淺談豫劇創(chuàng)作的四大正板

賈守朝

（鶴壁市豫劇牛派藝術(shù)研究院，河南 鶴壁 458000）

豫劇的前身有人叫作河南梆子腔，高調(diào)，土棒子等等，是一個(gè)比較古老的劇種，它的行成具體是在什么時(shí)候呢？目前來(lái)講還沒(méi)有明確的結(jié)論，我的恩師河南省一級(jí)作曲家范立方先生，據(jù)近年的研究考證出了一本書《豫劇音樂(lè)通論》上講，最早可見于文字記載，是清乾隆10 年（1745）年編寫的《杞縣志》了，卷七《風(fēng)土風(fēng)俗》，篇中說(shuō)道“愚夫愚婦”多好鬼尚巫，友好約會(huì)演戲如“邏邏，棒，弦”等類的記載，它說(shuō)明清乾坤年間，棒子腔就在河南已相當(dāng)?shù)牧餍?，根?jù)此類判斷它的生成時(shí)間應(yīng)當(dāng)是在乾坤以前的早些時(shí)候，少說(shuō)也應(yīng)該有二百多年的歷史。在關(guān)于河南豫劇的劇種生成一說(shuō)，說(shuō)法不一，有的說(shuō)是河南豫劇來(lái)源于東路秦腔，是同州幫子慢流于中州又加以改變而成的，還有人說(shuō)它源于“弦索調(diào)”演變而成的“河南調(diào)”即“女兒腔”發(fā)展而來(lái)的等等，為了尋找到河南豫劇的根，有許多專家樹數(shù)幾十年來(lái)進(jìn)行了艱苦的探索和研究，也發(fā)表了一些論文和專著，明顯的取得了一些定論和發(fā)展，而是這些發(fā)展證明大多是依靠縣志碑該的歷史有關(guān)資料小說(shuō)記載分析推論和判斷，也是一種河南豫劇研究和生存的一個(gè)方面。豫劇音樂(lè)的內(nèi)涵豐富，包容量很大，據(jù)目前豫劇音樂(lè)資料來(lái)看，又顯示著聲腔品類以及規(guī)范的多聲腔板式，豫劇的聲腔板式分為［慢板］［二八板］［流水版］［非板］稱之為豫劇聲腔的四大正板，還有很多板式都是從這四大正板中派生出來(lái)的，如［慢板］類派生出來(lái)的板式有迎風(fēng)，金勾掛，反金勾掛，拐頭釘五音等等，唱腔和唱詞是分不開的，慢板中的唱詞基本上分為十字排列式和七字排列式兩種，前者稱作“十字韻”后者稱作“七字韻”，唱詞中的奇數(shù)句如（一，三，五，七，九）等為單數(shù)句叫作“上韻”而唱詞中的偶數(shù)句如（二，四，六，八十）等雙數(shù)句叫作“下韻”在慢板的唱詞中無(wú)論是是十字韻或者七字韻，它們的上韻和下韻都有三個(gè)詞節(jié)組成，也就是把一句詞劃分成若干個(gè)語(yǔ)言小節(jié)如“李世民登龍位萬(wàn)民稱頌，勤朝政安天下五谷豐登”這兩句詞，其詞節(jié)的排列行成，就是以“三，三，四”的正格格式寫成的，也就是李世民三個(gè)字是一個(gè)詞節(jié)，在唱腔中稱之為第一腔節(jié)，唱完這個(gè)詞節(jié)腔節(jié)之后，要有一個(gè)慢板合理的過(guò)門銜接上，過(guò)門奏完后接著就是第二個(gè)“三字”的詞節(jié)腔節(jié)了，唱完第二個(gè)詞節(jié)腔節(jié)之后，有一個(gè)眼起眼落的小過(guò)門，也叫作唱腔后的一個(gè)小“墊頭”這個(gè)小過(guò)門奏完之后，起第三個(gè)“四個(gè)字”的詞節(jié)腔節(jié)，唱完這四個(gè)字之后有一個(gè)豫劇上韻腔落音的大過(guò)門（也叫間奏過(guò)門）過(guò)門奏完之后，就要接下韻唱腔了，其下韻和上韻詞節(jié)是一樣的，腔節(jié)就不一樣了，下韻第一腔節(jié)是把前兩個(gè)詞節(jié)一腔唱完，然后有一個(gè)間接過(guò)門，奏完后就要起唱第二腔節(jié)了，就是把下韻的第三詞節(jié)四個(gè)字詞唱完。這種有“三，三，四”的詞節(jié)格式構(gòu)成的唱詞，結(jié)構(gòu)是非常規(guī)范化的十字韻。在一個(gè)韻句三個(gè)詞節(jié)的基礎(chǔ)上慢板的唱詞十字韻還派生出了四種詞節(jié)結(jié)構(gòu)形式（1）倒十字韻，就是把“三，三，四”排列式中的后兩個(gè)詞節(jié)顛倒過(guò)來(lái)，形成一種“三，四，三”的詞節(jié)格式，詞節(jié)變化唱腔也要隨其而變。（2）增十字韻，就是在十字韻中的任何一個(gè)詞節(jié)內(nèi)增加一個(gè)字或兩個(gè)字的唱詞格式，也不僅限于每句只有十一，十二個(gè)字，也可能再多一些，但是它仍要遵循每句有三個(gè)詞節(jié)組成的規(guī)律，如“怨只怨，我的老母親，多把閑事管”這句唱詞就是有十三個(gè)字組成，根據(jù)劇情需要還能在多不限字?jǐn)?shù)。（3）減十字韻，在十字韻中的任何一個(gè)詞節(jié)內(nèi)減少一個(gè)字的“九字韻”如“頭戴著，玫翠冠，鳳展翅。身穿著，八寶，龍鳳錦衣”（4）增七字韻，首先說(shuō)一下七字韻的唱詞，其詞節(jié)的排列式是以“二，二，三”的格式排列的，詞節(jié)的進(jìn)行銜接過(guò)門和十字韻一樣都是非常正格化的，增七字韻也是一樣，而是在正格“二，二，三”排列的七字韻任何一個(gè)詞節(jié)中增加一個(gè)字的“八字韻”格式，如“莫非我，今日，錯(cuò)蠻怨。把好意，當(dāng)成，壞心田”看看這個(gè)上韻第一詞節(jié)多了一個(gè)字，下韻也是第一詞節(jié)中多了一個(gè)字，上下韻都是八個(gè)字行成非常對(duì)稱。慢板中的每句唱詞一般都是分做兩次或三次唱出的，這在戲曲音樂(lè)上稱作“破句”而唱腔“破句”的主要依據(jù)正是每句唱詞中的詞節(jié)排列格式。每唱出一次“破句”后的詞節(jié)稱為一個(gè)演唱分句。

