解放。藝術(shù)思潮帶動(dòng)音樂文化發(fā)展，柏遼茲深刻體悟那個(gè)時(shí)代的精神，敏銳抓住新思潮創(chuàng)作標(biāo)題音樂，將社會(huì)學(xué)思想滲入作品，創(chuàng)作出全新理念，這成為《幻想交響曲》成功的關(guān)鍵，同時(shí)在描述音樂形象過(guò)程中側(cè)重抒發(fā)情感，為那個(gè)時(shí)代的人們感悟生活、展示個(gè)性、表達(dá)真我提供途徑，能在社會(huì)壓力下找到情感寄托，在音樂語(yǔ)言中品讀藝術(shù)。柏遼茲創(chuàng)作之路并不平坦，贊揚(yáng)之聲與反對(duì)之聲兼?zhèn)?，辯論理由是他的音樂脫離常規(guī)，正因如此孵化全新音樂藝術(shù)體裁，在社會(huì)環(huán)境中汲取養(yǎng)分，他的革命精神轉(zhuǎn)化為《幻想交響曲》創(chuàng)作動(dòng)能，通過(guò)改變曲式結(jié)構(gòu)、服從于標(biāo)題、引入“固定樂思”增強(qiáng)其藝術(shù)性，使音樂形象極為鮮明，豐富配器并抒發(fā)浪漫主義情懷，此觀念對(duì)拉威爾、德彪西等藝術(shù)家音樂創(chuàng)作帶來(lái)深遠(yuǎn)影響。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《幻想交響曲》屬于西方音樂歷史上的偉大佳作，其重要性及特殊性在于突破古典主義音樂模式及創(chuàng)作思維局限，在樂曲中設(shè)置標(biāo)題，賦予其文學(xué)性，加之器樂配置等方面的創(chuàng)新，為其他音樂家基于浪漫主義創(chuàng)新實(shí)踐給予支持。柏遼茲的成功與其堅(jiān)持不懈、敢于突破的精神密不可分，他對(duì)社會(huì)的觀察及對(duì)文學(xué)的理解助其汲取音樂創(chuàng)作養(yǎng)分，繼而為浪漫主義標(biāo)題音樂發(fā)展鋪平道路。