“二八板”是豫劇唱腔中又一種豐富多彩的板類，那么二八板是怎樣形成的呢？老前輩們是把二八板的名字這樣定論的，在傳統(tǒng)的唱腔中兩個(gè)八梆和在一起稱之為二八板，也就是說(shuō)上韻腔過(guò)門是八梆而下韻腔過(guò)門也是八梆，它常常依靠著層次的鮮明和速度而變化，二八板的板腔規(guī)整頓挫分明，易學(xué)易唱能夠在廣大的百姓中廣為流傳，不僅它在速度上形成了慢二八，中二八，快二八，緊二八板等等，這四種板式，既可聯(lián)結(jié)又可作為獨(dú)立的板式，而且在曲調(diào)之上還形成了“上五音”和“下五音”這兩種音調(diào)還能交叉運(yùn)用，又可自成段落的腔體，在二八板腔中還派生了好多板式如，倒三梆，垛子板，呱嗒嘴，搬板凳，踢腳靠，雙跺腳等，如今的豫劇舞臺(tái)上使用的二八板中，無(wú)論在板式格局上和聲腔運(yùn)行上都有一定的改革和變化，其基本格式，詞節(jié)，腔節(jié)是一樣的，有正格的七字韻十字韻也有變格的字韻，唱腔也有二腔式三腔式和多腔式唱成隨著詞字的多少變化而變化唱腔。

［流水板］的重要體現(xiàn)

所謂四大正板的流水板和其它板式也是一樣的，流水板也派生出了許多板式如，流水垛，流水連板，倒送板，水上樂(lè)等等。唱詞也是用上韻和下韻交替組成的，每韻句詞字?jǐn)?shù)的多少比較靈活，不管是幾字韻，在上韻中也可以兩個(gè)詞節(jié)一起唱成，七字韻有“二，二，三”的基本格式組成，也可以依據(jù)詞節(jié)破為前四后三的格式唱腔，當(dāng)然前者是具備后者格式的，但后者不一定完全具備前者，它們的共同點(diǎn)都可以用連句體格式和兩分句格式的腔體演唱。上韻下韻的落音都可以拖長(zhǎng)時(shí)值，而且都有自己的伴奏過(guò)門（韻句間奏過(guò)門），流水板有一個(gè)特點(diǎn)就是起腔于弱拍，而且最末一個(gè)字也多落于弱拍并延長(zhǎng)落音。

［飛板］在唱腔中的重要性

飛板是一種節(jié)奏比較自由的散板腔體，曲調(diào)即可以蜿蜒伸展又可以歸攏緊縮，高起低跌無(wú)不可達(dá)，行腔存腔盡可處理，表達(dá)情感上和其它正板一樣盡可表現(xiàn)多種情緒。尤其是大喜大悲其它的板式不能盡抒其懷時(shí)，飛板往往作為一種特殊的板式被算用上來(lái)。飛板唱腔多用七字韻和十字韻兩種，有時(shí)也兼雜著使用八字韻和九字韻，由于這種板式屬于散板曲調(diào)靈活性大，可以根據(jù)表達(dá)需要，在某一韻句內(nèi)使用較長(zhǎng)的字句，上韻和下韻唱完之后都有放長(zhǎng)音的兩鑼，這叫作“飛板兩鑼”是劃分飛板上下韻的主要間奏。上韻一般唱法有兩種（1）是連句唱法（2）是分句唱法，連句唱法是句中無(wú)有加銜接小過(guò)門，唱完后加兩鑼和過(guò)門。分句唱法是把第1 分句唱完加入了小銜接過(guò)門。下韻和上韻是一樣的，都可以連句和分句演唱，下韻中為了配合演員動(dòng)作，將一句下韻破為，被鑼鼓和小過(guò)門間隔起來(lái)的三個(gè)演唱分句，也就是破腔唱法如《宇宙鋒》中。我抓，我抓花容，脫繡鞋，我撕破，這衣襟。飛板的開唱過(guò)門也是散體的，共有三種不同的奏法，都是接在開唱鑼鼓的后面（1）從mi 音起奏（2）從so 音起奏（3）單字起奏直接起奏長(zhǎng)音so。還可以從這個(gè)飛板式上直接進(jìn)入其它的板式。

總之豫劇四大板式中的各個(gè)板式運(yùn)用都是有規(guī)正和不規(guī)正地存在著，在正格中求自由，也要在自由中做正格，詞體的變化，情緒的需要，唱腔也要隨體自如，變化有續(xù)，才能寫出有血有肉有情有味的唱腔。